Ходасевич и Басов), "Иван Болотников" Добржинского (Власов и Ключарёв, худ. Иванов и Перко).
1939. "Павел Греков" Войтехова и Ленча (Астангов и Лишин, худ. Рындин), "Таня" Арбузова (Лобанов, худ. Варпех), "Клевета" Вирты (Власов, худ. Прусаков).
1940. "Простые сердца" Паустовского (Лобанов, худ. Пименов), "Бесприданница" (Завадский, худ. Дмитриев).
1941. "Мария Стюарт" (Майоров, худ. Вильяме), "Весна в Москве" Гусева (Власов, худ. Варпех), "Ключи Берлина" Финна и Гуса (Штраух и Майоров, худ. Фрадкина и Вишне-вецкая).
1942. "Фронт" (Майоров, худ. Волков), "Питомцы славы" Гладкова (Майоров, худ. Тышлер, в Ташкенте).
Моск. т-р драмы
1943. "Жила-была девушка" (Майоров, худ. Коркин).
1944. "Сыновья трёх рек" Гусева (Охлопков, худ. Рындин), "Лодочница" Погодина (Охлопков, худ. Рындин), "Пёстцые рассказы" по Чехову (Власов, худ. Рындин).
1945. "Отчий дом" Катаева (Власов, худ. Кулешов), "Лисички" Хелман (Страдомская, худ. Рындин), "Обыкновенный человек" Леонова (Каверин, худ. Киселев), "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского (Фёдоров, худ. Рындин), "Круг" Моэма (Каверин, худ. Шестиков).
1946. "Капитан Костров" Файко (Страдомская, худ. Татлин), "Лёнушка" Леонова (Цетнерович, худ. Коз-линский).
1947. "Молодая гвардия" (Охлопков, худ. Рындин), "Таня" (2-я редакция) Арбузова (Лобанов, худ. Рындин), "Судьба Реджинальда Дэвиса" Кожевникова и Прута (Фёдоров, худ. Рындин), "Великие дни" Вирты (Охлопков, худ. Вильяме).
1948. "Хлеб наш насущный" Вирты (Страдомская, худ. Вишневецкая), "Мать" Горького (Каверин, худ. Рындин), "Не от мира сего" Финна (Каверин, худ. Эрдман), "Закон чести" Штейна (Охлопков, Зотова, худ. Каминка, К. Ефимов).
1949. "Два лагеря" Якобсона (Власов, худ. Тышлер), "Леди и джентльмены" Хелман (Зотова, худ. Рындин), "Вей, ветерок" Райниса (Вурос, худ. Федоров).
1950. "Три опровержения" Дыховичного, Слободского (Каминка, Толмазов, худ. Ефимов), "Сампаны Голубой реки" Пушкова (Охлопков, худ. Ефимов), "Прага остаётся моей" Буряковского (Власов, худ. Рындин), "Директор" Алёшина (реж. и худ. Акимов), "Победители ночи" Штока (Вурос, худ. Акимов).
1951. "Путь в грядущее" Марвича (Толмазов, Д. Вурос, худ. Рындин), "Яблоневая ветка" Добровольского и Смоляк (Зотова, худ. Пименов), "Зыковы" Горького (Дудин, худ. Юон).
1952. "Третья молодость" Бр. Тур (Дудин, худ. Чемоду-ров), "Родные места" Малюгина (Вурос, худ. Чемодуров).
1953. "Откровенный разговор" Л. Зорина (Власов, худ. Кноблок), "Гроза" (Охлопков, худ. Чемодуров), "Легенда о любви" Назыма Хикмета (Дудин, худ. Чемодуров).
Т-р им. Маяковского
1954. "Семья Журбиных" Кочетова и Кара (Зотова, худ. Злочевский), "Домик на окраине" Арбузова (Толмазов, худ. Васильев), "Гамлет" (Охлопков, худ. Рындин).
1955. "Персональное дело" Штейна (Зотова, худ. Кулешов).
1956. "Клоп" (Власов, худ. Кулешов), "Вишнёвый сад" (Дудин, худ. Лесков), "Спрятанный кабальеро" Кальдерона (Ганшин, худ. Р. Распопов), "Аристократы" Погодина (Охлопков, худ. Кноблок), "Гостиница "Астерия"" Штейна (Охлопков, Дудин, худ. Кулешов).
1957. "Сонет Петрарки" Погодина (Зотова, худ. Эрдман), "За час до рассвета" Галича (Дудин, Кулешов), "Садовник и тень" Леонова (Охлопков, Кашкин, худ. Коваленко, Кривошеина), "Кресло № 16" Угрюмова (Толмазов, худ. Кулешов).
1958. "Дальняя дорога" Арбузова (Зотова, худ. Коваленко, Кривошеина), "Человек в отставке" Софронова (Дудин, худ. Кулешов), "Вечное перо" Штока (Кашкин, худ. Кулешов), "Побег из ночи" Бр. Тур (Дудин, худ. Кулешов).
1959. "День остановить нельзя" Спешнева (Охлопков, Кашкин, худ. Сальвинская), "Украденная жизнь" Мо-римото Каору (Иосико-Окада, худ. Кулешов), "Весенние скрипки" Штейна (Зотова, худ. Коваленко, Кривошеина), "Без обратного адреса" Софронова (Дудин, худ. Кулешов).
1960."Иркутская история" Арбузова (Охлопков,худ. Кулешов), "Время любить" Ласкина (Толмазов, худ. Вартанян), "Мамаша Кураж и её дети" Брехта (Штраух, худ. Кулешов).
1961. "Океан" Штейна (Охлопков, Дудин, худ. Кулешов), "Проводы белых ночей" Пановой (Зотова, худ. Коваленко, Кривошеина), "Фауст и Смерть" Левады (Дудин, худ. Коваленко и Кривошеина), "Медея" Еврипида (Охлопков, худ. Рындин).
1962. "Современные ребята" Шатрова (Дудин, худ. Коваленко, Кривошеина), "В горах моё сердце" Сарояна (Цициновский, худ. Манке), "Голубая рапсодия" Погодина (Толмазов, худ. Кулешов), "Как поживаешь, парень?" Пановой (Зотова, худ. Коваленко, Кривошеина).
1963. "Опасная тишина" Вейцлера и Мишарина (Вейцлер, худ. Кулешов), "Нас где-то ждут" Арбузова (Охлопков, худ. Сумбаташвили), "Поворот ключа" Кундеры (Толмазов, худ. Кулешов), "Золотой конь" Райниса (Кашкин, худ. Вилке).
1964. "Кавказский меловой круг" Брехта (Дудин, худ. Коваленко, Кривошеина).
Лит.: А л п е р с Б., Театр Революции, М., 1928;
Московский театр Революции. 1922-1932. Сб. статей, М., 1933; Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1, М., 1954, с. 349-63, 630-45, т. 2, М 1960, с. 267-81, 653-55; т. 3, М., 1961, с. 260-330.
К. Р. (раздел - Т-р Революции), Я. Вел. МОСКОВСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ ЛЕНИНСКОГО КОМСОМОЛА - русский советский драматический театр. Создан на основе Центрального моек. т-ра рабочей молодёжи, организованного в 1927 по инициативе ЦК ВЛКСМ, до 1938 назывался ТРАМ. Т-р стремился создавать острые агитац.-политич. спектакли о жизни сов. молодёжи. Но в первые годы в работе коллектива сказались глубокие противоречия тра-мовского движения, воздействие Пролеткульта. Первые пьесы-сценарии о комсомоле были написаны и исполнены рабочими-комсомольцами - "Зелёные огни" (1928), "Дай пять" (1929). Импровизационно, в процессе репетиций создавались пьесы Ф. Кнорре "Тревога" (1931) и др. Злободневность, задор, темперамент совмещались в них с поверхностностью, упрощённостью, наивной символикой в освещении совр. жизни. Идеологи ТРАМа утверждали, что "рабочий парнишка" должен играть самого себя, исполнитель роли-"взволнованный докладчик своей темы", требовали отказа от овладения профессионализмом, маете рство-м, от проф. драматургии.
В сер. 30-х гг. происходит решительная творч. перестройка, превращение полупроф. ТРАМа в проф. т-р. Т-р обратился к творч. методу МХАТа. В 1933 художественным руководителем т-ра становится режиссёр МХАТа И. Я. Судаков, под рук. к-рого и при участии режиссёров МХАТа были пост. "Дальняя дорога" Арбузова (1936), "Бедность не порок" (1935), "Как закалялась сталь" (1937). Труппа т-ра пополнилась актёрами театра-студии под рук. Р. Н. Симонова - Н. Н. Паркалаб, В. В. Марута и др. В 1938 в труппу вступили С. Г. Бирман, С. В. Гиацинтова, А. Г. Вовси, затем Б. Ю. Оленин, Р. Я. Плятт. Художественным руководителем т-ра в 1938-51 был И. Н. Берсенев, режиссёрами - С. Г. Бирман и С. В. Гиацинтова. К этому времени определилась творч. программа коллектива, выразившаяся в его названии - Т-р им. Ленинского комсомола,-углубилась связь с комсомолом; велась борьба за высокое реалистич. мастерство, овладение профессионализмом актёрского творчества, за объединение творч. сил коллектива. Берсенев подчёркивал важность ясности, простоты, выразительности спектаклей, обращённых к молодёжи. Т-р привлёк новых драматургов: К. М. Симонова (первая пьеса к-рого "История одной любви" пост. здесь в 1940), Б. Л. Горбатова. В спектаклях создаются правдивые, выразительные образы сов. молодёжи. Лучшие, программные работы коллектива - "Парень из нашего города" (1941; Сергей Луконин - В. Соловьёв, Бурмин - Плятт), "Юность отцов" Горбатова (1943), показывавшие формирование большевистского характера, высокую мораль сов. молодёжи.
В репертуар т-ра включается сов., классич. и совр. зарубежная драматургия: "Мой сын" Гергея и Литовского (1939, реж. Берсенев; Мария Эстераг - Бирман, Пали - В. Соловьёв), "Нора" (1939, реж. Берсенев и Гиацинтова; Нора - Гиацинтова), "Зыковы" (1940, реж. Бирман; Антипа Зыков - Оленин), "Живой труп" (1942, реж. Бирман; Протасов - Берсенев, Маша - Кутасина), "Сирано де Бержерак" Рос-тана (1943, реж. Бирман; Сирано - Берсенев, Роксана - Серова), "Месяц в деревне" Тургенева (1944, режиссёр и исполнительница роли Натальи Петровны - Гиацинтова), "Семья Ферелли теряет покой" Хелман (1945, реж. Бирман), "Наш общий друг" по Диккенсу (1946, реж. Бирман), "Русский вопрос" (1947, реж. Бирман; Макферсон - Берсенев, Джес-си - Серова, Смит - Пелевин).
Наибольшие удачи т-ра были связаны с глубоким раскрытием современной темы, жизни советских людей. Т-р осуществил пост. пьес "Фронт" (1942), "Поединок" бр. Тур и Шейнина (1944, реж. Берсенев), "Так и будет" (1944, режиссёр и исполнитель роли Савельева - Берсенев, майор Греч - Бирман, Оля - Серова), "Под каштанами Праги" (1945) Симонова, "За тех, кто в море!" Лавренёва (1947, реж. Берсенев), "Губернатор провинции" бр. Тур и Шейнина (1947).
В 1949 Гиацинтовой был пост. спектакль о юности В. И. Ленина "Семья" Попова, в к-ром Гиацинтова создала образ гордой и сильной рус. женщины, матери Ленина - Марии Александровны Ульяновой. Острые вопросы жизни молодёжи были затронуты в спектакле "Годы странствий" Арбузова (1954, Ведерников - Карнович-Валуа, Люся - Фадеева, Тётя Тася - Гиацинтова), рассказывающем о формировании характеров, об ответственности человека перед обществом. В 50-60-е гг. осуществлены пост. спектаклей: "Новые люди" по роману Чернышевского "Что делать?" (1952), "Твоё личное дело" Ошанина и Успенской (1953), "Вишнёвый сад"; "Друзья-сочинители" Венкстерн (оба в 1954), "В доме господина Драгоми-реску" Ловинеску, "Мужество" по Кетлинской (оба в 1955), "Когда цветёт акация" Винникова, "Хлеб и розы" Салынского (оба в 1957), "Пароход зовут "Орлёнок"" Галича, "Братья Ершовы" по Кочетову (оба в 1959), "Опасный возраст" Нариньяни, "Цветы живые" Погодина (оба в 1960), "Ночное чудо" Ягджана (1961), "Большое волнение" Дворецкого, "Бесприданница" (1962), "Лучше останься мёртвым" Витлингера (1963). В 1958 пост. "Святая Жанна" Шоу (Жанна Фадеева, Дофин-С. Яковлев). В 1964 пост. "В день свадьбы" Розова.
После смерти И. Н. Берсенева гл. режиссёрами т-ра были С. В. Гиацинтова (1952-56), С. А. Майоров (1957-60), Б. Н. Толмазов (1960-62).
В труппе т-ра (1964): нар. арт. СССР С. В. Гиацинтова; нар. арт. РСФСР: А. Г. Вовси, Е. А. Фадеева, засл. арт. РСФСР: В. В. Всеволодов, Г. С. Карнович-Валуа, 3. А. Кузнецова, А. А. Пелевин, Л. Н. Рюмина, В. В. Серова, засл. арт. РСФСР и Узб. ССР В. Р. Соловьёв, актёры: Т. П. Альцева, М. М. Державин, А. И. Дмитриева, И. А. Кмит, В. Д. Ларионов, Л. В. Харитонов и др. Гл. режиссёр т-ра (с 1963) - А. В. Эфрос. В зрительном зале т-ра 813 мест.
Лит.: И. Н. Берсенев. Сб. статей, М.,1961; Бирман С., Путь актрисы, М., 1959; Гиацинтова С., Режиссер и становление актера, в сб.: Мастерство режиссера, М., 1956. А О
МОСКОВСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ М. Н. ЕРМОЛОВОЙ - русский советский драматический театр. Создан в 1937 в результате слияния актёрских трупп студии им. М. Н. Ермоловой (рук. А. М. Азарин и М. О. К небель) и студии под рук. Н. П. Хмелёва. Т-р возглавил Н. П. Хмелёв. Первые спектакли т-ра "Дети солнца" (1937); "Бедная невеста" Островского (1938), "Шторм" (1939). В процессе их подготовки формировалась и сплачивалась объединённая труппа двух бывших студий, развивались дарования актёров, складывались общие творч. принципы. Программным спектаклем, знаменовавшим рождение нового т-ра, явилась пост. шекспировской комедии "Как вам это понравится" (1940, реж. Хмелёв и Кнебель, худ. Шифрин). Лаконизм оформления, простота и естественность мизансценич. рисунка, реалистич. образность и психологич. тонкость актёрского исполнения, лиризм определили творч. своеобразие этого спектакля. Эти принципы утверждались и в др. спектаклях т-ра. Острое, иронич. звучание придал реж. А. М. Лобанов спектаклю "Время и семья Конвей" Пристли (1940). Основной группой актёров были: Г. М. Вицин, Л. П. Галлис, Э. С. Кириллова, Ф. Г. Корчагин, В. П. (Лекарев, О. В. Николаева, Л. Р. Орданская, И. И. Соловьёв, Д. П. Фивейский, В. С. Якут. В 1942-43 т-р находился в эвакуации в Махач-Кала и в Черемхово. Здесь пост. "Парень из нашего города" и "Русские люди". После возвращения в Москву т-р пост. спектакль "Укрощение укротителя" Флет-чера (1945). Значит, творч. удачей явилась пост. комедии "Бешеные деньги" (1945, реж. А. М. Лобанов), к-рая отличалась характерной для творчества коллектива остротой соц. обличений, тонкой иронией, саркастичностью. После смерти Н. П. Хмелёва (1945) т-р возглавил А. М. Лобанов (1945-56), создавший ряд значит, совр. спектаклей, получивших широкий обществ, резонанс. Творч. устремления Лобанова были близки принципам основателя т-ра Хмелёва. Первый крупный успех в области воплощения образов современности принёс т-ру спектакль "Старые друзья" Малюгина (1946, реж. Лобанов; Тоня Орданская, Шура - Якут; Гос. пр. СССР, 1946). В послевоен. период т-р обратился к инсценировкам сов. прозы: "Спутники" Пановой, "Люди с чистой совестью" Вершигоры (обе в 1947), "Счастье" Павленко (1948) и др. В этих спектаклях было много актёрских удач, режиссёрских находок, правдивых и метких зарисовок с натуры, сближавших т-р с совр. жизнью; но обращение к инсценировкам повлекло за собой ослабление драматизма спектаклей. Большое значение для творч. развития коллектива имели горьковские спектакли "Дачники" (1949, реж. Лобанов) и "Достигаев и другие" (1952, реж. Лобанов и Комиссаржевский), точно и остро вскрывавшие философский и соц. смысл его произведений. Большой успех имел спектакль "Пушкин" Глобы (1949, реж. Комиссаржевский; Пушкин - Якут).
Художеств, принципы, выработанные Хмелёвым и Лобановым, прочно усвоенные коллективом т-ра, проявились и в спектаклях, пост. др. режиссёрами:
"Европейская хроника" Арбузова (1953, реж. Гончаров), "Чудак" Назыма Хикмета (1956, реж. Комиссаржевский), "Преступление и наказание" по Достоевскому (1957, реж. Васильев), "Обоз второго разряда" Давурина (1957, реж. Варпаховский), "Два упрямца" Хикмета и Туляновой (1959, реж. Эрин); "Мой друг" Погодина (1961), "Суббота, воскресенье, понедельник" Де Филиппе (1962), "Сотворившая чудо" Гибсона (1963) (все три - реж. Шатрин).
В труппе т-ра (1964): нар. артисты РСФСР - Л. П. Галлис, В. П. Лекарев, И. И. Соловьёв, В. С. Якут; засл. артисты РСФСР - В. А. Андреев, Г. М. Вицин, С. X. Гушанский, Э. С. Кириллова, И. Г. Киселёва, И. М. Кондратьева, Ф. Г. Корчагин, О. В. Николаева, Л. Р. Орданская, Д. П. Фивейский; актёры- Р. С. Губина, Е. Г. Королёва, Л. В. Маркелия, Ю. Н. Медведев, Э. Ю. Урусова и др. Гл. режиссёр т-ра (с 1962) - засл. арт. РСФСР А. Б. Шатрин.
В зрительном зале т-ра 918 мест.
Лит.: Лобанов А., Работа над современным спектаклем, в сб.: Работа режиссера над советской пьесой,
М., 1950; Комиссаржевский В., Хмелев за режиссерским столом, М., 1956. / р
МОСКОВСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ МОССОВЕТА (Государственный ордена Трудового Красного Знамени академический театр имени Моссовета) - русский советский драматический театр. Создан при культотделе МГСПС (Моск. гор. совета профессиональных союзов) как т-р для обслуживания рабочего зрителя под назв. Т-р им. МГСПС. С 1930 назывался Т-р им. МОСПС, с 1938 - Т-р им. Моссовета. Датой рождения г-ра принято считать март 1923. Однако ещё в конце 1922 были пост. первые спектакли - "Савва" Л. Андреева и инсценировки С. И. Прокофьева - "Праздник крови" по роману Войнич "Овод" и "Париж" по роману Э. Золя, исполнявшиеся в рабочих клубах Москвы. В течение всей своей деятельности т-р был последо-ват. пропагандистом сов. драматургии, своего рода лабораторией сов. спектакля. В 20 - нач. 30-х гг. именно этот т-р выдвинул новые жизненные темы. Многие пьесы, получившие здесь сценич. рождение, шли затем широко по т-рам страны ("Шторм", "Чапаев", "Ярость" и др.).
В 1925-40 т-р возглавлял Е. О. Любимов-Ланской, утвердивший в его репертуаре совр. драму. В репертуар т-ра вошли героич. революц. произведения о гражд. войне, первых успехах строительства социализма: "Шторм" (1925). "Штиль" (1927), "Луна слева" (1927), "Голос недр" (1929) и "Жизнь зовёт" (1934) Билль-Белоцерковского; "Константин Терёхин"(1927), "Рельсы гудят" (1928), "Город ветров" (1929) Киршо-на; "Ярость" Яновского (1929); инсценировки: "Цемент" Гладкова (1926), "Чапаев" (1930).
Первый период работы т-ра связан с расцветом творчества актёров, активных строителей сов. т-ра - В. В. Ванина, А. Н. Андреева, С. С. Годзи, К. А. Да-видовского, Н. В. Княгининской, А. Г. Крамова, Г. И. Коврова, Е. А. Лепковского, М. Н. Розен-Сани-на, Н. П. Темякова, Т. С. Оганезовой и др. В т-ре выработался свой стиль сценич. воплощения жизни - острый социальный анализ событий, документально точное, почти натуралистич. изображение фактов и людей, открытый и яркий пафос передачи революц. героики. Т-р увлекал эпич. показом нар. борьбы, агитационностью и правдой в трактовке массовых сцен и отдельных характеров. Художник Б. И. Волков воздвигал на сцене выразит, конструкции, стремясь передать гигантский масштаб нар. строек, воссоздать достоверную обстановку производственной жизни. В т-ре складывался новый тип актёра - агитатора, пропагандиста, не отделяющего своего творчества от разносторонней, общественной работы. В 30-е гг. перед коллективом т-ра встала задача овладения высоким реалистич. мастерством. (Т-р, шедший в 20-е гг. в авангарде, стал отставать от развития сов. театр. иск-ва 30-х гг.). Плодотворным оказался режиссёрский и актёрский опыт И. Н; Берсенева, С. В. Гиацинтовой, С. Г. Бирман, работавших в т-ре в 1936- 1938. Они приняли участие в создании спектаклей: