179355.fb2
Н. И. Соболыпиковым-Самариным, оказавшим большое влияние на творч. рост актёра. С 1930 - актёр Саратовского т-ра им. К. Маркса. В этом т-ре прошла большая часть его сценич. деятельности. Творч. индивидуальности М. особенно близка сов. драматургия и драматургия Горького. Играя в пьесах Горького, М. глубоко раскрывал социальную природу образов Сатина; Левшина ("Враги"), Павла ("Мать"), Егора Булычева. Одна из самых значит, работ актёра-роль Тетерева ("Мещане"). За исполнение этой роли и ролей Сатина; Чугая ("Хождение по мукам"), Гринёва ("Московский характер") М. присуждена Гос. пр. СССР (1949). М. обладал превосходными внешними данными, ярким, вдохновенным темпераментом. Никогда не прибегая к излишнему пафосу, он раскрывал богатство внутреннего мира своих героев, пользуясь скупыми выразит, средствами. Особенно удавались актёру образы мужественных людей, исполненных властной силы. Он играл роли людей из народа, героев гражданской войны, простых сов. тружеников.
Роли: Кошкин ("Любовь Яровая"), Годун ("Разлом"), Чугай ("Хождение по мукам" по А. Толстому), Хомутов ("Огненный мост" Ромашова), Гайдай ("Гибель эскадры"), Метелица ("Разгром" по Фадееву), Нагульнов ("Поднятая целина" по Шолохову), Харитонов ("За тех, кто в море!"
Лавренёва), Мичурин ("Жизнь в цвету" Довженко), Глеба ("Русские люди"), Забелин ("Кремлёвские куранты") и др. М. создал также ряд сатирически заострённых образов:
Хлынов ("Горячее сердце"), Скалозуб ("Горе от ума"), Прохор ("Васса Железнова"), Крутицкий ("На всякого мудреца довольно простоты") и др.
Лит.: Тимохин В., Степан Муратов, Саратов, 1955. э. к.
МУРАЦАН (наст. имя и фам. - Григор Т е р-0 в а-н е с я н) (1. XI 1.1854-30.VIII.1908) - армянский писатель. Историч. драма М. "Рузан" (1882) - о девушке-патриотке, принесшей жизнь в жертву за освобождение Родины, сохраняется в репертуаре арм.т-ров. В. Г.
МУРАЯМА, Томоёси (р. 18.1.1901) - японский драматург, режиссёр и театральный деятель. Один из руководителей движения пролетарского т-ра саёкугэкидзё. С 1932 - генеральный секретарь Всеяпонской ассоциации пролетарских т-ров. В 1934 создал самую левую театр. труппу направления сингэки - "Синкёгэкидан", к-рая по распоряжению властей в 1940 была распущена. За прогрессивную общественную деятельность М. неоднократно подвергался арестам. Большую роль в развитии япон. т-ра имела пьеса М. "Записки о шайке разбойников" (1929), рассказывающая о мужественной борьбе кит. железнодорожников против тирании военщины. С 1946 руководит вновь созданной труппой "Синкёгэкидан", к-рая стремится утверждать методы соц. реализма в япон. т-ре. В репертуаре труппы: "На дне", "Вишнёвый сад", "Мать" (по Горькому), "Улица без солнца" Токунага Сунао и др. Из послевоенных пьес М. наиболее известна "Мёртвое море"
1952), посвящённая борьбе япон. рыбаков против амер. военно-морских баз (пост. в т-ре "Синкё-гэкидан"). В 1959 труппа "Синкёгэкидан" объединилась с "Тюгэй" и получила назв. "Токе гэйдзюцудза" Токийский художеств. т-р). М. является также автором ряда работ по теории драматич. иск-ва: "О японском пролетарском театре" (1930), "О современном режиссёрском искусстве" (1950), "Театр в деревне" (1953) и др.
Лит.: О дз а к и К., Новый японский театр. пер. с япон., М., 1960. Л. Г.
МУРЕР (Murer), Йодокус (1530-16.X.1580) - швейцарский драматург. Лит. деятельность начал пьесой "Набот", пост. в г. Винте ртуре (1556). Затем написал пьесы "Осада города Вавилона" (1559), "Абсолом" (1565, Цюрих), "Воскресение Христа" (1566, Винте ртур), "Эстер", "Зоробабель" (1567, 1575, Цюрих). М. был сторонником Реформации, в своих пьесах, написанных на библейские сюжеты, он выступал против като-лич. церкви, разоблачал злоупотребления церковных служителей. Пьесы М. ставились на площадях швейцарских городов и пользовались большой популярностью. Г. Е.
МУРНИЕК, Николай Янович (р.14.IX.1904) - латышский советский режиссёр и актёр. Нар. арт. Латв. ССР (1958). Учился в студиях Б. Скуениеце (1920-22), Ю. Юровского (1922-26). Сценич. деятельность начал в 1922 в "Интимном т-ре". В 1927-34 был актёром рижского Рабочего т-ра, где в 1934 дебютировал как режиссёр. В 1934-36 - актёр латв. Художеств. т-ра. С 1936 - актёр и режиссёр, с 1953 - гл. режиссёр Лиепайского т-ра. Актёрское творчество М. отличается чёткостью, рельефностью характеристик, острой выразительностью внешнего рисунка. В пост. М. красочное, темпераментное сценич. воплощение получила нац. драматургия.
Роли: барон Вольф ("1905" Упита), Пеклеванов ("Бронепоезд 14-69"), Платон Кречет, Егор Булычев.
Пост.: "Дни портных в Силмачах" Блаумана (1956), "Купальщица Сусанна" Упита (1953), "Сын рыбака" (1949),
-"Старое гнездо моряков" (1957) Лациса, "Солдатская шинель" Григулиса (1956). Ярким нац. колоритом отмечена монументальная пост. пьесы Райниса "Огонь и ночь" (1958), в к-рой М. дал новую трактовку пьесы. М. пост. также: "Бешеные деньги" (1948 и 1955), "Мещане" (1951), "Егор Булычев и другие" (1952), "Много шума из ничего" (1950), "Чайка" 1954); "Господин Пунтилла и его слуга Матти" Брехта 1962) и др.
Лит.: Freimane V., Nikolajs Murnieks, "Teatris un Dzive". Almanahs IV, Riga, 1960, с. 272-80. В. Ф.
МУРТАЗИН (псевд. -Вели-Иманский)
{1886-1938)-татарский актёр и режиссёр. Принимал
-активное участие в организации первой тат. проф. труппы "Сайяр". В 1907-15 работал в этой труппе. В 1915 вместе с М. Мутиным организовал труппу "Ширкэт" в Оренбурге.
Роли: Галим ("Хозяин и приказчик" Богданова), Газиз, Гумер ("Молодёжь", "Неравные" Амирхана), Борис ("Гроза"), Нил ("Мещане"), Яичница, Хлестаков ("Женитьба", "Ревизор"), Фердинанд и др. М.-один из первых тат. режиссёров. Пост. спектакли: "Неравные" (1915); "Галиябану" Файзи (1917), "Молодёжь" (1915) и др.
В годы гражданской войны М. организовал несколько армейских трупп. В 1920 принимал активное участие в организации башк. т-ра (Стерлитамак). Был актёром, режиссёром этого т-ра. В 1922-37-актёр, режиссёр, директор башк. т-ра в Уфе. Автор очерка "Из истории татарского театра" (1926). X. Г.
МУСАЕВ, Иса Гасан оглы (р. 25.XII.1912) - азербайджанский советский актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1927-29 учился в бакинском театр. техникуме. Затем вступил в труппу Нахичеванского азерб. т-ра.
Роли: Октай, Айдын, Эльхан ("Октай Эльоглы", "Айдын", "Невеста огня" Джабарлы), Вагиф (о. п. Вургуна), Санан ("Шейх-Сенан" Джавида), Сулейман ("Хаят" Ибрагимова), Яровой ("Любовь Яровая"), Степан Шаумян ("Город ветров" .Кирш она). Плат он Кречет, Франц Моор, Отелло, Гамлет и др.
Выступал как режиссёр. К. Кае.
МУСАЕВ, Мели (р. в янв. 1914)-узбекский сов. театральный художник. Нар. художник Узб. ССР (1950). В 1928-30 учился в Самаркандском изотехникуме. С 1931 работает в Узб. муз. т-ре (ныне Т-р оперы и балета им. Навои).
Спектакли; "Наргиз"Магомаева(1939), "ЛейлаиМеджнун" Глиэра и Садыкова (1940), "Акбиляк" Василенко (1943), "Гульсара" Садыкова и Глиэра (Гос. пр. СССР, 1951), "Семь красавиц" Кара-Караева (1955), "Диларам" Ашрафи (1958), "Проделки Майсары" Юдакова (1959). А. У.
"МУСАЙК МАСЯЦ" ("Музы Арарата") - первый армянский театральный журнал. Издавался в 1857- 18 58 в Константинополе, под ред. передового обществ, деятеля А. Айкуни, сначала еженедельно, затем ежемесячно (нерегулярно). На страницах этого журнала печатались пьесы Айкуни ("Ернджак", "Олимпия"), его статьи, посв. т-ру, переводы пьес с франц. яз. Г.Т.-С.
МУСАЛАЕВ, Магомед Шапиевич (р.7.У.1913)-лак-ский советский актёр. Нар. арт. Даг. АССР (1955). Засл. арт. РСФСР (1960). С 1937 - артист Лакско-го драм. т-ра им. Капиева (г. Кумух).
Роли: Аглархан ("Аздар" Алиева), Мтыл ("Женихи" Токаева), Мешеди Ибад (о. п. Гаджибекова), Хас ("В родном ауле" Алиева), Годун ("Разлом"), Рустам ("Намус" Ширванзаде), Яровой; Сардион ("Честь" Мдивани), Раесмик ("Блудный сын" Раннета). В классич. репертуаре - Ахов ("Не всё коту масленица"), Болыпов ("Свои люди-сочтёмся"), Сганарель ("Лекарь поневоле" Мольера) и др. Е. Ж.
МУСИНА-ПУШКИНА, Аграфена Михайловна [по мужу- Дмитровская; 16(27).VI.1740-20.VII (1.VIII).1782] - русская актриса. Жена И. А. Дмитревского. Выступала на петерб. сцене. Одна из первых рус. актрис, М.-П. играла разнообразные роли: Вдова ("Мот, любовью исправленный" Лукина, 1765), горничная Лукерья ("Наказанная вертопрашка" Ель-чанинова, 1767), Азиатка (драматизированный балет "Прибежище добродетели", 1759). Особенно ей удавались роли в комедиях Мольера: Арсиноя ("Мизантроп"), Клодина ("Жорж Данден"), Жаклина ("Лекарь поневоле"), Дорина ("Тартюф"), Лизетта ("Школа мужей"). Ок. 1769 М.-П. оставила сцену.
Лит.: Варнеке Б. В., История русского театра 2 изд., СПБ, [1914], с. 88, 98-99. В. Вир.
МУСЛЙМОВА, Кифаят (р. 1916) - узбекская советская актриса. Нар. арт. Узб. ССР (1955). Участвовала в кружках художеств. самодеятельности. В 1933- актриса Ошского узб. т-ра. С 1937 - Самаркандского узб. т-ра. Остро характерная актриса, М. создала ряд сатирич. образов. Играла также роли героинь.
Роли: Дильбар ("Разгром" Яшена), леди Мильфорд ("Коварство и любовь"), Хонзода ("Бай и батрак" Хамзы), Анна Андреевна ("Ревизор"), Кабаниха; Меланья ("Егор Булычев и другие"), Холнисо ("Шёлковое сюзанэ" Каххара), Сурмахон ("Сердечные тайны" Рахманова), Мастура ("Холис-хон" Хамзы), Эмилия ("Отелло"). В. Д.
МУСОРГСКИЙ, Модест Петрович [9(21).III.1839, с. Карево Торопецкого уезда Псковской губ.,-16(28). II 1.1881, Петербург] - русский композитор. Участник творч. содружества "Могучая кучка", наиболее ярко отразивший в музыке революц.-демократич. идеи 60-х гг. 19 в. Муз. одарённость М. проявилась в раннем возрасте. В 1856 М. окончил школу гвардейских прапорщиков в Петербурге. Занимался музыкой под рук. А. А. Герке. В 1852 было издано первое соч. М.- полька "Подпрапорщик" для фп. В 1856-57 М. познакомился с А. С. Даргомыжским и группой молодых муз. деятелей, составивших впоследствии творч. объединение, известное под названием "Новая русская музыкальная школа", или "Могучая кучка". Под рук. М. А. Балакирева М. изучал муз. литературу и технику композиции. В 1858 он ушёл с военной службы, решив посвятить себя музыке. В конце 50 нач. 60-х гг. написал ряд романсов.
Под влиянием революц.-демократич. лит-ры и журналистики 60-х гг. формируются материалистич. и антикрепостнич. воззрения М., определившие эсте-тич. принципы и основное содержание его творчества в зрелый период. Народность и реализм творчества
М. ярко проявились в его вок. соч. из крестьянской игизни, созданных в сер. и во 2-й пол. 60-х гг.
Гл. целью творч. исканий М. было создание оперы. В 1863-66 он работал над оперой "Саламбо" ("Ливиец") по о. п. Флобера. М. переосмыслил романтич. сюжет Флобера, выдвинул на первый план гражданские и народно-освободительные мотивы. Эта работа не была закончена композитором. Музыка "Саламбо" частично использована М. в последующих его соч. тонера "Борис Годунов", хор с оркестром "Иисус На-вин"). Незавершённой осталась также речитативная опера "Женитьба" по о. п. Гоголя (1-е действие для голосов с фп., 1868; 2 - 4-е действия дописаны в 1931 М. М. Ипполитовым-Ивано-вым, к-рый оркестровал всю оперу). В 1868-69 М. написал оперу "Борис Годунов" (2-я ред. 1871-72) по о. п. Пушкина, явившуюся одной из вершин творчества композитора. Либретто оперы М. составил сам, сохранив большинство стихов Пушкина. Глубоко нар. характер и острая антимонархич. направленность оперы явились причиной враждебного отношения к ней правящих кругов царской России. "Борис Годунов" был отклонён дирекцией императорских т-ров, м пост. оперы на сцене Мари-инского т-ра в Петербурге состоялась только благодаря энергичным требованиям передовой артистич. общественности [27 янв. (8 февр.) 1874; годом раньше на той же сцене оыли исполнены три картины из "Бориса Годунова"]. Вопреки травле, к-рая была организована реакц. печатью, спектакль (с участием крупнейших оперных артистов: И. А. Мельникова, О. А. Петрова, Ю. ф. Платоновой, Ф. П. К омисса ржевского и др., дирижёра Э. Ф. Направника) имел огромный успех у демократич. публики.
В 70-х гг. чётко определяются эстетич. воззрения М. (письма к В. В. Стасову, А. А. Голенищеву-Кутузову и др.). Он напряжённо искал решения коренных идейных проблем, выдвинутых ходом общественного развития России, стремился показать решающую роль нар. масс в истории, противопоставить высокую моральную чистоту и благородство духовного облика людей из народа нравственному разложению и упадку совр. ему бурж.-дворянского общества. Крупнейшей работой М. в 70-х гг. была опера "Хованщина" (начата в 1872), написанная на сюжет (подсказанный Стасовым) из времён стрелецких восстаний (конец 17 в.). Композитор сам писал либретто этой оперы, опираясь на широкий круг историч. и лит. источников. Определив "Хованщину" как "народную музыкальную драму", он тем самым подчеркнул главенствующую роль народа в её действии.
Одновременно с "Хованщиной" создавалась опера "Сорочинская ярмарка" на собств. либретто М. по о. п. Гоголя (начата в 1874). Стремясь к правдивой обрисовке нац. характера, М. внимательно изучал укр. нар. песни, использовав многие из них в музыке оперы.
Если в творч. отношении 70-е гг. представляли для М. пору наивысшего расцвета, то личная судьба его складывается в этот период глубоко трагично. Чрезвычайно болезненно воспринял композитор травлю "Бориса Годунова" господствующими общественными кругами и большей частью критики. Кроме того, он испытывал материальные трудности. В 1881 М. тяжело заболел и умер (в Николаевском солдатском госпитале). Неоконченную оперу М. "Хованщина" после смерти композитора дописал и оркестровал Римский-Корса-ков (1883). Впервые опера была исполнена силами муз.-драм. кружка в Петербурге под упр. Э. Ю. Гольд штейна в 1886. Над завершением "Сорочинской ярмарки" работали А. К. Лядов п В. Г. Каратыгин (их работа использована при пост. муз. спектакля "Сорочинская ярмарка" в "Свободном т-ре" в Москве в 1913). Полная редакция оперы сделана Ц. А. Кюи в 1915-16 [пост. 13(26) окт. 1917 в театре Муз. драмы в Петрограде], а затем В. Я. Шебалиным в 1930.
Один из величайших рус. композиторов-реалистов, М. с огромной силой отразил в музыке образы нар. жизни. В своей творч. деятельности он стремился к сознательному служению передовым демократич., освободительным идеалам, постоянно подчёркивал, что художник должен быть активным членом общества, бойцом и трибуном. Этим определялось его требование безусловной правдивости художественного изображения, смелого, последовательного раскрытия всех жизненных противоречий в иск-ве. Острая жанровая характеристичность и мастерство обрисовки нар. масс соединялись у М. с исключительной глубиной проникновения в душевный мир человека.
Он необычайно ярко воспроизводил разл. душевные состояния, создавал в музыке законченные реалистич. характеры-трагич. образы Бориса Годунова; Марфы, Досифея ("Хованщина"), В поисках разнообразного по выразительности, ярко характерного реалистич. муз. языка М., наряду с широким использованием разл. видов на р.-песенного творчества, обращался (вслед за А. С. Даргомыжским) к непосредственному претворению интонаций живой человеческой речи. На основе органич. взаимопроникновения этих двух элементов им был создан глубоко своеобразный мелодич. язык, в к-ром широкая эмоциональная напевность сочетается с гибкой, детальной передачей декламационных оттенков текста.
Развивая традицию "Ивана Сусанина", М. создал новый тип народной историч. муз. драмы. Главным драматургич. элементом и основной движущей силой всего действия в историч. операх М. является народ, в обрисовке к-рого яркая жанровая конкретность соединяется с монументальной эпич. мощью и цельностью. Новаторская по своей природе драматургия оперы "Борис Годунов" построена на сопоставлении и взаимодействии социального конфликта (антагонизм народа и царской власти) с национально-государственным (борьба Руси против попыток её закабаления иностр. интервентами). Этот двойной конфликт определяет сквозную линию муз.-драматургич. развития оперы, к-рой подчиняется всё многообразие индивидуальных характеристик. Применяя разнообразные средства вокальной и инструментальной выразительности, М. достигает в "Борисе Годунове" тонкого соответствия музыки всем деталям драматич. действия, законченности и стройности общей муз. композиции. Действие оперы строится на широко развёрнутых, полных напряжённого драматизма массовых хоровых сценах, показывающих постепенный рост нар. гнева. Ещё более велика роль народно-массовых сцен в "Хованщине". В этой нар. муз. драме, отличающейся необычайной широтой и монументальностью концепции, М. стремился воссоздать картину эпохи, насыщенной острыми противоречиями, борьбой социально-политич. интересов. Композитор даёт дифференцированную обрисовку народа. С этим связано богатство и разнообразие народно-песенных жанров, использованных в музыке "Хованщины". Столь же многообразны характеристики индивидуальных персонажей, являющихся как бы собирательными образами; в них обобщены характерные черты разл. социально-историч. типов. Вместе с тем замысел "Хованщины" страдает нек-рой идейной неясностью и противоречивостью. Ещё в период работы М. над "Хованщиной" В. В. Стасов указывал композитору на отсутствие в ней "элемента политического, активного, предпринимающего что-то, идущего к какой-то цели" (цит. по кн. :
М. П. Мусоргский. Письма и документы, 1932, с. 487). Отсюда недостаточная целеустремлённость драматургии "Хованщины", пессимистичность финала.
В отличие от монументальных историч. муз. драм М., "Сорочинская ярмарка" написана в небольших, простых и скромных формах, соответствующих жанру комич. оперы. Её музыка, проникнутая нар. песенно-стью, отличается сочным жанровым колоритом, непринуждённой комедийной живостью и остротой, светлым, жизнерадостным лиризмом и поэтич. задушевностью. Хотя пост. опер М. в дореволюц. России наталкивались на всевозможные препятствия, с конца 19 в. "Борис Годунов" утвердился в репертуаре оперных т-ров России (а позднее и др. стран мира) в ред. Н. А. Римского-Корсакова (первая пост. в Петербурге - в Обществе муз. собраний, 1896, в Москве-в Частной русской опере с Ф. И. Шаляпиным в гл. роли, 1898). "Хованщина" была допущена на казённую сцену лишь в 1913 (благодаря настояниям Шаляпина). В этот период возник широкий интерес к творчеству М. на Западе.
Подлинное признание произведения М. получили в нашей стране после Октябрьской революции. Его оперы ставятся во всех крупнейших оперных т-рах СССР, на яз. многих народов Сов. Союза, они получили новую, углублённую идейно-худ ожеств. трактовку. Имя М. присвоено Уральской гос. консерватории в Свердловске.
Лит.: "Музыкальный современник", 1917, кн. 5-6;
Стасов В., Собрание статей о М. Мусоргском и его произведениях, М.-П., 1922; е г о ж е, Избранные сочинения в трёх томах, 1-3, M., 1952; Глебов И. (Асафьев Б. В.), Мусоргский. Опыт характеристики, М., 1923; его ж е, К восстановлению "Бориса Годунова" Мусоргского. Сб. статей, М., 1928; Луначарский А. В., "Борис Годунов" Мусоргского, в его сб.: В мире музыки, М.- П., 1923, М., 1958; Мусоргский, ч. 1. Борис Годунов. Статьи
? исследования, М., 1930; Мусоргский и его "Хованщина". Сб. статей и либретто], М., 1928; М. П. Мусоргский. К пятидесятилетию со дня смерти. 1881-1931. Статьи и материалы под ред. Ю. Келдыша и В. Яковлева, М., 1932 (имеется список произведений и муз. работ М. и библиография о нём);
"Сов. музыка", 1939, № 4 (весь посвящён М.); Т у м а н и-н а Н., М. П. Мусоргский. Жизнь и творчество, М.-Л., 1939; Орлов Г., Летопись жизни и творчества М. П. Мусоргского, М.-Л., 1940; Келдыш Ю., История русской музыки, ч. 2, М.-Л., 1947, гл. 6, с. 134-179. Г. Кел.