Sarah Bernhard en Eleonore Duse, [Amst], 1935; Willem Royaards, [Amst.], 1947.
Лит.: N i j h o f f M., Aagje Ammers en Top Deken, Gedachten op Dinsdag, Brux., 1931, c. 139-62. Вл. О.
НАХАБИН, Владимир Николаевич (р.8(21). IV. 1910]- украинский советский композитор. Засл. деят. иск-в УССР (1958). В 1932 окончил Харьковский муз.-драм. ин-т по классу С. С. Богатырёва" В 1943-44 H.художественный руководитель и гл. дирижёр Харьковского т-ра муз. комедии. Автор балетов "Мещанин из Тосканы" по Боккаччо (1936, Днепропетровский т-р оперы и балета), "Марийка" (1939), "Данко" по мотивам о. п. Горького (1948, Харьковский т-р оперы и балета). "Весенняя сказка" по мотивам "Снегурочки" Островского (1954, там же), "Таврия" на сюжет о. п. Гончара (1960, там же), муз. комедий (совм. с Д. Л. Клебановым) "Амурский гость" (1938, Харьковский т-р муз. комедии), "За ваше здоровье" (1951, там же) и др. соч.
Лит.: Карминский М., Украинский композитор В. Нахабин, в сб.: Украинская сов. музыка, Киев, 1960. А. Ив.
НАХУЦРИШВЙЛИ, Георгий Давидович [р.7(20). V.1902]-грузинский советский драматург. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1955). В 1928 окончил эконо-мич. ф-т Тбилисского гос. ун-та. Н.- один из основоположников груз. детской драматургии. Его первая пьеса "Нацаркекия" (совм. с Б. Гамрекели) была пост. в Тбилисском т-ре юного зрителя в 1935. Под назв. "Сказка о храбром Кикиле" эта пьеса шла в Москве (1937, МТЮЗ). Переведена на арм., азерб., узб., казах. и др. яз. Ставилась в Ереване, Баку, Ташкенте, Грозном, Саратове и др. городах. Н. написал пьесы:
"Ладо Кецховели" (1938, совм. с Б. Гамрекели), "На линии огня" (1938), сказку "Комблэ" (1940), комедию "Ачакуне" ("Маленькие вояки", 1941) о сов. ребятах, "Перелом" (1952) об обороне Кавказа, "Цицамури" (1957, Т-р им. Марджанишвили), "Пиросмани" (1961, Т-р им. Руставели).
С о ч.: Ладо Кецховели, М.-Л., 1940 (совм. с Б. Гамрекели). н. э.
НАЦАГДбРЖ, Дашдоржийн (1906-37) - монгольский поэт и драматург. Один из основоположников совр. монг. прозы, поэзии и драматургии. Автор либретто оперы "Три печальных ;холма" (1929), сохраняющейся в репертуаре оперных и аймачных т-ров Монголии. Э. О,
"НАЦИИ ТЕАТР" ("Театр наци и"-Theatre de Nation)-наименование т-ра "Комеди Франсез" в 1789- 1793, во время франц. бурж. революции, конца 18 в. В результате политич. раскола труппы определились 2 враждебных лагеря: с одной стороны - революц. группа, называемая "красной эскадрой" (Ф. Ж. Тальма, Ж. Б. Дюгазон, Ж. Б. Ж. Граммон, М. Р. Вест-рис и др.); с другой -"чёрные", руководящее ядро труппы (Ф. Р. Моле, А. Ж. Флери, Ж. А. Сен-При, Л. Конта, Ф. М. А. Рокур, M. E. Жоли и др.), продолжавшие борьбу, к-рая привела к окончат, расколу труппы. "Красные" во главе с Тальма в 1791 покинули т-р, составив основу труппы т-ра (на ул. Ришельё), впоследствии переименованного в "Т-р свободы и равенства" (1792), а затем - в "Т-р Республики" (1792-98). "Н. т." осуществлял пост. легковесных комедий, пьес с контрреволюц. тенденцией. Спектакль "Друг законов" Лейя (1793), направленный против якобинцев, против Робеспьера и Марата, осмеянных под вымышленными именами, вызвал возмущение у радикально настроенной части публики. В 1793, когда к власти пришли якобинцы, решением Конвента 3 сент. "Н. т." был закрыт, а актёры арестованы. В помещении "Т-ра нации" стал выступать "Т-р равенства", затем т-р "Опера комик". После падения якобинской диктатуры (27 июля 1794) актёры "Т-ра нации", освобождённые из тюрьмы, вошли в труппу "Опера комик", а в окт. 1799- в состав вновь объединённого т-ра "Комеди Франсез".
Лит.: Державин К., Театр французской революции. 1789-1799, Л.-М., 1937; Дейч А., Красные и черные. Актеры в эпоху французской революции, М.-Л., 1939;
P о u g i n A., La Comedie-Francaise et la Revolution, P., [1902]; Houssaye A., La Comedie-Francaise. 1680- 1880, P., [1880]; Memoires de Fleury de la Comedie-Francaise, ser. 1-2, P., 1903. Д. Гит.
НАЦИОНАЛИЗАЦИЯ ТЕАТРОВ - передача в собственность государства театров, ранее принадлежавших частным лицам или отдельным организациям. В СССР Н. т. была подготовлена рядом мероприятий Сов. власти. 9 (22) ноября 1917 был издан декрет СНК, по к-рому контроль над деятельностью т-ров был возложен на отдел иск-в Гос. комиссии по просвещению (впоследствии - Нар. комиссариата по просвещению) .
С янв. 1918, по распоряжению Нар. комиссариата, моек. т-ры были переданы в ведение Художеств, отдела Моск. совета, а на периферии - в ведение местных Советов. С авг. 1918 в Наркомпросе был организован спец. Театр, отдел (ТЕО), в задачи к-рого входило: "а) общее руководство театр. делом в стране в широком гос. масштабе, б) создание новых т-ров в связи с перестройкой государственности и общественности на началах социализма, в) упорядочение художественно-проф. жизни в сфере театра" (из Положения о Театр, отделе Нар. комиссариата по просвещению, см. Сб. декретов и постановлений рабочего и крестьянского правительства по народному образованию, вып. l, M., 1919, с. 141). Завершающим актом этих законодат. и организац. мероприятий по Н. т. явился декрет СНК от 26 авг. 1919 за подписью В. И. Ленина "Об объединении театрального дела" (ж. "Вестник т-ра", М., 1919, № 33, газ. "Известия", 19 сент. 1919). Согласно этому документу, был учреждён Центральный театральный комитет (Центротеатр) при Нар. комиссариате по просвещению. Центро-театру было поручено осуществлять руководство всеми т-рами (ТЕО стал "исполнительным аппаратом Центротеатра"), а т-р стал отныне нац. достоянием, обеспечивался гос. субсидией.
После 2-й мировой войны Н. т. проведена в странах социалистич. лагеря. В Польше в авг. 1946 были определены новые принципы организации театр. дела, согласно к-рым т-ры должны были субсидироваться гос-вом. В Болгарии т-ры перешли в ведение гос-ва. В Чехословакии Нац. собрание приняло "Закон о театре", в силу к-рого т-ры были переданы органам нар. управления. Сходные по характеру мероприятия были предприняты и в др. социалистич. странах.
Лит.: О с н о с Ю., Исторический декрет, "Театр", 1947, .№ 7; Ростоцкий Б. И., К истории борьбы за идейность и реализм советского театра, М., 1950, с. 11-14;
Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1, М., 1954, с. 25-27. А. Шн.
НАЦИОНАЛЬНАЯ АКАДЕМИЯ МУЗЫКИ И ТАНЦА - см. "Гранд-Опера)}.
"НАЦИОНАЛЬНАЯ СЦЕНА" (Den Nationale Scene)- старейший норвежский театр. Осн. в Бергене в 1850 У. Буллем под назв. "Норвежский театр" в Бергене. Был первым подлинно нац. т-ром, труппа состояла из актёров-норвежцев, спектакли шли на норв. яз. (бергенский диалект). Идейно-художеств. программа т-ра сформировалась в борьбе за нац. независимость, отечеств, культуру, за воспитание зрителей в духе патриотизма. Особенно плодотворным было первое десятилетие деятельности т-ра, когда здесь работали как художественные руководители режиссёры и драматурги Г. Ибсен (в 1852-56), Б. Бьёрнсон (в 1857-58). Они заложили основы норв. режиссуры, воспитали ряд актёров-реалистов. Уход из труппы мн. ведущих исполнителей, материальные затруднения привели к закрытию т-ра в 1863. Т-р возобновил работу в 1876 под назв. "Н. с.". Значит, вклад в нац. сценич. реалистич. иск-во внесли актёры Ю. Дюбвад, А. Мувинкель, И. Шанхе, Г. Томассен, В. Расмус-сен, Д. Йоханнесен, В. Иварсон, X. Стармоэн и др. (конец 19- нач. 20 вв.). В 20-40-е гг. т-р пропагандировал прогрессивную норв. драматургию, ставил пьесы О. Бротена, Ю. Боргена, Н. Грига, X. Крога. С нач. 50-х гг. т-р из-за фин. трудностей ставит коммерч. развлекат. спектакли.
Лит.: Blanc T., Norges forste nationale scene, Christiania, 1884, Lorentzen В., Det forste norske teater, Bergen, 1949. Вл. М.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ НАРОДНЫЙ ТЕАТР, ТНП (Theatre National Populaire, TNP),французский театр. Один из крупнейших и наиболее прогрессивных совр. т-ров Франции. Является государственным наряду с "Коадеди Франсез", "Гранд-Опера" и "Опера комик". Осн. в 1920 в Париже. Первым директором, режиссёром и вдохновителем ТНП был Ф. Жемъе. После его смерти (1933) ТНП пришёл в упадок. Новый этап в истории т-ра начался в 1951, когда директором ТНП был назначен Ж. В ил ар, заново сформировавший труппу, определивший репертуар, эстетич. принципы т-ра. Вилар поставил перед собой задачу придать театр. иск-ву общенац. значение, приблизить т-р к массовому зрителю, к народу. Стремясь сделать т-'р общедоступным, Вилар осуществил ряд органи-зац. мероприятий: были удешевлены цены на билеты, устраивались выездные спектакли в рабочие предместья Парижа, гастрольные поездки по провинции. В своей художеств. практике ТНП противостоит и изощрённому иск-ву эксперимент, модернистских т-ров, и псевдодемократич. иск-ву совр. т-ров бульваров. Репертуар ТНП состоит гл. обр. из классич. произв. мировой драматургии. Спектакли идут почти без декораций и реквизита, из элементов оформления активную роль играют театр. костюм, освещение. Гл. внимание постановщика сосредоточено на актёре, от к-рого требуется высокое мастерство сценич. слова, прозрачная ясность мысли. Спектакли ТНП восстанавливают в сценич. иск-ве монументальный стиль, но, в отличие от мн. спектаклей конца 19 в., пост. ТНП насыщены большим внутр. драматизмом. В т-ре работали такие актёры, как Ж. Филип, Д. Сорано, М. Ка-зарес.
В 50-х гг. т-р избегал прямых связей с злободневными политич. проблемами времени, стремился прежде всего пропагандировать отвлечённые художеств. и гражд. идеалы. С нач. 60-х гг. под влиянием продолжающегося обострения междунар. и вну-триполитич. обстановки в ТНП возникло стремление к открытой гражд. тенденциозности, гуманистич. и демократич. активности. Для первого периода наиболее характерны спектакли: "Сид" Корнеля (1951), "Принц Гомбургский" Клейста (1952), "Дон Жуан" Мольера (1953), для последних лет -"Карьера Артуро Уи" Брехта (1960), "Мир" по Аристофану (1961). Первые спектакли Вилара в ТНП следовали франц. театр. традициям, в последних ощущается воздействие т-ра Брехта. Новые тенденции ТНП вызвали недовольство со стороны гос. властей. В 1963 Ж. Вилар оставил пост директора т-ра. Директором ТНП был назначен актёр и режиссёр Ж. Вильсон.
Т-р работает в здании дворца Шайо; зрительный зал рассчитан на 2800 мест. В 1956 и 1961 ТНП гастролировал в Сов. Союзе (Москва, Ленинград).
Лит.: Beig'beder M., Le theatre en France depuis la liberation, [P.], 1959; V i 1 a r J., De la tradition theatrale, P., 1955; в рус. пер.Вилар Ж., О театральной традиции, М., 1956; Триоле Э., Жан Вилар, "Театр", 1956, № 9; Б о я д ж и е в Г., Московские гастроли ТНП, там же, № 12; е г о же, Театральный Париж сегодня, М., 1960; БачелисТ. И., Театр за рубежом, М., 1961. В. Г
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Рейкьявике- см. Исландский театр и драматургия.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Будапеште- см. Венгерский национальный театр.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в О с л о - см. Нор-еежский национальный театр.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Братиславе - см. Словацкий национальный театр.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Б р н о - см. Чехословацкий театр.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ Б. СМЕТАНЫ в Праге - см. Чехословацкий национальный театр имени Б. Сметаны.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ И. Л. КАРАД-ЖАЛЕ - см. Румынский национальный театр имени И. Л. К ар ад жале,
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ И. ТЫЛА-ем.
Чехословацкий национальный театр имени И. Тыла.
"НАШЕСТВИЕ"-пьеса в 4 д. Л. М. Леонова. Соч. 1942, Гос. пр. СССР, 1943. "Н." пост.: 7 нояб. 1942 Ленингр. обл. драм. т-р (премьера в Чистополе), 15 дек. 1942 - Омский т-р (реж. Захава, Таланов Колесников, Фёдор- Козловский, Фаюнин - Колобов), Ленингр. гор драм т-р
(1943), Ногинский т-р (1943), Малый т-р (1943, реж. Судаков, худ. Штоффер; Таланов - П. Садовский, Нароков, Анна Николаевна - Пашенная, Фёдор - Н. Соловьёв, Ольга - Фадеева, Демидьевна - Массалитинова, Рыжова, Аниска - Хорькова, Колесников - Павлов, Фаюнин - Межинский, Кокорышкин - В. Лебедев, Шпурре - Леонть-ев; нов. пост.- 1947, Ольга Гоголева, Фаюнин - Каюков, Кокорышкин - Светловидов).
Пьесу пост. почти все т-ры страны: Т-р им. Моссовета (в Алма-Ате 1943, в Москве - 1944, реж. Завадский, Пыжова, Бибиков; Фёдор Астангов, Фаюнин - Ванин, Таланов - Герага), Горьковский, Иркутский, Казанский (все в 1943) т-ры, Киевский т-р им. Леси Украинки (премьера в Караганде в 1943, возобн. в Киеве в 1944, реж. К. Хохлов;
Фёдор - Лавров, Колесников - Романов), Куйбышевский т-р (1943, Фёдор - Бурэ, Фаюнин - Шебуев), Ленингр. т-р драмы им. Пушкина (премьера в Новосибирске, 1943, реж. Вивьен и Петровых; Таланов - Скоробогатов, Анна Николаевна - Рашевская, Фёдор - Янцат, Колесников - Толу-беев, Фаюнин Киселёв, Кокорышкин - Воронов, Демидьевна - Корчагина - Александровская, возобн. в 1944 в Ленинграде), Центр, т-р Красной Армии (премьера в Свердловске, руководитель пост. А. Попов, реж. Д. Тункель;
Фёдор - Хованский, Фаюнин - Константинов, Кокорышкин - Коновалов), Душанбинский рус. т-р, Тамбовский, Тульский, Челябинский, Ярославский (реж. Гайдебуров, Фёдор - Ромоданов, Фаюнин - Лимонов) и мн. др. т-ры. Из пост. последующих лет - Т-р им. Кингисеппа (1945, реж. Пыльдрос; Таланов - Кальела, Колесников- Ребане, Фаюнин - Суурорг) и др.
Пост. за рубежом: "Паласио де бельяс артес", Мехико
(1944), т-р Народного освобождения, Белград (1944), т-р "Студио", Осло (1945), т-р "О Карефур", Париж (1945),т-ры в Свиленграде и Варне, Болгария (1949), Нац. т-р, Будапешт (1956), т-р "Хайюдза", Токио (1957) и др.
Издания: Первая публикация "Н." - "Новый мир", 1942, № 8. Из др. изд.: Советская драматургия, т. 6, М.-Л., 1948; Леонов Л., Собр. соч., т. 5, М., 1954; Пьесы советских писателей, т. 7, М., 1955.
Лит.: Театр. Сб. статей, М., 1944, с. 118-20; то же, М., 1945, с. 53-57; Д у р ы л и н С., Пров Михайлович Садовский, М., 1950, с. 301-07; Е. П. Корчагина-Александровская, М., 1955, с. 255-59; Ежегодник Ин-та истории искусств, М.,1955, с. 141-52; Стронская Е., Н. Рашевская, [М., 1961 J, с. 71-78. А.Шн.
"НЕ БЫЛО НИ ГРОША, ДА ВДРУГ АЛТЫН"комедия в 5 д. А. Н. Островского (первонач. назв.-"Утро вечера мудренее"). Соч. 1871. Пост. 20 сент. 1872, Александрийский т-р (бенефис П. Малышева; Баклушин - Малышев, Крутицкий - П. Васильев, Анна Тихоновна - Читау, Настя - Хлебникова, Мигачёва - Стрельская, Елеся - Сазонов, Епишкин - Виноградов, Фетинья Мироновна-Громова, Лариса-Левкеева, Петрович-Бур-дин, Лютов - В. Васильев), 10 дек. 1872- Малый т-р (бенефис Музиля; Елеея - Музиль, Крутицкий -С. Шум-ский, Настя - Никулина, Епишкин - Д. Живокини, Фетинья Мироновна - Акимова, Баклушин-Вильде, 1903, Крутицкий - Правдин, Анна Тихоновна - Федотова, Мигачёва - О. Садовская). Пьесу ставили также Т-р Корша (1896), .Моск. т-р Незлобина (1910), "Рус. т-р", Петербург (зал Кононова, 1882), Т-р Лит.-художеств. об-ва в Петербурге (1900) и мн. провинц. т-ры.
На сов. сцене комедию ставил Ленингр. акад. театр драмы (1921, реж. Карпов; Крутицкий - Горин-Горяинов, Анна Тихоновна Корчагина-Александровская, Елеся-Воронов, Фетинья Мироновна - Чижевская; 1926, Крутицкий - Певцов), Петрогр. передвижной т-р, Студия им. Шаляпина в Москве (1923), Свердловский пролетарский т-р (1925, Крутицкий Певцов), Лентюз (1925, 1948, реж. Брянцев, Меер-сон; Крутицкий Макарьев), 4-я Студия МХАТ (1926, реж. Тарханов), Кирг. драм. т-р (1930), Малый т-р (1931, Крутицкий-Н. Яковлев, Мигачёва - Рыжова; 1936), Моск. рабочий художеств. т-р (1931), Т-р-студия им. М. Н. Ермоловой, Москва (1934, реж. Хмелёв), Моск. т-р драмы (1945, реж. Фёдоров, худ. Рындин), Т-р им. Октябрьской революции, Одесса (1946), Центр, детский т-р (1948), Ленингр. драм. т-р (1950), Костромской т-р (1952), Одесский т-р Сов. Армии (1953), т-р "Угала", Вильянди, Эстония (1953), ЦТСА, Москва (1954), Великолукский (1955), Калининский (1956) т-ры. Фрунзенский рус. т-р (1959), Рижский рус. т-р (1959) и мн. др.
Издания: Первая публикация - ж. "Отечественные записки", СПБ, 1872, № 1; последующие дореволюц. изд.:
Островский А. Н., Полн. собр. соч., т. 8, СПБ. 1885; сов. изд.: Островский А. Н., Собр. соч., т. 6, М., 1960.
Лит.: "Театр", 1946, № 5-6, с. 52-54; К о-миссаржевский В., Хмелёв за режиссёрским столом, М., 1956, с. 54-76. ." ,А. Шн.
НЕАПОЛИТАНСКАЯ ОПЕРНАЯ ШКОЛА - наиболее значительная композиторская и вокально-исполнительская школа итальянского оперного искусства. Возникла в конце 17 в. В Н. о. ш. сложился тип оперы-сериа (серьёзной оперы на героико-мпфологич. или условно-историч. сюжет с преобладанием сольных номеров, без хора и балета), определились устойчивые формы арии (типична трёхчастная ария да капо), увертюры (т. н. итальянской), типы речитативов (ак-компанированного - с сопровождением оркестра, "сухого"-под аккомпанемент клавесина), достигло высокого развития искусство сольного пения (бель кан-то), мелодического (кантилена) и виртуозно-колоратурного. В 18 в. в Неаполе (и почти одновременно в Венеции) сформировалась также опера-буффа (ко-мич. опера на бытовой сюжет), выросшая на основе реалистич. комедии и народно-бытового песенного творчества. Она обогатила оперно-вокальные формы (разл. типы арий, ансамбли и финалы). Первым видным представителем Н. о. ш. был Ф. Провенцале (г. рожд. не-изв.-ум. 1704). Классич. образцы оперы-сериа создал А. Скарлатти, оперы-буффа - Дж. Перголези. Крупнейшими либреттистами оперы-сериа были А. Дзено и особенно П. Метастазио, К Н. о. ш. принадлежали композиторы Л. Винчи, Ф. Дуранте (1684-1755), Л. Лео, Н. Логрошино (1698-1767), Н. Порпора и др.
В жанре неаполитанской оперы-сериа прославились мн. итал. вокалисты-виртуозы: певицы Ф. Куццонщ Ф. Бордони, певцы-кастраты Сенезино Фаринелли и др.
В 18 в. Н. о. ш. приобрела мирбвую славу. Её мастера работали во многих европ. странах (в т. ч. в России). Эстетич. канонам Н. о. ш. следовали нем. композиторы И. А. Гассе, Г. К. Граун, исп.- Д. Терра-дельяс (1713-51) и др. Общие принципы оперы-сериа использовал и самостоятельно развил в. своём оперном творчестве Г. Ф. Гендель.