"Н." на нем. яз. (пер. сделан еще при жизни автора) - Лейпциг, 1783; на франц. яз.-в кн.: Chef d'oeuvre des theatres etrangers, P., 1823, p. 175.
Лит.: Б а р а г Л. Г., Судьба комедии "Н.", в кн.: Учёные записки кафедры литературы Минского гос. педагогич. ин-та, 1940, вып. 2, с. 109-125; Троянский М. П., К сценической истории комедий Д. И. Фонвизина "Бригадир" и "Недоросль" в XVIII в., в кн.: Театральное наследство". Сообщения. Публикации, М., 1956, с. 10-23; М а к о г о-я е н к о Г. П., Денис Фонвизин. Творческий путь, М.-Л., 1961. А. Шн.
НЕЕДЛЫ (Nejedly), Вит (22.VI.1912-1.1.1945)- чешский композитор и дирижёр. Сын 3. Неедлы. Ученик О. Йеремиаша (композиция). В 1937 окончил философский ф-т Карлова ун-та в Праге. Защитил докторскую диссертацию. Работал дирижёром в Оло-моуцком т-ре (до 1938). На формирование муз. стиля Н. оказали влияние традиции чеш. нар. музыки, чеш. революц. песни и сов. музыка. Н.-автор симфоний, кантат, концертной мелодрамы "Умирающий" (1933). В 1938 Н. написал оперу "Ткачи" (по о. п. Гауптмана) - одну из лучших совр. чешских опер. В 1939 Н. вместе с отцом эмигрировал в СССР, где продолжал творческую и исполнительскую деятельность. С 1944 был офицером одной из чехословацких воинских частей, участвовал в боях с гитлеровцами.
Н.- основатель и дирижёр Художеств, ансамбля Чехословацкой Армии, к-рый ныне носит его имя. Автор многих теоретич. статей по музыке.
Лит.: JiranekJ., Vit Nejedly, Z historie boju o novou, socialistickou kulturu, Praha, 1959; Vspominky na Vita Nejedleho, Praha, 1948. Л. Ф. Л.
НЕЕДЛЫ (Nejedly), Зденек (10.11.1878, Лито-мишль,-9.III.1962, Прага) - чехословацкий историк и музыковед, театральный деятель и критик. Чл. Коммунистич. партии Чехословакии с 1929. Сын чеш. композитора и педагога Р. Неедлы. В 1899 закончил философский факультет Карлова ун-та в Праге. В 1909-39 - проф. этого ун-та. В 1939 после оккупации Чехословакии фаш. Германией Н. эмигрировал в СССР. В 1939-1945 - проф. Моск. ун-та. В 1945 вернулся в Чехословакию, был депутатом Нац. собрания, министром, президентом Чехословацкой АН, чл. Президиума ЦК Коммунистич. партии Чехословакии.
Н. был крупнейшим чехословацким музыковедом. В своей деятельности отстаивал реалистическое и народное муз. иск-во. Автор "Истории чешской музыки" (1903), "Всеобщей истории музыки" (1916) и др. трудов; в 1936 написал книгу "Советская музыкальная культура". Н. много занимался проблемами оперы, особенно творчеством Сметаны (в 1910 основал журнал "Сметана", редактировал его соч.), к-рому посв. книги: "Оперы Сметаны" (1908), "Чешская современная опера Сметаны" (1911), "Бедржих Сметана"; в течение всей жизни работал над многотомной биографией Сметаны (вышло 7 тт.). Н. принадлежат исследования творчества др. композиторов:
"Зденек Фибих - создатель сценической мелодрамы" (1901), "Рихард Вагнер" (1916), "Витезлав Новак" (1921), "Антонин Дворжак" (1954) и др.
Н. был связан с деятельностью Нац. т-ра в Праге; в 1935-36 вышла его двухтомная "История оперы Национального т-ра" (период 1900-20).
Деятельность Н. как театр. критика способствовала утверждению в репертуаре чеш. т-ров прогрессивной нац. и классич. драматургии. В 1920 Н. принимал участие в создании самодеят. театр. коллективов, в т. ч. "Дедрасбора". После освобождения Чехословакии от фашистской оккупации был одним из основных организаторов театр. дела в стране, революц. преобразований в чехословацком т-ре. Именем Н. назван один из ведущих т-ров ЧССР - пражский Реалистич. т-р.
Соч.: S'ebrane spisy, Praha, 1950-56; в pvc. пер. -Изо i" труды. M., I960.
Лит.: Б э л з а И., Очерки развития чешской музыкальной классики, М.-Л., 1951; Савицкий В., Неутомимый борец за реализм, в сб.: Н еедлы 3., Статьи об искусстве Л.-М., 1960; Matousek M., Zdenek Nejedly, Praha 1938; Pekarek V., Zdenek Nejedly, Praha, 1948; J i r a n ek J., Zdenek Nejedly, Praha, 1952; Zdenku Nejedlemu.. Sbornik praci. K sedmdesatym patym narozeninam, Praha 1953: Л.Ф. Л., Л. Сол
HEEP (Neber), Каспар (11.IV.1897--3.VIL 1962)- немецкий театральный художник и либреттист. В 1922 окончил мюнхенскую Академию художеств. Работал в Берлине - в Нем. т-ре (1924-28, 1934-44), Гос. т-ре (1926-28). Нар. т-ре, Кролль-опере (1928-31), в Гамбургском оперном т-ре (1944-45). Был автором либретто опер Р. Вагнера-Регени "Граждане Кале" (1939, Берлин), "Иоганна Бальк" (1941, Вена) и др. Писал декорации для оперных т-ров Нью-Йорка, Лондона, Парижа, Милана и т. д. С 1947 оформляет спектакли Зальцбургских фестивалей. Декорации Н.- то аскетически строгие, то барочно изобильные - всегда выполняют драматургич. функцию, акцентируют стиль и атмосферу спектакля.
Наиболее значительные работы Н.: пост. пьес Брехта "Господин Пунтилла и его слуга Матти" (1950, "Берлине? ансамбль"), "Мать" (1951 ,по Горькому, "Берлине? ансамбль"), "Добрый человек из Сезуана" (1955, "Каммершпиле", Мюнхен); "Юлий Цезарь" Шекспира (1955, Баварская гос. драма, Мюнхен); оперы "Дон Карлос" (1936, Франкфурт-на-Майне) и "Макбет" Верди (1942, Гамбургская гос. опера), "Воццек" Берга (1950, "Ковент-Гарден", Лондон), "Ирландская легенда" Эгка (1955, Зальцбургский фестиваль).
Лит.: Buhnenbilder aus den Jahren 1945-1958. Ausstellung, В., 1959 (Альбом выставки). Зин. П.
НЕЖДАНОВА, Антонина Васильевна [17(29). VII. 1873, дер. Кривая Балка, близ Одессы,- 26.VI.1950, Москва] - русская советская артистка оперы (лири-ко-колоратурное сопрано). Нар. арт. СССР (1936). Доктор искусствоведч. наук (1944). Род. в семье нар. учителя, любителя музыки, игравшего на скрипке и руководившего деревенскими хорами. Богатая музыкальная одарённость Н. проявилась в раннем возрасте. С 7 лет она выступала солисткой в деревенском, затем гимназическом и любительском хорах.
Русские и укр. нар. песни, слышанные Н. в детстве, оказали громадное воздействие на формирование её вок. дарования. После окончания гимназии Н. работала учительницей в Одесском городском женском уч-ще. Решающее влияние на избрание Н. артистич. деятельности оказало иск-во гастролировавших в Одессе знаменитых рус. и итал. певцов (Н. Н. и М. И. Фигнер, Л. Г. Яковлев, Л. Тетраццини, Дж. Гальвани). В 1899 Н. поступила в Моск. консерваторию в класс У. Мазетти. В 1902 Н. блестяще окончила консерваторию и в том же году, после успешного дебюта в партии Антониды ("Иван Сусанин"), была принята в труппу Большого т-ра, где выступала св. 30 лет. Вместе с Л. В. Собиновым, ставшим её постоянным партнёром, Ф. И. Шаляпиным, С. В. Рахманиновым, В. И. Суком и др. выдающимися рус. певцами и дирижёрами Н. боролась за развитие и утверждение демократич. традиций рус. реалистич. оперного иск-ва. Большое значение в творч. биографии Н. имело общение с великой рус. актрисой М. Н. Ермоловой, помогавшей Н. в работе над сценич. образами Виолетты, Мими. В исполнении Н. глубокое чувство художественной правды, простота, естественность, задушевный лиризм гармонично сочетались с выдающимся вок. дарованием, виртуозным мастерством. Голос Н.- редкой красоты тембра, звучный и ровный во всех регистрах (вверху достигал фа, соль третьей октавы). Кристальная чистота интонации и ясность дикции, законченность и выразительность вокальной декламации и фразировки составляли отличительные черты реалистич. мастерства выдающейся рус. певицы. Н. утвердила нац. традиции исполнения многих колоратурных и лирич. партий в рус. и запад-ноевроп. классич. операх, создала трогательные, правдивые образы Людмилы, Татьяны, Джильды;
Джульетты и Маргариты ("Ромео и Джульетта", "Фауст" Гуно), Лакме, сказочные образы Снегурочки; Волховы, Шемаханской царицы ("Садко", "Золотой петушок"), романтич. образ Эльзы ("Лоэн-грин"), комедийный Розины и др.
Исключительного муз.-вок. и драматич. мастерства. достигала Н. в исполнении партий Антониды и Марфы. С огромным успехом выступила Н. в 1912 на сцен парижского т-ра "Гранд-Опера" в партии Джильды.
Большое значение имело творчество Н. для развития вок. концертного исполнительства в России. Она была одной из первых и постоянных участниц т. н. исторических концертов, организованных в Москве С. Н. Василенко, выступала с А. С. Аренским, А. К. Глазуновым, С. В. Рахманиновым, А. Н. Скрябиным, пропагандируя рус. и западноевроп. камерную вок. музыку (среди произведений, посвящённых Н.,- "Вокализ" Рахманинова). В обширном концертном репертуаре Н. значительное место занимали также рус., укр. и белорус. нар. песни.
Муз.-обществ, деятельность Н. особенно широко развернулась после Октябрьской революции. Н. одна из первых начала выступать в концертах-митингах, в. шефских концертах для рабочих, крестьян и воинов. Красной Армии. С 1924 систематически принимала участие в концертах сов. муз. радиовещания.
С 1936 Н. веда педагогич. работу, сначала в студии Большого т-ра, затем в Оперной студии им. К. С. Станиславского. С 1943-проф. Моск. консерватории. Гос. пр. СССР (1943).
Лит.: Львов М., А. В. Нежданова, М., 1952; П о-д о л ь с к а я В., А. В. Нежданова и её ученики. (Заметки концертмейстера), М., 1960; Г р о ш е в а Е., Великая русская артистка-патриотка, "Сов. музыка", 1950, № П.. Ник. Г. НЕЖИН - бывший уездный город б. Черниговской губ., ныне - центр Нежинского района Черниговской обл. УССР. С 1820 в Н. существовало учебное заведение под назв. "Гимназия высших наук", где в 1821-28 учился Н. В. Гоголь. По его инициативе в 1827 здесь был создан ученический т-р, дававший открытые спектакли. В числе др. участников этого т-ра были драматург и поэт Н. В. Кукольник, поэт, переводчик и издатель Н. В. Гербель, укр. писатель Е. П. Гребенко. Сам Гоголь с успехом выступал в женских ролях (нянька Василиса - "Урок дочкам" II. А. Крылова, Простакова - "Недоросль" Фонвизина). В Н. воздвигнут памятник Н. В. Гоголю (1881). В 1965 в Н. работает передвижной дра-матич. театр. А. Шн.
НЕЖНЫЙ, Игорь Владимирович [p.24.IV(6.V). 1892] - советский театральный деятель. Окончил театр. школу в Одессе. В 1910-19 был актером в т-рах Одессы, Каменец-Подольска и др. В годы гражданской войны - организатор, руководитель и актёр первых фронтовых агитпоездов, обслуживавших Красную Армию. Затем перешёл на административную работу в т-ре. Участвовал в работе "Мастерской коммунистич. драматургии" (Масткомдрама). Был директором передвижного т-ра "Красный факел", моск. т-ров: Революции, Сатиры, Оперетты, Мюзик-холла, Реалистического и Камерного. В 1940-52 - зам. директора МХАТа. В послевоенный период директор-распорядитель Т-ра-студии киноактёра и Центрального т-ра кукол.
Соч.: Былое перед глазами, М., 1963 (лит. запись Н. Лей к и на).
НЕЗАВИСИМЫЕ ТЕАТРЫ (Los teatros independien tos) - драматические коллективы в Аргентине, создаваемые с 30-х гг. 20 в. в противовес коммерч. труппам. Задача Н. т.- развитие национального театрального иск-ва.
Первый Н. т.-т-р "Эль Пуэбло" (Народный т-р) был осн. в 1930 драматургом и режиссёром Л. Барлет-той. Затем были открыты: "Театро пролетарио" (1932), "Хуан Б. Хусто" (1935), "Ла Маскара" (1939), "И. Ф. Т." (1940), Новый т-р (1950), "Фрай Мочо" (1951), "Независимые" (1952) и др. В этих труппах сформировалось творчество актёров П. Наккарати, У. Д'Эвьери, X. Переса Фернандеса, Н. Росен.А. Борео, Д. Вельес, К. Монтальбана, П. Грете и др. Н. т. уделяют особое внимание нац. драматургии, обращаются к пьесам драматургов, разрабатывающих совр. проблемы обществ. жизни Аргентины: "Землевладельцы" Алоиса-и-Гонсалеса Арриля, "Собраны в полночь" Гонсалеса Туньона,
"Мост" Горостисы, "Обезземеленные" Кастро, "Сверчок" Гонсалеса Пачеко, "фунт мяса" Кусани и мн. др. Н. т. знакомят зрителей с лучшими произв. мировой, в т. ч. рус., классики, с пьесами сов. драматургов ("Патетическая соната") Кулиша, "Дальняя дорога" Арбузова, "День отдыха" Катаева) и др. зарубежных прогрессивных авторов ("Мамаша Кураж и её дети" Брехта, "Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо, "Все мои сыновья" Миллера) и др.
Н. т. с самого начала своей деятельности отказались от системы "звёзд", они стремятся к созданию актёрского ансамбля, к стабильности трупп. В 50-е гг. эти т-ры активно занялись подготовкой актёрских кадров. Н. т. организуют лекции, дискуссии по вопросам театр. иск-ва. Гастролируя по стране, они устраивают спектакли (иногда бесплатно) на ярмарках, площадях, в клубах, библиотеках. Мн. Н. т. работают в трудных условиях, не имеют собств. помещений, вынуждены выступать в случайных, часто не приспособленных для спектаклей зданиях.
Лит.: Магiаl J., El teatro independiente, B. Aires, [1955]; Ordaz L., El teatro en el Rio de la Plata, 2 ed., B. Aires, 1957. И. С.
"НЕЗАВИСИМЫЙ ТЕАТР" (Independent Theatre) - английский театр. Осн. в Лондоне в 1891 театр. критиком и антрепренёром Дж. Т. Грейном по примеру "Свободного театра" А. Антуана с целью постановки пьес, "имеющих скорее литературную и художественную, нежели коммерческую ценность". Первая же пост. "Н. т."-"Привидения" Ибсена - была встречена яростной критикой в печати. В 1892 "Н. т." пост. "Дома вдовца" - первую пьесу Б. Шоу, к-рую увидели лондонские зрители. На сцене "Н. т." ставились также пьесы Золя, Дж. Мура и др. драматургов. Т-р закрылся в 1897. Деятельность "Н. т." способствовала утверждению совр. передовой драматургии, реализма.
Лит.: Grein A. A., J. Т. Grein: the story of a pioneer. 1862-1935, L., 1936; Бернард Шоу о драме и театре, пер. с англ., М., 1963.
НЕЗВАЛ (Nezval), Витезслав (26.V.1900-6.IV.1958)-чешский писатель и драматург. Нар. писатель ЧССР (1953). Чл. компартии ЧССР с 1923. Был членом "Де-ветсила", объединявшего передовые круги интеллигенции, принимал участие в 1925 в создании "Освобождённого т-ра". Вместе с Волькером и В. Ванчурой писал для этого т-ра либретто, пьесы и пантомимы:
"Депеша на колесиках" (1926), "Страх" (1930), "Влюблённые из киоска" (1932), "Дельфийский оракул" (1935), "Лоретка" (1941). Лучшее драматургич. произв. Н.- философская драма "Сегодня еще заходит солнце над Атлантидой" (1956, Т-р им. И. К. Тыла, Прага), в к-рой широко используются аллегории, символика, поэтич. метафоры. Н. переделал пьесу "Женитьба Фигаро" ("Новый Фигаро") и др., написал радиопьесы, либр. опер - "Бубу с Монпарнаса" Бу-риана (1929), "Голос леса" Мартину (1936). Гос. пр. (1951 и 1952) и Междунар. пр. Мира (1953).
Соч.: Z meho zivota, Praha, 1957-58; Dnes jeste zapada slunce nad Atlantidou, Praha, 1958; Novy Figaro, Praha, 1961.
Лит.: Taufer J., Narodni umelec V. Nezval, Praha, 1957. Л.Сол. НЕЗЛОБИН, Константин Николаевич (1857 - 1930) - русский антрепренёр, режиссёр, актёр. Выступал в любительских спектаклях (с 1883). В 18901892 играл в различных провинциальных т-рах. В 1893 начал антрепренёрскую деятельность (Харьков). Держал антрепризы в Риге, Вильно, Новочеркасске, в 1909-17 - в Москве (см. Незлобина театр). В труппах Незлобина в разное время работали режиссёры - К. А. Марджанов, Г. В. Гловацкий, Ф. Ф. Комиссаржевский, актёры - Н. П. Асланов, В. Л. Юренева, Е. Т. Жихарева, Е. Н. Рощина-Инсарова, С. Л. Кузнецов, Е. Н. Линина, В. В.
Максимов, А. П. Нелидов, Д. Я. Грузинский, П. Л. Вульф, О. И. Преображенская, К. В. Кручинина, А. В. Рудницкий, В. И. Неронов, В. И. Лихачев. После Октябрьской революции Н. работал как режиссёр в рус. т-рах Прибалтики. Ю. Д.
НЕЗЛОБИНА ТЕАТР - русский театр, созданный в 1909 в Москве антрепренёром, режиссёром и актёром К. Н. Незлобиным. Увлечённый иск-вом МХТ, располагая хорошим составом труппы, Незлобин пытался ставить в своём т-ре серьёзный репертуар, уделял большое внимание режиссуре, актёрскому ансамблю, оформлению спектаклей. На сцене т-ра был впервые в России пост. "Фауст" Гёте (1-я часть), шли "Мещанин во дворянстве", "Васса Железнова", "Варвары", "Горячее сердце" и др. Однако Н. т. не имел единого художеств. направления. В т-ре ставились в основном пьесы, рассчитанные на обывательские вкусы ("Ню" Дымова, "Ревность" Арцыбашева и др.). Значит. место в репертуаре т-ра занимали пьесы Л. Н. Андреева ("Анфиса", "Не убий", "Милые призраки").
В 1917 Н. т. был преобразован в т-во актёров, просуществовавшее до нач. 1920-х гг., в 1922 слился с т-ром РСФСР 1-м и стал наз. "Т-р актёра".
Лит.: Юренева В., Записки актрисы, M.- Л., 1946; Вульф П., В старом и новом театре, М., 1962.
Ю.Д.
НЕЙБЕР (Neuber), Фридерика Каролина (9. III. 1697-30.XI.1760) немецкая актриса, театральный деятель. Получила гуманитарное образование. В 1717 вместе со своим мужем М.Нейбером вступила в странствующую труппу Шпигельберга. В течение 10 лет Н. объездила всю Германию. Она выступала в придворных т-рах Дрездена,Ганновера, Гамбурга и др. Н. была талантливой разносторонней актрисой, она с успехом исполняла роли в трагедиях Корнеля и Расина (в переработках), пленяла также зрителей в импровизированных комедиях, для к-рых часто сама сочиняла сценарии, была первой нем. актрисой, выступавшей в амплуа травести.
В 1727 возглавила в Лейпциге собств. труппу и руководила ею около 15 лет. В 1743 вследствие репертуарного кризиса и материальных трудностей была вынуждена распустить труппу. В 1744 вновь основала в Лейпциге свой т-р, к-рый существовал до 1750. В 1750-55 гастролировала в др. немецких труппах, в 1755 ещё раз сделала попытку создать свой т-р, к-рый распался в 1756 из-за Семилетней войны. Умерла в нищете.
Н. стремилась реформировать нем. т-р, подчинить хаотич. стиль барокко, господствующий на нем. сцене, строгим канонам франц. классицизма. Грубые шутки, натурализм, неистовство страстей, свойственные игре нем. актёров 1-й пол. 18 в., были заменены в т-ре Н. манерностью, условностью иск-ва классицизма. Н. стремилась преобразовать репертуар нем. т-ра. В содружестве с искусствоведом И. Готшедом она боролась против господствующих в репертуаре того времени "главных и государственных действ", импрови-зованной комедии и арлекинады, насаждала на сцене франц. классицистскую трагедию (Корнель, Расин), просветительскую драму (Вольтер) и франц. лит. комедию (Мольер, Реньяр, Детуш), а также нем. классицистскую драму. В 1747-48 Н. пост. юношеские комедии Лессинга: "Молодой учёный", "Старая дева", "Женоненавистник". Н. была превосходным режиссёром, упорно работала с актёрами, она добивалась творч. дисциплины на репетициях и художественной цельности спектаклей, боролась за чистоту нравов в актёрской среде. Из т-ра Н. вышло мн. крупных сценич. деятелей - Кольгарт, Г. Г. Кох, И. Ф. Шёнеман, К. Аккерман и др. Современники высоко оценили режиссёрский и актёрский талант Н. На её могильном памятнике написано: "Поборница хорошего вкуса на немецкой сцене". Молодой Гёте посвятил Н. главу в 3-й части "Театрального призвания Вильгельма Мейстера" (1777). Н. вывела нем. т-р из состояния застоя, привила актёрам и публике вкус к лит. драме, ввела новые нормы сценич. выразительности. Ошибкой Н. было то, что она пыталась преобразовать нем. т-р путём насаждения стиля франц. классицизма, чуждого нац. творчеству, игнорировала опыт нем. нар. т-ра (изгоняла из репертуара фарс, нар. комедии с участием Гансвурста и т. п.), отрицала необходимость естественности и бытовой конкретности в актёрской игре.
Лит.: Goethe J. W., Werke, Bd 51-52, Weimar. 1911; Гёте И. В., Годы учения Вильгельма Мейстера, Собр. соч., юбилейное изд., под общей ред. A.B. Луначарского и М. Н. Розанова, т. 7, М., 1935; Drews W., Die Grossen des deutschen Schauspiels. Bildnisse aus zwei Jahrhunderten, В., [1941]. Г. Гур.
НЕЙЕНДАМ (Neiiendam) - семья дат. актёров и театр. деятелей.
Николай (21.III.1865-15.III.1945). По окончании школы при Королевском т-ре (Копенгаген) вступил в 1893 в труппу этого т-ра, затем работал в "Дагмартеатре", а с 1899 и до конца жизни вновь в Королевском т-ре. Ученик и преемник по репертуару Э. Поульсена. Роли: Гамлет, Макбет, Ричард III;
Шейлок ("Венецианский купец" Шекспира), Тартюф;
Мортимер, Дон Карлос ("Мария Стюарт" и о. п. Шиллера), Эразмус Монтанус (о. п. Хольберга), Скуле, Нильс Люкке, Освальд, Яльмар Экдаль ("Борьба за престол", "Фру Ингер из Эстрота", "Привидения", "Дикая утка" Ибсена), Йоран Перссон ("Эрик XIV" Стриндберга). Недостаток природного темперамента Н. восполнял отточенной выразительностью игры