С о ч.: Johanne Luise Heiberg, Kbh., 1917, 2 udg., 1937;
Det kongelige teaters historie. 1874-1922, bd I-V, Kbh., 4921-30; Casino. Oprindelse og historie i omrids, Kbh., 1923, 2 udg., Kbh., 1948; Skuespiller og patriot, Kbh., 1925;
Komediehuset pa Kongens Nytorw, Kbh., 1935; Folketeatrets historie 1845-1945, Kbh., 1946; Skuespillerforeningen af 1879, Kbh., 1949; Forlystelsernes Alle Frederiksbergske... teatres historie, [Kbh.], 1958.
С и г p и д (31.V.1868-25.1.1955) - жена Роберта H. B 1891-96 работала в "Дагмартеатре", в 1900-11- в Нар. т-ре, затем Королевском т-ре. Роли: Нилле, Магделона, Гедске и Эльсе ("Эразмус Монтанус", "Суетливый", "Комната роженицы" Хольберга), Моргиа-на ("Аладдин" Эленшлегера) и др. Выдающийся мастер сценпч. речи, С. в совершенстве владела областными диалектами, жаргонами разл. обществ, слоев. В л. М.
НЕЙМАН, Матвей Семёнович [р. 12(25).1.1900] - сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1958). Окончил муз.-драматич. пн-т им. Лысенко в Киеве. В 1923-32 работал в киевских т-рах. В 1932-34 - актёр Театра-студии под рук. Ю. А. Завадского, в 1935-39 - обл. Т-ра драмы и комедии, с 1939 - Центр, детского т-ра (Москва).
Роли: Король ("Золотой гусь" по Андерсену), Мальво-лио ("Двенадцатая ночь"), Щёткин ("Дети Ванюшина" Найдёнова), Плюшкин ("Мёртвые души"), Шуйский ("Борис Годунов" Пушкина), Медников ("Грач - птица весенняя" по Мстиславскому), Коммерции советник ("Снежная королева" Шварца), герцог де Маликорн ("Город мастеров" Габбе; Гос. пр. СССР, 1945), Злой дед ("Сказки" Маршака), Доктор ("Я тебя найду" Успенской и Ошанина), Министр справедливости ("Король Матиуш Первый" по Я. Корчаку).
НЕЙМАТОВ, Зафар Паша оглы (р.12.VII.1915) - азербайджанский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1953. Сценич. деятельность начал в 1930 в Азерб. ТЮЗе (Баку). В 1935 окончил Азерб. театр. техникум, в 1950 - курсы режиссёров в Ленинграде. С 1943- реж. Азерб. ТЮЗа, с 1954 -гл. реж.
Пост.: "Мелик Мамед" Аббасова (1943), "Ревизор" (1945), "Особое задание" Михалкова (1949), "У лесного озера" Солодаря (1951), "Гастелло" Штока (1952), "Репка" Малярев-ского (1953), "Гикор" по Туманяну (1956), "Анаджан" Азимзаде (1957), "Халиф на час" Шаика (1958), "Две жизни" Исмаилова (1960), "Забота" Агаева (1961), "Всё это не так просто" Шмелёва (1962), "Комсомольская поэма" Вур-гуна (1962), "Прощай, Индия" Расулова (1963). К.Кас.
НЕКРАСОВ, Николай Алексеевич [28.Х1(10.ХП). 1821, Немирово Подольской губ.,-27.XII.1877 (8. 1.1878), Петербург] - русский поэт, революционный демократ. С юношеских лет увлекался т-ром (первые драматургич. опытыдрам. фантазия "Юность Ломоносова", водевили-"Великодушный поступок" и "Федя и Володя", 1840; изд. 1902). Как профессиональный драматург выступил в 1841 (водевильные сцены "Утро в редакции", на сцене не шли). Писал под псевд. Пepeпольский. Автор 20 пьес (гл. обр. водевилей). Наибольшим успехом пользовались: водевили "Шила в мешке не утаишь" (по повести "Невеста под замком" Нарежного, 1841, Александрийский т-р, в ролях - П. Каратыгин, П. Григорьев и др., первая пьеса Н., пост. на сцене), "Актёр" (первонач."Петербургский актёр", 1841, пост. там же; написан для В. Самойлова, исполнявшего роль Стружкина), "Петербургский ростовщик" (1845, там же, в ролях - Лпнская, В. Самойлов, П. Григорьев и др.), мелодрама "Материнское благословение, или Бедность и честь" (перевод-переделка франц. мелодрамы "Божья милость, или Новая Фаншон" Деннери и Лемуана, куплеты Н.; 1842, там же). Антикрепостнической направленностью проникнуто лучшее драматическое произведение Н.- сцена "Осенняя скука" (по отрывку из романа Н. и Панаевой "Три страны света", 1848, пост. 1902, Александрийский т-р, бенефис М. Г. Савиной). Драм. эскиз Н. "За стеной" (1855) включён автором в роман "Тонкий человек". Драматургия Н. насыщена социально-демократич. мотивами; его водевили отличались остротой, сатирнчностью, реалистич. изображением среды и характеров.
Значит, место в творч. жизни Н. занимала его театрально-критич. деятельность. Через редактора журнала "Пантеон русского и всех европейских театров" Ф. А. Кони Н. сблизился с мн. виднейшими деятелями Александринского т-ра. В 1841 он начал выступать в этом журнале как театр. обозреватель (серия обзорно-критич. статей "Летопись русского театра"). Публиковал свои работы на страницах журналов "Современник" ("Современные заметки", 1847), "Литературная газета" ("Обозрения новых пиес, представленных на Александрийском театре", 1841, "Петербургские театры", 1842-43, "Театры и публика", "Петербургские увеселения", 1845). Непримиримый враг реакционно-охранительного направления в т-ре, Н. резко выступал против Ф. В. Булгарина, Н. В. Кукольника, В. С. Межевича и др., ратовал за прогрессивную идейность театр. иск-ва, утверждал его общественно-воспитательную роль. Высоко оценивал драматургию Шекспира, Шиллера, Островского, творчество актёров-реалистов- М. С. Щепкина, А. Е. Мартынова и др.
Н. и в поэзии часто пользовался диалогич. и куплетной формами, рефренами ("Поэт и гражданин", "Крестьянские дети", "Княгиня Трубецкая", "Песня убогого странника", "Нравственный человек"). Некоторые произведения Н. написаны на театральные темы ("Памяти Асенковой", "Балет", "На обеде", "О. А. Петрову").
Соч.: Драматические произведения. Предисл. Н. А. Пыпина, Л.- М., 1937; Драматические произведения, М.- Л., 1947 (Вступ. ст. К. Чуковского); Полное собр. соч. и писем, т. 4, М., 1950; Собр. соч., т. 3, М.-Л., 1930; "Тонкий человек" и другие неизданные произведения, М., 1928 (Собрал и пояснил Корней Чуковский).
Лит.: Некрасов-как водевильный куплетист, "БИТ". Сезон 1905-1906, вып. 16, Приложение; Н. А. Некрасов и театральная критика, там же. Сезон 1910, вып. 3; Марков П., Некрасов и театр, "Культура театра", 1922, № 1-2; А б p а м к и н В., Д ы м ш и ц А., Н. А. Некрасов-драматург, в кн.: Некрасов Н. А., Собр. соч., т. 3, М.- Л., 1930; Белкина М., Водевили Некрасова, в сб.: Творчество Некрасова, М., 1939; П о л як о в Н., Н. А. Некрасов - театральный критик, "Театр", 1946, №11-12; Евгеньсв-Максимов В. Е. [и др.], Некрасов и театр, Л.-М., 1948; Д у б и нс к а я А., Н. А. Некрасов, М., 1954, гл. III; Г и н М. М., Успенский В. В., Некрасов - драматург и театральный критик. Сб., Л.- М., 1958.
НЕКРАСОВ, Пётр Сергеевич [26.V(7.VI).1889 - 6.V.1963 ]-русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1943. В 1906 начал творч. деятельность в Омском т-ре, затем служил в т-рах Томска, Тюмени, Саратова, Симбирска и др. После Октябрьской революции стал одним из организаторов и реж. 1-го Свободного т-ра в Пензе. В 1920 вступил в труппу Сибгостеатра (Омск). В 1923-35 играл в Семипалатинске, Хабаровске, Владивостоке, Калуге, Брянске. С 1935 работал n Омском т-ре.
Лучшие роли раннего периода: Кудряш ("Гроза"), Бобчинский; Михайло Бальзаминов ("Женитьба Бальзаминова" Островского), Алёшка ("На дне"). В зрелые годы мягкое комедийное дарование Н. приобрело драматич. силу: Любим Торцов, Шмага; Аким ("Власть тьмы"), Лука; Тихон ("Гроза"); Швандя; Перчихин ("Мещане"), Бублик ("Платон Кречет"), Медведев ("Слава" Гусева).
Работал как режиссёр, пост. "Хищницу" по Бальзаку (1940), "В степях Украины" Корнейчука (играл Галушку, 1941) и др.
Лит.: Юрасова М. К., Жизнь на сцене, Омск, 1952; 50 лет сценич. деятельности засл. артиста РСФСР П.С.Некрасова, Омск, 1957. М.Лифш.
НЕКРАСОВА, Ольга Владимировна[8(20). VII.1868- 30.VII.1948]-русская советская артистка балета, балетмейстер и педагог. В 1877-86 училась в Моск. балетном уч-ще. По окончании была принята в балетную труппу Большого т-ра, где работала в 1886 - 1924. В 1924-32 - артистка и балетмейстер Моск. т-ра балета для детей. Н. успешно выступала в партиях, построенных на мимич. выразительности: Королева ("Лебединое озеро"), Графиня ("Раймонда"), Королева ("Спящая красавица"), Старуха ("Золотая рыбка" Минкуса), Трактирщица ("Дон Кихот"), Мать ("Жизель") и др. С 1918 Н. вела педагогич. деятельность. В 1932-41 была организатором и педагогом Школы сценического танца и хореографич. т-ра "Остров танца" при ЦПКиО (ныне им. Горького). Н.-одна из выдающихся методистов хореографического образования. В 1922 удостоена звания Героя Труда. Г. Ш.
НЕЛИДОВ, Анатолий Павлович (1879-1949) - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1940). Выступал в любит, спектаклях. В 1900-03 занимался на драм. курсах Моск. театр. уч-ща и в Муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва. Проф. сценич. деятельность начал в сезоне 1903-04 в Херсоне в Т-ве новой драмы под рук. В. Э. Мейерхольда (первые роли Лука, Фамусов; Прозоров - "Три сестры"). В 1905-06, 1907-09 - актёр Т-ра Комиссаржевской в Петербурге. В 1909-11 работал в Тифлисе в антрепризе Никулина; роли- Бессеменов ("Мещане"), Никита ("Власть тьмы") и др. В этот период окончательно определилось дарование Н. как выдающегося характерного и комедийного актёра. С 1911 играл в т-ре Незлобина в Москве; роли: Журден ("Мещанин во дворянстве"), Хлынов ("Горячее сердце"), Калугин ("Пспша" Беляева) и др. В 1920-х гг. Н. играл в Моск. т-ре Революции (Бульмеринг - "Озеро Люль" Файко), Ленингр. т-ре "Комедия", МХАТе 2-м (Муромский - "Дело" Сухово-Кобылина) и др. В 1924-26, 1929-41 и с 1946 выступал в Ленинградском академическом т-ре драмы; роли: Ленчицкий ("Бойцы" Ромашова), Дробный ("Чудак" Афиногенова), Захар Бардин ("Враги") и др. Снимался в кино.
Лит.: M e т а л ь н и к о в В. Д., ... А. П.Нелидов, Л., 1950. А. Шн.
НЕЛИДОВА (наст. фам.- Барто), Лидия Ричардовна (1864-1929) - русская артистка балета и педагог. В 1884 окончила Моск. балетное уч-ще и была зачислена в труппу Большого т-ра. С 1885 - ведущая танцовщица труппы. В 1887 впервые выступала в Мариинском т-ре, в 1896 была переведена в этот т-р. Партии: Низия ("Царь Кандавл" Пуни), Аспиччия ("Дочь Фараона" Пуни), Эсмеральда и др.
Н. была выдающимся педагогом, создала первую в России частную балетную школу, к-рая существовала в Москве до нач. 20-х гг. Автор статей по теории танца.
Соч.: Письма о балете. Письмо первое: "Идеалы хореографии н истинные пути балета", М., 1894; Искусство движений и балетная гимнастика. Краткая теория, история и механика хореографии, М., 1908.
Лит.: Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939, с. 300. Г. Ш.
НЕЛЛЕМОСЕ (Nellemose), Карин (р. 3.VII.1905)- дат. актриса. В 1926 окончила драм. школу при Королевском т-ре (Копенгаген) и вступила в труппу этого т-ра. Стремление Н. к созданию сложных драм. характеров, проникновенный лиризм, поэтичность, сочетающиеся с аналитич. раскрытием психологии героинь, наиболее полно проявились в пьесах совр. дат. драматургов. Роли: Ева, Эстер, Констанца ("Ева отбывает свою детскую повинность", "Анна Софи Хедвиг",. "Коварство миссис Плинкбю" Абелля), Мария ("Свободное воскресенье" Фишера), Анна ("Фермопилы" Браннера). С тонким, изящным юмором исполняет комедийные роли: Лисбет, Арианке ("Эразмус Мон-танус", "Комната роженицы" Хольберга), Грета ("Любовь без чулок" Весселя), Трипа ("Первоапрельские дурачки" Хейберга), Принцесса ("Однажды" Драхмана). В числе лучших работ также: Наталья Петровна ("Месяц в деревне" Тургенева), Эллен ("Сон в летнюю ночь - в работном доме" Лагерквиста).
Лит.: S c h y b e r g F., Ti aars teater, Kbh., 1939; Engberg H., Dansk teater i halvtredserne, Kbh., [1958]. Вл. M.
НЕЛЛИ (H e л л и - В л а д), Владимир Александрович (р. 4. II. 1895) - русский советский режиссёр. Hap. арт. Чечено-Ингушской АССР (1944). Заслуженный деят. иск-в УССР (1946). В 1919 окончил мед.ф-т Киевского ун-та и драм. школу-студию при 2-м т-ре УССР им. В. И. Ленина (б. т-р Соловцова), где с того же года начал работать как ассистент режиссёра. В дальнейшем-режиссёр театров: РСФСР 1-го (Москва, 1920-21), харьковского Краснозаводского (1923-27), Саратовского (1927-29), т-ра "Красный факел" (1929-31), киевского Театра им. Леси Украинки (1931-34), Горьковского
(1935 -36), Харьковского русского (1936-38), Моск. т-ра Ленсовета (1938-40). С 1940 - снова режиссёр Т-ра им. Леси Украинки.
Спектакли Н. отмечены поисками новых выразит. средств, стремлением к острой сценич. форме, созданию исполнительского ансамбля.
С 1924 Н. ведёт педагогич. работу, преподаёт мастерство актёра и режиссуру. С 1940- в Ин-те театр. искусства им. Карпенко-Карого (Киев). В 1947-52, и с 1960 - зав. кафедрой режиссуры; с 1961 - профессор.
Пост.: "Конец Криворыльска" Ромашова (1926), "Разлом" (1928); "Выстрел" Безыменского (1930), "Оптимистическая трагедия" (1933); "Кремлёвские куранты" (1940); "Живой труп" (1940); "Хождение по мукам" по А. Н. Толстому (1947), "Женитьба Белугина" Островского и Соловьева (1950), "Весна в Москве" Гусева (1953), "Комедия ошибок" Шекспира (1959), "Друзья и годы" Арбузова (1962).
С о ч.: Робота режисера, Кив, 1962; Режисер ? драматург, в кн.: Режисер ? вистава. 36. матер?ал?в, Кив, 1962. Р.Б.
НЕЛЛИ (Nelli), Якопо Анджело (1673-1767) - итальянский драматург. Член лит. академии "Аркадия". Получил известность как автор комедий (всего 16): "Служанка в пекарне", "Тот, кто мучит сам себя", "Старые соперники", "Служанка-госпожа", "Ученики вдовы", "Хитрая возлюбленная" и др. Н. способствовал популяризации творчества Мольера в Италии. Нек-рые его пьесы представляют собой переработку комедий Мольера, осуществлявшуюся путём контаминации нескольких сюжетов франц. драматурга (напр. у "Прециозная докторша" сочетает сюжеты "Смешных жеманниц" и "Учёных женщин"). Н. следовал также принципам итал. комедии дель арте в построении действия, сюжета (разл. недоразумения, подслушивания, переодевания и т. п.), в использовании приёмов буффонады. В драматургии Н. усиливаются морально-дидактич. тенденции, характерные для мещанской драмы эпохи Просвещения. Сюжет комедии Н. "Служанка-госпожа" стал основой одноим. оперы Перго-лези (1733). Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, M., 1957; Т o 1 d о P., L'oeu-vre de Moliere et sa fortune en Italie, Torino, 1910.
НЕЛЬСКИЙ (наст. фам.- Б у л а т о в с к и и), Валерий Сергеевич [р. 2(15).XI.1906 ]-русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1958). Сценич. деятельность начал в 1922 в Смоленском драм. т-ре. Затем выступал в Свердловском, Куйбышевском и др. т-рах. Играл Чацкого, Молчалина; Монахова ("Варвары"), царя Фёдора Иоанновича (о. п. А. К. Толстого). С 1945 работает в Ярославском т-ре. Исполнил роль В. И. Ленина в спектаклях "Вечный источник" Д. И. Зорина (1956) и "Третья патетическая" Погодина (1959).
Роли: Карандышев, Жадов, Барон; Протасов ("Живой труп"). Макс Вента ("Заговор обречённых" Вирты; Гос. пр. СССР, 1950), Григории ("Чайка"), Протасов ("Дети солнца"), Юстус Вюльфинг ("Кредит у Нибелунгов" Куна), Стессель ("Порт-Артур" Попова и Степанова) и др. М. Люб.
НЕМЕНКО-БАБКОВСКАЯ, Мария Павловна [р. 5(18).XI 1.19111-русская советская актриса.Нар. арт. Тат. АССР (1956), засл. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1934 окончила ре/к. ив 1959 актёрский заочный ф-ты ГИТИСа. В 1935- 1937 работала в т-ре Черноморского флота (Севастополь), в 1937-41-в ТЮЗе (Ростов-на-Дону). С 1942- актриса Казанского ТЮЗа им. Ленинского комсомола. Эмоциональная, лирич. актриса, Н.-Б. играла гл. обр. роли подростков, молодых девушек, затем характерные роли.
Роли: Женя ("Далёкое" Афиногенова), Петька ("Белеет парус одинокий" Катаева), Герда ("Снежная королева" Шварца), Ваня Солнцев ("Сын полка" Катаева), Бадейкнн ("Красный галстук" Михалкова), Зоя ("Сказка о правде" Алигер), Саша Бутузов ("Я хочу домой" Михалкова), Луиза ("Коварство и любовь"), Елена ("Мещане"); крошка Доррнт ("Жестокий мир" по Диккенсу), Лариса ("Не было ни гроша..." Островского), Вера Павловна ("Новые люди" по Чернышевскому), Анна Андреевна ("Ревизор") и др. Ц, /J,
HEMET (Nemeth), Ласло (р.18.IV.1901) - венгер-ский писатель и драматург. Лит. деятельность начал в конце 20-х гг. В 30-е гг. написал цикл историч. драм ("Гус", "Сеченьи" и др.), проникнутых отвлечённым гуманизмом. После освобождения Венгрии (1945) Н. преодолевает "народнические" убеждения, приходит к осознанию правоты социалистич. идей. В драме "Гали-леи" (1956, Т-р им. И. Катоны) Н. ставит проблему долга учёного-правдоискателя в эпоху реакции, но решает её с морально-этич. позиций. В 1961 пишет историч. драму "Два Бойаи" об известном венг. математике конца 19 в., в 1962-драму "Поездка", в к-рой обличает обывательские представления о социализме. Переводил Шекспира и сов. драматургов.
Соч.: Галилей, М., 1958.
Лит.: Гершкович А. А., Современный венгерский театр, М., 1963. А. Гер.
HEMET (Nemeth), Марика (р. 26.VI.1925)- венгерская артистка оперетты. С 1946 выступает в Будапештском т-ре оперетты. Выдающаяся исполнительница роли Сильвы. С успехом исполняла роль Василины в оперетте "Трембита" Милютина и др. Игра Н. отличается обаянием, тонким художеств. вкусом. Пр. им. М. Ясаи (1955) за исполнение ролей в классич. опереттах. Лит.: Грошева Е., Искусство венгерской оперетты, "Театр", 1956, "\ 3. А. Ив.
НЕМЕЦКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ОПЕРА - см. Немецкий театр оперы и балета.
НЕМЕЦКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Зарождение Н. д. связано с нар. иск-вом шпильманов, к-рое встречало сильное противодействие церкви. В дальнейшем развитие драмы в Германии в средние века, как и в др. странах Зап. Европы, протекает в рамках духовной драмы, возникшей из нек-рых частей католич. мессы. В 14-15 вв. появляются разработанные типы духовной драмы - литургическая драма, рождественская Драма, Драма О страстял 'Христовых. Постепенное включение ." ; ррит-уалыюе действо бытовых эпизодов, связанных с совр. жизнью, расширение игрового начала, нар. элементов привели к переносу действия из храма на площадь и улицы города, к замене латинского языка немецким. Эти тенденции становятся основой мистерии, выражающей идейные и эстетич. запросы нем. бюргерства. В 14-15 вв. наряду с мистериями на традиц. евангельские сюжеты начинают развиваться миракли - драмы на сюжеты из жизни святых и легенд ("Миракль о Теофиле", 15 в., "Госпожа Ютта" Дитриха Шернберга, ок. 1490). Это свидетельствовало о дальнейшем обмирщении религ. драмы. В 15 в. появились светские пьесы на сюжеты из героич. эпоса, артуровских сказаний, нар. песен ("Игра о Нейдхарте"), получил распространение жанр фастнахтшпиля ("масленичных игр"). Эти комич. пьесы (среди авторов - Г. Розенплют и Г. Фольц из Нюрнберга), рассчитанные на вкусы гор. публики, часто включали и социальные моменты. Выдающиеся образцы гуманистич. драмы - комедии "Хенно" и "Сергий" И. Рейхлина.
После утверждения протестантизма появилась поле-мич. драма, защищавшая его принципы (лат. школьные драмы Т. Наогеорга, нем. библейские драмы И. Греффа, Б. Крюгера, П. Ребхуна). Протестантизм, воспринятый как освобождение от духовного гнёта, стимулировал дальнейший расцвет драмы в творчестве мейстерзингеров, и прежде всего Г. Сакса. Его фаст-нахтшпили, комедии и трагедии отличаются разнообразием тематики и лит. мастерством. Сакс заимствовал сюжеты из Боккаччо и др. писателей, из шван-ков, внося в пьесы элементы совр. быта и психологии. Одновременно в Германии развивалась протестантская школьная драма, иезуитская драма и т. д.
В конце 16-17 вв. в Германии выступали "англий-ские комедианты", к-рые оказали нек-рое влияние на Н. д., тяготевшую к тем же формам построения, что и англ. драма, но отстававшую от неё. В подражание англичанам писал пьесы герцог Генрих Юлиус Брауншвейгский ("Сусанна" и др.).
К 17 в. относится творчество А. Грифиуса, выразившее трагизм и противоречия эпохи Тридцатилетней войны. Ему принадлежат образцы трагедии ("Лев Армянин", 1646), драмы из жизни простых людей ("Кар-денио и Целинда", 1657), комедии ("Господин Петер Сквенц", 1663, где использованы мотивы "Сна в летнюю ночь"). На его творчестве сказалось воздействие классич. драмы (голл. драматург И. Вондел) и сти-листич. норм барокко. В условиях раздробленности Германии художеств. достижения Грифиуса не могли получить широкой обществ, поддержки и продолжения в творчестве др. драматургов, но демократич. тенденции в Н. д. всё же существовали (комедии X. Вейзе и X. Рейтера). Формально Грифиусу следовал Д. К. Лоэнштейн, автор патетич. трагедий из римской истории, перенёсший в Н. д. традиции историч. драмы иезуитов. В то же время в нем. т-ре были распространены т. н. "главные и государственные действа" - кровавые трагедии на историч. или библейские сюжеты, призванные поражать зрителя, рассчитанные на непритязат. вкусы горожан.
В 18 в. раздробленная феодальная Германия переживала глубочайший политич. кризис, в условиях к-рого как форма духовной оппозиции протекала активная творч. и идеологич. деятельность представителей нем. Просвещения. "Эта позорная в политическом и социальном отношении эпоха была в то же время великой эпохой немецкой литературы" (Энгельс Ф., см. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 2, с. 562). Вначале Н. д. развивалась под воздействием классицизма, принципы к-рого переносил на нем. почву И. X. Готшед. Он стремился искоренить "грубую" драму, царившую в нем. т-ре, но при этом изгонял из Н. д. и нар. элементы, устанавливал ограничения класспцистич. правил. Дав талантливого драматурга в лице И. Э. Шлегеля, класспцистское направление изжило себя уже к сер. 18 в., когда в Германии появились зачатки мещанской драмы (X. Ф. Вейзе, X. Ф. Геллерт).
Подлинным реформатором Н. д. и т-ра стал Г. Э. Лессинг. Начав с комедий в классици стеком стиле, он написал в 1755 драму "Мисс Сара Сампсон", где использовал опыт бурж. англ. драмы. В "Гамбургской драматургии" (1767-69) Лессинг глубоко обосновал эстетику и поэтику новой драмы, выражавшей демократич. тенденции. В драме "Эмилия Галотти" (1772) Лессинг дал образец трагедии, в к-рой трагизм вытекал не из классицистского нормативного пафоса, а из самого жизненного материала, выбранного в соответствии с просветительским идеалом гуманизма. Драма "Натан Мудрый" (1778) явилась первой нем. драмой идей. '
В 70-е гг. 18 в. в Германии существовало лит. направление, называвшееся "Буря и натиск" ("81;игт ипс1 Огап", по драме М. Клингера "Буря и натиск", 1776). Это течение поставило в центр драм. действия бурную, мятущуюся личность, протестующую против безысходных условий жизни. В драмах штюрмеров звучали мотивы социального протеста - Клингер, Р. Ленц ("Гофмейстер", 1774, "Солдаты", 1776), Г. Л. Вагнер ("Детоубийца", 1776) и др. К духу этого направления примыкала и первая юношеская драма Шиллера "Разбойники" (1780), в то время как последующая драма Шиллера "Коварство и любовь" (1783) явилась, по словам Энгельса, "...первой немецкой политически-тенденциозной драмой" (Маркс К. и Энгельс Ф., Избр. письма, 1953, с. 395). В "Заговоре Фиеско" Шиллера (1783) и в трагедии Ге "Эгмонт" (1787) идея свободолюбия и тираноборчества была выражена с ясностью, далеко превосходившей индивиду алистич. и часто бесцельный протест бурных гениев. Тенденция к обобщению острых проблем современности, к их символич. выражению, стремление к гармонич. идеалу, к внутр. идейной насыщенности нашли замечат. художеств. выражение у Гёте ("Ифигения в Тавриде", 1787; "Торквато Тассо", 1790). Эстетич. принципы сложившегося у Гёте нового классицизма, называемого обычно "веймарским", сказались и в творчестве Ф. Шиллера ("Дон Карлос", 1787). Но уже в исторических драмах Шиллера традиции веймарского классицизма подвергаются разложению, в них проникают и реалистические тенденции ("Лагерь Валленштейна", 1797, "Вильгельм Телль", 1805). В драмах, исполненных героического пафоса, Шиллер стремился постигнуть закономерности истории, что для него значило постижение законов самой жизни.