НЕРСЕСЯН, Рачия Нерсесович [12(24).XI.1895, Никомедия,- 6.XI.1961, Ереван] - сов. арм. актёр. Нар. арт. СССР (1956). Род. в Турции в семье ремесленника. С 1915 участвовал в спектаклях арм. оперетты и тур. драм. т-ра. С 1918 - актёр Константинопольского арм. драм. об-ва. В 1922 с группой актёров (В. Папазян, М. Джанан и др.) переехал в Сов. Союз. С 1923- актёр Театра им. Г. Сундукяна.
Во время работы в Константинополе творчество Н. испытало воздействие иск-ва А. Антуана, О. М. Люнье-По, зап.-арм. трагедийного т-ра и одновременно венской оперетты. В эти годы определилась способность Н. к острой спенич. реакции, импровизационной лёгкости, но его талант раскрылся полностью только в СССР, где общение с новым зрителем и благотворное влияние молодой сов. драматургии определили перелом в творч. биографии актёра. С именем Н. связано утверждение на арм. сцене нового героя. Огромное актёрское обаяние, органич. сочетание эпич. размаха с лирич. проникновенностью отличают созданные им сценич. образы: Кошкин ("Любовь Яровая", 1927), Берсенев ("Разлом", 1928), Вершинин ("Бронепоезд 14-69" (1928), Симон ("Ярость" по Яновскому, 1929), Бородин ("Страх", 1932), Платон Кречет (1935), Сафонов ("Русские люди", 1942) и мн. др. Совр. трактовку получила в исполнении Н. арм., зап.-европ. и рус. классич. драматургия. Не замыкаясь в узкие нац. рамки, Н. обогащал классику неповторимыми качествами своей глубоко нац., своеобразной индивидуальности. Чуждый позы, риторики, любования этно-графич. и историч. деталями, Н., играя ту или иную роль, всегда выражал черты своей мощной индивидуальности и вместе с тем раскрывал самую сущность авторского замысла, никогда не повторяясь, внося новые штрихи в исполнение одной и той же роли на разных спектаклях. Особенное значение для творчества Н. имеет работа над драматургией Шекспира. Каждая шекспировская роль - Гамлет (1924), Макбет (1933), Фальстаф (1939), Отелло (1940), Лир (1953)-оказывалась этапной работой актёра. Н. был одним из выдающихся актёров современности. Его сценич. создания далеки от самодовлеющей виртуозности и резонёрской "рассудочности", глубина мысли в них сочетается с трепетной эмоциональностью. Таковы в исполнении Н. трагедийные и сатирич. образы: Отелло; Элизбаров ("Из-за чести" Ширванзаде, 1939), Протасов ("Живой труп", 1951), Багдасар ("Дядя Багдасар" Пароняна.1954), наделяемые им яркой эмоциональностью, мудрой простотой, человечностью, страстным гуманизмом.
Последняя роль Н. - Мак-Грегор в спектакле "Моё сердце в горах" Са-рояна (1961).
С 1920 Н. снимался в тур. фильмах. В сов. кино исполнил роли: Рустама ("Намус", 1925), Риза ("Хас пуш", 1927), Амбо ("Гикор", 1934), Пэпо (о. п., 1935), Акопяна ("Зангезур", 1938), Давид-бека (о. п., 1944). Гос. пр. СССР, 1941.
Лит.: Аршаруни А., Грачия Нерсесян, М., 1940;
Юзовский Ю., Образ и эпоха. На шекспировские темы, М., 1947; Рачья Нерсесян. [Сборник], Ереван, 1964 (на арм. яз.). р 3.
НЕРУДА (Neruda), Ян (9.VII.1834-22.VIII.1891)- чеш. поэт, писатель и театр. критик. Один из крупнейших представителей реализма в чеш. лит-ре. Поборник демократич. театр. эстетики. "Я обращаюсь к чешским актёрам,призывал Н.,- чтобы они творили для высших целей, развивали национальные черты чешского театра, стремились к своей художественной независимости" (О umeni, Praha, 1950, s. 239), Н. выдвигал требование глубокой идейности, содержательности и правдивости театр. иск-ва, отстаивал его нац. своеобразие. В своей борьбе за идейное обновление чеш. т-ра Н. опирался на творчество чеш. реалистов-Б.Немцовой, И. Тыла, на драматургию Н. В. Гоголя, А. Н. Островского, А. В. Сухово-Кобылина. Впервые в истории чеш. т-ра он связал понятие сценич. реализма с иск-вом переживания актёра. Н. воспитывал в актёре художника и гражданина. С о ч.: О umeni, Brno, 1950. Лит.: Фучик Ю., Статья о журналисте Неруде, в его кн.: Избранное, М., 1955, с. 111-14. Д. Сол.
НЕСМЕЛОВ, Григорий Наумович [19 (31).V. 1890-29.1.1952] - рус. сов. актёр, режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1947). В 1914 окончил театр. уч-ще в Киеве и в том же году поступил в Киевский драм. т-р Д. М. Мевеса. В 1915-23 выступал в Саратове, играл роли простаков и комиков. Затем работал в т-рах Астрахани, Краснодара, Москвы (т-р под рук. Ю. А. Завадского). С 1939 снова в Саратовском т-ре.
Роли: Труффальдино ("Слуга двух господ"), Репетилов ("Горе от ума"), Присыпкин ("Клоп"), Лемм ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Телегин ("Дядя Ваня"), Фирс ("Вишнёвый сад"), Лука; Перчихин ("Мещане") и др. Мягким юмором были проникнуты образы дореволюц. провинц. актёров Счастливцева, Шмаги; Синичкина ("Лев Гурыч Синичкин" Ленского).
Пост.: "Часовщик и курица" Кочерги (1935), "Далёкое" Афиногенова (1936), "Доходное место" (1938), "Генеральный консул" бр. Тур (1939) и др.
С 30-х гг. преподавал в Саратовском театральном уч-ще. Н.. С л,
"HECTEPKA" ("Н е с ц е р к а") - комедия в 3 д., 7 к. В. Ф. Вольского. Соч. 1940 (на белорус. яз.). Пьеса получила 1-ю пр. на Всесоюзном конкурсе драм. произв. Пост. в 1941 во 2-м Белорус. гос. драм. т-ре (ныне Т-р им. Я. Коласа, Витебск) (реж. Н. Лойтер, худ. Л. Кроль, комп. Любан; Нестерка - И. Ильинский, Юрась - Шелег, Ма-тей Трус, Мальвина - Глебовская, Настя - Конопель-ко, Самохвальский Сергейчик, пан Барановский - Скальский, Судья - Матусевич). В 1955 показывалась на Декаде белорус. иск-ва и лит-ры в Москве. "Н." была экранизирована в 1955 (реж. А. Зархи; Нестерка - Тенин).
Изд.: Вольский В. Ф., пер. с белорус., М., 1945; "Несцерка", М?нск, 1945; Белорусская драматургия, пер. с белорус-, т. 2, Л.- М., 1949, с. 77-141; Пьесы, пер. с белорус., М., 1954; В о л ь с к ? В., П'есы, М?нск, 1962, то же, пер. с белорус., Кив, 1955.
Лит.: Нефёд В., "Нестерка" на сцене Театра им. Я. Коласа, в кн.: Белорусское искусство. Сб. статей и материалов, Минск, 1957; его же, Беларуск? тэатр. Нарис г?сторы?, М?нск, 1959, с. 277-982. А. Шн.
НЁСТРОЙ (Nestroy), Иоганн Непомук (7.XII.1801- 25.У.1862)-австр. драматург, актёр. Крупнейший театр. деятель демократич. т-ра, продолжатель традиций нар. иск-ва Австрии. Получил юридич. образование. Увлекался т-ром, учился пению. В 1822 дебютировал в Венском придворном оперном т-ре в роли Зарастро ("Волшебная флейта" Моцарта). Оставив юридич. карьеру, выступал в т-рах Амстердама, Брюнпа (Брно), Пресбурга (Братиславы), в 1830 играл в "Йозефштадт-театре", в 1831-60-в "Лео-польдштадттеатре" (с 1847- "Карлстеатр"), был ведущим актёром, драматургом, с 1854-руководителем т-ра. В первые годы работы в "Лео-полъдштадттеатре" Н. играл Штаберля ("Венский бюргер" Бёйерле), Раппелькопфа ("Король Альп, или Человеконенавистник" Раймунда). Ярче всего актёрское дарование Н. раскрылось в его собств. пьесах, которые в 40-50-х гг. 19 в. стали основой репертуара "Леопольдштадттеатра" и до сих пор входят в репертуар австрийских т-ров. Остро характерный, комедийный актёр, Н. в своей игре приближался к гротеску. Созданные им образы отличались гиперболизацией, остротой внешнего рисунка; юмор Н. носил сатирич. характер. Актёр мастерски пользовался импровизацией, откликаясь на злободневные обществ. и политич. события. Н. написал св. 50 пьес, в к-рых продолжил традиции нар. т-ра, усиливая их сатирич. направленность. Его первая пьеса "Изгнание из волшебного мира, или Тридцать лет жизни босяка" (1828)-фарс, направленный против романтич. драматургии Ф. Раймунда. Ранние пьесы Н. ещё сохраняют фантастику и поэтич. строй Zauberdramen (сказочные, фантастич. комедии), но, начиная с комедии "Злой дух Лупмацивагабундус" (1833), драматург стал на путь создания остро сатирич. комедий, критикуя в них разл. стороны меттерниховского режима. В комедиях Н. нашли выражение оппозиционные настроения либеральной буржуазии Австрии в период, предшествовавший революции 1848. В комедиях "Незначительный" (1847), "В бельэтаже и на первом этаже" (1846), "Талисман" (1850) п др. Н. критиковал совр. ему условия обществ, жизни, раскрывал социальную противоположность буржуазии и народа. Пьесы Н. пользовались большим успехом у демократич. зрителя. Во время революции 1848 он написал и пост. сатирич. фарс "Свобода в Кревинкеле", проникнутый революц. пафосом. В нём нашла яркое отражение политич. борьба, высмеивался деспотизм, бюрократия, духовенство, бурж. понятие "священной собственности". Комедия шла с огромным успехом п после наступления реакции была запрещена. Н. играл в этой пьесе роль Ультра - сотрудника газеты.
После 1849 сатприч. сила творчества Н. угасает. Он пишет развлекат. бурж. комедии, сохраняя в них непринуждённость развития действия, строящегося на столкновении разл., резко очерченных характеров, даёт зарисовки конкретных представителей разл. слоев австр. общества. В 50-х гг. Н. написал пародийные комедии "Юдифь и Олоферн", "Тангейзер" и др.
Н. оказал большое влияние на творчество драматурга Л. Анценгрубера и др.
Соч.: Samtliche Werke. Hrsg. von F. Brukner und 0. Rommel, Bd l-15, W., 1924-30; в рус. пер.-Незначительный человек, М., 1955.
Лит.: Rommel 0., Die Altwiener Volkskomodie, W., [1952]: Forst de B a t t a g l i a, 0. Johann Nestroy, Munch., 1962. Д. Лоб.
НЁСТЬЕВ, Израиль Владимирович [р. 4(17).IV. 1911] - рус. сов. музыковед, критик. Чл. Коммуни-стич. партии с 1943. В 1937 окончил историко-теоретич. ф-т Моск. консерватории, в 1940 - аспирантуру при консерватории. С 1937 Н. ведёт педагогич. работу в Моск. консерватории (с 1944 - доцент).
С о ч.: Прокофьев, М., 1957; Prokofjew, В., 1962 (на нем. яз., также имеются изд. на англ. и франц. яз.); Ганс Эйслер..., М., 1962; Бела Барток (в печати); Зарубежная музыка конца 19-начала 20 вв. (в печати); Джакомо Пуччини, М., 1963; "Мазепа" П. Чайковского, 2 изд., М., 1959; "Ее падчерица" Л. Яначка, М., 1960; Как понимать музыку, М., 1962; Сценическая история "Евгения Онегина", в сб.:
Чайковский и театр, М.- Л., 1940 (совм. с Б. Ярустов-ским); В защиту жанра оперетты, "Сов. музыка", 1952, N 4, и др.; сост. и редакция (совм. с Г. Эдельманом) - Сергей Прокофьев. Статьи и материалы, М., 1962. А. Ш.
НЕФЁД, Владимир Иванович (р. 27.1. 1916) - белорус. сов. театровед и драматург. Доктор искусствоведения (1963). Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1940 окончил Ин-т истории, философии и лит-ры в Москве. Лит. деятельность начал в 1940. Автор ряда трудов по истории белорус. т-ра (от истоков до нашего времени). С 1947 ведёт педагогич. работу в Белорус. театрально-худ ожеств. ин-те (Минск). С 1964- профессор. С 1957 возглавляет сектор т-ра и кино Ин-та искусствоведения, этнографии и фольклора АН БССР.
Соч.: Народны артыст БССР У. Уладам?рск?, М?нск, 1954; Народны артыст СССР П. С. Малчанау, М?нск, 1958; Тэатр у вогненныя гады, М?нск, 1959; Беларуск? тэатр. Нарыс г?сторы?, М?нск, 1959; Сучасны беларуск? тэатр, М?нск, 1961; Становление белорусского советского театра, Минск, 1964; Одноактные пьесы, Минск, 1955. С. Пет.
НИБАММЕ - см. Сэвамоно.
"НИБАТКИНГ" [бирм., доел.- представление малой джатаки (легенды о воплощениях Будды)] - бирм. мистерия. Возникла в 15 в., исполнялась во время торжеств, религ. обрядов, жертвоприношений, празднеств. Содержание "Н." - театрализованные отрывки из древних буддийских джатак (фантастич. повествований о перевоплощениях Будды). Сказочные эпизоды чередовались с проповедями и религиозными наставлениями. Гл. герой (Будда в одном из своих воплощений) произносил монолог, который сменялся ритуальными танцами, пантомимой. Представления "Н." устраивались бродячими труппами проф. актёров, а также местными любителями. В процессе развития "Н." приобретает характер нар. зрелища, в него вводятся комич. сценки, буффонада, пение. Представления "Н." отличались отсутствием декораций, простотой и доходчивостью языка. Нередко в текстах (к-рые сохранялись в устной передаче) встречались намёки на злободневные темы, события современности. В представлениях "Н.", кроме актёров и оркестра, принимали участие иногда и сами зрители. В несколько изменённой форме "Н." сохранились в совр. нар. т-ре Бирмы.
Лит.: Maung Htin A u n g, Burmese drama Oxf., 1937; L., [1956]. Ю. 0
Н??ВЁЛЬ ДЕ ЛА ШОССЕ-см. Лашоссе П. К.
НИВЙНСКИЙ, Игнатий Игнатьевич (31.XII. 1880 - 27.X.1933) - рус. сов. театр. художник, график, офортист. Профессор (1921). Окончил б. Строгановское уч-ще. В конце 1920 E. Б. Вахтангов привлёк Н., уже известного графика, в т-р для работы над спектаклем "Эрик XIV" Стриндбер-га (1-я студия МХТ, 1921), найдя в нём союзника в борьбе за образную условность, за яркую театр. форму, выражающую активное совр. отношение художника к содержанию спектакля. Трагедийность декораций "Эрика XIV" сменилась в "Принцессе Турандот" (1922, 3-я Студия МХТ) жизнерадостностью, яркостью, изяществом. Лежащая в основе режиссёрского решения Вахтангова импро-визацпонность стала принципом декораций Н. Единая условная конструкция, размещённая на сильно поднятой в глубь сцены площадке, на глазах у зрителей превращалась слугами просцениума с помощью занавесей, драпировок и деталей оформления в определённое место действия. Аналогично решались костюмы п гримы. Увлечение Н. в этот период кубофутуриз-мом, сказавшееся в известной степени на декорациях к "Принцессе Турандот", было преодолено художником в последующих спектаклях: "Дама-невидимка" Кальдерона (1924, МХАТ 2-й), "Театр Клары Гасуль" Мериме (3-я Студия МХТ, 1924). Реалистические тенденции иск-ва Н. нашли развитие в спектаклях "Ма-рион Делорм" Гюго (1926, Т-р им. Вахтангова), "Бархат и лохмотья" Штуккена и Луначарского (1927, Малый т-р) и особенно в "Петре I" A. H. Толстого (1930, МХАТ 2-й). Умение Н. найти в декорациях органич. синтез жизненного и театрального проявилось и в его декорациях к спектаклям на совр. тему: "Цианистый калий" Вольфа (1930, Моск. драм. т-р б. Корша), "Суд" Киршона (1933, МХАТ 2-й).
В 1933 К.С. Станиславский пригласил Н. для оформления "Севпльского цирюльника" в своём Оперном т-ре. Пересматривая традиционные решения оперного спектакля, Н. создал графически чёткие, напоминающие старинные гравюры, сдержанные по цвету декорации.
Соч.: Вопреки канонам натурализма, "Театр и драматургия'), 1933, Л1 4.
Лит.: "Принцесса Турандот" в постановке Третьей студни МХТ им. Евг. Вахтангова, [M.J, 1923. с.19-22; Горчаков Н. М., Режиссерские уроки Вахтангова. М., 1957, с. 96, 100-111, 152-156, 168. В. Бер.
НИГМАТОВА, Наказат (р. 21.III. 1922) - узб. сов. актриса. Нар. арт. Узб. ССР (1949). Чл. Комму-нистич. партии с 1946. Сценич. деятельность начала в 1935 в ташкентском ТЮЗе. С 1941 - актриса Бухарского т-ра, где проявила и вокальное дарование. Исполняет драм. и лприч. роли, обладает выразительным и гибким голосом красивого тембра.
Роли: Джамнля ("Бай и батрак" Хамзы, 1944), Катерина ("Гроза", 1953), Фаньи ("Тайфун" Цао-юя, 1957), Гульсара (о. п. Яшена и Мухамедова, муз. Джалилова, 1948), Офтоб-хон (о. п. Яшена, муз. Тохтасынова и Мушеля, 1954), Зул-хумор ("Равшан и Зулхумор" Яшена, муз. Джалилова, 1959), Диларам (о. п. Яшена и Мухамедова, муз. Ашрафи, 1962) и др. В. Д.
НЙГРИНОВА, Вела (30.XI.1862-19.XII.1908) - югославская (словенская) актриса. Творческую деятельность начала в 1878 в Любляне, с 1882 - в Нац. т-ре в Белграде, где работала до конца жизни. Н.-одна из крупнейших югославских трагедийных актрис.
Роли: Дебора (о. п. Мозенталя), Эсмеральда ("Собор Парижской богоматери" по Гюго), Эболи ("Дон Карлос"), Десна ("Неманя" Цветич), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Магда ("Родина" Зудермана), Анна Каренина (о. п. по Толстому) и др. ][f Ник
НИДЕРЛАНДСКАЯ АКАДЕМИЯ - театральная академия в Амстердаме в 17 в. См. Костер С. НИДЕРЛАНДСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ - см. Голландский театр и драматургия.
"НИДЖАТ" ("С п а с е н и е") - азерб. культурно-просветительное об-во. Создано в Баку в 1906. Об-во ставило своей целью распространение просвещения среди азерб. населения, содействие развитию азерб. яз., лит-ры, театр. иск-ва, оказание материальной помощи нуждающимся из числа интеллигенции и учащихся высших и средних учебных заведений. Оно организовало в Баку библиотеки-читальни, вечерние курсы по повышению грамотности, устраивало с благотворительной целью вечера-концерты, лотереи, лекции и доклады. При театр. секции об-ва (1907) создана труппа из любителей и проф. актёров, ставившая драм. и муз .-спектакли. Наряду с крупными мастерами нац. сцены Г. Араблинским, Д. Зейналовым, Г. К. Сараб-ским, М. А. Алиевым в труппе активно участвовали М. Гаджинский, М. М. Мамедов, М. М. Кязимов-ский и др. Секция ставила гл. обр. пьесы А. Ахвер-дова, Н. Везирова, У. Гаджибекова и др. В работе "Н." принимали участие большевики (напр., М. Азиз-беков), к-рые использовали его для пропаганды ре-волюц. идей. Но наряду с представителями демократич. интеллигенции в "Н." входила также либеральная и националистически настроенная буржуазия. В 1910 Д. Зейналов ушёл из"Н."и возглавил театр. группу организованного в том же году просветительного об-ва "Сафа" ("Чистота"). Позже порвали с "Н." У. Гаджи-беков, М. Магомаев, Г. К. Сарабский и Г. Араблпн-скпй. Постепенно об-во утратило свою прогрессивную направленность, распалось в 1917.
Лит.: Кубад Касимов, Узеир Гаджибеков, Баку, 1945; История Азербайджана, т. 2, Баку, 1960; Д ж а-ф а р о в Д ж., Азербайджанский драматический театр..., Баку, 1962. Я. Кае.
НИЖЕГОРОДСКИЙ ТЕАТР - см. Горьковский театр.
НИЖЙНСКАЯ, Бронислава Фоминична (р. 8.1. 1891) - рус. артистка балета, балетмейстер. В 1908 окончила Петерб. театр. уч-ще (класс К. М. Кулчев-ской) и была принята в Мариинский т-р. Исполняла классич. и полухарактерные партии: фея Серебра ("Спящая красавица"). Бабочка ("Карнавал"), Миранда ("Павильон Армиды" Н. Черепнина). С 1909 выступала в антрепризе С. П. Дягилева: Уличная танцовщица ("Петрушка" Стравинского), Вакханка ("Нарцисс" Н. Черепнина) п др. В 1911 ушла из Маршшско-гот-ра. С 1921 работала балетмейстером в труппе Дягилева. Пост.: "Спящая красавица" (1921, возобп.), "Байка о лисе..." (1922) и "Свадебка" (1923) Стравинского, "Голубой экспресс" Мийо (1924), "Ромео и Джульетта" на муз. Чайковского (1926) и др. В своих пост. Н. использовала элементы иск-ва мюзик-холла,спортивные движения и построения. С 1928 работала в труппах:
"Русский балет Монте-Карло", "Балет Иды Рубинштейн", в балетной труппе "Маркова - Долин" и др. С 1941 живёт в США.
Лит.: Б о р и с о г л е б с к и и М. [сост.], Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939: G r i g o-r i е v S., The Diaghilcw ballet (1909-1929), L., 1953. Г. Д.
НИЖЙНСКИЙ, Вацлав Фомич [16(28).II.1890- 8. IV.1950] - рус. артист балета, балетмейстер. Род. в семье польского танцовщика и балетмейстера Ф. Нижин-ского, руководителя первой в России провинциальной балетной труппы. В 1900 поступил в Петерб. театр. уч-ще, занимался у М. К. Обухова, С. Г. и Н. Г. Легат. Дебютировал в 1906 в партии Акви-лона ("Пробуждение Флоры" Дриго). В 1907 после окончания уч-ща был принят в Ма-риинский т-р, где исполнял партии: Гений леса ("Очарованный лес" Дриго), Голубая птица ("Спящая красавица"),
Зефир ("Времена года" Глазунова), Мулат и Эндимион ("Царь Кандавл" Пуни), Вайю ("Талисман" Дриго), Альбер ("Жизель") и др. В 1911 Н. ушёл из Мариин-ского т-ра. В 1909-16 был первым танцовщиком в антрепризе С. П. Дягилева и завоевал всемирную известность. Выступал преим. в балетах М. М. Фокина: Главный раб ("Павильон Армиды" Н. Черепнина), Юноша ("Шопениана"), раб Клеопатры ("Египетские ночи" Аренского), Любимый раб ("Шехеразада" Римского-Корсакова), Петрушка (о. п. Стравинского), Голубой бог (о. п. Гана) и др. Феноменальные природные данные танцовщика сочетались с исключит. пластич. выразительностью. Его дарованию были близки романтика, лирика, трагедийность. Психологич. глубина образов Н., их современность, тонкое проникновение в стиль балета определяли новаторское значение иск-ва Н.
Пост. балеты: "Послеполуденный отдых фавна" Дебюсси (1912, т-р "Шатле", Париж), "Игры" Дебюсси (1913, "Т-р Елисейских полей", Париж), "Весна священная" Стравинского (1913, там же, Париж), "Тиль Уленшпигель" Р. Штрауса (1916, "Манхаттан опера Хаус", Нью-Йорк).
С 1917 перестал выступать из-за тяжёлого недуга. Творчество Н. во многом способствовало развитию танц. иск-ва в Зап. Европе и США.
Лит.: Борисоглебский М. [сост.], Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939; Фокин М. М., Против течения, Л.- М., 1962; Луначарский А. В., В мире музыки, М., 1958, с. 241-46; его ж е. Парижские письма, "Театр и искусство", 1912, Л 22, с. 454-55, Л1. 29, с. 566-67; Nijinsky V., The diary of Vaslav Nijinsky, L., 1937; Nijinsky R., Nijinsky, P., 1934; R e i s s F., Nijinsky ou la grace, t. l2, P., 1957; W h i t-wort h G., The art of Nijinsky, L., 1913;
С 1 а г k e M., Six great dancers, L., 1957. Г. Д.