О. создал пьесы широкого, подлинно эпического звучания и в то же время высокой драматич. насыщенности. В его произв. напряжённому развитию действия служат такие художеств. средства, как живая смен.а разнообразных сцен (эпических, драматических, комических, лирико-драматических и т. д.), контрасты и антитеза, расположение наиболее действенных сцен, монологов и диалогов в порядке их возрастания внутри акта и от акта к акту. О. использовал также приёмы заострения и гротеска ("Горячее сердце"), символику ("Гроза"), фантастику ("Воевода"), устно-народное творчество (песня - "Бедность не порок", "Гроза", "Снегурочка"; сказка п легенда - "Воевода"; нар. драма "Бедность не порок", "Комик XVII столетия"). Строго подчиняя все средства развития действия раскрытию осн. сюжетного конфликта, О. достигает отчётливой выразительности любого диалога, монолога, эпизода и действующего лица, строгой логич. последовательности и стройности их расположения. Пьесы О. сценически действенны, художественно многообразны. Яркому воплощению содержания пьес О., их сценичности содействует не только композиционное иск-во, но и их язык. О. выдающийся знаток рус. речи ("чародей языка" - по выражению Горького). Язык действующих лиц О. отличается конкретно-историч. и вместе с тем глубоко обобщённой, типич. достоверностью. Используя разл. особенности разговорной речи изображаемых социальных групп О. придаёт действующим лицам законченную пластич. чеканность, убедительную живость, бытовую колоритность определённого времени и места.
Творчество О., стремившегося к возможно более широкому и полному изображению жизни, отличается видовым многообразием. О. писал комедии, драмы, историч. хроники, сцены; среди его произв. - трагедия и драм. сказка. Но жанровое своеобразие драматургии О. заключается и в сложности, объёмности его пьес, в смелом смещении писателем "чистых" признаков драмы или комедии, интриги, положений, характеров и т. д. В его пьесах сочетаются драматич. и комич. элементы. Драмы и комедии О. не являются пьесами характеров, интриги, положений в старом понимании этих жанров. Добролюбов назвал их "пьесами жизни". Почти в любой пьесе О. находятся элементы социально-бытовые, социально-психоло-гич. и т. д. Так, напр., "Гроза" - социально-бытовая пьеса, но в ней отчётливо проступают социально-по-литич. мотивы. Пьеса "На всякого мудреца довольно простоты" - социально-политическая, но в ней широко рисуется быт и нравы дворянства. "Бесприданница" - социально-психологическая драма, отражающая в то же время бытовые особенности провинциальной дворянско-буржуазной России. О., подчёркивая своеобразие своей драматургии, называл её реально-бытовой. В отличие от Грибоедова, Пушкина и Гоголя, реализм О. приобрёл новые жизненные и художественные черты. Стремясь воспроизвести общественные типы "как можно реальнее и правдивее", О. углублял их социально-бытовой облик, полнее рисовал окружающую среду и тщательнее, конкретнее раскрывал особенности речи персонажей. "Вы один,- писал Островскому И. А. Гончаров,- достроили здание, в основании которого положили краеугольные камни Фон-Визин, Грибоедов, Гоголь. Но только после Вас, мы, русские, можем с гордостью сказать: ,,У нас есть свой русский, национальный театр...4*" (Собр. соч., т. 8, 1955, с. 491-92). Творчество О. определило всё дальнейшее развитие рус. драм. лит-ры, а также драматургии др. народов СССР (пьесы А. П. Чехова, Л. Н. Толстого, М. Горького, Г. Сундукяна, А. Цагарели, И. Карпенко-Карого и др.).
Появление в т-ре пьес О. открыло новый этап в развитии рус. реалистич. актёрского иск-ва, способствовало воспитанию целого поколения актёров-реалистов. Характерные черты этой школы - тенденция к социально-бытовой обрисовке характеров, раскрытию их нац. специфики, поиски идеала в образе человека из народа. Первой пьесой О., пост. в Малом т-ре (подготовкой спектакля руководил сам автор), была комедия "Не в свои сани не садись" (1853). "Взвился заиавес,- вспоминал И. Ф. Горбунов,- и со сцены послышались новые слова, новый язык, до того неслыханный со сцены; появились живые люди..." (Полн. собр. соч., т. 2, СПБ, 1904, с. 377). В спектакле в роли Русакова выступил П. М. Садовский. Его дарование, раскрывшееся и окрепшее на драматургии О., способствовало возникновению новой актёрской школы (см. Искусство актёра). В том же году Малый т-р пост. комедию "Бедная невеста" (Марья Андреевна - Е. Н. Васильева). Подлинным триумфом драматурга стала премьера в Малом т-ре комедии "Бедность не порок" (1854), в к-рой Садовский исполнил одну из своих лучших ролей - Любима Тор-цова. В Малом т-ре были также пост. "Доходное место" (1863), "На всякого мудреца довольно простоты" (1868), "Лес" (1871), "Правда - хорошо, а счастье лучше" (1876), "Последняя жертва" (1877), "Бесприданница" (1878). Огромными событиями театральной жизни стали спектакли: "Гроза" (1859), "Шутники" (1864), "Горячее сердце" (1869),"Таланты и поклонники" (1881), "Без вины виноватые" (1884). В "Грозе" в гл. роли выступила Л. П. Косицкая, к-рую О. считал "идеальной Катериной"; роль Тихона стала лучшей ролью С. В. Васильева, замечательной исполнительницей роли Кабанихи была С. П. Акимова. В спектакле "Гроза" в Александрийском т-ре (в том же году) проявилась трагедийная глубина таланта А. Е. Мартынова (Тихон); образы Кабанихи и Катерины были созданы Ю. Н. Линской и Ф. А. Снетковой. На драматургии О. сложились дарования актёрской семьи Садовских (Пров Михайлович, Михаил Прович, Ольга Осиповна), С. В. Васильева, Л. П. Косицкой, Е. Н. Васильевой и мн. др. Свои лучшие роли в его пьесах создали М. Н. Ермолова (Негина), П. А. Стрепетова (Катерина), Г. Н. Федотова (Кручинина), Н. X. и К. Н. Рыбаковы (Несчастливцев), В. Ф. Комиссаржевская (Лариса).
Воспитанию актёров реалистич. направления О. содействовал и как режиссёр. Он принимал непос-редств. участие в пост. своих пьес в Малом т-ре. "Я,- писал он,- близко сошелся с артистами и всеми силами старался быть им полезным своими знаниями и способностями. Школа естественной и выразительной игры на сцене, которою прославилась московская труппа и которой представителем в Петербурге был Мартынов, образовалась одновременно с появлением моих первых комедий и не без моего участия" (Полн. собр. соч., т. 12, 1952, с. 66). Драматург считал, что настоящий, образцовый, истинно художеств. т-р обязан верно отражать жизнь, создавая на сцене её полную иллюзию. Пропагандируя сценич. реализм, О. доказывал его враждебность натурализму. Одним из осн. условий подлинно-худ ожеств. спектакля он считал наличие актёрского ансамбля. Свои пьесы, предназнач. для постановки в Малом т-ре, О. читал у себя дома, в самом театре и у ведущих артистов. Этим чтением драматург сообщал каждой роли "тон", направление для сценич. выражения. Кроме того, он "проходил с каждым его роль отдельно". Выступая как режиссёр-новатор, О. руководствовался в сценич. раскрытии пьес определёнными социально-эстетич. задачами, стремлением последовательно реалистически воплощать идеи и образы. Драматург следил за тем, чтобы актёр передавал "верность и характерность" языка пьесы. В своих наставлениях актёрам О. опирался на весь предшествующий опыт прогрессивного сценич. иск-ва, на лит.-театр. статьи Белинского, а с 60-х гг.- на работы И. М. Сеченова. О. считал, что правда жизни должна находить своё отражение и в костюмах, и в декорациях спектакля. Требуя обстановки, "близкой к жизненной правде" (см. там же, с. 338), О. в то же время всегда решительно отвергал натуралистич. декорации, был нетерпим к фотографич. копировке социально-бытовой, историч. обстановки во всех её подробностях и деталях. Участие О. в постановках своих пьес имело огромное значение для Малого т-ра, к-рый превосходил в этот период Александрийский т-р и художественной дисциплиной, и единством труппы. А. А. Плещеев, вспоминая 40-60-е гг., писал: "в Малом театре не играли, а священнодействовали. Это были не спектакли, а концерты".
Пьесы О. вызывали в театр. кругах ожесточённые споры. К его произв. недоброжелательно относилась не только дирекция имп. т-ров, аристократич. публика, но и значительная часть актёров, привыкших к сценич. штампам. На протяжении всей своей лит.-театр. деятельности О. пришлось вести борьбу за свои реалистич. принципы. Пьесы, поставленные с его помощью и хорошо принимаемые зрителями, показывались много реже, чем произв. др. авторов. С 1869 О. писал в дирекцию имп. т-ров, в министерства двора и иные инстанции множество "записок", в к-рых доказывал необходимость повышения идейного и художеств. уровня репертуара, передачи управления т-ра-ми в руки мастеров сценич. иск-ва, укрепления труппы талантливыми, образованными артистами, открытия драм. классов в театр. школе, самостоятельности моск. т-ров. Желание О. содействовать преобразованию сцены привело его к решению идти на службу в имп. т-ры. С 1-го янв. 1886 он приступил к исполнению обязанностей начальника репертуара моск. т-ров. Резко изменяя характер подготовки спектаклей в Малом т-ре, он начал вводить многократные читки пьес и генеральные репетиции в костюмах, усилил режиссуру. Заботясь о серьёзном и постоянном обновлении репертуара Малого театра, О. создал репертуарный совет, в к-рый вошли крупные деятели лит-ры, историки т-ра и критики. Он начал приглашать в т-р молодых актёров, наметил ввод дублёров в спектакли, широко практиковал пробные спектакли ("закрытые дебюты"). Особое внимание уделял О. организации драм. классов театр. школы. Повёл борьбу с методами бюрократич. руководства т-ром. О. был полон замыслов о коренном преобразовании сценич. иск-ва, но смерть помешала их воплощению.
Будучи выдающимся драматургом, а также режиссёром своих пьес, воспитателем замечательных актёров, О. приобрёл известность и как крупный обществ. деятель. В 1865 А. Н. Островский, Н. Г. Рубинштейн, писатель В. Ф. Одоевский, артист П. М. Садовский и др. организовали "Артистич. кружок". Здесь были воспитаны мн. талантливые актёры из любителей, часто выступали провинциальные актёры (что сЬздавало возможность для их творч. и культурного общения). В "Артистич. кружке" начали свою сценич. деятельность М. П. Садовский, О. О. Садовская, В. А. Макшеев, А. М. Максимов, А. А. Дюбюк и др., играли П. А. Стрепетова, М. И. Писарев, Н. X. Рыбаков, Н. К. Милославский и др. "Артистич. кружок" явился колыбелью мн. последующих обществ, организаций. Здесь родилась мысль о создании Моск. филармонич. об-ва, появился замысел организации Об-ва драм. писателей, возникла и осуществилась идея частных театров. В 1870 было создано Собрание рус. драм. писателей, на основе к-рого в 1874 создано Общество русских драматических писателей и оперных композиторов бессменным председателем к-рого с 1874 и до конца жизни был О. Он стремился превратить Об-во в организацию, содействующую развитию отечеств. драм. и сценич. иск-ва. О. удалось увеличить оплату драм. произв., учредить ежегодную Грибоедовскую премию за лучшую пьесу сезона и создать профессиональную библиотеку. Но многие его намерения (создание в Москве нар. т-ра и др.) остались неосуществлёнными.
Жизненный путь О. был нелёгким. Драматург писал свои пьесы, постоянно нуждаясь, добивался их постановки, преодолевая сопротивление не только драм. цензуры, (были запрещены, кроме уже указанных пьес, "Доходное место", "Воспитанница", "Козьма Минин..."), но часто и Дирекции имп. т-ров. Консервативная Е примыкающая к ней либеральная критика встречала его пьесы по преимуществу враждебно. Но передовая критика, прогрессивная общественность уже при жизни О. оценили его творч. деятельность как поучительный образец высокого служения родине, как патриотич. подвиг истинно нар. драматурга. Великая правда жизни, воплощённая в художественно совершенных образах, органич. слияние демокра-тич. содержания с блестящей формой, высочайшего реалистич. мастерства с простотой и доступностью обусловили вечно живую ценность пьес О.
По произв. О. были созданы оперы "Гроза" Каш-перова (1867, либр. О.), "Воевода" Чайковского
(1869), "Вражья сила" Серова (1871), "Снегурочка" (1882); "Катя Кабанова" Яначека (1921).
Будучи человеком разносторонне образованным, О. выступал как переводчик, пропагандируя лучшие произв. иностр. драматургии - Шекспира, Гольдони, Джакометти и др. Он перевёл индийскую драму "Дэвадаси" ("Баядерка"), укр. пьесу Г. Ф. Квитки-Основьяненко "Щира любовь" ("Искренняя любовь, или Милый дороже счастья").
Творчество О. оказало огромное влияние и на развитие сов. сценич. иск-ва. Его пьесы прочно вошли в репертуар сов. т-ра и в первую очередь Малого т-ра. Лучшие постановки Малого театра в сов. время:
"На всякого мудреца довольно простоты" (1935), "Лес" (1937), "Правда - хорошо, а счастье лучше" (1941), "Волки и овцы" (1944), "Бедность не порок" (1946). Огромным событием театр. жизни стал пост. К. С. Станиславским спектакль "Горячее сердце" (1926, МХАТ). Среди лучших постановок пьес О. в сов. т-ре также - "Последняя жертва" (1944), "Лес" (1948), "Поздняя любовь" (1949) в МХАТе, "Бешеные деньги" (1945) в Моск. т-ре им. Ермоловой, "Пучина" (1955) в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина и др. Выдающиеся образы в пьесах О. создали И. М. Москвин (Хлынов "Горячее сердце"), М. М. Тарханов (Град обоев, там же), В. Н. Пашенная (Евгения - "На бойком месте"), Б. А. Горин-Гор яи-нов (Счастливцев), В. А. Мичурина-Самойлова (Гур-мыжская), Б. Г. Добронравов (Тихон), Е. П. Корчагина-Александровская и В. Н. Рыжова (Улита - "Лес"), Д. Н. Орлов (Юсов - "Доходное место"), М. И. Бабанова (Полина, там же), Н. К. Черкасов (Буланов - "Лес"), Ю. В. Толубеев (Шмага, Хлынов), С. А. Мартинсон (Карандышев - "Бесприданница"), В. С. Якут (Кучумов - "Бешеные деньги"), В. Н. Попова (Катерина и Лариса), Ф. Кадри (Катерина и Лариса), С. Ишантураева и Б. Кыдыкеева (Катерина), Л. О. Гриценко (Лариса) и мн. др.
Произв. О. переведены на мн. языки, ставятся за рубежом.
Драм. соч.: [1-я дата - написание, 2-я - первые постановки, состоявшиеся в Малом и Александрийском т-рах, 3-я дата - пост. в Александрийском т-ре (если спектакль осуществлён не в том же году, что и в Малом); одна дата даётся в том случае, если все три даты совпадают]: "Картина семейного счастья" (1847, 1857, 1857), "Свои люди - сочтемся" (сначала наз. "Банкрот", 1849, 1861), "Бедная невеста" (1851, 1853), "Утро молодого человека" (1850, 1853), "Не в свои сани не садись" (1852, 1853), "Бедность не порок" (1853, 1854), "Не так живи, как хочется" (1854; дек. 1854 и янв. 1855), "В чужом пиру похмелье" (1855, 1856), "Доходное место" (1856, 1863), "Праздничный сон до обеда" (1857, 1857), "Не сошлись характерами" (1857, 1858), "Воспитанница" (1858, 1863), "Гроза" (1859), "Старый друг лучше новых двух" (1860). "Свои собаки грызутся, чужая не приставай" (1861), "За чем пойдешь, то и найдешь" ("Женитьба Бальзаминова", 1861, 1863), "Козьма Захарьич Минин-Сухорук" (1-я ред. 1861; 2-я ред. 1866; 1867, 1866), "Грех да беда на кого не живет" (1862, 1863), "Тяжелые дни" (1863), "Шутники" (1864), "Воевода" (1864, 1865), "На бойком месте" (1865), "Пучина" (1865, 1866), "Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский" (1866, 1867, 1872), "Василиса Мелентьева" (совм. с С. Гедеоновым; 1867, 1868). "Тушино" (1866, 1867). "На всякого мудреца..." (1868), "Горячее сердце" (1868. 1869), "Заблудшие овцы" (1869), "Бешеные деньги" (1870), "Лес" (1870, 1871), "Не все коту масленица" (1871. 1871, 1872). "Не было ни гроша да вдруг алтын" (1871, 1872), "Комик XVII столетия" (1872, 1872, 1894), "Снегурочка" (1873, 1873. на сцене Большого т-ра; 1900), "Поздняя любовь" (1873), "Трудовой хлеб" (1874), "Пока" (1874), "Волки и овцы" (1875), "Богатые невесты" (1875)" "Правда - хорошо, а счастье лучше" (1876), "Последняя жертва" (1877), "Счастливый день" (совм. с Н. Я. Соловьёвым; 1877), "Женитьба Белугина" ("Конец - делу венец", совм. с Н. Я. Соловьёвым; 1877, 1877, 1878), "Бесприданница" (1878), "Сердце не камень" (1879), "Добрый барин" (1879, шутка в одном действии), "Дикарка" (совм. с Н. Я. Соловьёвым; 1879), "Невольницы" (1880), "Светит да не греет" (совм. с Н. Я. Соловьёвым; 1880). "Блажь" (совм. с П. М. Невежиным; 1880, 1880, 1881), "Старое по-новому" (совм. с П. М. Невежиным; 1882. 1882, 1883). "Таланты и поклонники" (1881. 1881, 1882). "Красавец-мужчина" (1882, 1882. 1883). "Без вины виноватые" (1883, 1884), "Не от мира сего" (1884. 1885), "Воевода" (2-я ред. 1885. 1886). Соч.: Соч., т. 1-2, изд. Г. А. Кушелева-Безбородко, СПБ, 1859; Полн. собр. сочинений, под ред. М. И. Писарева, т. 1-12, СПБ, 1904-1909 (Драматические сочинения, написанные совм. с Н. Я. Соловьевым и П. М. Невежиным, вошли вт. 11 и 12); Полн. собр. сочинений, т. 1-16, М., 1949-53; Собр. соч., т. 1-10, М., 1959-60; Драматические переводы, т. 1-2, СПБ, 1886; Дневники и письма. Театр Островского, под ред. Вл. Филиппова, М.-Л., 1937.
Лит.: Чернышевский Н.Г., Бедность не порок, Комедия А. Островского..., Полн. собр. сочинений в пятнадцати томах, т. 2, М., 1949; его же, ["Доходное место" Островского], там же,т. 4, М., 1948, с. 731-35; Добролюбов Н. А., Темное царство. (Сочинения А. Островского. Два тома, СПБ, 1859), Собр. соч. в трех томах, т. 2, М., 1952; е г о же. Луч света в темном царстве (Гроза. Драма в пяти действиях А. Н. Островского, СПБ, 1860), там же, т. 3, М., 1952; его же, "Воспитанница", комедия А. Н. Островского, там же, т. 2, М., 1952; Некрасов Н. А., Заметки о журналах, Полн. собр. сочинений и писем, т. 9, М., 1950; Писарев Д. И., Мотивы русской драмы, Сочинения в четырех томах, т. 2" М., 1955; Плеханов Г. В., Добролюбов и Островский, в кн.: Литература и эстетика, т. 1, М., 1958, с. 529; А. Н. Островский в русской критике. Сб. статей. Вступит, ст. и прим. Г. И. Владыкина, 2 доп. изд., М., 1953; Кашин Н. П., Этюды об Островском, т. 1-2, М., 1912-13; Мендельсон Н. М., Александр Николаевич Островский в воспоминаниях современников и его письмах, М., 1923; А. Н. Островский-драматург. К шестидесятилетию со дня смерти. 1886-1946, М., 1946;
Ревякин А. И., Н. А. Островский. Жизнь и творчество, М., 1949; его ж е, А. Н. Островский в Щелыкове, Кострома, 1957; е г о ж е, "Гроза". А. Н. Островского, 3 изд., М., 1962; его же, Москва в жизни и творчестве А. Н. Островского, М., 1962; Державин К. Н., Островский, в кн.:
История русской литературы, т. 8, ч. 2, М.-Л., 1956;
Уманская М., Русская историческая драматургия 60-х годов XIX века, "Уч. зап. Саратовского гос. пед. ин-та", Вольск, 1958, вып. 35; Л о т м а н Л., А. Н. Островский и русская драматургия его времени, М.-Л., 1961; А. Н. Островский. Сб. статей и материалов, М., 1962; Холодов Е., Мастерство Островского, М., 1963; А. Н. Островский и русские композиторы. Письма, под общ. редакцией Е. М. Колосовой и Вл. Филиппова, М.-Л., 1937; Линии А. [М.], Литература по А. Н. Островскому, под общ. ред. А. В. Баг-рия, Владикавказ, 19 24; Ревякин А. И., Островский и его современник (Островский в воспоминаниях современников), М.-Л., 1931; Коган Л. Р., Летопись жизни и творчества А. Н. Островского, М., 1953; Пирогов Г. П., А. Н. Островский. Семинарий, Л., 1962. А. Рев.
ОСТРОВСКИЙ, Николай Алексеевич [16(29). IX. 1904-22.XII.1936] - рус. сов. писатель. Член Ком-мунистич. партии с 1924. Роман О. "Как закалялась сталь" (1935) - одно из лучших произв. сов. лит-ры, имеющее огромное воспитательное и общественно-поли-тич. значение, был инсценирован и вошёл в репертуар сов. т-ра. 1-я инсценировка (И. Я. Судакова и Ю. Э. Ге-гузина) была пост. в 1937 в моск. Т-ре рабочей молодёжи (реж. Судаков; Павел - Шпрингфельд, Жухрай-Соловьёв, Тоня Половикова). Среди др. спектаклей - пост. Груз. ТЮЗа (1937), Свердловского ТЮЗа (1938), Ленингр. т-ра драмы им.Пушкина (1947, Корчагин - Борисов), Центр, детского т-ра (1947), харьковского Т-ра им. Шевченко (1952), Рижского ТЮЗа (1953) и мн. др. По мотивам этого романа Б. Фен стер и Ю. Слонимский написали либретто балета "Юность" Чулаки (1949, Ленингр. Малый.оперный т-р). Инсценирован также и второй, незаконченный роман О. "Рождённые бурей" (1938, Куйбышевский т-р им. 20-летия ВЛКСМ и Свердловский ТЮЗ).
Лит.: "Театр", 1947. .№ 8; 1954, .Me 9. ОСТРОГРАДСКИЙ, Фёдор Дмитриевич [р. 1(13).!. 1881 ] - рус. сов. театр. деятель. В 1900 окончил Моск. балетное уч-ще и был зачислен в труппу Большого т-ра. В 1909 участвовал в "Русских сезонах за границей" С. П. Дягилева. После Окт. революции был чл. Совета Большого т-ра. В 1924-32 работал в Оперной студии К. С. Станиславского (зам. директора; директор - К. С. Станиславский), преобразованной впоследствии в Оперный т-р им. К. С. Станиславского. С 1945 начал лит. работу. Автор очерков и воспоминаний.
Соч.: К. С. Станиславский и оперный театр его имени в 1924-1933, в сб.: К. С. Станиславский. Материалы, письма, исследования, М., 1955 (Театральное наследство, т. 1).
ОСТРОУМОВ, Сергей Михайлович [13(25). II. 1888-3. V.I 943] - рус. сов. артист оперы (тенор). Засл. арт. РСФСР (1935). Окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. Брал уроки пения у С. И. Гарденина и А. М. Додонова. В 1919-20 в Москве пел в Малой гос. опере, в 1921-22 - в т-ре Музыкальной драмы, в 1922-24-в Свободной опере Зимина, в 1924-25 и с 1935 -- в Большом т-ре. В 1925-35 работал в Муз. студии МХАТа (позднее - Муз. т-р им. Немировича-Данченко), где исполнял партии: Хозе ("Карменсита и солдат" на муз. Бизе), Макса ("Джонни наигрывает" Кшенека), Сергея ("Катерина Измайлова" Шостаковича), Горояна ("Северный ветер" Книппера); роли: Анж Питу ("Дочь Анго" Лекока), Вильера ("Кор-невильские колокола" Планкета) и др. О. обладал большим актёрским мастерством, в совершенстве владел муз. фразировкой. Его сценич. образы отличались глубоким драматизмом, обаянием. Вёл педагогич. работу в калмыцкой студии ГИТИСа и на казах. оперном отделении Моск. консерватории.
Др. роли и партии: Трике ("Евгений Онегин"), Дьяк ("Черевички" Чайковского), Попович ("Сорочинская ярмарка" Мусоргского), Котэ ("Кето и Котэ" Долидзе), Эдвин ("Сильва" Кальмана), Синяя борода (о. п. Оффенбаха).
ОСТРЧИЛ (Ostrcil), Отакар (25.II.1879-20.VIII. 1935) - чеш. композитор и дирижёр. Ученик 3. Фи-биха. Как дирижёр выступил в 1906, исполнив в Нац. т-ре (Прага) свою музыку к драме "Сирота" Квапила. С 1908 - дирижёр Оркестрового товарищества, в 1914-19 - дирижёр Т-ра на Виноградах в Праге, где под его рук. исполнялись оперы В. А. Моцарта, К. М. Вебера, Ф. Галеви, Г. Берлиоза, Б. Фёрстера" В 1920 сменил К. Коваржовица на посту гл. дирижёра пражского Нац. т-ра. Здесь О. дирижировал циклами опер Сметаны (1924, 1927, 1934), Фибиха (1925), Дворжака (1929) и Моцарта (1931), операми Л. Яначека, Б. Фёрстера, О. Еремиаша, Р. Штрауса, А. Русселя, М. Равеля, К. Шимановского, А. Берга. Интерпретации О. отличались особой точностью и тщательностью. При О. Нац. т-р приобрёл европ. значение. Как оперный композитор О. примыкал к направлению Б. Сметаны и 3. Фибиха. Его оперы написаны на сказочные и легендарные сюжеты: "Ян Згорженицкий" (1898, не пост.), "Бутон" (соч. 1901), "Конец Власты" (1904, Нац. т-р), "Очи Куналы" (1908, там же), "Эринская легенда" (1921), "Ивануш-кино царство" (1934, обе - Брно). Почти все оперы О. вошли в репертуар чеш. т-ров. О. писал симф., хоровые и др. соч.
Лит.: Б э л з а И., Очерки развития чешской музыкальной классики. М.-Л., 1951; В а г t о s J., О. OstrCil, Praha, 1936; N е j е d 1 у Z., 0. Ostrcil..., Praha, 1935;
Va lek J., Vznika vyznam Ostrcilovy орегу "Honzovo kralovstvi", Praha, 1952. Ал. М. и Н. Дубр.
ОСТУЖЕВ (наст. фам. - Пожаров), Александр Алексеевич [16(28).IV.1874-1.III.1953] - рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1937). Род. в семье ж.-д. машиниста. Сценич. деятельность начал в 1895 в воронежской антрепризе А. М. Медведева. В 1896 О. поступил на Драматич. курсы Моск. театр. уч-ща (ученик А. П. Ленского). С 1898 О.- актёр Малого т-ра, (сезон 1901-02 играл в Т-ре Корша).
Первая значит, роль О. в Малом т-ре - Ромео ("Ромео и Джульетта", 1901). В этой роли проявился глубокий лиризм иск-ва О. В период работы в Т-ре Корша О. с выдающимся успехом сыграл роль Алёши ("Дети Ванюшина"), раскрыв мятущуюся душу мальчика, не понятого окружающими, косной купеч. семьёй. Внутренне близким Ромео в исполнении О. был Чацкий (1902). В ранних ролях О. отчётливо выявились осн. особенности его творчества. Уже в эти годы актёр много работал над своим удивительно красивым от природы голосом, учился у опытных певцов, в т. ч. и у Ф. И. Шаляпина. Наиболее близким творчеству О. было героич. иск-во M. H. Ермоловой. Идеи борьбы за справедливость и правду воодушевляли О. как человека и артиста. Играя Жадова (1907), О. выражал идеи протеста, борьбы. Незнамов (1908) в исполнении О. выступал в защиту человеч. прав. В этом образе звучал протест против несправедливости обществ, устройства России. Социальную трагедию раскрывал О. в образе Освальда (1909). Во всех своих ролях О. подчёркивал героич. начало. Его герои - чистые, внутренне прекрасные люди, бросающие обвинение обществу, основанному на лжи, обмане, стяжательстве. Понимание задач актёрского искусства как высокого долга служения народу помогло О. продолжать играть на сцене, несмотря на надвигающуюся глухоту (к 1910 О. потерял слух). Труд актёра превратился для него в подвижничество; О. выработал систему приёмов, которые давали ему возможность работать в театре.
Октябрьская революция внесла новое содержание в яонимание О. героического. В 20-е гг. он принимал участие в обслуживании рабочего зрителя. Образы О. были пронизаны пафосом борьбы (Карл Моор и др.), Вершинами творчества О. в сов. время стали трагедийные образы Отелло (1935) и Уриэля Акосты (о. п. Гуцкова, 1940). В основе образа Отелло, созданного О., было противоречие между благородной, чистой, полной любви и доверия к людям человеческой личностью и обществом, построенным на социальной несправедливости и нац. неравенстве. Спектакль Малого т-ра благодаря игре О. стал этапом в истории сов. т-ра. Как борца за высокие идеалы гуманизма, за свободу человеч. мысли трактовал О. и Уриэля Акосту.
Героич. образы О., исполненные пафоса гражданского идеала, всегда были подлинно человечными. Всё своё внимание О. сосредоточивал на выражении внутр. духовного мира своих героев, их высокого интеллекта, благородства, чистоты, искренности в любви к людям. "Основной темой своих героических образов я всегда считал идею добра", - писал О. Поэтому ему и не удавались отрицательные роли.
Идейные позиции О., борца за иск-во героич. и гуманное, определяют собой и художеств. форму его образов. О. была свойственна романтич. приподнятость исполнения. Страстный пафос и темперамент сочетались в его иск-ве с величайшей искренностью в передаче чувств. Высокий духовный строй героев О. находил выражение и в приподнятости интонационного звучания голоса, и в пластич. решении роли, отличавшемся обобщённостью, законченностью ху- дожеств. лаконизмом. Все эти особенности героич. иск-ва О. делают его наследником романтич. школы рус. актёрского иск-ва. Гос. пр. СССР (1943) за выдающиеся достижения в области актёрского иск-ва.
Др. роли: Теодоро ("Собака на сене" Лопе де Вега 1917) Бассанио ("Венецианский купец", 1923), Марк Антоний ("Юлий Цезарь" Шекспира, 1924), Квазимодо ("Собор Парижской богоматери" по Гюго, 1926), Барон ("Скупой рыцарь", 1937).
Лит.: Старейшие мастера Малого театра. Автобиографии..., М.. 1949; Александр Алексеевич Остужев, в кн.:
Ежегодник Малого театра. 1953-1954, M., 1956, с. 496-588;
"Уриэль Акоста", трагедия К. Гуцкова.Спектакль Гос. ордена Ленина Акад. Малого театра, М., 1940; Ходорков-ская Л.,Клинчин А., Остужев актёр Шекспира, в кн.: Шекспировский сборник. 1958, М., 1958; Филиппов В. А., А. А. Остужев, М.-Л., 1945. JJ Ход.
ОСТЭРВА (Osterwa), Юлиуш (23. VI. 1885-10. V. 1947) - польский актёр, режиссёр, театр. деятель. Начал выступать на сцене в 1904 в "Т-ре Людовы"; с 1905 - в лит.-сатирич. кабаре "Зелёный шарик" (Краков). Одновременно играл в Краковском т-ре (наиболее значит, роли: паж Хена "Иола" Жу-лавского; Эдзио - "Женщина без изъяна" Заполь-ской; Поэт "Человек из суфлёрской будки" Рит-нера; Герцог -- "Двенадцатая ночь"; герцог Рейхш-тадский -"Орлёнок" Ростана и др.). В 1906-15 работал в т-рах гг. Познани, Вильно, Варшавы. В 1915 был интернирован как австр. подданный в центр. Россию; работал актёром и режиссёром в польских театр. коллективах Самары и Москвы, пост. ряд крупнейших произв. польской драматургии: "Болеслав Смелый" и "Свадьба" Выспянского (выступал в роли Жениха), "Легкомысленная сестра" Пежиньского (роль Топольского), исполнил также роли: Фантазий и Сляз (о. п. и "Лилла Венеда" Словацкого), ксёндз Пётр ("Дзяды" Мицкевича, фрагмент). С 1916 работал в польской труппе под рук. Ф. Рыхловского в Киеве (пост. "Месть" и "Девичьи обеты" Фредро, "Стойкий принц" Кальдерона, пер. Словацкого, "Горштын-ский" Словацкого). В эти годы О. познакомился с иск-вом МХТ, учением его руководителя К. С. Станиславского, что оказало воздействие на дальнейшее творчество О. В 1918 вернулся в Варшаву, где организовал передовой экспериментальный т-р "Редута" (руководил до 1939), положив в основу его деятельности принципы, близкиетворч. программе M XT (установка на высокоидейный, художественно полноценный репертуар, подчинение всех компонентов спектакля единому замыслу, создание ансамбля, воспитание актёра в духе высоких гражданских и этич. требований). В этом т-ре исполнил роли:
Дон Фернандо ("Стойкий принц"), Кордиан (о. п. Словацкого), Конрад ("Освобождение" Выспянского) и др. Одновременно О. работал в др. театрах (1923-25), рук. т-ром "Розмаитости", позднее
"Т-р Народовы" в Варшаве, в 1932-35-Краковским т-ром. В годы гитлеровской оккупации О. был связан с подпольными театр. коллективами Кракова. После освобождения Польши принял активное участие в строительстве нового, нар. т-ра, с 1946 руководил объединением городских т-ров Кракова, в том же году пост. "Лиллу Венеду" ("Т-р Польски",Варшава),выступая одновременно как актёр, организовал в Кракове раматич. школу и был её директором. В своём режиссёрском и актёрском творчестве О. утверждал правду чувств, глубокое проникновение в духовную жизнь героя. Обаяние, изящество и артистичность исполнительского иск-ва О. были неразрывно связаны с высокой интеллектуальностью, глубиной, человечностью и благородной сдержанностью сценич. рисунка роли. Лит.: История Польши, т. 3, M., 1958 (статья Б. Ростоцкого); Hennelowa J., Szaniawski J.. Juliusz Osterwa, Warsz., 1956. Б. Рос,
ОТАВА (Otava), Зденек (p.11.III.1902) - чехословацкий артист оперы (баритон). Нар. арт. ЧССР (1958). В детстве пел в церковном хоре; его голос был отмечен композитором Л. Яначеком. Пению учился у известного чеш. оперного певца Б. Бенони. Дебютировал с успехом в 1925 на сцене Словацкого Нац. т-ра (Братислава). В 1925-29 О.- солист Нац. т-ра в Брно, с 1929 - пражского Нац. т-ра. Обладает красивым голосом широкого диапазона и большой силы, богатыми муз. и сценич. данными.
Партии: король Владислав, Х руд ос, Томше ("Далибор", "Тайна", "Поцелуй" Сметаны), Йемен ("Армида" Дворжака), Ламингер ("Псоглавцы" Коваржовица), Фигаро ("Свадьба Фигаро"), Риголетто; Яго ("Отелло" Верди), Тонио ("Паяцы"), Эскамильо н др.
Выступает в концертах, известен как замечат. исполнитель чеш. нар. песен. Ведёт педагогич. деятельность. Л. Ф. Л.
"ОТЕЛЛО" ("Othello")- трагедия в 5 д. У.Шекспира. Соч. предположительно 1604. Пост. в окт. 1604 в т-ре "Глобус" Лондон- (Отелло - Р. Бёрбедж). В 17-18 вв. и 1-й пол 19 в шла в переделках и обработках Давенпорта, Д.Гар-рика, Ж. Ф. Дюси. Ф. Л. Шредера и др. Среди много-числ т-ров, ставивших "О.", лондонские т-ры: "Корт" (1612, 1636), т-р "Ройял" (1660), т-р "Друри-Лейн" (1709, Отелло - Б Бутс; 1745, Отелло - Гаррик; 1784. Отелло - Дж. Кембл;
1814 Отелло - Э. Кин; 1832. Отелло - Э. Кии, Яго - Макрели), "Куинс-тиэтр" (1710, Отелло - Беттертон), т-р "Хеймаркет" (1747, Яго Маклин), "Ройялти тиэтр" (1826, Отелло - Олдридж), т-р "Ковент-Гарден" (1833, Отелло - Э. Кин, Яго - Ч. Кин; 1844, Отелло - Фелпс), т-в "Лицеум" (1870, Отелло - Ирвинг; 1881. Ирвинг и E Бутс - Отелло и Яго, попеременно); т-р "Лирик" (1902;
1906, Яго - Ирвинг), т-р "Олд Вик" (1938. Оливье и Ричард-сон Отелло и Яго, попеременно). Др. англ. т-ры - т-р "Сент-Джеймс" (1951, Отелло - О. Уэллес); шекспировский
"Мемориальный т-р", Стратфорд-он-Эйвон (1930, 1956; 1959 Отелло - П. Робсон; 1961 - О. Гилгуд). Нью-йоркский т-р "Гилд" (1943. Отелло - П. Робсон) и др. "О." ставили также: труппа К. Т. Дёббелина (1775, Отелло -Дёббелин) Королевский нац. т-р, Берлин (1788, Отелло - Флекк) "Театр Республики", Париж (1791, Отелло - Тальма)* "Комеди Франсез" (1880, Отелло - Муне-Сюлли; 1899' Яго - П. Муне). труппа под рук. Г. Модены, Милан (1843', Отелло - Модена); т-р в Виченце (1856, Отелло Сальви-ни); Нем. т-р, Берлин (1910. реж. Рейнхардт; Отелло - Бассерман, Яго - Вегенер; 1918; 1953, Отелло - Клейнау, Яго - Э. Буш), "Фольксбюне" и "Шиллер-театр", Берлин (оба в 1918), Гос. т-р, Берлин (1921, реж. Йеснер; Отелло -Кортнер), "Бургтеатр", Вена (1814, Отелло и Яго Оксенхеймер), "Слеза и смех", София (1897, Отелло - Кир-ков), Нац. т-р, Прага (1916, Отелло - Воян; 1951). японские труппы (1903, 1910, 1960), Королевский т-р, Стокгольм (1917), т-р "Элизео", Рим (1940. Отелло Черви), труппа под рук В. Гасмана (1956, Отелло - Гасман), Нац. т-р, Будапешт (1949; 1954, реж. Майор и Надашди; Отелло-Бешшеньеи Яго Майор); т-р "Габима", Израиль (1950), Нац. консерватория, Анкара (1960), Македонский т-р в Скопье, Югославия (1960) и мн. др.
Первая пост. "О." в России: 3 нояб. 1806 - Александрийский т-р (пер.-переделка Вельяминова, с франц. пер.-переделка Дюси, Отелло Яковлев), 31 янв. 1808 - Московский имп. т-р (Отелло - С. Ф. Мочалов). Последующие до-революц. пост.: Малый т-р, 1828, 1837 (пер. И. И. Панаева. Отелло - П. С. Мочалов), 1851; 1862; 1888 (пер. П. И. Вейн-берга, Отелло - А. П. Ленский, Яго - Южин, Дездемона-Ермолова, Эмилия - Федотова), 1900 (Отелло - Сальвини, играл на итал. яз.; рус. пер. Вейнберга), 1907 (Отелло - Южин); Александрийский т-р: 1836 (пер. Панаева; Отелло - В. Каратыгин. Яго - Брянский), 1844; 1859; 1882; 1899 (Отелло - Дальский, Яго - Ге). В 1896 "О." был пост. Моск. об-вом иск-ва и лит-ры на сцене Охотничьего клуба (реж. и исполнитель роли Отелло Станиславский). Из про-винц. т-ров: Воронежский т-р (1840, Отелло - П. С. Мочалов. гастроли). Казанский (1885, Отелло - Иванов-Козель-ский; 1895. Отелло - Шувалов), Арм. труппа в Тифлисе (1884, пер. и исполнитель роли Отелло - Г. Чмшкян), арм. гастрольная труппа (1885. Отелло - П. Адамян), Ораниенбаумский т-р (1890, Отелло - М. Дарский), бакинская азерб. труппа (1910, Отелло - Араблинский).
"О." на сов. сцене пост. св. 200 т-ров, в т. ч. петрогр. Большой Драматич. т-р (19'20, Отелло - Юрьев, Яго - Монахов, Дездемона Андреева), Малый т-р (1922, Отелло-Южин), Т-р им. Сундукяна (1923; 1940, Отеллв - Г. Нер-сесян, Г. Джанибекян, В. Папазян), т-р "Эстония" (1924, реж. и исполнитель гл. роли - Лаутер, Яго - Лаур; 1949, Отелло - Карм). Т-р им. Заньковецкой (1926), Ленингр. т-р драмы им. Пушкина (1927, реж. Радлов; Отелло - Юрьев, Певцов), МХАТ (1930, реж. Станиславский, Судаков; Отелло-Леонидов. Яго-Синицын, Дездемона-Тарасова), Т-р им. Азизбекова, Баку (1932. 1949, Отелло - Алекперов. Яго - Афганлы).
Крупнейшим театр. событием явилось исполнение роли Отелло А. А. Остужевым в Малом т-ре (193S). В последующие годы "О." ставили: Башк. т-р драмы, Уфа (1935;
1954), Воронежский т-р (1936, Отелло - Поляков; 1950), моск. Реалистический т-р (1936, реж. Охлопков; Отелло- Абрикосов, Кистов), Т-р им. Руставели (1937, 1947, 1960, Отелло - Хорава, Яго-Васадзе). Казанский рус. т-р (1938);