Борис Годунов (о. п. Пушкина), Арбенин ("Маскарад"), Сирано де Бержерак (о. п. Ростана), Гамлет. В этих ролях проявилась романтич. устремлённость, эмоциональная приподнятость, глубокая человечность иск-ва актёра. П. свободно владеет стихотворной формой, ярко передаёт музыкальность поэтич. слова. Значит, место в творчестве П. занимают образы строителей новой жизни, отмеченные искренностью и целеустремлённостью; он играл Председателя Укома ("Шторм"), Годуна и Берсенева ("Разлом"), Сысоева ("Первая конная" Вишневского), Гая ("Мой друг" Погодина), Огнева ("Фронт"), Платона Кречета.
Лит.: 3 ал е с с к и и В. Ф., А. В. Поляков. Романтический актер, М.-Л., 1940; Гайгерова Е., Сила таланта, "Театральная жизнь", 1959, № 3. Н. Мор.
ПОЛЯКОВ, Владимир Соломонович [р. 1(14). XII. 1909] - рус. сов. писатель-сатирик, драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1945.В 1926-29 учился на лит. отделении Высших курсов искусствоведения (Ленинград). Печатается с 1926. Драматургич. деятельность начал в 1928. В 1941-43 был худ. рук. 1-го фронтового т-ра миниатюр "Весёлый десант". П. - автор пьес для т-ров кукол: "2:0 в нашу пользу" (1950), "Любит-не любит..." (1952) (обе в Центр, т-ре кукол), а также пьес "Не ждали" (1948, Моск. т-р им. Ленинского комсомола), "Ах, сердце!" (1956, Моск. т-р-студия киноактёра), "Временный жилец" (1964, Моск. драм. т-р) и др. Большое место в творчестве П. занимает жанр эстрадных обозрений-"Вокруг света в 80 дней" (1953), "Смеяться, право, не грешно..." (1953), "Откровенно говоря" (1962) и др. С 1959 П. возглавляет Моск. т-р миниатюр, является одним из авторов и режиссёров спектаклей: "Итак, мы начинаем" (1960), "Путешествие вокруг смеха" (1963), "Неужели вы не замечали" и др., автором текста спектакля "О, Маргарита!" (1964). П. пишет фельетоны и монологи для эстрадных актёров; клоунады для цирка. Автор пантомимы "Юность празднует" (1956), киносценариев, либретто оперетт и др.
Соч.: Смеяться, право, не грешно, М., 1953; Вы их узнаёте?, М., 1956; День открытых сердец, М.. 1960. С. Г.
ПОЛЯНЙВСКИЙ, Георгий Александрович [р. 2 (14). VII. 1894] - рус. сов. музыковед, муз.-театр. критик. Чл. Коммунистич. партии с 1943. В 1917 окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. В 1913-17 учился у Н. Н. Игумнова и С. Н. Василенко. С 1914 выступает как муз. лектор и критик. Автор монографий, брошюр, очерков и статей о певцах, оперном иск-ве и др.
Соч.: Вокальный ансамбль Всесоюзного радиокомитета, М., [1935]; Люди и песни, М., 1938; Барсова,М.-Л , 1941; А. В. Нежданова, М.-Л., 1944; И. С. Козловский, М.-Л., 1945; М. И. Глинка, М.-Л., 1946, то же, М., 1956;
Н. А. Римский-Корсаков, М.-Л., 1946; Эуген Капп, М.-Л., 1951; П. И. Чайковский, М., 1954; Глинка и Пушкин, М., 1957; Записки лектора, М., 1962; С. Н. Василенко, М., 1964, и др. А. ЛГ.
ПОМЕРАНЦЕВ, Василий Петрович [1736 (?) - 26. I (7. II). 1809. Москва] - рус. актёр. В 1766 поступил в Моск. частный т-р Н. С. Титова, затем играл в Т-ре Медокса. Исполнял роли т. н. "благородных отцов" в мещанских драмах и комедиях. Огромное влияние на формирование таланта П. оказало иск-во И. А. Дмитревского, гастролировавшего в Москве и помогавшего П. в разработке ролей: барон Гартлей ("Евгения" Бомарше, 1770), Зопир ("Магомет" Вольтера) и др. Расцвет творчества П. приходится на 80-е гг. 18 в. Выступая в мещанских драмах, П. утвердил новую, сентименталистскую манеру исполнения, основанную на чувстве. Его игра отличалась искренностью и силой переживаний, порывами пламенной страсти, богатством интонаций, естественностью сценич. речи и поведения, тонкой мимикой. Образы, созданные П., были проникнуты гуманизмом, свободолюбием (впоследствии П. называли предшественником П. С. Мочалова). Его лучшие роли: Одоардо ("Эмилия Галотти" Лессинга, 1786), Доминик-отец [Уксусник ("Тачка уксусника") Мерсье, 17 85], Простодум ("Хвастун" Княжнина, 1786), Бартоло ("Фигарова женитьба", 1787), барон фон Нейгоф ("Сын любви" Коцебу, 1795), Староста Федот и Абрам ("Лиза, или Торжество благодарности", 1802, и "Великодушие, или Рекрутский набор", 1804, Ильина) и др. П. преподавал в 1780 в Моск. воспитательном доме, в 1791-94 обучал крепостных актёров труппы гр. Шереметева. Иск-во П., основоположника сентиментализма в рус. т-ре, оказало большое влияние на творчество Я. Е. Шушерина. В 1807 П. оставил сцену.
Лит.: Карамзин Н. М., Эмилия Галотти, "Московский журнал"", М.. 1791, ч. 1, кн. 1, с. 73-77; Ильин Н.. Театральное поприще г-на Померанцева, "Амфион", М., 1815, февр., с. 103-118; Жихарев С. П., Записки современника, М.-Л., 1955; Асеев Б. Н. , Русский драматич. г-р XVII-XVIII веков, М., 1958; Всеволодский-Гернгросс В. Н., Русский театр второй половины XVIII в., М., 1960. с. 96-98, 359-360. Д. фил.
ПОМЕРАНЦЕВ, Юрий Борисович (р. 11. II. 1923) - рус. сов. актёр. Нар. арт. Казах. ССР (1961). В 1942 начал работать в хоре Т-ра оперы и балета им. Абая (Алма-Ата). В 1945 перешёл в Алма-Атинский т-р для детей в юношества. В 1953-54 работал в Саратовском ТЮЗе. В этих т-рах раскрылся его талант остро характерного актёра. С 1954 - актёр Алма-Атинского рус. т-ра.
Роли: Яша ("Вишнёвый сад"). Шут ("Двенадцатая ночь"), Жавер ("Отверженные" по Гюго),Грознов ("Правда хорошо, а счастье лучше" Островского), Штубе ("Разлом"), Кулыгин ("Три сестры") и др. В Алма-Атинском рус. т-ре сыграл роля:
Ивана Петровича ("Униженные и оскорблённые" по Достоевскому), Косые ("Дама-невидимка" Кальдерона), Шута ("Король Лир"), Овчаренко ("Крылья" Корнейчука), Петрина ("Платонов" Чехова), Монтальчина ("Джордано Бруно" Оку-левича), Сартакова ("Совесть" Павловой) и др. Люд. б.
ПОМЕРАНЦЕВА, Анна Афанасьевна [27. I (7.11). 1754 (?) -21. IX (3. X). 1806, Москва] - рус. актриса. Жена В. П. Померанцева. Со 2-й пол. 1760-х гг. до конца жизни служила на моск. сцене. Игра П. отличалась мастерством перевоплощения (её наз. "оборотнем"), увлекала резвостью, лукавством, задорным весельем в комедиях, глубоко трогала в драмах. Исполняла преим. роли служанок, затем перешла на роли характерные и старух.
Роли: Мюрер ("Евгения" Бомарше, 1770), Клавдия ("Эмилия Галотти" Лессинга, 1786),Сусанна ("Фигарова женитьба", 1787) и др. Особой реалистичностью и типичностью были отмечены образы, созданные П. в рус. репертуаре: Марина и Чванкина ("Хвастун" Княжнина), старостиха Ивановна (ОЛиза, или Торжество благодарности" Ильина, 1802) и др. Лучшая роль П.скорбный образ матери-крестьянки Аграфены ("Великодушие, или Рекрутский набор" Ильина, 1804). Выступала с большим успехом также в комич. операх (Фетинья - "Мельник-колдун, обманщик и сват" Лблесимо-ва, муз. Соколовского, и др.).
В 1791-94 П. обучала крепостных актёров т-ра Шереметева.
Лит.: N. N., Биографическое известие о Померанцевой, "Вестник Европы",-1806, ч. 29, окт., № 20, с. 283-87; К о-н и Ф., Воспоминание о московском театре при М. Е. Медок-се, "Пантеон русского и всех европейских театров", 1840, ч. 1, кн. 2, с. 94. E. Фил.
ПОМОЩНИК РЕЖИССЁРА - организйпионно-технич. помощник режиссёра-постановщика. Руководит также ходом самого представления (в этом случае П. р. иногда наз. ведущим спектакль). П. р. наблюдает за правильным выполнением репетиционных расписаний, за своевременной подготовкой сцены для всех видов репетиций ("выгород очных", текущих сценических, "прогонных", генеральных и др.), выявляет степень готовности необходимых для репетиций и спектаклей аксессуаров (предметов обстановки, бутафории, реквизита и т. п.), обеспечивает (при помощи спец. сценич. сигнализации) своевременный выход актёров на сцену, бесперебойное и точное включение в действие шумовых, звуковых, световых и др. сценич. эффектов, руководит нужными декорац. сменами. Свою работу П. р. ведёт по заранее составленной партитуре, т. е. по экземпляру пьесы, в к-ром указано, что должны делать в каждый момент спектакля те или иные цеха или отдельные сотрудники сцены. В рус. дореволюц. т-ре П. р. часто наз. сценариусом. А. Шн.
ПОМПОНИЙ, Луций (Lucius Pomponius; 2-1 вв. до н. э.)- др.-римский поэт. Ему принадлежат лит. обработки ателланы, от к-рых сохранились только заглавия (ок. 70) и небольшие отрывки (ок. 200 стихов). Они свидетельствуют о тематич. разнообразии пьес П., изображавших гор. жизнь, политич. споры и интриги ("Мартовские календы", "Домогающийся должности", "Запоздалый оратор", "Смотритель храма" и др.), быт ремесленников и крестьян ("Валяльr щики", "Коровий пастух", "Виноградари" и др.). В нек-рые пьесы П. вводил мифологич. персонажи. Поздние римские писатели наз. П. "выдающимся поэтом - автором ателлан" (Макробий, Сатиры 1, 10, 3).
Соч.: Reliquiae, в кн.: Scaenicae romanorum poesis fragmenta, v. 1, Lpz., 1871.
Лит.: Нагуевский Д., История римской литературы, т. 1, Казань, 1911;ВарнекеБ.В., История античного театра, М., 1940. JJuo. Ф.
ПОНКЬЕЛЛИ (Ponchielli), Амилькаре (1. XI. 1834-17. I. 1886) - итал. композитор. Работал в Кремоне органистом, затем капельмейстером. С 1881 руководил капеллой собора в Бергамо; одновременно преподавал в Миланской консерватории, где у него учились П. Масканъи и Дж. Пуччини. Первая опера П. - "Обручённые" (по о. п. Мандзони, 1856, т-р "Конкордия", Кремона), получила популярность во 2-й ред. (1872, т-р "Даль Верме", Милан). Из 10 опер П.всемирным признанием пользуется "Джокондам на либр. А. Бойто по драме В. Гюго "Анджело, тиран Падуанский" (1876, т-р "Ла Скала"). Среди др. его опер: "Литовцы" (по поэме А. Мицкевича "Конрад Валленрод", 1874, там же; новая ред. - "Альдона", 1884, Мариинский т-р), "Блудный сын" (1880, т-р "Ла Скала"), "Марион Делорм" (по о. п. Гюго, 1885, там же). Неоконч. опера "Валенсианские мавры" (соч. 1879) была завершена А. Кадоре (1914, Монте-Карло). П. принадлежат муз.-сценич. шутка "Вечный говорун" (1873, Лекко), балеты "Сестры-близнецы" (1873, т-р "Ла Скала") и "Кларина" (1873, т-р "Даль Верме"), кантата "К Гаэтано Доницетти" (1875), похоронный марш "29 мая" (в честь А. Мандзони), гимн "Памяти Гарибальди" (1882) и другие сочинения.
Лит.: De N а р о 1 i G., A. Ponchielli, Cremona, 1936;
Damerini A., A. Ponchielli, Torino, 1940. Б. Ш.
ПОНОМАРЁВ, Александр Ефимович [1765-17(29). IX. 1831] - рус. актер. Сценпч. деятельность начал в 80-х гг. 18 в. Играл в провинции, затем в Т-ре Ме-докса и на казённой драм. сцене в Москве. В 1801 был принят на петерб. сцену. Исполнял роли простаков, слуг, комических стариков и т. п. Обладал огромным комедийным дарованием. Остро сатирич. образы подьячих (чиновников), взяточников, созданные П., поражали зрителей "натуральностью", близостью к своим прототипам.
Роли: Антропка ("Модная лавка" И. Крылова), секретарь Кохтон ("Ябеда" Капниста), Кифар (опера "Днепровская русалка", муз. Кауера и С. Давыдова, текст Н. Краснополь-ского).
Лит.: "Пантеон русского и всех европейских театров", 1840, ч. 1, с. 82; Арапов П., Летопись русского театра, СПБ, 1861; Асеев Б., Русский драматический театр XVII- XVIII вв., М., 1958, с. 373. Д. Кл.
ПОНОМАРЕВ, Владимир Иванович [11 (23). VII. 1892 - 21. III. 1951] рус. сов. артист балета, педагог и балетмейстер. Засл. арт. РСФСР (1934). В 1910, по окончании Петерб. театр. уч-ща, дебютировал в Мариинском т-ре как артист кордебалета и вскоре занял положение первого танцовщика. Совершенное владение танц. техникой, строгое изящество, благородная манера дуэтного танца сделали П. одним из блестящих представителей академия, танц. стиля.
Партии: Голубая птица ("Спящая красавица"), Колэн ("Тщетная предосторожность"), Франц ("Коппелия"), Юноша ("Шопениана"), Петрушка (о. п. Стравинского) и др.
В 1911 гастролировал в антрепризе С. П. Дягилева. С середины 30-х гг. перешёл на мимические роли. ,
С 1913 до конца жизни П. - педагог Петерб. тей'р. уч-ща (позднее Ленингр. хоеографич, уч-ща). Разрабатывал метод преподавания мужского классич. танца, прививал ученикам высокую танц. культуру, эмоциональную выразительность, мужественную, энергичную манеру исполнении. Спеди его учеников: Б. В. Шавров, А. Н. Ермолаев, П. А. Гусев, В. М.Ча-букиани, К. М. Сергеев, А. А. Писарев, А. И. Пушкин, Н. А. Зубковский, Р. В. Захаров, Л. М. Лавровский, С. С. Каплан и др.
С 1922 выступал как балетмейстер. Возобновил балеты: "Сильфида" Шнейц-гоффера (1922), "Времена года" Глазунова (1929), "Фея кукол" Байера (1932) и др.-в Ленингр. хореогра-фич. уч-ще; "Жизель"(1942), "Тщетная предосторожность" (1943), "Баядерка" Минкуеа (1948) - на сцене Т-ра оперы и балета им. Кирова. Возобновления П. отличаются точностью воспроизведения первой пост., бережным отношением к стилю произведения. В 1929 совм. с Ф. В. Лопуховым и Л. С. Леонтьевым П. пост. балет "Красный мак" (Т-р оперы и балета им. Кирова). В 1939-41 и с 1944-гл. репетитор балетной труппы Т-ра оперы и балета им. Кирова.
Лит,: Борисоглебский М. [сост.], Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939, с. 189-90. В. Ч.
ПОНОМАРЁВ, Евгений Петрович (4. II. 1852- 3. II. 1906) - рус. театр. художник. Учился в Акад. художеств (1862-82). С 1887 состоял на службе в Дирекции имп. т-ров. Работал гл. обр. в области театр. костюма. Наибольший интерес представляют костюмы П. к спектаклям "Руслан и Людмила" (1886), "Млада" Римского-Корсакова (1892), "Аида" (1893);
"Фиделио" Бетховена (1905), "Снегурочка" (1905) - в Мариинском т-ре. П. принадлежит либретто нескольких опер. АН. Ш.
ПОНОМАРЁНКО, Дмитрий Дмитриевич [р.14(27).X. 1909] - укр. сов. артист оперетты. Нар. арт. УССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1947. В 1933 окончил Студию при театре "Берез?ль". В 1932 начал сценическую деятельность в Харьковском театре им. Шевченко. В 1940-61 - артист Харьковского, с 1961 - Киевского театров музыкальной комедии.
Роли: Яшка, Писарь ("Свадьба в Малиновке" Б. Александрова, "Майская ночь" Рябова), Голохвостый ("За двумя зайцами" Рождественского), Сусик ("Трембита" Милютина), Боцман ("Севастопольский вальс" Листова), Сако ("Кето и Котэ" Долидзе), Бони ("Сильва" Кальмана) и др. С. 3.
ПОНОМАРЁНКО, Евгений Порфирьевич [р.24. II (9. III). 1909] - укр. сов. актёр. Народный артист СССР (1960). Чл. Коммунистической партии с 1944. В 1926-36 работал в Одесском т-ре им. Октябрьской революции. Окончил драматическую студию при этом т-ре (1928). Осн. роли: Беспризорный Ко-тя ("Кадры" Микитенко, 1930), Хлестаков (1933);
Мичман Кноррис ("Гибель эскадры", 1933), Грумио "Укрощение строптивой", 1933). С 1936 П. - актёр Т-ра им. Франко (Киев), где ярко раскрылось его многогранное дарование. Творчество П. отличается художеств. простотой, тонким лиризмом, поэтичностью. На сцене Т-ра им. Франко, П. создал образ Дон Карлоса(1936). Глубоким драматизмом был исполнен образ Петра ("Последние", 193 7) С яркой реали-стич. характерностью играл Л. роли: Дергачёва ("Последняя жертва", 1939), Трофимова ("Вишнёвый сад", 1945), Ивана ("Суета" Карпенко-Карого, 1942). Глубокое проникновение в мысли и чувства сценич. персонажей характеризует исполнение ролей: Шванди ("Любовь Яровая", 1951), Олега Кошевого ("Молодая гвардия", 1947), Сергея Горлова ("Фронт", 1942), Тараса Шевченко ("Петербургская осень" Ильченко, 1953). Эмоционально, взволнованно играет П. роли Не-з намова (1947), Дмитра ("Ой не ходи, Грицю..." Ста-рицкого, 1938), Клавдио ("Много шума из ничего", 1940). Способность актёра глубоко и точно раскрывать все детали судьбы героя подтвердило исполнение роли Доменико Сориано ("Филумена Мартурано" Де Филиппо, 1958). Снимается в кино.
Соч.:Пономаренко е-. Думки артиста, "Радянське мистецтво", Кив, 1961, 1 с?чня, № 1.
Лит.: М а р'я н ? в с ь к а Т., е. П. Пономаренко, "Веч?рн?й Кив", Кив, 1956, 8 лютого, .№ 33. В. Ник.
ПОНОМАРЁНКО, Таисия Васильевна (р. 26. XII. 1925) - укр. сов. певица (лирико-драматич. сопрано). Нар. арт. УССР (1962). В 1950 окончила Одесскую консерваторию. В 1944-50 - солистка Одесского т-ра оперы и балета, с 1951 - Т-ра оперы и балета им. Шевченко (Киев).
Партии: Оксана ("Запорожец за Дунаем"), Наталка ("Наталка-Полтавка" Лысенко), Марьяна ("Арсенал" Г. Май-бороды), Татьяна, Лиза; Леонора ("Трубадур"), Чио-Чио-сан и др.
ПОНО (Pens), Лили (р. 13. IV. 1905) - французская артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано). Училась в Парижской консерватории по классу фортепьяно. Серьёзно заниматься пением начала с 1926. После выступления в ряде французских городов в 1931 дебютировала на сцене т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк), с к-рым связана вся её творческая жизнь. П. гастролировала в театрах "Ко-вент-Гарден" (Лондон), "Колон" (Буэнос-Айрес). П. - одна .из крупнейших вокалис-ток 20 в. Её голос, отличавшийся исключительной подвижностью, лёгкостью, чистотой и яркостью тембра, поражал замечательно развитым верхним регистром (до ф а 3-й октавы). Партии: Лючия ди Ламмермур (о. п. Доницетти), Лакме, Розина, Джильда; Амина ("Сомнамбула" Беллини), Филина ("Миньон" Тома), Шемаханская царица ("Золотой петушок"). Известна как концертная певица. С 1955 выступает эпизодически. Вс. Г.
ПОНСАР (Ponsard), Франсуа (1. VII. 1814-7. VII. 1867) - франц. драматург. Член франц. академии (с 1855). В 30-е гг. 19 в. испытал влияние романтизма, но уже в 1840 в статье "О м-ль Рашель, Кор-неле, Расине и Шекспире" П. предлагал возродить классицистскую трагедию, смягчив строгость "правил", упростив стиль, допустив большую динамику в развитии действия. П. воплотил эту программу в своих пьесах; пост. трагедии "Лукреция" (1843, т-р "Одеон", с участием актёров М. Дорваль и П. Бокажа) ознаменовала возникновение "школы здравого смысла". Героям прогрессивного направления романтизма противопоставлялся идеализированный либеральный буржуа, изображению противоречивых контрастных явлений - драма с ослабленным конфликтом, ограничивающаяся критикой злоупотреблений. Эти черты характерны для историч. трагедий П. - робко антиклерикальной "Агнес де Мерани" (1846, "Одеон") и антиякобинской пьесы "Шарлотта Корде" (1850, т-р "Комеди Франсез"), отразившей усиление реакции в стране. Те же тенденции отличают и комедии П. "Честь и деньги" (1853, "Одеон"), "Биржа" (1856, там же). В историч. комедии "Влюблённый лев" (1866, "Комеди Франсез") П. стремился доказать, что компромисс - высший долг революционера. Буржуазно-пропагандистские тенденции драматургии П. развивали в 50-80-х гг. 19 в. Э. Ожье, А. Дюма-сын и др.
Соч.: Oeuvres completes, v. 1-3, Р., 1865-76; в рус. пер.-Честь и деньги, СПБ, 1857.
Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963- Beuchat G., Histoire du naturalisme francais, t. 1-2, [P., 1949]; Janin J., F. Ponsard, P., 1872;
L a t г e i 1 1 e С., La fin du theatre romantique et Francois Ponsard, P., 1899. Я. Шр.
ПОНСЕЛЬ (Ponselle), Роза (р. 22. I. 1897) - амер. артистка оперы (драматич. сопрано). По национальности итальянка. С 14 лет пела в водевилях и муз. ревю. р. Понсель в роли Брала уроки у У. Торнера в Джулии. Нью-Йорке. По рекомендации Э. Карузо П. была принята в т-р "Метрополитен-опера", где с успехом дебютировала в 1918. Здесь исполнила партии, выдвинувшие её в ряды лучших вокалистов 20 в.: Джулия ("Весталка" Спонтини), Норма (о. п. Беллини), Леонора ("Сила судьбы" Верди), Джоконда (о. п. Понкьелли), Рашель ("Дочь кардинала" Галеви). Последняя работа П. - партия Кармен. После 1937 выступала эпизодически в концертах. Иск-во П. сформировалось под влиянием итал. вок. школы. Прославилась как замочат, исполнительница опер Верди. Выдающийся мастер "классич. бель канто П. тонко воплощала авторский замысел, ее мощная вокализация была насыщена экспрессией и страстной патетикой. П. - прямая предшественница М. Каллас.
Др. партии: Аида, Виолетта;