Кончак и Галицкий ("Князь Игорь", Димитр. пр., 1949), Гремин ("Евгений Онегин")", Сусанин (Димитр. пр., 1950), Кутузов ("Война и мир"), Зарастро ("Волшебная флейта"). Гастролировал в СССР (1948, 1952, 1953, 1958) и странах нар. демократии, а также в Финляндии, Италии, Франции.
Лит.: Б и к с-Д якова Р., Михаил Попов. Народен артист, София, 1959. А. Ив.
ПОПОВ, Михаил Иванович (1742 - ок. 1790) - рус. драматург, поэт, переводчик. Учился в Моск. ун-те. Лит. деятельность начал в сер. 60-х гг. 18 в. как переводчик, позднее печатался в сатирич. журналах Н. И. Новикова. Изучал нар. творчество. П.- автор первой рус. комич. оперы из нар. жизни "Анюта" (музыка написана или составлена неизв. композитором, по нек-рым сведениям - В. А. Пашкевичем, пост. 1772). В опере проявляется протест против крепостного права, но в то же время в ней утверждается разумность сословного неравенства. П. принадлежит также опера "Любовник-колдун" (музыка подобрана неизв. композитором). Перевёл франц. комедии "Немой" Брюэя и Паланарта (1763, Петербург), "Притворный комедиант" Пиассона (1766, там же) и др.
С о ч Досуги или собрание сочинений и переводов, ч. 1-2, СПБ, 1772.
Лит.: Ливанов а-Т. Н., Русская комическая опера, в сб Русские драматурги XVIII-XIX вв., т. 1, Л.-М., 1959.' Ю. Д.
ПОПОВ,Никола Антонов (23. VIII.1896-Ю.У. 1959)- болг. актёр. В 1918 выступал в Варне некой опереточно-драм. труппе, служил в Хасковском, Родопском, Плевенском, Русенском, Бургасском т-рах, в Художеств. и Кооперативном т-рах в Софии. В 1938 - рук. Шуменского гор. т-ра. В 1940-42 - актёр, в 1944 - директор Южно-болг. нар. т-ра. В 1945-46 директор и режиссёр вновь созданного Сливенского общинного т-ра. В 1946-47 - режиссёр Врачанского т-ра, в 1947-54 - артист и режиссёр Толбухинского нар. т-ра. С 1955-вновь актёр Сливенского общинного т-ра.
Роли: Куцар ("Альбена" Йовкова), Големанов (о. п. Кос-това), Несчастливцев; Ромео ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Филипп ("Дон Карлос"), Макар Дубрава (о. п. Корнейчука) и др. За исполнение роли Романюка в пьесе "Калиновая роща" Корнейчука удостоен Димитр. пр. (1953).
Лит.: "Театър", С., 1955, [№] 12, с. 67-68. А. Ив.
ПОПОВ, Николай Александрович [ 19(31).Х. 1871- 8.1.1949] - рус. сов. режиссёр, драматург, театр. деятель. Засл. режиссёр (1927). Сценич. деятельность начал в 1894 в Об-ве иск-ва и лит-ры. В 1902-07 (с перерывом) руководил Нар. т-ром Василеостров-ского об-ва нар. развлечений в Петербурге. В 1904-06 - режиссёр Т-ра В. Ф. Комиссаржевской в Петербурге; пост. спектакли: "Эльга" Гауптмана, "Чайка", "Дядя Ваня"; "Уриэль Акпста" Гуцкова. В 1907-10 и 1929-34 режиссёр моск. Малого т-ра; пост.: "Доходное место", "Много шума из ничего". В 1901-10 был гл. реж. киевского Т-ра Солов-цова. В 1919-20 и 1926-27 - режиссёр моск. Большого т-ра. П. обладал большой культурой, разносторонними знаниями, издавал в Петербурге книги по вопросам нар. т-ра, написал для нар. т-ра сатирич. пьесу "Шемякин суд". Ему принадлежат также пьесы:
"Оле-Лук-Ойе" по Андерсену (1910, Т-р Незлобина), "Мальчик-с-пальчик" (1924, ТЮЗ, Краснодар), "Всем сестрам по серьгам" (1939, Саратовский т-р) и др. В 1919-20 был зав. секциями педагогич. и театр. образования при ТЕО Наркомпроса. П.- автор первой монографии о К. С. Станиславском ["Станиславский и его значение для современного театра (Опыт характеристики)", "ЕИТ", П., 1909, вып. 2].
Соч.: Народный театр и Островский, "Рампа и жизнь", 1911, № 23; К. С. Станиславский в Обществе иск-ва и лит-ры в сб." О Станиславском. Сб. воспоминаний. 1863- 1938, М., 1948,с.185-222.
Лит.- Заскальный С. Д., Ник. Попов, М., 1927. С. Г.
ПОПОВ, Олег Константинович (р. 31. VII.1930)- рус. сов. артист цирка, клоун. Нар. арт. РСФСР (1958). В цирке выступает с 1950. После окончания Уч-ща цирк. иск-ва, начал выступать как эквилибрист на слабо натянутой проволоке в Молодёжном цирковом коллективе. Уже тогда проявилось его незаурядное комедийное дарование. Тон номеров П. мажорен и оптимистичен. Его называют "солнечным" клоуном. П. играет жизнерадостного паренька, к-рый охотно принимает участие в цирковом представлении, сам увлечён игрой. Владея иск-вом акробатики, жонглирования, эквилибристики, П. часто пародирует номера. Но гл. место в его выступлениях занимают антре, решённые средствами буффонады. В то же время П. не чужд лирики и даже драматизма, благодаря чему созданный им персонаж становится особенно разнообразным и значительным. Способность артиста жить в образе, его полная вера в правду даже самых невероятных событий, умение действовать убедительно и правдиво отличают иск-во П. Один и вместе со своими партнёрами П. часто разыгрывает сатирич. сценки на внутр. и между нар. темы. Он стремится создать единое обозрение, охватывающее цирковое представление в целом. Гастролировал за рубежом: Бельгия, Франция, Англия, Италия, США, Канада, ФРГ, Венгрия, Польша.
Лит.: Ангарский В. М., Викторов А. В., Олег Попов, [М., 1964 ]. 70. Д.
ПОПОВА, Вера Николаевна [р. 31. ?11(12. VIII). 1889] - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1948). Училась на "Курсах драмы Адашева" (1908-09), в театр. школе И. Р. Пельтцера (1909-10). В 1910 стала актрисой труппы П. М. Медведева; до 1920 играла в т-рах Двинска, Витебска, Киева, Краснодара, Ростова-на-Дону; в 1920-21 работала в т-ре Передвижной драмы, в т-ре "Аквариум" (Москва). В 1923-33-актриса Т-ра б. Корш, с 1933- МХАТа. В провинции играла роли Лизы ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Веры ("Обрыв" по Гончарову), Норы. В Моск. драм. т-ре под рук. В. Г. Сах-новского (в к-ром П. выступала в 1922) она с большим успехом сыграла роль Катерины ("Гроза").
Первоначально П. проявила себя гл. обр. как актриса лирико-драматич. плана, но успешно выступала и в комедийных ролях. Героинь П. отличала мягкая, обаятельная женственность, богатство душевного мира. Её творчеству близок глубокий драматизм и юмор, точность и разнообразие психологич. оттенков, острота формы, смелая характерность. Из ролей, сыгранных П. в Т-ре б. Корш: Римма Граева ("Яд" Луначарского), Глафира ("Волки и овцы"), Лариса; Гильда ("Строитель Сольнес" Ибсена), Анна Кристи (о. п. 0'Нила), Анна Пиглер ("Пламя" Г. Кайзера). П. особенно хорошо играла роли женщин и девушек из народа. В последующие годы П. играет характерные, гл. обр. драматич., роли, подчёркивая в них остроту переживаний сценич. героинь.
Среди ролей П. в МХАТе: Настя ("На дне", 1934), Глафира ("Егор Булычев и другие", 1934; "Достигаев и другие", 1938), Любовь Яровая (1937); Мария Александровна ("Дядюшкин сон" Достоевского), Марго ("Глубокая разведка" Крона, 1943; Гос. пр. СССР, 1946), Раневская ("Вишнёвый сад", 1945), графиня Лидия Ивановна ("Анна Каренина", 1953); Мери Эллис ("Осенний сад" Хелман, 1956), Миссис Даджем ("Ученик дьявола" Шоу, 1958), Мария Тарасовна ("Платон Кречет", 1964).
Соч.: Мое призвание, в сб.: Герои современности на сцене, М., 1953.
Лит.: Оленин А., В. Н. Попова, М., 1929. 3. Вл.
ПОПОВА, Илка (г. рожд. неизв.) - болг. артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. НРБ (1953). Училась в Софийской консерватории у И. Вульпе, брала уроки у Ф. Литвин в Париже. 17 лет дебютировала в Софийской нар. опере в партии Амнерис. С 1929 в течение 6 сезонов пела в Париже ("Гранд-Опера"), затем в Бордо и др. городах Франции, а также в Мадриде, Барселоне, Женеве, Люксембурге, Касабланке, Милане ("Ла Скала") и др. С 1945 - солистка Софийской нар. оперы. Димитр. пр.
Партии: Кера ("Хитрый Пётр" Стоянова), Графиня, Кармен; Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Марина Мнишек ("Борис Годунов"), Орфей ("Орфей и Эвридика" Глюка), Лаура ("Джоконда" Понкьелли) и др. А. Ие,
Выступала в оперетте.
ПОПбВА, Катя (р.21.1. 1924)-болг. артистка оперы (лирич. сопрано). Нар. арт. НРБ (1965). В 1951 окончила Софийскую консерваторию по классам пения и фортепьяно. С 1947 - солистка Софийской нар. оперы. В 1955-56 стажировалась в Большом т-ре. В сезон 1957-58 выступала в т-ре "Гранд-Опера". Обладает небольшим гибким голосом, особенно выразительным в пиано. Отличит, черты иск-ва П.- тонкость и лирич. мягкость в пении и сценич. игре. Гастролировала во мн. европ. странах; в 1961 и 1963 - в Сов. Союзе. Димитр. пр. (1959) и пр. на между нар. конкурсах.
Партии: Кремена ("Ивайло" Големинова), Памина ("Волшебная флейта"), Керубино ("Свадьба Фигаро"), Маргарита ("Фауст"), Манон (о. п. Массне), Виолетта, Микаэла, Мими;
Лиу ("Турандот" Пуччини), Иоланта (о. п. Чайковского), Волхова ("Садко"), Йаташа ("Война и мир"), Настя ("Семья Тараса" Кабалевского) и др. А. Ив.
ПОПбВА, Любовь Сергеевна (1889-25.V.1924)- рус. сов. живописец и театр. художник. Занималась живописью в школе К. Ф. Юона, в 1912-13 - в Париже (у Лефоконье и Ж. Метпенже). Примыкала к "левым" течениям в живописи, пройдя через увлечение "сезаннизмом", кубизмом, футуризмом, супрематизмом. После Октябрьской революции стремление П. активно включиться в строительство новой жизни направило её на путь поисков выхода из тупика самоцельного "формотворчества". Вместе с художниками А. А. Весниным, А. Родченко, В. Степановой и др. П. принадлежала к группе т. н. "конструктивистов-производственников". В историю сов. т-ра П. вошла как художник двух спектаклей Т-ра им. Мейерхольда-"Великодушный рогоносец" Кром-мелинка (1922) и "Земля дыбом" (переделка пьесы "Ночь" Мартине, 1923). Оформление первого спектакля явилось программным утверждением принципов сценич. конструктивизма, отрицавшего образные функции сценич. декораций. Оголённая деревянная конструкция "Великодушного рогоносца" (соединение площадок, скатов, лестниц, вращающихся колёс), не связанная с подвесной системой колосников, опиралась на планшет, являясь "станком" для игры актёра. Строенная конструкция "Земли дыбом" не обыгрывалась актёрами; подвешенная к колосникам на заднем плане сцены, она имела лишь декоративное значение (что было коренным отступлением от гл. деклараций теоретиков сценич. конструктивизма, обнаруживало их внутр. противоречивость).
Лит.: Каталог посмертной выставки художника-конструктора Л. С. Поповой, М., 1924; Аксенов И., Пространственный конструктивизм на сцене, в кн.: Театральный Октябрь, сб. I, Л.-М., 1926, с. 31-37; Г воздев А., Театр им. Вс. Мейерхольда (1920-1926), Л., 1927. М. Я.
ПОПОВА, Марта-(р. 1891) - болг. актриса. Нар. арт НРБ (1956). Театр. образование получила Е Прг.ге (1911-13) и Нар. т-ре в Софии, где дебютировала в 1910. Актриса лирико-драматич. дарования, П. создавала сценич. образы, отмеченные тонкой пси-хологич. разработкой. Сценич. успех П. связан гл. обр. с ролями болг. и рус. классич. репертуара:
Костанда ("Свекровь" Страшимирова), Катерина ("Гроза"), Соня Мармелад ова ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Настя ("На дне") и др. П.- мастел характерных сатирич. образов: Фёкла Ивановна, Анна Андреевна ("Женитьба", "Ревизор") и др. После 1944 с успехом выступала в пьесах совр. драматургов: Сарра ("Борьба продолжается" Кюлявкова), Славка ("Тревога" Василева), Мария Александровна Ульянова ("Семья" Попова) и др.
Лит.: Сто лет болгарского т-ра, пер. с болгарск., М., 1962; Сто години на български театър, С., 1956, П е н е в П.', Лекция по ист ория на българския драматически театъо т. 4, С., 1958, с. 160-73. Сп С
ПОПОВА, Роза (1879-11.IV.1949) - болг. акт риса, режиссёр, театр. деятель. Дебютировала в 1897 в роли Лукреции Борджа (о. п. Гюго). Драматич. иск-ву училась у болг. режиссёра и педагога К. Сапунова. В 1900-02 выступала в труппе "Слеза и смех". В 1905-06 возглавляла Пловдивский т-р. В 1906 совершенствовалась у И. Кайнпа в Вене. По возвращении на родину руководила передвижной драм. труппой (Т-р Розы Поповой, ранее т-р "Заря"). П. ставила преим. произв. мировой классич. драматургии и лучшие пьесы совр. авторов. Стремясь усилить воспитательное воздействие т-ра, ввела в практику обсуждение спектаклей со зрителями. Творч. деятельность П. была отмечена неутомимыми исканиями средств сценич. выразительности, её иск-во выражало неудовлетворённость окружающей жизнью, тему морального подвига. Созданные ею образы Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Луиза Миллер; Катюша Маслова ("Воскресение" по Л. Толстому), Соня ("Дядя Ваня") - были проникнуты протестом против пошлой обывательской жизни и бурж. морали. Тонкий лиризм сочетался в игре П. с трагедийностью. Лучшие роли: Медея, Антигона, Сафо (о. п. Еврипида, Софокла, Грильпарцера) и др. В 1937 оставила сцену. П.- автор пьес, критич. статей, переводов произв. совр. зап. драматургии.
Лит.: Сборник в чест на Роза Попова и Маня Икономо-ва. С., 1926; Денизов Б., Икономов Н., Волга река театральна антология, "Маска", С., 1952; Сто години на български театър, С., 1956, с. 291-302; "Театър" 1961, № 1. Сп. С.
ПОПОВИЧ-СТЁРИЯ, Йован - см. Стерия-По-пович, Йован. ПОПбВИЧ-БАЙРЁЙТ (Popovici-Bayreuth), Ди-митрие (23.VII.1859-6.IV.1927) - рум. артист оперы (баритон). Учился в Бухарестской консерватории по классу пения проф. Д. Штефэнеску; совершенствовался в Вене. С 1882-в труппе Нац. т-ра в Бухаресте. С 1889 - в Праге, в Новом нем. т-ре, в 1890 - в Гор. т-ре. Талантливый интерпретатор и пропагандист творчества Вагнера, П.-Б. в составе вагнеровской труппы А. Неймана гастролировал в Германии, Австрии, США, Петербурге (сезон 1897-98), участвовал в Байрёйтских фестивалях (отсюда его псевдоним); исполнял партии: Тельрамунд ("Лоэнгрин"), Курвеналь ("Тристан и Изольда"), Альберих, Вотан ("Кольцо Нибелунга"), Ганс Сакс ("Нюрнбергские мейстерзингеры"), Клингзор ("Парсифаль"), Голландец ("Летучий голландец").
'Др. партии: Риголетто; Ренато ("Бал-маскарад" Верди), Эскамильо; Тонио ("Паяцы"), Меркуцио ("Ромео и Джульетта" Гуно), Нелуско ("Африканка" Мейербера).
П.-Б. основал и был первым директором (1919-27) Рум. т-ра оперы и балета в Клуже. В 1904-18 - директор Бухарестской консерватории, проф. кафедры пения. Среди учеников: Т. Грозэвеску, Д. Фоле-ску, Г. Теодореску, Л. Поп и др.
Лит.: Starcea G..OIariu C.,D. Popovici-Bay-reuth artist si animator (1859-1927), CluJ, 1957; Кырж а н К., Христя И., Не померкла их слава, "Нар. Румыния", 1960, № 8; В. Л., Немецкая опера. Пересказ опер, назнач. к постановке в имп. Мариинском т-ре, 1898..., СПБ, 1898. А. Ив.
ПОПУРРИ (франц. pot-pourri, основн. значение - блюдо из смеси разных видов мяса и зелени) - произведение (номер), состоящее из разл. оркестровых, оперных, опереточных или танцевальных отрывков (мотивов), нар. или др. песен, лит. миниатюр и т. п. Соответственно различаются муз. П. (наиболее распространённая разновидность этого жанра), вокальные и т. д. ' А. Шн.
"ПОРГИ И БЕСС" ("Porgy and Bess") - опера Дж.Гершвипа, либр. Дюбоса Хейуорда и А. Гершвин по пьесе Дюбоса и Дороти Хейуорд. Пост. 30 нояб. 1935, Бостон (дирижёр Смолленс, реж. Мамулян, худ. Судейкин; Порги Дункан, Бесс-Браун, Спортинг-Лайф-Баблс, Краун- Колман, Сирина - Элзи, Клара - Митчелл). Опера шла на сценах мн. городов мира, в т. ч. в Париже, Лондоне, Берлине, Варшаве, Риме.
В Сов. Союзе пост. 18 апр. 1945 Ансамблем сов. оперы ВТО дод худ. рук. К. Попова и муз. рук. А. Хессина, Москва (пер. С. Болотина и Т. Сикорской; Порги - Петров, Бесс - Малькова, в др. ролях: Гладков, Донец, Бондарь. Текст читала Резникова). В 1956 показана амер. труппой "Эвримен опера", гастролировавшей в Москве и Ленинграде (дирижёр Смолленс, реж. Брин, художники Рот и Мейс; Порги - Скотт, Бесс - Флауэрс, Сирина Тигнен, Клара - Кольберт, Краун - Мак-Кёрри, Спортинг-Лайф -Эттлс). Издания: "П. и Б.", клавир, N. Y., published by Gershwin Publishing Corporation, [1935]; M., "Музыка",1965. Я. Гр.
ПбРПОРА (Рогрога). Никола (17. VIII. 1686 - 3.VIII.1768)-итал. композитор, оперный капельмейстер и вок. педагог. Учился в одной из неаполитанских консерваторий. Работал в Неаполе, Венеции, Дрездене, Лондоне (возгл. т-р "Линкольне Инн Филдс", конкурировавший с "Королевской академией музыки") и Вене, где у него занимался И. Гайдн. Последний видный представитель неаполитанской оперной школы, П. культивировал в своих операх вок. виртуозность. Создал св. 50 опер (мн. на либр. П. Ме-тастазио), серенады, оратории, инструмент, соч. Среди них-"Агриппина" (1708, Неаполь), "Феми-стокл" (1718, Вена; нов. о. п., 1743, Лондон), "Сифакс" (1725, Милан), "Митридат" (1736, Лондон), "Филанд-ро" (1747, Дрезден), "Торжество Камиллы" (1760, т-р "Сан-Карло", Неаполь; переделка одноим. его оперы, 1740). Выдающийся педагог, П. подготовил мн. прославленных кастратов-певцов: Каффарелли, Фари-нелли, А. Уберти (прозванный в честь учителя-Пор-порино), Ф. Салимбени, певицу сопрано Р. Минготти и др. П. изображён Жорж Санд в романе "Консуэло".
Лит.: Walk'er F., A chronology of the life and works of Nicola Рогрога, в кн.: Italien studies, v. VI, Cambr., 1951, p. 29-62; "La Scala", Mil., 1957, № 1, genn. (статья U. Prota-Giurleo). Б. Ш.
ПОРТАЛ СЦЕНЫ (позднелат. portale, от лат. porta - ворота) архитектурный портал, отделяющий сцену от зрительного зала и образующий портальное отверстие - т. н. зеркало сцены. Прообразом П. с. является сцена рим. т-ра: декоративно оформленная сцена с тремя входами (scenae frons), отделявшая просцениум от внутр. части сценич. помещения. В 16 в. в Италии П. с. служила одна из поперечных арок дворцового зала, задрапированная тканью. Позже, в 17 в., с развитием оперы, потребовавшей применения сложной постановочной техники, возникла необходимость в сооружении т-ров со спец. сценой-коробкой, отделённой от зрительного зала постоянным П. с. (описание П. с. впервые встречается в сочинении итал. арх. Н. Саббатини "Об искусстве строить декорации и машины на театрах", 1639).
В совр. т-ре П. с. имеет чаще всего форму прямоугольника с закруглёнными верхними краями. За "арлекином (драпировкой, полосой холста), подвешивающимся наверху, с внутр. стороны арки П. с. помещается подъёмный или раздвижной занавес. Особым видом П. с. является временный декоративный портал, составляющий архитектурное обрамление первого плана сцены. Такой П. с. имеет боковые проходы, спец. занавес, а иногда и потолок. Декоративный портал составляет часть декорац. оформления спектакля; одновременно он используется для сокращения размеров зеркала сцены. Пространство сцены, заключённое внутри декоративного П. с., принято называть внутр. просцениумом. При новой сценич. технике применяются подвижные декоративные П. с. на роликах, представляющие собой металлич. 3- или 4-ярусные прямоугольные "башни", служащие для установки на них светоаппаратуры и одновременно для диафрагмирования зеркала сцены.
Лит.: Извеков Н. П., Техника сцены, Л.-М., 1940;
Архитектура античного мира, М., 1940, с. 73-74; Ф и н-кельштейнЕ.Л., Театральная техника XVI-XVII вв., в кн.: Работы по технике сцены. Сб. статей. Л., 1937, с. 3-38.
ПОРТНОЙ, Рамиль Маркович (р. 11.1.1908) - молд. сов. драматург. В 1950-51 написал одноактные пьесы из колх. жизни: "Наш праздник", "По уставу" и "Девушка с приданым". В 1952 на сцене Молдавского т-ра была пост. пьеса "Песня о Лэпушнице" - о росте нового человека, о сознательном труде. В 1959 там же была пост. пьеса "Нелетающие птички" о борьбе с очковтирательством, о развитии культуры молд. села. Комедия "Надёжный дом" (1959, Молд. т-р) поев. новым отношениям в сов. семье. В 1963 издана пьеса "Лесная красавица". П. перевёл с рус. на молд. яз. пьесы: "Гроза", "Вишнёвый сад", "Егор Булычев и другие".
Лит.: Очерк истории молдавской советской литературы, М., 1963, с. 204-10. Д, П.
ПОРТО-РЙШ (Porto-Riche), Жорж (20.III.1849- 4. IX. 1930) - франц. поэт, драматург. Чл. Франц. академии (с 1923). Лит. деятельность начал в 1872. Как драматург дебютировал стихотворной драмой "Головокружение" (1873, т-р "Одеон"), за к-рой последовала историко-романтич. пьеса "Драма из времён Филиппа II" (1875, там же). Подлинную популярность и видное место П.-Р. во франц. драматургии в значит. степени определили пост. его пьес реж. А. Антуаном:
"Удача Франсуазы" (1888, Свободный т-р), "Влюблённая" (1891, "Одеон"), "Прошлое" (1897, там же). Для пьес П.-Р. характерен изощрённый психологизм, показ непреодолимой, фатальной силы чувственной страсти над людьми.