Лит.: Бескровный В. М-, "Борьба" - социальная драма Прем Чанда, "Известия АН СССР", Отделение лит-ры и языка, 1947, т. VI, вып. 3; Потабенко С. И., Драматургия хинди в борьбе за свободу и независимость Индии, М., 1962; Премчанд. Биобиблиографич. указатель, М., 1962. И. Р.
ПРЕМЬЕР, премьерша (от франц. premier - первый),- актёр (актриса), занимающий первое или одно из первых мест в труппе по положению и характеру исполняемых ролей. Т. н. "премьерство" было частым явлением в бурж. т-ре 19 - нач. 20 вв. и во мн. случаях мешало выдвижению молодых талантливых актёров, принижало значение актёров, игравших прочие (не главные) роли в спектаклях. За рубежом и теперь актёрские коллективы обычно группируются вокруг П.
ПРЕМЬЕРА (франц. premiere - первая) - первое публичное платное представление нового или возобновлённого спектакля, эстрадной, цирковой программы. В наст. время под словом П. часто подразумевается репертуарная новинка т-ра.
ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, Мария Николаевна (1878- 12.III.1953) - рус. сов. актриса. Нар. арт. Тат. АССР (1939), засл. арт. РСФСР (1942). Окончила драматич. студию в Петербурге и с 1903 работала в т-рах Тулы, Иванова, Вятки, Рязани, Баку, Саратова, Воронежа. В 1936-53-актриса Казанского рус. т-ра.
Роли: Гурмыжская; Глафира Фирсовна ("Последняя жертва ");княгиня Гладкая ("Анна Ка ренина "),Пестова ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Волохова ("Царь Федор Иоан-нович" А. К. Толстого), Васса Железнова; Мария Львовна ("Профессор Полежаев" Рахманова), Старицкая ("Иван Грозный" А. Н. Толстого), Марфа Петровна ("Русские люди"); мадам Ксидиас ("Интервенция" Славина); Макарова ("Простая девушка" Шкваркина), Марья ("Любовь Яровая"), Евдокия Степановна ("Костёр" Маляревского), Барабошева ("Правда - хорошо, а счастье лучше").
Лит.: Ларионов А., Народная артистка, "Красная Татария", 1942, 1 мая, № 103 (Казань). А. Ив,
ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, Ольга Иосифовна [9(21).L 1870-27.XII.1962] - рус. сов. артистка балета, педагог. В 1889 окончила Петерб. балетное уч-ще и в том же году была принята в кордебалет Петерб. балетной труппы. В 1896 успешно дебютировала в партии Гименея ("Апис и Галатея" Кадлеца). Исполнение партии Изоры ("Синяя борода" Шенка) утвердило её как первую танцовщицу труппы. Танец П. отличался лёгкостью и одухотворённостью, она свободно преодолевала технич. трудности. Выступая в традиционном классич. репертуаре, П. находила для каждой партии новое толкование.
Лучшие партии: Сванильда ("Коппелия"), Лиза ("Тщетная предосторожность"), Аврора; Пахита (о. п. Дельдевеза), Раймонда.
В 1902 успешно выступала в т-ре "Ла Скала". П. была одной из первых рус. танцовщиц, организовывавших групповые гастроли рус. балерин за границей (Италия, Франция, Англия). В 1917-21 вела педаго-гич. деятельность, была крупным педагогом. В 1921 эмигрировала за границу.
Лит ..-Светлов В., О. Преображенская, СПБ, 1902; Плещеев А., Наш балет (1673- 1896), 2 изд., СПБ, 1899. Юр.Б.
ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ,
Софья Петровна [р.14(7). IX. 1904]-русская сов. певица (драматич. меццо-сопрано). Нар. арт. СССР (1955). В 1928 окончила Ленингр. консерваторию, где занималась у Н. Н. Зайцевой и у И. В. Ершова. С 1928 - солистка ГА-ТОБ (с 1935-Т-р оперы и балета им. С. М. Кирова). Обладает голосом большого диапазона, замечательным по красоте тембра, силе, разнообразию красок, одинаково ровно звучащим во всех регистрах. Исполнению П. присущи одухотворённость, глубокая эмоциональность, героич. характер звучания, выразительность дикции. Гл. партии: Марфа ("Хованщина"), .Марина Мнишек, Шинкарка ("Борис Годунов"), Княгиня ("Чародейка" Чайковского), Азучена ("Трубадур"), Амне-рис; Фрикка ("Золото Рейна" Вагнера) и др. За исполнение партий Иоанны Д'Арк ("Орлеанская дева" Чай-KOBtKoro) и Ефросиньи ("Семья Тараса" Кабалевского) удостоена в 1946 и 1951 Гос. пр. СССР. П. выступает также как концертная певица. Во время блокады Ленинграда (1941-44) П.вела большую шефскую работу в частях Сов. Армии и Флота. В 1949-53-профессор Ленингр. консерватории.
Лит.: Ольховский Е.Г.,С.П. Преображенская, Л., 1950; "Сов. музыка", 1965, № 4, с. 63-67.
ПРЕОБРАЖЕНСКИЙ, Александр Васильевич [23.VIII(4.IX).1890-4.VIII.1963] -рус. сов. хоровой дирижёр. Нар. арт. Казах. ССР (1938). В 1910 окончил Моск. синодальное уч-ще, в 1914 - Моск. консерваторию (по классу проф. У. Мазетти). Пел в опере. С 1919 стал хоровым дирижёром. В 1932-36хормейстер Большого т-ра. В 1936-39 - хормейстер Т-ра оперы и балета им. Абая (Алма-Ата), с 1939 - Свердловского т-ра оперы и балета. Здесь участвовал в пост.: "Иван Сусанин" (1939); "Опричник" Чайковского (1940), "Гроза" Трамбицкого (1943), "Емельян Пугачёв" Коваля (1943), "Отелло" Верди (1945; Гос. пр. СССР, 1946) и др. Вёл педагогич. работу, был проф. Свердловской (с 1942) и Моск. консерваторий.
ПРЕОБРАЖЕНСКИЙ, Николай Алексеевич [25.Х (6.XI).1854-31.V(13.VI).1910]-pyc. артист оперы (тенор). Учился в Петерб. консерватории у Дж. Кор-си, закончил вок. образование в Болонье у А. Бузи. Одновременно с занятиями в консерватории пел в хоре Мариинского т-ра. В 1886- 88 выступал в оперных т-рах Болоньи, Милана, Флоренции, Триеста, Мадрида под фам. Карбони. Весной 1888 был приглашён в Большой т-р и после успешных дебютов - в партиях Фауста (о. п. Гуно) и Собинина ("Иван Сусанин")- зачислен в труппу. П. был любимцем учащейся молодёжи Москвы. Обладал красивым голосом прозрачного металлич. тембра, был выдающимся мастером бель канто. В 1893 покинул Большой т-р, пел в Киеве, Казани и др. городах. Последние годы жил в Риге, давал уроки пения.
Партии: Манрико, Ричард, Отелло ("Трубадур", "Бал-маскарад", "Отелло" Верди), Васко да Гама, Рауль, Роберт ("Африканка", "Гугеноты", "Роберт-дьявол" Мейербера), Лоэнгрин и др.
Лит.: Ш к а ф е р В. П., Сорок лет на сцене русской оперы. Л., 1936; С а лин а Н. В., Жизнь и сцена, Л.-М., 1941.
ПРЕСТОН (Preston), Томас (1539-89) - англ. драматург. В 1557 окончил Кембриджский ун-т, был преподавателем, позднее вице-канцлером ун-та. В 1564 выступил перед королевой в любит, спектакле "Дидона". П. приписывается авторство популярной драмы "Камбиз" (1569), одной из ранних англ. трагедий, рассказывающей о злодеяниях персидского царя Камбиза и комич. похождениях шута Амбидекстера. Пьеса примитивна по форме и написана напыщенным слогом. Сочетание кровавых ужасов и яркой буффонады принесли "Камбизу" успех у широкого зрителя. Трагедия П. ставилась и в шекспировское время, хотя считалась в среде драматургов образцом нелепости. Строки из "Камбиза" пародийно цитирует Фальстаф в "Генрихе IV" Шекспира.
Лит.: Стороженко Н., Предшественники Шекспира, СПБ, 1872; Chambers E. К., The Elizabethan stage, v. 2, Cambr., 1923. Л. Б.
ПРЕТЕКСТА, претекстата (praetexta, praetextata, от praetexo окаймляю),-др.-рим. лит. жанр, трагедия на сюжет из др.-рим. истории с применением приёмов др.-греч. драматургии. Термин "П." происходит от назв. одежды римских магистратов - тоги с пурпурной каймой, к-рую носили п гл. действующие лица П. Создатель жанра П.- поэт и драматург 3 в. до н. э. Невий. Сохранились отрывки его П. "Ромул" (об основателе Рима) и "Кластидий" (о победе римлян над галлами в 3 в. до н. э.); фрагменты и заглавия П. поэтов: Акция - "Деций" (о самнитских войнах) и "Брут" (об изгнании из Рима последнего царя Тарквиния Гордого), Пакувия-"Павел" (о разгроме римлянами македонских войск при г. Пидне), Энная - "Амбракия" (о завоевании Греции). Единственная сохранившаяся П. "Октавия" (о тирании Нерона) приписывается Сенеке. Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940; История римской литературы, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 1-2, M., 1959-62. Лид. Ф.
ПРЕЦИбЗНЫЙ СТИЛЬ (от франц. precieux - драгоценный, изысканный)стиль лит. произв., получивший широкое распространение во Франции в 1-й пол. 17 в. Возник в кругах франц. феодальной знати,. группировавшейся вокруг аристократия, салонов (отель Рамбуйе и др.). П. с. проявился в условности тематики, в стремлении к галантно-авантюрным сюжетам, изысканности языка, утончённости поэтич. образа и т. д. Повлияв гл. обр. на поэзию, П. с. проник также и в драматургию (А. Арди, Ф. Буаробер,. Ж. де Скюдери и др.). Передовые писатели, драматурги 17 в. высмеивали П. с. в своих произв. ("Смешные жеманницы" Мольера и др.). A. M их.
ПРЙБИК, Иосиф (Иозеф) Вячеславович (Вацлаво-вич) (11.III.1855-19.X.1937) - сов. дирижёр, композитор, педагог. Нар. арт. УССР (1931). По нац. чех. В 1872 окончил органную школу в Праге. С 1879 жил в России, был дирижёром в Смоленске, Харькове, Киеве, Тифлисе. В 1889-93 - капельмейстер Рус. оперного товарищества под упр. И. П. Прянишникова (Киев, Москва). С 1894 в течение 40 лет был дирижёром (1920-26 - гл. дирижёр, с 1926 - почётный дирижёр) Одесского т-ра оперы и балета, высоко поднял муз. культуру спектаклей, неустанно пропагандировал рус. классику. С именем П. связаны первые (после Мариинского т-ра) пост. "Пиковой дамы" (1890) и "Князя Игоря" (1891). Дирижировал первой пост. оперы "Руфь" Ипполитова-Иванова (1887, Тифлис).
Пост.: "Евгений Онегин" (1884, Киев); "Вражья сила" Серова, "Руслан и Людмила" (обе 1889); "Каменный гость" Даргомыжского, "Джоконда" Понкьелли, "Миньон" Тома (все 1890), "Майская ночь" (1892, Шелапутинский т-р, 1-я пост. в Москве), "Паяцы" (1893, там же, впервые на рус. яз.) и др.
П.- автор одноактных опер по рассказам А. П. Чехова: "Забыл!" (1921, Одесса), "Радость" (1922, там же) и др. Написал неск. муз.-теоретич. работ, мемуары. Вёл педагогич. работу в Одесской консерватории (с 1919 профессор).
Лит.: Воспоминания о Чайковском, М., 1962, с. 117, 183; Римски й-К орсаков Н., Летопись моей музыкальной жизни, М., 1955, с. 186; Михаиле в-С т о я н К., Исповедь тенора, т. 2, М., 1896, с. 59; Полферов Я., И. В. Прибик, "Сов. музыка", 1935, [№} 2. А. Ив.
"ПРИВАЛ КОМЕДИАНТОВ" ("Звездочёт")- литературно-артистич. кабаре в Петрограде (1915-1918), осн. Б. К. Прониным. Руководители-В. Э. Мейерхольд ("Доктор Дапертутто") и Н. В. Петров (он же конферансье "Коля Петер"), позднее Петров и И. Н. Евреинов. Помимо пародийных номеров, в "П. к." ставились представления, близкие нар. балаганным зрелищам, спектаклям парижских уличных т-ров, и др.
Пост.: арабская сказка "Зеркало див" Кузмина, пантомима "Шарф Коломбины" Шницлера, пародия на спектакль Александрийского т-ра "Невеста" Чулкова, "Весёлая смерть" Евреинова и др.
Лит.: А л п е р с Б., Театр социальной маски, М., 1931, с. 129; "Аполлон", 1916, № 8, с. 58; В о л к о в Н. Д., Мейерхольд, т. 1-2, М.-Л., 1929. А. Шн.
"ПРИВИДЕНИЯ" ("Gengangere") - драма в з д. Г. Ибсена. Соч. 1881. Пост. труппой И. Весселя в 1882 в Чикаго; швед. труппой под рук. Линдгрена (играл роль Освальда) в 1883 в Гельсингфорсе. Пьеса была запрещена до 1886. Затем "П." пост.: Мейнингенский т-р (1886); в Берлине - "Резиденп-театр" (1887, Мандерс - Райхер), "Фрейс-бюне" (1889, Регина - Зорма), Нем. т-р (1906, реж. и исполнитель роли Энгстранда Рейнхардт, Освальд - Моисеи, фру Альвинг - Зорма), "Каммершпиле" (1906); в др. т-рах- Свободный т-р, Париж (1890, Освальд - Антуан), Нар. т-р, Вена (1890); т-р "Мандзони", Милан (1892, Освальд - Э. Цаккони); "Бургтеатр", Вена (1900, Освальд - Кайнц);
Королевский т-р, Копенгаген (1903); нем. труппа Бока в Петербурге (1906); т-р "Костанци", Рим (1922); комедия Елисей-ских полей, Париж (1922, Освальд - Ж. Питоев); в НьюЙорке - "Сенчури т-р" (1923, фру Альвинг - Дузе), "Эме-рикэн репертори т-р" (1958); Веймарский т-р (1962) и мн. др.
В России "П." ставили в Петербурге: Т-р Неметти (Освальд - Орленев), Т-р В. Ф. Комиссаржевской (Освальд - П. Самойлов) (оба в 1904); МХТ (1905, режиссёры Станиславский и Немирович-Данченко, худ. Симов; Освальд - Москвин, фру Альвинг - Савицкая, Мандерс - Качалов, Энгст-ранд Вишневский, Регина - Книппер), Александрин-ский т-р (1907, реж. Санин, худ. Головин; Освальд - Ходо-тов, фру Альвинг - Савина), киевский Т-р Соловцова (1907, реж. Марджанов; Освальд-Горелов), Моск. Малый т-р (1909, реж. Платон; Освальд -Остужев, фру Альвинг- Ермолова). В России пьеса получила большое распространение на провинц. сцене, гл. обр. благодаря П. Н. Орленеву, а также П. В. Самойлову - известным исполнителям роли Освальда. Начиная с 1904 "П." несколько раз ставил Общедоступный (позднее - Передвижной Художественный) т-р под рук. Н. Ф. Скарской и П. П. Гайдебурова (фру Альвинг - Скарская, Освальд-Гайдебуров).
Из пост. "П." на сов. сцене: Сретенский т-р, Москва (1919), Самарский т-р (1923, 1934), ленингр. "Молодой т-р" (1933, реж. Радлов), Ивановский т-р (1940), Т-р им. Якуба Коласа (1941, Освальд - Молчанов), Воронежский т-р (1954, Освальд - Вишняков, фру Альвинг - Супротивная, Мандерс Поляков), Харьковский Т-р им. Шевченко, Моск. драм. т-р (оба в 1956), Малый т-р (1957, Освальд - Матвеев, фру Альвинг - Гоголева), Ярославский т-р им. Волкова (оба в 1960), Т-р драмы, Лит. ССР (1961, реж. Рудзинскас;
Освальд - Кураускас) и мн. др.
Издания.-Ибсен Г., Полн. собр. соч., пер. ; датск., т. 5, M., 1903; Собр. соч., в 4 тт., т. 3, M., 1957. А. Шн,
ПРИГОРОДНЫЙ ТЕАТР - общее назв. летних театров в пригородных местн остях. Существовали гл. обр. под Москвой и Петербургом в конце 19 - нач. 20 вв. См. Дачный театр.
ПРИЕДЕ, Гунар Рейнхольдович (р. 17.III.1928) -латышский сов. драматург. В 1953 окончил архитектурный ф-т Латв. ун-та. Автор пьес, поев. современности. Герои П.- гл. обр. молодые люди, делающие первые шаги в самостоятельной жизни. Написал пьесы: "Лето младшего брата" (1955), "Хотя и осень" (1956), "Девушка Нормунда" (1958), "Положительный образ" (1959), "Первый бал Вики" (1960), "Троянский конь" (1961), "Сыновья возвращаются домой" (1962), "Мик и Дзилна" (1963, Т-р драмы Латв. ССР). Любимый жанр П.- лирич. драма. Характерные мотивы его драматургии - активное участие положит. героев в борьбе против отрицательных явлений жизни ("Лето младшего брата", "Троянский конь"). П. протестует против оторванности от жизни, ставит вопросы воспитания молодёжи ("Положительный образ", "Первый бал Вики"), утверждает необходимость верить человеку, к-рый хочет исправить свои ошибки, начать новую жизнь ("Хотя и осень", "Сыновья возвращаются домой"). Почти все пьесы П. пост. в Художеств. т-ре им. Райниса в Риге. Они ставились также в т-рах Эстонии, Литвы и в моск. т-рах.
Соч.: Пьесы, пер. с латыш., М., 1963. Лит.: Latviesu literaturas vesture, sej. VI, Riga, 1962, с. 981-990. A. B.
ПРИМАДОННА (итал. prima donna, букв.- первая дама) (устар.) - певица, исполняющая первые роли в опере или оперетте.
ПРЙМОВ, Курбан Бахшали оглы (р. 1880) - азерб. сов. музыкант, исполнитель на нац. инструменте тар. Нар. арт. Аз. ССР (1931). Начал исполнительскую деятельность в конце 19 в.; успешно выступал совм. с нар. певцом Дж. Карягды и м-узыкан-том-кеманчистом С. Оганезашвили в Баку, сопровождал игрой на таре драм. спектакли, был первым руководителем вост. оркестра, участвовавшего в премьере первой нац. муз. драмы "Лейли и Меджнун" У. Гаджибекова (1908). Является неизменным аккомпаниатором во всех пост. азерб. мугамных опер. Большой знаток азерб. нар. инструмент, музыки, П. оказал помощь P.M. Глиэру в его работе над оперой "Шах Сенем" (соч. 1925-26). Выступает с концертами на эстраде и по радио.
Лит.: А б а с о в а Э., Курбан Примов, М., 1963. И.Кер,
ПРИС - см. Прайс.
ПРИСТЛИ (Priestley), Джон Бойнтон (р. 13.IX. 1894) - англ. драматург и писатель. Сын провинциального учителя. Окончив школу, был мелким служащим, учился в Кембриджском ун-те, затем работал журналистом. Инсценировка первого романа П. "Добрые товарищи", сделанная в 1931 совм. с Э. Кноблоком, положила начало драматургич. деятельности П. Первая его пьеса "Опасный поворот" (1932) выдвинула автора в число ведущих англ. драматургов. Острое восприятие драматизма совр. жизни определяет в творчестве П. стремление разрешить большие социальные и нравственные проблемы современности. П. обличает пороки англ. бурж. общества, лицемерие господствующего класса и лживость его морали ("Опасный поворот", "Инспектор пришёл", 1947), осуждает стяжательство ("Сокровище", 1953), показывает недовольство обездоленных, их ненависть к богатой верхушке общества ("Люди в море", 1937). Но П. призывает к проведению постепенных реформ, считая, что они должны привести к установлению более справедливых форм общественной жизни ("Они подошли к городу", 1944). Вместе с тем в образе героя пьесы "Семейство Линден" (1947) П. с сочувствием показывает человека, не идущего на компромиссы с реакционными тенденциями совр. капиталистич. Англии.
По драматургич. методу пьесы П. распадаются на две группы. В традиционной реалистич. манере написаны: "Корнелиус" (1935), "Когда мы женаты" (1938), "Семейство Линден" и др. Сюда же относятся пьесы "Ракитовая роща" (1934) и "Райский уголок" (1934), проникнутые глубоким лиризмом и носящие следы влияния драматургии Чехова. Пьеса "Странное происшествие, случившееся с мистером Кеттлом и миссис Мун" (1955) носит фарсово-комедийный характер. Другую группу составляют пьесы, в к-рых смело применяются театр. условности, в первую очередь - смещение во времени. Этот приём встречается уже в "Опасном повороте", где в действие включаются эпизоды, возвращающие персонажи к прошлому. "Время и семья Конвэй" (1937) также имеет ретроспективное развитие сюжета. В пьесе "Джонсон над Иорданью" (1939) этот приём доведён до крайности: герой умер, и уже после его смерти происходит как бы переоценка всей его жизни. В "Музыке ночью" (1947) удачное применение условных приёмов позволяет П. создать ряд острых психологич. ситуаций. Персонажи пьесы слушают концерт, и в то время, как играет музыка, они, предаваясь размышлениям, в больших монологах раскрывают свои мысли и чувства, отношение к присутствующим здесь лицам, с к-рыми связаны их судьбы. Эта драматургич. условность, как и появление таинств, потустороннего персонажа - инспектора полиции в пьесе "Инспектор пришёл", служит П. для постановки острых нравств. вопросов, и утверждения ответственности каждого человека за свои поступки.
Пьесы П. ставятся в т-рах Сов. Союза: "Опасный поворот" (1939 Ленинград, Казань, Днепропетровск и др.; 1940 - Ашхабад, Ереван, Куйбышев, Тбилиси, Петрозаводск, Харьков и др.; 1957 - Москва); "Он пришёл" ("Инспектор пришёл") (1945 - Ленинград, Москва, Киев, Баку, Саратов, Пермь и др.). Соч.: The plays, v. 1-3, L., 1948-50. Лит.: История английской литературы, т. 3, М., 1958, с. 412-14, 709-10; Современный английский театр. Сб., сост. Ф. Крымко, М., 1963; В г о w n I., J. В. Priestley, L. 1957. A. A. ПРИСЯЖНЮК, Андрей Александрович fp. 5(18). VII.1912] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1964). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Сценич. деятельность начал во Владивостокском ТРАМе (1930-32). Работал в Благовещенске, Спасске (1932-37), Уссурийске (1937-38). С 1938 - арт. Владивостокского т-ра. П.- комедийный актёр, обладает пластичностью, музыкальностью, мягким юмором, обаянием.
Лучшие роли: Счастливцев; Робинзон ("Бесприданница"), Васька Окорок ("Бронепоезд 14-69"), Крым ("Калиновая роща" Корнейчука), Кисель ("Много шума из ничего"), Часовщик ("Кремлёвские куранты"), дед Слива ("Стряпуха", "Стряпуха замужем" Софронова), Шельменко ("Шельмен-ко-денщик" Квитки-Основьяненко), Перфишка ("Трое" по Горькому), Ефимов ("Фальшивая монета" Горького), Гулам ("Глубокая разведка" Крона), Пикалов ("Любовь Яровая"), Бельтран ("Мадридская сталь" Лопе де Вега).
Лит.: "Театральная жизнь", 1960, №12, с. 23. А. Лоб.
ПРИТХВИРАДЖ КАПУР - см. Капур Лритхви1№ЙТЧАРД (Pritchard), Ханна (1711-1768) -англ. актриса. Работала в т-ре "Хеймаркет), позже- в т-ре "Друри-Лейн". П. принадлежала к старой напыщенно-декламационной школе. Д. Гаррик высмеивал её "горестный рёв" при исполнении Волумнии ("Кориолан" Шекспира). Однако в роли леди Макбет П. потрясала публику силой и естественностью страсти. Когда актриса в 1768 оставила сцену, тот же Гаррик, её постоянный партнёр, игравший Макбета, больше не возвращался к этому спектаклю. С успехом исполняла роль королевы Гертруды ("Гамлет") и королевы Катерины ("Генрих VIII" Шекспира). П. много играла в комедии, где её исполнение обретало простоту и лёгкость (Розалинда - "Как вам это понравится", Миллимент - "Светские обычаи" Конгрива). Её лучшей комедийной ролью считалась Беатриче ("Много шума из ничего"), где она, по словам X. Уолпола, играла лучше Гаррика Бенедикта.
Лит.: D a v i е s Т., Dramatic miscellanies, v. 1-3, L., 1783-84; Do ran J., Their Majesties'servants..., 2 ed., L.,1865. А.ВВ.Ю.
ПРОВО (Provost), Жан Батист Франсуа (29.1. 1798-24.XII.1865) - франц. актёр, театр. педагог. Окончив класс драм. иск-ва парижской Консерватории (1818), был принят в т-р "Одеон", где с успехом играл комедийные роли. С 1829, перейдя в т-р "Порт-Сен-Мартен", выступал в мелодрамах и романтич. драмах- "Нельская башня", "Катерина Говард" Дюма-отца, "Марион Делорм", "Лукреция Борджа" Гюго и др. В 1835 П. дебютировал в т-ре "Комеди Франсез" (роль Оргона), а в 1839 стал "сосьетером" этого т-ра. Прославился исполнением характерных ролей Арнольфа ("Урок жёнам" Мольера) и др. По словам А. Антуана, игра П. отличалась "немного холодной и академической виртуозностью". С 1836 был руководителем драм. класса Консерватории. Среди учеников-Э. Ф. Ж. Го, Сара Бернар, П. Ф. Бовале и др.