Лит.: Памяти В. И. Рааб, "Рус. муз. газета", 1918, № 1- 2, с. 15-19; Чайковский П., Музыкально-критические статьи, М., 1953. Лил. П.
РАБИНОВИЧ, Исаак Моисеевич (27.111.1894, Киев, -4-Х. 1961, Москва) сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1936). Учился в Киевской художеств. школе (1905-12). Работу в т-ре начал в 1911 ("Оле Лукойе" по Андерсену, кружок Форрегера, Осмёркина и Попова). Участвовал в пост. петерб. т-ра "Би-ба-бо". Первый значит, спектакль -"Фу-энтеовехуна" (1919, Киев); вместе с реж. К. А. Марджа-новым Р. создал спектакль, созвучный революции. С 1920 Р. работал в Москве. Р. принадлежат гротесковые, гиперболически заострённые декорации к спектаклям: "Свадьба" Чехова (1920, 3-я Студия МХТ, реж. Вахтангов), "Бог мести" Аша (1921, Евр. Камерный т-р, Москва, реж. Грановский), "Растратчики" Катаева (1928, МХАТ) и др. Радостный, жизнеутверждающий характер носило оформление спектакля "Колдунья" Гольдфадена (1922, Евр. Камерный т-р, Москва), где художник разрабатывал принципы импровизац. декораций. В спектакле "Лисистрата" Аристофана (1923, Муз. студия МХАТа, реж. Немирович-Данченко) Р. создал ди-намич. образ солнечной Эллады (илл. см. к ст. Декорационное искусство). Выступая против конструктивизма, художник использовал и положит. черты этого направления, утвердил архитектурный тип декорации, превратил сценич. пространство в одно из важных средств театр. выразительности.
Р.- художник контрастов, резких граней. Параллельно с комедийно-сатирич. гротеском (это направление иск-ва Р. проявилось и в оформлении спектаклей муз. т-ра - "Любовь к трём апельсинам" Прокофьева, 1927, и "Принцесса Турандот" Пуччини, 1931,- в Большом т-ре, и др.) он создал декорации, отмеченные большой трагедийной силой: "Дон Карлос" (1922, б. Т-р Корша), "Карменсита и солдат" по Бизе (1924, Муз. студия МХАТ), "Гроза" (1934, МХАТ). В то же время оформление Р. ряда спектаклей отличалось пышностью, самодовлеющей красивостью. Эта тенденция проявилась и в работах Р. сер. 30-х гг. (балет "Спящая красавица", 1936, Большой т-р, и др.). Творчество Р. отличается масштабностью, монументальностью, его декорации передают эпоху, стиль и характер произведения. Р. создал монументальные обобщённые, эмоционально насыщенные реалистич. художеств. декорации, отличающиеся яркой колори-стичностью, цветовой и световой выразительностью. Среди его лучших работ также "Евгений Онегин" (1933); "Гугеноты" Мейербера (1934) в Большом т-ре;
"Уриэль Акоста" (1940, Малый т-р); "Заря над Каспием" Касумова (1951, моск. Т-р им. Ермоловой), "Мечты Кинолы" Бальзака (1954, Центр, т-р Сов. Армии). Р. был также выдающимся мастером сценич. костюма. С 1955 Р. гл. художник Т-ра им. Вахтангова.
Др. спектакли: "Саломея" Уайльда (1918), "Мнимый больной" Мольера (1919) в б. Т-ре Соловцова в Киеве; "Хозяйка гостиницы" (1914), "Фауст" (1920) в б. Т-ре Синельникова в Харькове; "Идиот" по Достоевскому и "Гамлет" (оба в 1958) в Т-ре им. Вахтангова.
Соч.*: Мой путь на театре, "Театр и драматургия", 1935, № 1.
Лит.: Эфрос А., Художники театра Грановского, "Искусство", 1928, т. 4, кн. 1-2; М а р г о л и н С., Исаак Рабинович, "Советский театр", 1931, № 8; Выставка произведений... И. М. Рабиновича. Каталог. [Вступ. ст. Ф. Сыркиной], M., 1962; Березкин В., Художник контрастов, "Театр", 1963, №2; Луцкая Е., Путь исканий, "Сов. музыка", 1963, .№ 1, с. 154; А й з е н-ш т а т О., Театр большой мысли, "Творчество", 1963, № 4, с. 8. В. Вер.
РАБИС (Всерабис; Всесоюзный профессиональный союз работников искусств) - массовая профессиональная организация в СССР, объединяющая на добровольных началах всех работников иск-в. Создана в 1919 на 1-м Всероссийском съезде работников иск-в. Съезд объединил многочисл. разрозненные мелкие союзы, строившиеся по узкоцеховому признаку; нек-рые из них вели своё начало от разл. об-в взаимопомощи работников иск-в. К моменту созыва съезда существовали: Союз актёров, Союз рабочих сцены, Союз театр. служащих, Союз живописцев, Союз скульпторов, Союз оркестрантов и т. д. Организация Р., работавшая исключительно по производственному принципу, способствовала не только улучшению экономич., бытового и культурного обслуживания работников иск-в, но и развитию орга-низац. и хозяйственных форм руководства и управления художеств. практикой. Р. возглавлялся Центральным комитетом, избираемым на всесоюзных съездах Р., и соответствующими руководящими органами на местах (краевыми, областными, районными). В 1921 Р. был слит с Союзом работников просвещения, получив наименование Всероссийского союза работников искусств и работников просвещения - сокращённо - Всеиспрос. С 1923 Р. снова существовал как самостоятельная проф. организация. В 1923 Р. насчитывал 50 тыс. членов, в 1926 - 81 тыс., в 1953 - 150 тыс. С 1924 Р. наз. Всесоюзным профессиональным союзом работников иск-в. На 6-м съезде (1923) было принято решение о культурном шефстве над армией. Особый размах шефская работа приняла в годы Отечественной войны. Среди руководителей Р.- Ю. М. Славинский (первый председатель ЦК Рабис), сменивший его Я. О. Боярский (1929-35), А. В. Покровский (1935-53). В 1953 Р. влился в единый профессиональный союз работников культуры.
Лит.: Вестник театра и искусства, Петроград, 1921, № 19, с. 3; Пять лет работы Рабиса, М., 1924, Казань, 1924, Хабаровск,! 924 ;Еженедельник академических театров, Л., 1924, .№ 13, с. 5-7; "Рабис", 1929, .№ 19, с. 3-10. М.И.
"РАБИС" - сов. иллюстрированный журнал. Орган ЦК Всерабис (Центр, комитета Всесоюзного проф. союза работников иск-в). Выходил в Москве в 1927 -34; до 1930 (до 37-го номера) - еженедельно, после, до 1933,ежедекадно; с 1933-ежемесячно; всего - 302 номера. Наряду с вопросами художеств. творчества (театр. кино, музыка, эстрада, цирк, изобразит, иск-во, фото) "Р." широко освещал деятельность ЦК Рабис и его организаций на местах. А. Шн.
РАБб (Rabaud), Анри (10.Х.1873-11.XI.1949) -франц. композитор. Учился в парижской Консерватории у А. Жедальжа и Ж. Массне. В 1908-18 был дирижёром т-ра "Гранд-Опера", в 1920-40- директором парижской Консерватории. Музыка Р. продолжает традиции франц. классицизма с его стремлением к ясности, законченности и уравновешенности, вместе с тем в ней сказалось влияние Вагнера. Автор опер: "Дочь Роланда" (1904), "Маруф, спаситель Каира" на сюжет из "Сказок 1001 ночи" (1914), "Зов моря" по пьесе Д. Синга "Всадники моря" (1924),- все пост. в театре "Опера комик" (Париж), "Роланда" (1934, т-р "Гранд-Опера"), "Мартина" (1947, Страсбург), "Игра любви и случая" по Мариво (1954, Монте-Карло), музыки к пьесам Шекспира и др. Опера "Маруф" пост. в театрах различных стран мира. Р. обработал оперу Мегюля "Иосиф" (1946, театр "Гранд-Опера"). Один из первых композиторов кино.
Лит.: d'Ollone M., H. Rabaud, sa vie et son oeuvre, P., 1958. Ал. М.
"РАБОЧИЙ ЗРИТЕЛЬ" - иллюстрированный театр.-художеств. журнал культотдела МГСПС. Выходил еженедельно с дек. 1923 по май 1925; всего 51 номер. Журнал освещал гл. обр. моск. театр. жизнь (рецензии на спектакли, концерты, кинофильмы, программы и либретто моск. зрелищных предприятий, хроника). Выражал позиции Пролеткульта. . 4. ifi
"РАБОЧИЙ И ТЕАТР" - сов. иллюстрированный театр.-худож. журнал. Выходил в Ленинграде с сент. 1924 по дек. 1937 (до 1935 - еженедельно, до 1937 - раз в две недели, в 1937- ежемесячно). В "Р. и т." освещалась театр.-худож. жиз-нь Ленинграда, Москвы (рецензии на спектакли, концерты, кинофильмы, выставки и пр. информация, хроника), печатались статьи по разным творч. и организац.-худож. вопросам. До 1930, в виде приложений, в "Р. и т." давались программы ленингр. т-ров. Большое участие в работе журнала принимал А. В. Луначарский. А. Шн.
РАБОЧИЙ СЦЕНЫ - технич. работник машинно-декорационного цеха т-ра, в обязанности к-рого входит установка декораций к спектаклю, подготов-ка и ремонт декораций, разработка и перемена их по ходу спектакля. Бригада рабочих сцены работает Д руководством машиниста сцены и его помощников.
РАБОЧИЙ ТЕАТР СОВЕТСКОЙ ЛАТВИИ- латыш, драматич. т-р. Основан в Риге в 1919 правительством Сов. Латвии. Организатором и идейным руководителем т-ра был писатель А. Упит. Открылся 23 февр. спектаклем "Воскресение" Паэгле (пост. А. Амтман-Бриедит). Затем были пост. трилогия А. У пита ("Голос и эхо", "Один и многие", "Солнце и мгла"), "Враги" Горького, "Свыше наших сил" Бьернсона (все в 1919). В труппе т-ра были режиссёры А. Миерлаук, А. Амтман-Бриедит, Э. Лауберт, А. Кокалис, актёры П. Балтабола, Т. Банга, Р. Вейц, Я. Осис, Т. Подниек, Б. Румниеце, М. Шмитхене и др. Т-р стремился создавать спектакли, созвучные революц. эпохе. Работа т-ра прекратилась в мае 1919 после захвата Риги контрреволюционерами. Бурж. пр-во, переформировав т-р, открыло в конце 1919 Нац. т-р (с 1940 - Т-р драмы Латв. ССР). К. К.
РАБОЧИЙ ТЕАТРАЛЬНЫЙ СОЮЗ - см. Политический театр.
РАВЕЛЬ (Ravel), Морис (7.III.1875, Сибур,- 28.XII.1937, Париж) франц. композитор. Учился в парижской Консерватории (по классу композиции у Г. Форе). Наряду с К. Дебюсси Р.- крупнейший франц. композитор конца 19 - нач. 20 вв. В творчестве Р. получили развитие нац. муз. традиции; оно тесно связано с франц. и исп. муз. фольклором. В раннем периоде Р. был близок к импрессионизму, позднее в его творчестве выступают черты неоклассицизма. Музыка Р. отличается ясностью и изяществом, гармоничностью формы, изысканностью мелодий, графич. чёткостью линий. Композитор в совершенстве владел оркестровыми тембрами, достигая единства и многообразия выразит, средств. Наряду со мн. симф." камерными, фп. произв., Р. принадлежат две одноактные оперы - "Испанский час" (1911, т-р "Опера комик", Париж) и "Дитя и чары" (1925, Монте-Карло); балеты-"Сон Флорины" на музыку оркестрованной сюиты для фп. "Моя матушка гусыня" (1912, "Т-р дез Ар", Париж), "Аделаида, пли Язык цветов" (на музыку "Благородных и сентиментальных вальсов", 1912, т-р "Шатле", Париж), "Дафнис и Хлоя" (1912, "Рус. балет С. Дягилева", Париж), "Болеро" (соч. для И. Рубинштейн, 1928, театр "Гранд-Опера"), хореографич. поэма
"Вальс" (1929, там же) и др. "Камерные" оперы Р. отмечены стилизацией, иронией. Они отличаются выразительностью вок. партий, гибко передающих речевые интонации, графической ясностью конструкций, ансамблевой оркестровкой, выделяющей функции каждого инструмента. Балет "Дафнис и Хлоя" (пост. по сценарию М. М. Фокина) - вершина сценич. опытов Р. и лучшее его симф. произв. (музыка была задумана как "хореографич. симфония" со строгим тональным планом и системой лейтмотивов). Творчество Р. повлияло на мн. композиторов Франции и др. стран, в т. ч. на Б. Бартока, М. де Фалья, Э. Вила Лобоса, А. Казеллу. Воздействие Р. заметно в балетных партитурах С. С. Прокофьева и А. И. Хачатуряна. В 1922 Р. оркестровал "Картинки с выставки" Мусоргского. В его ред. это произведение ставилось как балет, в т. ч. в 1963 Московским музыкальным театром им. Станиславского и Немировича-Данченко.
Лит.: Равель в зеркале своих писем. Сост. М. Жерар и Р. Шалю, пер. с франц., Л., 1962; К р е и н Ю., Морис Равель, "Сов. музыка", 1957, М 12; Цыпин Г., Морис Равель, М., 1959; К р е и н Ю., Симфонические произведения Мориса Равеля, М., 1962; Альшванг А., Произведения К. Дебюсси и М. Равеля, М., 1963; М а с h a-bey A., M. Ravel, Р., 1947; Bruyr J., M. Ravel, ou le lyrisme et les sortileges, P., 1950; J a n k e 1 e-v i t с h V., Ravel, P., 1956; Ackere J. van. Maurice Rave], P., Brux., 1957. Ал. М.
РАВЕНСКИХ, Борис Иванович [р. 14(27). VI. 1914]- рус. сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1964). Чл. Ком-мунистич. партии с 1954. В 1935 окончил режиссёрский ф-т Ленингр. ин-та сценич. иск-в и в этом же году поступил в Т-р им. Мейерхольда, где до 1938 работал ассистентом режиссёра. Пребывание в этом т-ре оказало влияние на дальнейшее творчество режиссёра. Он воспринял у Мейерхольда публицистичность, тяготение к яркой, выразит, форме. В 1940-41 Р. проходил практику во МХАТе, в 1941-50 был режиссёром Драм. студии им. К. С. Станиславского (позже Моск. драм. т-р им. К. С. Станиславского). Пост. здесь "В тиши лесов" Нилина (1948), "С любовью не шутят" Кальдерона (1949) и др. В 50-х гг. Р. пост. спектакль "Свадьба с приданым" Дьяконова (1950, Моск. т-р Сатиры), отличавшийся яркими красками, оптимистич. видением жизни.
В 1951-60 Р.-режиссёр Малого т-ра. Наиб. значит. работа в этом т-ре-спектакль "Власть тьмы" (1956). Отказавшись от традиционного бытового толкования этой драмы, Р. трактовал "Власть тьмы" как высокую трагедию, стремился к раскрытию светлого начала в душе русского человека. Р. обострял характеры, вносил в действие напряжённый динамизм, широко использовал музыку, свет. В Малом т-ре Р. пост. также спектакли: "Шакалы" Якобсона (1953), "Иван Рыбаков" Гусева (1954), "Почему улыбались звёзды" Корнейчука (1958), "Осенние зори" Блинова (1960).
С 1960 Р. возглавляет Моск. драматич. т-р им. А. С. Пушкина; режиссёр стремится к созданию совр. публицистич. спектакля - "Романьола" Скуарцины (1963), "День рождения Терезы" Мдивани (1961), тяготеет к яркой, темпераментной нар. комедии - "Свиные хвостики" Дитла (1961). В 1964 Р. пост. героич. монументальный спектакль "Поднятая целина" по Шолохову. Спектакли Р. эмоциональны, насыщены движением, красками, музыкой. Н. Вел.
РАДАКОВ, Алексей Александрович (26.III.1879- 1942) - рус. художник-карикатурист, плакатист, живописец, иллюстратор, театр. художник. Окончил Моск. уч-ще живописи, ваяния и зодчества (1900). Занимался в художеств. уч-ще Штиглица и мастерской П. Лорана (Париж). В т-ре начал работать в 1912 ("Царь Фалалей", Литейный т-р, Петербург). Оформлял спектакли в т-рах "Летучая мышь" (Москва), "Бродячая собака" (Петербург) и др.; ряд спектаклей подготовил с реж. К. А. Марджановым.
Осн. работы: "Много шума из ничего" (1919), "Разбойники" (1919) в Ленингр. Большом драм. т-ре; "Дон Паскуа-ле" Доницетти (1922, Троицкий т-р, Петроград), "Лебединое озеро" (Одесский т-р оперы и балета) и др. АН. Ш.
РАДЖАБИ (Р а д ж а б о в), Юнус [р. 5(17).1896]- узб. сов. композитор-мелодист. Нар. арт. Узб. ССР (1953). В 1923 окончил Нар. консерваторию (Ташкент) как певец и исполнитель на нар. инструментах. В 1925-27 - муз. рук. Самаркандского муз.-драм. т-ра. В 1927-53 - худ. рук. оркестра нар. инструментов радио Ташкента. Р. принял участие в создании муз. драм: "Месть" (1941, Т-р им. Мукими, Ташкент), "Фархад и Ширин" (1947, Т-р им. Таш-совета, Ташкент) (обе совм. с Б. Б. Надеждипым), "Кучкар Турдыев" (совм. с Н. Н. Мироновым, 1942, Янги-Юль), "Муканна" (совм. с Г. А. Мушелем, 1943, там же). Р. принадлежат произв. для оркестра узб. нар. инструментов, записи узб. нар. музыки (5 тт.), многочисл. песни, романсы, инструментальные произв. М. Ахм. РАДЗЯВИЧУС, Альфонас Андряус (р. 19.111. 1905) - литов. сов. актёр, режиссёр. Засл. арт. Лит. ССР (1947). В 1929 окончил драм. студию. В том же году был принят в Каунасский гос. т-р. В 1931-35 и в 1939-43 работал в Шяуляйском т-ре, в 1935-39 - в Клайпедском т-ре. С 1943 - актёр Т-ра драмы Лит. ССР. В 1947-50 - худ. рук. Каунасского т-ра.
Роли: Николай Скроботов ("Враги", Гос. пр. СССР, 1947), Окаёмов ("Машенька"), Гуща ("Доля предрассветная" Сруоги), Сметона ("Незримое оружие" Гудайтиса-Гузявичу-са), Вилли Ломен ("Смерть коммивояжёра" Миллера), Яки-мов ("Совесть" по Павловой).
Пост. спектакли: "Беспокойная старость" Рахманова (1940, Шяуляйский т-р), "Молодая гвардия" (1947); "Жизнь в цитадели" Якобсона (1948) Каунасский т-р; "Блудный сын" Раннета (1958, Т-р драмы Лит. ССР) и др. Вёл педагогич. работу в драм. студии (Каунас) и в Культурно-просветительном техникуме (Вильнюс). Ал- Д-РАДЗЯЛОВСКАЯ, Е. П.- см. Родзяловская Е. П. РАДИН, Николай Мариусович [наст. фам.- К а-з а н к о в; 3(15) XII. 1872- 24.УП1.1935 ] - русский сов. актёр и режиссёр, Засл. арт. Республики (1925). Сын актёра М. М. Петипа, внук балетмейстера М. И. Петипа. Окончил юридич. ф-т Петерб. ун-та (1900). Выступал в любительских спектаклях. Как актёр-профессионал участвовал в гастрольной поездке В. Ф. Комиссаржевской (1902-03; роли: Келлер и Кесслер - "Родина" и "Бой бабочек" Зудермана, Паратов и др.). В 1903-08 Р.- в труппе Т-ра Корша в Москве. Блестящие внешние данные, элегантные манеры, умение носить костюм обеспечили Р. успех в т. н. салонных комедиях. Созданные им образы были отмечены жизнерадостностью, обаянием, юмором. "...Естественность и непринужденность тона, пленительную манеру вести разговор, лукавую усмешку, стремительную смену выражений лица все то что ему было дано природой, он сумел перенести на сцену "е утратив ни доли жизненности и правдивости" (Н и к у л и н Л., Люди русского искусства, 1947, с. 211). Работа в Т-ре Корша под рук. Н. Н. Синельникова заменила Р. театр. школу: Р. приобрёл здесь опыт, технику, чувство ансамбля, выработал особую изящную простоту исполнения. Среди его крупных работ - Дульчин ("Последняя жертва", 1904), На-блоцкий ("Карьера Наблоцкого" Барятинского, 1904), Анатоль (о. п. Шницлера, 1904), Музон ("Красная мантия" Бриё, 1905). В 1908-11 Р. играл в Одессе (у М. Ф. Багрова); роли:
Астров ("Дядя Ваня", 1908), Глумов (1908) и Крутицкий (1910) - "На всякого мудреца довольно простоты", Петруччио (1909); Бенедикт ("Много шума из ничего", 1910) и др. В 1911-14 Р.- актёр киевского Театра Со-ловцова; роли: Каренин ("Живой труп", 1911), Тар-тюф (1911), Дон Жуан (о. п. Мольера, 1912) и др. Создавая разнохарактерные образы, Р. добился творческой самобытности и искусства перевоплощения, умения точно передавать стиль автора, достиг виртуозности в ведении диалога и отделке деталей. В 1914-18 Радин играл в труппе Московского драматического т-ра Е. М. Суходоль-ской; роли: Джон Уортинг ("Легкомысленная комедия для серьёзных людей" Уайльда, 1914), Хиггинс ("Пигмалион" Шоу, 1914), кн. Вольский (1916) и Дра-гоменецкий (1917) - "Касатка" и "Горький цвет" А. Н. Толстого.
В 1918-32 (с небольшими перерывами: сезон 1924/25-Т-р им. МГСПС, 1927-28 - Краснодарский т-р) Р. работал в Т-ре б. Корш; был здесь актёром, режиссёром, нек-рое время и художеств. руководителем. Роли: Альцест ("Мизантроп" Мольера, 1918), Дон Се-зар де Базан ("Рюи Блаз" Гюго, 1918), Сирано де Бержерак (о. п. Ростана, 1920), Шпекин ("Ревизор", 1924, впервые-в 1905), Микаэль ("Праздник Иоргена" Прокофьева по Бергстедту, 1924), Берлюро ("Торговцы славой" Паньоля и Нивуа, пост. Р., 1926), Кюре ("Ремесло г-на кюре" Вотейля, пост. Р., 1927), Мерц ("Инженер Мерц" Никулина, пост. Р., 1928), Берсенев ("Разлом" Лавренёва, 1927), Гранатов ("Человек с портфелем" Файко, 1928), Топаз ("Болото" Паньоля, пост. Р., 1929). Наиболее значит, пост. Р.- "Цианистый калий" Вольфа (1930). В 1932-35 Р.-в труппе Малого театра; роли: Звездинцев ("Плоды просвещения", 1932, впервые -в 1928), Болингброк ("Стакан воды" Скриба, 1932, впервые-в 1912), Захар Бардин ("Враги" Горького, 1933), Ленчицкий-сын ("Бойцы" Ромашова, 1934). В сов. время блестящее, лёгкое, изящное дарование артиста углубилось, приобрело социальную остроту, сатирич. чёткость; в его же образах Мерца и Ленчицкого-сына звучала радость утверждения новой жизни.
Лит.: Синельников Н., Шестьдесят лет на сцене, Харьков, 1935; Д у р ы л и н С. Н., Н. М. Радин, М.- Л., 1941; Никулин Л., Люди русского искусства, М., 1947. Е фил.
РАДИОПОСТАНОВКА - одна из форм художе ственного радиовещания: передача по радио записанной на пленку пьесы или инсценировки лит. произв. В Р. широко применяются повествовательные и описательные элементы; важное место занимает ведущий (чтец, выступающий от лица автора или героя произв.). Являясь "незримым спектаклем", Р*. даёт неограниченный простор слушателю для работы воображения; каждый "видит" происходящее по-своему и т. о. слышимое становится "зримым". Осн. выразительные средства Р.- звучащая речь, музыка, шумы. Поэтому большое значение придаётся в Р. звуко-голосовой характеристике образа, созданию звуко-шумовой атмосферы действия (ветер, орудийные залпы, шум мотора, шаги и т. п.), нахождения акустич. среды (запись со щитами, стереофония звука, запись с ревербератором). При сов1э. технике записи режиссёры всё чаще начидают использовать магнитофонные аппараты, записывая отдельно на них текст, музыку, шумы и достигая затем путем многократных "наложений" интересных результатов. Среди Р.: "Буратино" (1951), "Маленький принц" по Сент-Экзюпери (1961), "Первый учитель" по Айтматову (1962), "Золотой кошель" (1963, по нарт-скому эпосу), "Десять дней, которые потрясли мир" по Риду (1963), "На этой стороне" Гонсалеса (1964) и др. Лучшие Р. связаны с именами актёров и режиссёров О. Н. Абдулова, М. И. Бабановой, Н. В. Литвинова, Р. Иоффе, Р. Я. Плятта, А. А. Консовского, В. А. Сперантовой и др.
Лит.: Микрюков М., Радиотеатр - искусство, "Театр", 1964, .№ 12. Мар. Т.
РАДИЩЕВ, Александр Николаевич [ 20(31).VIII. 1749, Москва,12(24)ЛХ.1802, Петербург] - рус. писатель, революц. просветитель, философ-материалист. Автор книги "Путешествие из Петербурга в Москву", за опубликование к-рой был приговорён к смертной казни, заменённой ссылкой в Сибирь (книга была сожжена). Учился в Петерб. пажеском корпусе, в Лейпцигском ун-те. На формирование мировоззрения Р. большое влияние оказали деятели франц. Просвещения (Вольтер, К. Гельвеций, Д.Дидро, Ж. Ж. Руссо), рус. просветители (Я. П. Козель-ский, Н. И. Новиков). Цель иск-ва Р. видел в воспитании "истинного сына отечества", считал, что т-р должен быть учителем и организатором народа. Отстаивая иск-во действенное и правдивое, т-р глубоких страстей и высокого пафоса, Р. высоко оценивал творчество Шекспира. Высказывания Р. о т-ре вошли в его философский трактат "О человеке, о его смертности и бессмертии" (1792, изд. 1809).
Лит.: Пиксанов Н. К., Радищев и Грибоедов, в кн.: Радищев. Статьи и материалы, Л., 1950; Рыбник А. М., Русская театральная критика XVIII и первой четверти XIX" вв., М., 1954 (Дисс.); Старенков М. П., Эстетические взгляды А. Н. Радищева, М., 1958;
Родина Т., Русское театральное искусство в начале XIX века, М., 1961. С. Г.
РАДЛОВ, Сергей Эрнестович (18.VII.1892-27.X. 1958) - рус. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1940). Окончил историко-фнлологич. ф-т Петерб. ун-та (1916).
В 1913-17 посещал занятия петерб. Студии В. Э. Мейерхольда на Бородинской ул. и сотрудничал в журнале "Любовь к трём апельсинам". В 1918-19 входил в состав репертуарной секции Петроградского отд. ТЕ О Наркомпроса, организовал передвижную Первую коммунальную труппу при ТЕ О для обслуживания фронтов гражданской войны (1918), работал в Драм. т-ре Госнардома (1919). Р. участвовал в организации массовых революц. празднеств, руководил пост. массовых зрелищ в Петрограде. В 1920-22 возглавлял организованный им "Т-р народной комедии", где продолжал студийные эксперименты В. Э. Мейерхольда. В 1923-27 осуществил ряд экспрессионистских пост. в Ленингр. гос. академич. т-ре драмы и в студии при нём: "Эуген Несчастный" Толлера (1923), "Лизистрата" Аристофана (1924), "Отелло" Шекспира (1927) и др. Одновременно работал в Ленингр. гос. академич. т-ре оперы и балета: "Дальний звон" Шрекера (1925), "Любовь к трём апельсинам" Прокофьева (1926), "Воццек" Берга (1927), "Борис Годунов" (1928). В 1931-34 Р.- худ. рук. Ленингр. т-ра оперы и балета, принимал участие в создании таких значит, спектаклей, как опера "Вильгельм Телль" Россини (1932) и балеты Асафьева "Пламя Парижа" (1932), "Бахчисарайский фонтан" (1934). В 1936-38 - худ. рук. Ленингр. т-ра драмы им. Пушкина, где пост. "Салют, Испания!" Афиногенова (1936, совм. с Н. В. Петровым), "На берегу Невы" Тренёва (1937) и др.
В 1929-42 Р. возглавлял "Молодой т-р" (с 1935- Т-р-студия под рук. Радлова, с 1939 - Т-р им. Ленсовета), организованный им из своих учеников и выпускников мастерской В. Н. Соловьёва. Здесь он пост. "Отелло" (1932, 1935 - две ред.), "Ромео и Джульетта" (1934, 1939), "Гамлет" (1938). В этих спектаклях Р. стремился ставить Шекспира, отказываясь от обветшалых традиций и штампов. Философскую глубину драматургии Шекспира Р. раскрывал в спектаклях "Отелло" в Малом т-ре (1935) и "Король Лир" в ГОСЕТе (1935).
В 1953-58 Р. работал в Рус. драм. т-ре в Даугав-пилсе (Латв. ССР) и в Рижском т-ре рус. драмы. В 1922-35 Р. вёл большую педагогич. работу в Ленингр. ин-те сценич. иск-в.
Соч.: Десять лет в театре, Л., 1929; Наша работа над Шекспиром, в сб.: Отелло. Ромео и Джульетта. Гамлет, Л.- М., 1939; Шекспир и проблемы режиссуры, "Театр и драматургия", 1936, № 2; Как я ставлю Шекспира, в сб.:
Наша работа над классиками, Л., 1936.
Лит.: Пиотровский Адр., Театральное учение Радлова, "Жизнь иск-ва", 1922, № 27; Левин М., У каждого "свой" Шекспир, "Театр", 1957, № 8. Эд. К.
РАДОК (Radok), Альфред (р. 7.XII.1914) -чехословацкий режиссёр. Засл. арт. ЧССР (1964). В 1934 поступил в Карлов ун-т, одновременно участвовал в студенч. театр. коллективах. В 1938 работал в т-ре "Д-34", затем в гор. т-ре в Пльзе-ни режиссёром. В 1943 был арестован и отправлен в концлагерь. После освобождения страны от фашистской оккупации в 1945 режиссёр Т-ра им. 5 мая, в 1954-58 - режиссёр Нац. т-ра в Праге, в 1958 был одним из создателей т-ра "Латерна магика", затем стал его руководителем. В 1962 - режиссёр Гор. т-ров в Праге. Используя синтетич. природу театр. иск-ва, Р. обращает особое внимание на изобразит. и муз. стороны спектакля, тщательно работает с актёрами.
Пост.: в Т-ре им. 5 мая-"Сказки Гофмана" Оффенбаха; в Нац. т-ре в Праге-"Лисички", "Осенний сад" Хелман, "Разбойник" Чапека, "Золотая карета" Леонова, "Чёртов круг" Циннер, "Комедиант" Осборна и др. Р.-автор пьесы "Необыкновенные приключения пана Пимпипана". Л. Сол.
РАДОНЕЖСКИЙ, Платон Анемподистович [ 1829- 19.IX (l.X).1879j -рус. артист оперы (бас). Брал уроки пения у Ф. Риччи в Петербурге. Совершенствовался в Италии. В 1860 дебютировал в т-ре "Пер-гола" (Флоренция). Концертировал в разл. городах Италии, Франции, Швейцарии, Германии. По возвращении в Россию дебютировал в янв. 1863 в Мари-инском т-ре. С 1864 - солист Большого т-ра. Обладал сочным, красивым и мягким голосом.
Партии: Влас, Князь Вязьминский ("Воевода", 1869, "Опричник", 1875, Чайковского)-первый исполнитель в Москве; Неизвестный ("Аскольдова могила" Верстовского), Сусанин,. Руслан, Фарлаф, Мельник; Владимир Красное Солнышко и Старик-странник ("Рогнеда" Серова), Кардинал ("Дочь кардинала" Галеви) и др.
Лит.: Грановский Б., Платон Радонежский, "Сов. музыка", М., 1953, № 10, с. 64-65; Ч е ш и х и н В., История русской оперы, т. 1, 2 изд., СПБ, 1905. Лил. П.
РАДОШАНСКИЙ, Николай Николаевич [1(13).III. 1887-10.VI.1963]-рус. сов. артист оперетты. Окончил юридич. ф-т Петерб. ун-та (1910). Брал уроки пения у И. В. Тартакова, актёрского иск-ва - у К. А. Мард-жанова. Впервые выступил на сцене в 1908 (Петербург, т-р "Зимний Буфф"). В 1912-36 работал в петерб. (ленингр.) и моск. т-рах оперетты. В 1936-48 худ. рук. и режиссёр т-ров оперетты в Омске, Томске, Куйбышеве и др. Обладал приятным голосом (баритон), выигрышной сценич. внешностью, играл роли героев, простаков, комиков, характерные.