"Жорж Данден" Мольера, подготовленные студийцами вин-тепод рук. И. Я. Судакова. Отечеств, война прервала развитие балк. нац. т-ра. Второе его рождение относится к 1958, т-р открылся в Нальчике спектаклем "Рассвет в горах" И. Боташева, посв. освобождению Сев. Кавказа от белогвардейцев. В Ю59 т-р осуществил пост. пьесы балк. писателя М. Этезова "Кровавая свадьба" о прошлом балк. народа. В репертуаре балк. труппы (1960)-пьесы балк. писателей на совр. темы: "После свадьбы" И. Маммеева, "Когда падает снег" К. Кулиева, пьеса кабардинского драматурга М. Шхагапсоева "Сын медведя- Батыр", пьеса, осетинского автора Токаева "Женихи"; "Трактирщица" и др. В труппе т-ра (I960): засл. арт. Каб.-Балк. АССР Ш. Кучмезова, И. Маммеев, актёры Н. Гиляева, Т. Залиханова, М. Кучуков и др. В 1958 в Моск. театр. уч-ще им. М. С. Щепкина создана балк. студия. Е. Ж.
БАЛЬОН (итал. balcone) в театре - места для публики, расположенные амфитеатром в несколько рядов в различных ярусах зрительного зала (Б. 1-го яруса, 2-го яруса, 3-го яруса) против сцены. В некоторых т-рах Б. расположены и по боковым сторонам зала.
БАЛЛАДА (франц. ballade, от лат. ballo - танцую) в музыке первоначально (в средние века) в странах романского языка народная танцевальная песня; позднее у зап.-европ. народов также песня повествоват. характера, часто с драматич. и лирич. содержанием. Исполнителями Б. были жонглёры менестрели, барды. Б. в рус. музыке "Светлана" А. Плещеева (1814), "Чёрная шаль" Всрстовского (1823), "Ночной смотр" Глинки (1836) и др.; в сов. музыке - "Баллада о капитане Гастелло" Белого (для голоса с фп., 1941), "Героическая баллада" Бабаджаняна (для фп. с оркестром, 1950) и др. Б. встречаются в операх ("Моряк-скиталец" Вагнера, "Повесть о настоящем человеке" Прокофьева и др.).
БАЛЛАДНАЯ ОПЕРА (Ballad-Opera) - муз.-дра-матич. жанр, пользовавшийся большой популярностью 1 в Англии в 18 в.; комедия сатирич.характера, включающая песни и др. муз. номера. Тексты песен создавались специально для Б. о. Композиторы использовали в музыке к Б. о., помимо собственных соч., популярные англ., ирл. или шотл. баллады и произв. англ. (гл. обр. Перселла, Эклса), итал., франц. и др. композиторов. Злободневный и занимательный сюжет, простота формы, яркая музыка определили выдающийся успех Б. о. у широкой аудитории. Первая Б. о.- "Добрый пастух" А. Рамзея (1725)-представляла собой пасторальную пьесу на шотл. нар. мотивы. Всеобщее признание жанру Б. о. принесла Юпера нищих (1728) - остроумная пародия на нравы англ. аристократии. Драматург Дж. Гэй и композитор Дж. Пепуш добавили к нар. балладам увертюру и неск. арий своего сочинения. Среди др. авторов Б. о.: X. Филдинг, Т. Уолкер, Ч. Коффи - автор популярной Б. о. "Быть беде!", 1731, оказавшей большое влияние на развитие нем. зингшпиля. Со временем, однако, нар. элементы вытесняются из Б. о., и этот жанр приходит в упадок; попытка возродить его в 60-х гг. 18 в. не принесла результатов, и вскоре Б. о. сошла со сцены. "Опера нищих", эпизодически возобновлявшаяся в т-рах Англии, привлекла внимание ряда крупных музыкантов 20 в.; в 1920 Ф. Остин, в 1948 Б. Бриттен создали свои редакции этого произв., сохраняющиеся в репертуаре совр. театров.
Лит.: G a g е у Е., Ballad Opera, N. Y., 1937. Be. T.
БАЛЛАЕВ, Владимир Давидович (р. 14.III. 1911) - осетинский советский актёр. Нар. арт. Сев.-Осет. АССР (1955), член КПСС с 1950. В 1935 окончил ГИТИС (сев.-осетинская студия). С этого же года работает в Сев.-Осет. драм. т-ре (г. Орджоникидзе). Роли: Батраз ("Нарт Батраз" Корзунаи Казбекова), Садула ("Чер-мен" Плиева), Ахшарбек ("Желание Паша" Туаева), Борис ("Гроза"), Кассио ("Отелло"), герцог Альбанский ("Король Лир"), Ходжич ("Олеко Дундич" Каца и Ржешевского), Дзержинский ("Кремлёвские куранты").
"БАЛЛЕ РАМБЁР" ("Ballet Rambert") - английская балетная труппа. В 1930 англ. театр. деятель М. Рамбер организовала в Лондоне балетную труппу (на базе своей студии "Клуб балета"), явившуюся первой постоянной англ. балетной труппой. Впоследствии эта труппа выступала в балетном "Обществе Камарго", т-рах "Меркурий", "Сэдлерс-Уэллс" и др. В 1940-41 объединилась с "Лондонским балетом", с 1943 возобновила самостоят, выступления. Воспитанниками труппы "Б. Р." были многие известные деятели англ. балета, осуществившие здесь свои первые пост.: Ф. Аштон ("Трагедия моды" на муз. Гуссенса, 1926; "Сюита Каприоль" Уорлока, 1930; "Флорентийская картинка" на муз. Корелли, 1930; "Пери" Дюка, 1931, и др.), А. Тюдор ["Двенадцатая ночь" (по Шекспиру) на муз. Фрескобальди, 1931, "Сиреневый сад" Шассона, 1936]; А. Хоуард ("Жонглёр Богоматери" Респиги, 1933); Н. де Валуа ("Бар в Фоли бержер" на муз. Шабрие, 1934) и др. "Б. Р.", помимо частых гастролей по Великобритании, гастролировал в Австралии, Новой Зеландии (1947), КНР (1957) и др. странах.
Лит.: В г a d 1 е у L., Sixteen years of Ballet Rambert, L., 1946. . Ham. P.
"БАЛЛЕ ТЙЭТР" ("Ballet Theatre") - американская балетная труппа. Сформирована в 1939 на основе балетной труппы "Балет Мордкина" (в прошлом артиста моек. Большого т-ра). Первый сезон открылся 11 янв. 1940 в помещении "Сентер тиэтр" (Нью-Йорк). Возглавила эту труппу танцовщица Л. Чейз. Целью "Б. т." было воспитание амер. балетмейстеров и артистов балета, определение нац. колорита балетных спектаклей. Здесь осуществляли свои первые постановки А. де Милль, Дж. Роббинс, Ю. Лоринг, М. Кидд. В 1940-42 в труппе работал М. М. Фокин, возобновивший "Шопениану" (1940), "Карнавал" на музыку Шумана (1940), "Призрак Розы" на музыку Вебера (1941), "Петрушку" Стравинского (1942); поставивший спектакли "Русский солдат" на музыку Прокофьева (1942), "Синяя борода" на музыку Оффен-баха (1942). Л. Мясин поставил в "Б. т." "Алеко" на музыку Чайковского (1942). А. Долин и Б. Ни-жинская - "Тщетную предосторожность" Гертеля (1940), "Жизель" (1940), "Лебединое озеро" (2-й акт, 1940). С момента организации в "Б. т." работал балетм. А. Тюдор, к-рый стам1Л "психопатологические" балеты: "Подводное течение" Шумена (1945), "Огненный столп" Шёнберга (1942) и др. В "Б. т." выросло поколение танцовщиков: Н. Кей, Л. Сер-рано, Д. Криза, X. Лэнг. "Б. т." не имеет своего постоянного помещения, гастролирует. Состав труппы часто меняется (особенно солисты), кордебалет набирается на один сезон из танцовщиков различных т-ров. Это приводит к отсутствию единого ансамбля в спектаклях. С 1957 труппа "Б. т." носит название "Американ балле тиэтр". В 1960 "Б. т." гастролировал по городам СССР.
Лит.: A m b e r g G., Ballet in America, N. Y., 1949; American ballet theatre. 1940-1960, N. Y., [I960]. Ham. P.
Б.4ЛЛО (итал. ballo-танец, пляска)-1) Общее наименование старинных итал. нар. танцев (или части какого-либо танца), носящих танцевально-игровой пантомимич. характер. 2) В Италии 15-17 вв. наименование бальных и сценич. танцев, содержащих элементы хореографич. пантомимы. Эти танцы сочинялись учителями танцев (итал.- professor di baiare). Образный характер Б. подчёркивался добавлением к ним с сер. 16 в. итал. определения "фигурато"- изобразительный. В конце 17-19 вв. в Италии Б.- обобщающее наименование театр. танца и балета.
БАЛЛЯБЙЛЬ (правильнее -бал лябиле) (итал. ballabile- танец, балет)1) Общий танец, завершающий балет или один из его актов (напр., в балетах "Волшебная флейта" Дриго, "Испытания Дамиса" Глазунова). 2) Танц. номера, балетный дивертисмент в опере (напр., Б. в операх "Роберт-Дьявол", "Гугеноты" Мейербера). сБАЛ-МАСКАРАД" ("Un Ballo in oiaschera")-onepa Д. Верди (о трагич. судьбе швед. короля Густава III, убитого во время костюмированного бала в 1792). Либретто А. Соммы по франц. либретто "Густав III, или Бал-маскарад" Э. Скриба для оперы Д. Обера (1857). Пост. 17 февр. 1859, Рим. В России впервые пост.в Петербурге итал. труппой в 1861; рус.труппой- 13 окт. 1882 в Петербурге в Мариинском т-ре. Впервые на сов. сцене - 25 марта 1927 в Ленингр. Академич. т-ре оперы и балета (Ричард - Печковский, Ренато - Сливинский, Амелия - Кобзарева, Ульрика - Мшанская, паж Оскар - Горская, Епископ Шаронор; дирижёр Коутс, реж. Раппапорт и Леонтьев, худ. Щуко, хормейстер Маратов). В мае 1941 опера пост. в Моск. оперном т-ре им. Станиславского. Рус. либретто Галицкого (Ричард - Тархов, Ренато Проко-шев, Амелия - Капинос, Ульрика - Васильева, паж Оскар- Юдина; дирижёр Алевладов, режиссёр Туманов, худ. Кисель, хормейстер Степанов). Новая пост. оперы состоялась 5 февр. 1957 в Ленингр. т-ре оперы и балета им. С. М. Кировз. Новый перевод текста-Галицкого (Ренато - Лаптев, Ричард - Бугаев, Амелия - Серваль, Ульрика - Баринова, паж Оскар Любавина; дирижёр Грикуров, режиссёр Соковнин, худ. Таубер, хормейстер Михайлов, балетмейстер Аниси-мова). Поставлена в оперных т-рах: Ворошиловграда, 1939;
Саратова, 1941; Харькова, 1945; Горького, 1950; Куйбышева, 1952; Львова, 1955; Сталине (Донбасс), 1957; Риги, 1959, и др.
Издания-"Б.-м", партитура, Mil., Ricordi Со, {1914J; рус. изд. клавира - пер. И. Калашникова, М., Юрген-сон, [18901. Я. Гр.
БАЛОГ (Balog), Иштван (8.XII.1790-21.VI.1873)- венгерский актёр и режиссёр. Сценич. деятельность начал в 1811 в пештской труппе. Исполнял гл. обр. комич. и характерные роли: ЛудашМатьи (инсц. Б. нар. эпопеи М. Фазекаша), Дамиан ("Черни Дьердь"-пьеса Б.). Возглавлял бродячую труппу; ставил произв. Шекспира, Шиллйра, Чоконаи-Витеза, фарсы и отдельные сценки ("табло"). Выступал как переводчик.
БАЛТУШИС, Юозас (наст. имя и фам.- Альбертас Карлович Юозенас) (р. 14.IV.1909) - литовский советский писатель, драматург. Засл. деят. иск-в Лит. ССР (1954). Член КПСС с 1943. Депутат Верх. Совета Лит. ССР 2-5-го созывов. Зам. Пред. Президиума Верх. Совета Лит. ССР, кандидат в члены ЦК КП Литвы. Лит. деятельность начал в 1932. Крупнейший прозаик Литвы. Создал соц.-бытовую драму "Поют петухи" (1947, т-р Мариямполе и Каунасский драм. т-р), посвящённую жизни крестьян в бурж. Литве, пробу-зедедию классового самосознания бедноты. Пьеса
"Ранним утром" (1953, Вильнюсский т-р) изображает колхозное строительство в Литве, новых советских людей, их борьбу с пережитками старого. Творчество Б. сыграло значит, роль в развитии литовского театр иск-ва. Пьеса "Поют петухи" пост. в т-рах Польши, Чехословакии. Вместе с Е. Габриловичем написал киносценарий "Рассвет над Неманом" (1952). А. Руз.
БАЛУХАТЫЙ, Сергей Дмитриевич (12.III. 1893-2. IV. 1945) - русский советский литературовед. Окончил Петрогр. ун-т (историко-филологич. ф-т). Б.-автор работ о драматургии Горького и Чехова, в к-рых большое внимание уделяется истории создания и сценич. истории пьес. Написал предисловия, комментарии, примечания к сочинениям Горького и Чехова. Был профессором Ленинградского ун-та (с 1922), чл.-корр. Академии наук СССР (с 1943).
Соч.: Проблемы драматургического анализа. Чехов, Л., 1927; От "Трёх сестёр" к "Вишнёвому саду", в сб.: Литература [.№ ] 1, Л." 1931; Чехов-драматург, Л., 1936; Горьковский семинарий, Л., 1946; "Критика о М. Горьком". Библиографии статей и книг. 1893-1932 г., М.-Л., 1934; Из истории текста пьес Горького ("Мещане", "На дне", "Дачники", "Чудаки", "Зыковы"), в кн.: Поэтика. Сб. статей, M.-JI." 1929 (Временник отдела словесных искусств [Гос. ин-та истории искусств]); Вопросы изучения драматургии Горького, в сб.:
Горький и театр. М.-Л., 1938, с. 151-198. Д, Щн
БАЛУЦКИЙ(ВаН1сИ), Михал (29.IX. 1837-17. X. 1901) - польский писатель и драматург-комедиограф. Род. в Кракове, с к-рым была связана вся его жизнь и творчество. В своих лучших пьесах - "Советники пана советника" (1869), "Соседи" (1880), "Крупные рыбы" (1881), "Открытый дом" (1883), "Тяжёлые времена" (1889), Б. критически, а порой сатирически изображает нравы галицийской буржуазно-мещанской и шляхетской среды. Комедии Б.образцы критич. реализма в польской драматургии. Сохранились в репертуаре до наших дней. С. И. Соч.: Wydanie zbiorowe dziel, Krakow, 1956.
БАЛФ (Balfe), Майкл Уильям (15.V.1808-20.X. 1870) - ирландский композитор и артист оперы (баритон). Учился пению в Милане у Ф. Галли; совершенствовался у Д. Бордони. До 1835 пел в итал. оперных т-рах. В 1845-52 работал дирижёром лондонского Королевского т-ра. Как композитор дебютировал в Италии в 1825 балетом "Ла Перуз" (пост. в Милане). В 1830 в Палермо состоялось исполнение первой оперы Б. "Соперники сами себе"; в 1843 в Лондоне- комич. оперы "Богемская девушка" (в Италии шла под назв. "Цыганка"), не утратившей популярности до наших дней (в 1951 опера была возобновлена в Лондоне). С 1835 Б. писал почти исключительно для лондонской сцены. В 1846-56 совершал поездки по городам Европы (в 1852 и 1859 посетил Петербург) в связи с постановками своих опер. Б.- автор мн. опер, в т. ч.: "Девушка из Артуа" (1836, Лондон, т-р "Друри-Лейн"), "Жанна дАрк" (1837, там же), "Звезда Севильи" (1845, Париж, "Гранд-Опера"), "Роза Кастильи" (1857, Лондон, "Лицеум"), "Сатанелла" (1858, Лондон, "Ковент-Гарден"), "Бианка" (1860, там же), "Дочь пуритан" (1861, там же) и др., а также ряда соч. в различных жанрах. Сценич. произв. Б. отличаются высоким мастерством, ярким мелодизмом и нац. характерностью. С 1864 Б. жил постоянно в Ирландии.
Лит.: К e n n e у Ch. L., A memoir of M. W. Balfe, L., 1875; Graves P., The King of melody. Balte and the Bohemian girl, Kingham, 1951. Be. T.
БАЛЬБА ТЕАТР (лат. Balbi theatrum) - каменный театр в Др. Риме. Выстроен в 13 г. до н. э. поли-тич. деятелем и драматургом Луцием Корнелием Баль-бом Младшим. Был одним из самых больших и красивых театр. зданий в Др. Риме; украшен многочисленными статуями. С. М.
БАЛЬЗАК (Balzac), Оноре де (20.V.I799, Тур,- 18. VIII.1850, Париж)-французский писатель. Величайший представитель литературы критич. реализма во Франции 19 в. Род. в семье чиновника. Получил юридич. образование. В созданном Б. цикле повествовательных произведений (97 романов, повестей, рассказов), названном им "Человеческой комедией", Б. дал "...самую замечательную реалистическую историю французского общества, описывая в виде хроники, год за годом, нравы с 1816 по 1848 г." (Э н г е л ь с Ф., см. M арке К. и Энгельс Ф., Соч., т. 28, 1940, с. 28). Б. требовал от писателя высокой общественной ответственности, видел задачу литературы в том, чтобы создавать историю нравов, изучать жизнь, не копируя факты, а находя их основу, их социальный двигатель. Метод типизации "путем соединения отдель-яых черт многочисленных однородных характеров" (предисловие к "Человеческой комедии", Собрание сочинений, 1951, т. 1), показ человека в развитии, обусловленном социальной средой, позволили Б. с мощной реалистич. силой воссоздать типич. характеры и обстоятельства совр. ему действительности.
Через всю жизнь Б. пронёс живой интерес к театру. В юности он писал трагедии ("Кромвель", 1820), мелодрамы ("Негр", "Корсиканец", 1822 и т. д. Мысли о т-ре и картины из жизни совр. т-ра проходят через мн. статьи и романы Б. С негодованием говорит Б. о цензуре, запретившей т-ру критич. отражение совр. действительности. Буржуазия,-пишет Б.,- менее либеральная, чем Людовик XIV, дрожит в ожидании своей "Женитьбы Фигаро", запрещает играть "Тартюфа- и, конечно, не разрешила бы теперь ставить "TюpKape", ибо Тюркаре стал властелином ("Блеск и нищета куртизанок", ОГИЗ, 1948, стр. 196). Б. подвергает резкой критике коммерч. основу совр. т-ра, его охранительно-бурж. идеологию, отдалённость от реальных жизненных проблем. Борясь за реалястич. драматургию, Б. отвергает и романтич. драму Гюго, к-рую он обвиняет в нарушении историч. правды, в том, что её "характеры фальшивы", а "поведение персонажей противоречит здравому смыслу" (рецензия на "Эрнани", 1830). В годы творч. зрелости он пишет ряд пьес: "Школа супружества" (1837, 1-я пост. 1910, т-р "Одеон", реж. А. Антуан), "Вотрен" (1840, т-р "Порт-Сен-Мартен", в роли Вотрена Фредерик-Леметр, спектакль был запрещён после 1-го представления; 2-я пост. 1850), "Надежды Кинолы" (1842, т-р "Одеон"), "Памела Жиро" (1843, т-р "Гетэ"), "Делец" (1844, т-р "Жимназ", 1851, в переделке Деннери под назв. "Меркаде"; во 2-й пол. 19 в. в роли Мер-каде выступал Э. Го), "Мачеха" (1848, Исторический т-р). В этих пьесах Б. создал галерею типич. образов банкиров, биржевиков, фабрикантов, политиков, раскрыл хищничество, аморальность, антигуманизм бурж. мира. Стремясь противопоставить хищнич. стихии нравств. совершенство носителей положит. идеала, Б. вносит в свои пьесы черты мелодраматизма. Для драматургии Б. характерна острая конфликтность, осн. на типич. социальных столкновениях, насыщенный драматизм, историч. конкретность. За частными судьбами в драмах Б. всегда раскрывается широкий жизненный фон. Протестуя против условности и абстрактности классицистич, в романтич. т-ра,
Б. стремится насытить драму жизненной достоверностью, вносит в неё характерные черты быта, давая точную речевую характеристику персонажам. Драмы Б. не поднимаются до всестороннего анализа социальной действительности, данного в его романах, но они являются важным этапом в характерном для 19 в. процессе поисков драматургии нового тина драматургии, широко охватывающей обществ, жизнь, способной раскрыть сложность отношений в бурж. обществе 19 века.
Пьесы Б., а также инсценировки его романов ставятся на сов. сцене ("Мачеха", 1936-Моск. т-р им. Ермоловой, 1940 - Рус. т-р им. Грибоедова в Тбилиси; "Надежды Кинолы" под назв. "Гавань бурь", 1933 - Моск. т-р Ленсовета, под назв. "Мечты Кинолы", 1954 - ЦТСА; "Евгения Гранде", 1939- Малый т-р, 1940 - Харьковский т-р им. Шевченко;
"Человеческая комедия", 1933 - т-р Вахтангова; "Провинциальная история" по роману "Жизнь холостяка", 1948 - Рус. т-р им. Грибоедова в Тбилиси, и др.).
С о ч.: Oeuvres completes, v. 1-24, ed. Calmann-Levy, P., 1869-76 (v.XVIII- Theatre); в рус. пер.: Собр. соч. в 15 тт., М., 1951-55 (т. 14 -Драматические произведения, М., 1955).
Лит.: lylatchich, Le theatre de H. de Balzac, P., 193o; ГербстманА.. Театр Бальзака, Л.-M., 1938. Е.Ф
БАЛЬЗЕР (Balser), Эвальд (р. 5.X.1898) - австрийский актёр. Сценич. деятельность начал в 1918 в Эльберфельде. Играл в т-рах Дюссельдорфа, Дарм-штадта, Гейдельберга. С 1928 работает (с перерывами) в венском "Бургтеатре", одновременно гастролируя в различных т-рах Берлина. Б. актёр мощного темперамента, яркой, сочной манеры игры. Осн. место в творчестве Б. занимают образы героев, ищущих истину: Фауст и Гец фон Берлихинген (в одноимённых драмах Гёте), Гамлет, Отелло, Пер Гюнт; Отто-кар ("Счастье и гибель короля Оттокара" Грильпар-цера) и др. Б. впервые на австр. сцене создал образ Егора Булычева. Среди лучших ролей Б. также:
Кориолан (о. п. Шекспира), Улисс ("Калипсо" Чокора). Образы, созданные Б., отличаются жизнеутверждающей силой, непримиримостью к общественному злу. С 1935 снимается в кино. Л. Я.
БАЛЬТАСАРА (Baltasara), Франсиска-испанская актриса начала 17 в. Вместе со своим мужем-комиком Мигелем Руисом, долгое время работала в мадридской труппе Эредиа. Неожиданно покинула сцену и поселилась в монастыре около Картахены. В елее де Гевара, А. Коэльо и Ф. Рохас посвятили Б. комедию "Бальтасара". Я. Г.
БАЛЮНА, Вера Михайловна (р. 5.IX.1904)- советский режиссёр, актриса, педагог. Нар. арт. Латв. ССР (1954). Член КПСС с 1953. В 1924 окончила 3-ю Студию M XT. В 1925-38 работала актрисой и режиссёром в Театре-студии под рук. Ю. А. Завадского (Москва), в 1938-44 - режиссёр Ростовского-на-Дону т-ра, с 1956 - Рижского рус. т-ра. Среди режиссёрских работ Б.: "Глина и фарфор" Григулиса, "Кремлёвские куранты", "Таланты и поклонники", "Бесприданница", "На дне", "Варвары". Ведёт педагогич. работу (с 1954 - доцент кафедры мастерства актёра Латвийской консерватории). Автор ряда театроведческих работ. Б. Руд.
БАМБУК - название циркового гимнастического снаряда и номера, исполняемого воздушными гимнастами на этом снаряде. Б. состоит из подвешенного шеста с укреплёнными на нём приспособлениями-петлями, перекладинами. Изобретён в Китае и Японии, где шесты делались из бамбука (в наст. время - из лёгкого металла). Количество участников номера один, чаще 2 чел. (м. б. и больше). Исполнители проделывают на Б. обще гимнастич. трюки и упражнения, выполнить к-рые можно только с помощью этого снаряда (т. н. "флажки" и др.). Ал. Ш.
БАН, Матия (16. XII. 1818-14. III. 1903) - сербский писатель, политический и общественный деятель. Автор историко-патриотич. драм и трагедий, проникнутых морализатор-скими тенденциями: "Мейрима" (1849), "Миленко и Добрила" (1850), "Царь Урош" (1857), "Царь Лазарь" (1858), "Марфа Посадница, или Падение Великого Новгорода" (1871) и др. Пьесы Б. ставились гл. обр. в Народном т-ре в Белграде.
БАНГ (Bang), Герман (20. IV. 1857-29. I. 1912)-датский писатель, критик и театральный деятель. С конца 70 - нач. 80-х гг. занимался лит. и театр. критикой. В сб. статей "Реализм и реалисты" (1879), "Критические исследования и наброски" (1880) Б. выступал в защиту реалистического искусства, однако отрицал необходимость создания произведений, отражающих прогрессивные общественные тенденции. В критических статьях Б., вошедших в сб. "Театр" (1892) и др., проявилось влияние субъективизма. Б. написал одноактные пьесы "Ты и я" (1878), "Пасмурный день" (1881, копенгагенский Королевский т-р), драму "Эллен Урне" (1885) и др., не пользовавшиеся популярностью. В 1892 организовал "Литературный т-р варьете" в Христианин. Работал как режиссёр: в 1893-94 - в парижском т-ре "Творчество", в 1898-99 - в Народном т-ре, в 1908-10в т-ре "Казино" в Копенгагене. Пост. "Кукольный дом" ("Нора") и "Росмерсхольм" Ибсена (т-р "Творчество"), ".Свыше наших сил" Бьёрнсона (1898, Народный т-р).
Соч.: Vaerker i mindeiidgave, bd 1-6, 2 oplag, Kbh.- Kristiania, 1920-21; в рус. пер. - Собрание соч., т. 1-10, М., 1910-1911.
Лит.: Jacobsen H., Herman Bang, resignationens ligter, Kbh., 1957; Левинсон А., Поэт безнадежных поколений, М., 1912. Д. А.
БАНГА, Тия (19.V. 1882-1.1. 1957) - латышская актриса. Засл. арт. Латв. ССР (1947). В юности выступала на любительской сцене. В 1902-04 актриса Нового Латышского т-ра (Рига), в 1906-07 - т-ра
"Аполло", в 1908-15 - Нового Рижского т-ра. Была одной из ведущих актрис этого прогрессивного т-ра. Затем работала в латышских т-рах Петрограда и Москвы (1915-17). В 1919 - в Рабочем т-ре Советской Латвии, затем в др. т-рах Латвии. В 1934 ушла на пенсию; с 1945 возобновила сценич. деятельность в Художественном т-ре (Рига). Создала обфаз Спидолы в 1-й постановке "Огня и ночи" Райниса (1911, Новый Рижский т-р). Среди ролей Б.: Ария, Зане ("Индулис и Ария", "Вей, ветерок!" Райниса), Раутенделейн ("Потонувший колокол" Гауптмана). Б.- автор нескольких пьес ("Отец" и др.). После смерти Б. опубликованы её мемуары "Моя жизнь".
Соч.: В anga T i j a, Mana dz"ve, Riga, 1957. К. К.
БАНДА (итал. banda, букв.- отряд) - 1) Группа исполнителей на оркестровых, гл. обр. духовых, инструментах. 2) Духовой оркестр медных инструментов, использующийся по ходу действия для выступления на сцене (или за сценой). Различается неск. типов: Б., состоящие из медных или деревянных духовых инструментов, а также военные Б., джаз-банды, балалаечные, домровые Б. и др.
БАНДИШАЕВА, Савсан (р. 1921)- таджикская советская актриса. Нар, арт. Тадж. ССР (1946). Выступала в кружках художеств. самодеятельности Рушанского р-на (Памир). С 1941 - актриса Хорогского таджикского т-р". Обладая звонким, красивым голосом (сопрано), музыкальностью и лирич. дарованием, Б. с успехом исполняет роли в муз.-драм. спектаклях: Розия (о. п. Акубджа-нова и Зелеранского), Ойхон ("Проделки Майсары" Хамзы), Гульнор ("Золотой кишлак" Миршакара). Играла также Кручинину; Гиацинту ("Пдюделки Скапена") и др. Н. Н. БАНДРОВСКА-ТУРСКА (Bandrowska-Turska), Эва (р. 20. V. 1899) - польская артистка оперы (лири-ко-колоратурное сопрано). Одна из выдающихся представительниц польского оперного иск-ва. Основы вокальной школы получила под рук. проф. Мишу га; совершенствовалась самостоятельно. Впервые выступила на оперной сцене в Варшаве в 1918. Пела во мн. оперных т-рах Польши, гастролировала как оперная и концертная певица в различных европ. странах, в т. ч. в СССР. Красивый, несколько инструментальный по тембру голос Б.-Т. гибок в кантилене, точен в пассажах и трелях, отличается богатством динамич. градаций и разнообразием красок. Лучшие партии: Маргарита ("Фауст"), Чио-Чио-сан; Мими ("Богема"), Ро-зина ("Севильский цирюльник"), Манон (о. п. Массне) и др. Как камерная певица особенно успешно исполняет произв. Шимановского, Дебюсси и др. польских и франц. композиторов 20 в., а также произв. Чайковского и др. рус. композиторов. Ведёт педагогич. деятельность (профессор пения Высшей муз. школы в Кракове).
БАНДРОВСКИЙ (Bandrowski), Александр [22. IV. 1860,Любатцов(Галиция),-28. V. 1913, Краков]-польский артист оперы (драматич. тенор). Пению обучался в Милане у Санджованни и в ВенеуСальви. Сце-нич. деятельность начал в 1881 в Кракове как драматич. актёр; с 1887 пел в оперных т-рах Варшавы и др. польских городов, а также в Вене, Берлине, Дрездене, Мюнхене, Лондоне, Роттердаме и в городах США. Б. пользовался известностью как один из лучших исполнителей партий в операх Вагнера и Мейербера и в польских операх (в т. ч. "Манру" Падеревского). Партии:
Радамес, Отелло, Фауст, Хозе и др. Перевёл на польский яз. либретто опер Вагнера, Бизе ("Джамиле") и др. композиторов. Автор либретто опер "Старое предание" Желенского (изд. 1907) и "Болеслав Смелый" Ружицкого (изд. 1910). С 1910 Б. занимался педаго-гич. деятельностью. И. Г р.
БАНК, Любовь Михайловна [p.l9.VI(2.VII).1903j- русская советская артистка балета. Засл. арт. РСФСР (1947). В 1913 поступила в Моск. балетное уч-ще (класс А. А. Горского). В труппу Большого т-ра зачислена в 1920. Дебютировала в партии подруги Лизы в балете "Тщетная предосторожность" Гертеля. В 1922 успешно выступила в партии Раймонды. Незаурядная техника, выразит, пластичность танца сочетались в творчестве Б. с ярким актёрским мастерством. Особенно удавались Б. стремительные танц. темпы, характеры, насыщенные внутр. драматизмом. Её исполнение отличалось мягкостью, пластичностью, скульптурностью поз. Партии: Китри ("Дон Кихот"), / Царь-девица ("Конёк-горбунок" Пуни), царица Тайах ("Иосиф Прекрасный" Василенко), Аврора; Никия ("Баядерка" Минкуса), Зарема, Черкешенка ("Бахчисарайский фонтан", "Кавказский пленник" Асафьева). Успедйю выступала JB концертных программах, по-ставлейных балетм. К. Я. Голейзовским. Гастролировала за рубежом (США и др.). В 1947 оставила сцену.
Лит.: И в инг В., Молодая гвардия, "Новая рампа", М., 1924, № 15, с. 8-9; Ч e p еп н и н А., Любовь Банк в "Раймонде", "Программа Гос. академических театров", М., 1926, .№ 59, с. 12. Л. П.