РЕНЦ (Renz), Эрнест (1815-92) - нем. цирковой предприниматель и артист. Был канатоходцем, атлетом, гимнастом, прыгуном, наездником. В 1846 создал цирковую труппу, с к-рой гастролировал. С 1856 обосновался в Берлине. Жизнерадостные, насыщенные трюками представления, обеспечили цирку Р. успех у демократич. зрителя. Он создал клоунскую маску Августа, ввёл парфорсную езду в конной акробатике (50-е гг.), ставил гимнастико-акробатич. клоунаду-пантомиму (60-70-е гг.- арт. Даниелло, Ганлон-Ли и др.), муз. клоунаду (70-е гг.- Толони, Марианн, Котрелли и др.), большие пантомимы, в т. ч. водяные, и др. Р. держал также цирки в Амстердаме, Брюсселе, Копенгагене, Милане.
Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л.. 1931. M. 3.
РЕНЬЕ (Regnier) (наст. имя и фам.-Франсуа Жозеф Пьер Tyae;Touzez) (1.IV.1807- 27.IV.1885)- франц. актёр. С 1831 работал в т-ре "Комеди Франсез". в 1834 принят в (сосъетеры"\ до 1874 - генеральный директор этого т-ра. Легко, весело, но без сатирич. остроты Р. исполнял роли слуг в классич. комедии- в пьесах Мольера, П. Бомарше, а также А. Р. Леса-жа, П. Мариво и др. В 30-х гг. 19 в. стал играть характерные роли в совр. драматургии, утверждая образ бурж. положит. героя (Аннибал "Авантюристка" Ожье, и др.). В 1872 оставил сцену. Р.- один из лучших франц. театр. педагогов, профессор парижской Консерватории, учитель Б. К. Коклена. Автор книги "Воспоминания и очерки о театре" (Souvenirs et etudes de theatre, P., 1887).
РЕНЬЯР (Regnard), Жан Франсуа (7.II.1655- 4.IX.1709) - франц. драматург. С 1688 писал (самостоятельно и вместе с Ш. Дюфрени) для актёров т-ра "Комеди Итальенн" (Париж) весёлые комедии, насыщенные пением, танцами, комич. импровизациями: "Развод", "Сошествие Меццетино в ад", "Кокетка, или Дамская академия" и др. Ранние бурлескные комедии Р., свободные от канонизированных условностей и правил, направлены против класси-цистского т-ра. Однако, критикуя принципы классицизма, Р. ощущал разрыв между изощрённой формой своих пародийных пьес и бедностью их идейного содержания. С сер. 90-х гг. 17 в. Р. обращается к творч. осмыслению драматургии и поэтики Мольера, от отрицания классицизма приходит к освоению его стилевых приёмов и принципов. С 1694 пьесы Р. появились на сцене т-ра "Комеди Франсез" ("Серенада", "Подождите меня под вязом", "Бал" и др.). В 1696 здесь была пост. комедия Р. "Игрок", рисующая быт молодых беспутных аристократов, прожигателей жизни. Эта комедия утвердила известность Р. как талантливого преемника Мольера и крупнейшего франц. комедиографа конца 17 - нач. 18 вв. В комедии "Единственный наследник" (1708) показано, как обогащается честолюбивый предприимчивый слуга, как всемогуща и пагубна власть денег в феодально-бурж. обществе. Р. принадлежат также комедии "Рассеянный" (1697), "Демокрит" (1700), "Любовное безумие" (1704), "Менехмы" (1705). Большинство пьес Р.- типичные образцы "комедии положений", они отличаются мастерством построения сюжета, комизмом, основанным на игре слов и остротах. Он с исключительной свободой владел афористически метким стихом.
Соч.: Oeuvres completes, v. 1-6, Р., 1822; Theatre choisi, v. 1-2, Р., 1924; в рус. пер. -"Игрок", M., 1940 (стеклогр.); Единственный наследник, М., 1956; Одноактные комедии, М., 1940 (стеклогр.); Комедии, Л.-М., 1960 (см. вступ. ст. и примеч. И. Гликмана).
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957; L i п t i 1 h а с Е., Histoire generale du theatre en France, v. 1-5, P., 1904- 1910 (см. v. ,4).
РЕПЕРТКОМ - см. Главрепертком.
РЕПЕРТУАР (франц. repertoire, от лат. reperto-rium - список, опись) совокупность произведений (драматических, музыкальных и др.), исполняемых в театре, на концертной эстраде и т. д., а также круг ролей, в к-рых выступает актёр. Существуют понятия: совр. Р. (произведения, отражающие жизнь совр. общества) и классич. Р. (нац. и мировая классич. драматургия, классич. муз. произв.). Кроме того, Р. различают по видам т-ров (напр., оперный, эстрадный Р.), по стилям и жанрам (комедийный, романтический Р.), по характеру, направленности (напр., агитационный Р.). В Р. т-ра находят прямое выражение его идейные и художеств. позиции.
"РЕПЕРТУАР И ПАНТЕОН"- РУС. театр. еже месячный журнал. Издавался в Петербурге в 1844-45. Редактор В. С. Межевич,издатели В. С. Межевич и И. П. Песоцкий; с № 6 1845 - издатель В. С. Межевич. Вышло 24 номера
"РЕПЕРТУАР И ПАНТЕОН ТЕАТРОВ"- РУС. театр. ежемесячный журнал. Издавался в Петербурге в 1847. Издатель И. П. Песоцкий, ред. Ф.А.Кони. Вышло 12 номеров. "РЕПЕРТУАР РУССКОГО И ПАНТЕОН ВСЕХ ЕВРОПЕЙСКИХ ТЕАТРОВ" - рус. театр., муз. и лит.-художеств. журнал. Выходил в Петербурге в 1842-56 (кроме 1849) сначала дважды в месяц, с 1843 ежемесячно. Образовался из слияния "Репертуара рус. театра" с "Пантеоном русского и всех европейских театров". Неоднократно перестраивался ("Репертуар рус. и пантеон иностранных театров". "Репертуар и пантеон" и др.). Издатель И. П. Песоцкий (с .№ 15 совм. с В. П. Поляковым), ред. Ф, В. Булгарин, в 1843-45 - ред. В. С. Межевич, в 1846 - ред. и издатель И. П. Песоцкий. с 1847 - Ф. А. Кони, В журнале печатались пьесы, романы, мемуары, статьи по теории и истории т-ра и музыки.
В 1844-52 на последних страницах журнала давалась "Театральная летопись" (обозрение текущего репертуара). В 1845 три первых номера "Театральной летописи" вышли отдельным приложением. В 1852-56 журнал выпускал приложение "Репертуар русской сцены". С. Г ал.
"РЕПЕРТУАР РУССКОГО И ПАНТЕОН ИНОСТРАННЫХ ТЕАТРОВ"- РУС- театр. ежемесячный журнал. Выходил в Петербурге в 1843. Издатель И. П. Песоцкий (с 7-го № - В. С. Межевич и И. П. Песоцкий). Ред. В. С. Межевич. Вышло 12 номеров.
"РЕПЕРТУАР РУССКОГО ТЕАТРА"- РУС. ежемесячный театр. журнал. Издавался в Петербурге в 1839- 1841. Вышло 36 .№.№ (в 1842 был объединён с "Пантеоном рус. и всех европейских театров"). В журнале печатались пьесы, со 2-й пол. 1839 также статьи по истории рус. т-ра, обозрения театр. и муз. жизни столиц и др. В качестве приложения к "Р. р. т." выпускались "Репертуар С.-Петербургских и Московских рус. театров" и "Портретная галлерея рус. сценических артистов" (гравюры, литографии). С. Тал.
РЕПЕРТУАРНЫЕ ТЕАТРЫ (Repertory theatres)- англ. драматич. т-ры 19-20 вв., имеющие постоянный репертуар. В отличие от т-ров, ставящих один и тот же спектакль, до тех пор, пока он делает сборы, Р. т. имеют в своём репертуаре одновременно несколько постановок.
Первыми Р. т. в Англии были Мемориальный театр в Стратфорде-он-Эйвон (открыт в 1879) и лондонский "Независимый театр" (1891-97; впервые пост. в Англии пьесы Г. Ибсена и Б. Шоу). В едущий Р. т. Англии- "Олд Вик" (1894-1963), в труппе к-рого собраны лучшие актёры страны. Обширным репертуаром, сыгранностью актёрского ансамбля отличался т-р "Корт", \ рук. X. Гренвилл-Баркером (Лондон, 1904-07). В первом десятилетии 20 в. были созданы Р. т. в Дублине (1903), Манчестере (1908), Глазго (1909), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913). Однако в годы 1-й мировой войны деятельность большинства этих т-ров прекратилась. Единств. Р. т. в период между двумя мировыми войнами'оставался "Олд Вик".
В 60-е гг. в Англии функционирует более 100 Р. т. Большинство из них возникло после войны в провинции, а в 50-60-х гг.- в Лондоне. Мн. из этих т-ров не имеют постоянного помещения и ведут передвижную работу, разъезжая по стране. К Р. т. примыкают клубные т-ры, пользующиеся правом пост. пьес, запрещён- ных цензурой,и имеющие узкий контингент зрителейчленов клуба. Крупнейший из них - т-р "Юнити" в i рабочей части Лондона (осн. в 1937), на сцене к-рого I выступали П. Робсон, П. Скофилд, П. Брук. Наиболее значительные Р. т.: т-ры Бристоля, ; Бирмингема, Оксфорда, Ковентри, Королевский шек-! спировскпй т-р в Стратфорде-он-Эйвон, а также т-ры I Лондона -т-р "Уоркшоп" (осн. в 1945, рук. Дж. Литл- вуд и Ю. Маккол); труппа "Инглиш стейдж компани" (осн. в 1956, рук. Дж. Девин), впервые показавшая пьесы Дж. Осборна и А. Уэскера; т-р "Мермейд" (осн. в 1959, рук. Майлс), ставящий пьесы Б. Брехта, Ш. 0'Кейси; филиал Королевского шекспировского т-ра "Олдуич" (осн. в 1960).
Многолетняя борьба англ. театр. общественности за создание нац. гос. Р. т. завершилась организацией в 1963 на основе труппы т-ра "Олд Вик" (и в его помещении) первого гос. т-ра Англии - "Национальное театр. об-во" (рук. Л. Оливье).
Деятельность Р. т. способствует воспитанию молодых актёров. Здесь формируются актёрские ансамбли, получает развитие режиссёрское иск-во. Р. т. стремятся влиять на формирование художеств вкусов и идейное воспитание зрителя, развивать лучшие традиции англ. т-ра.
К англ. Р. т. относятся также оперный т-р "Ковент-Гарден" и балетная труппа "Королевский балет". Р. т. имеют также распространение в США, Италии, Австралии и др.
Лит.: Современный английский театр.М., 1963; Н о w e Р., The Repertory theatre. L., 1910; С h i s h о 1 m С., Repertory.. , L., 1934; P о g s о n R., Miss Hornimann and the Gaiety Theatre, Manchester, L., 1952; К e m p Th. C., Birmingham Repertory theatre, Birmingham, 1943. В. Ю.
РЕПЕТИЦИЯ (от лат repetitio - повторение) - осн. форма подготовки спектакля. Проводится театр. коллективом под рук. режиссёра. В процессе Р.- чтения, обсуждения пьесы, многократного её исполнения по отдельным сценам, актам и всей в целом - постановщик и исполнители добиваются верного раскрытия идейного содержания драма-тургич. произв.,. яркого воплощения образов; они стремятся найти выразит, средства, необходимые для создания целостного по своему идейному и художеств. решению спектакля. В сов. т-ре широкое применение в репетиционной работе получило учение К. С. Станиславского о работе режиссёра и актёра над пьесой и ролью (см. Станиславского система). Необходимыми моментами репетиционной работы Станиславский считал определение сквозного действия спектакля и его сверхзадачи. Создавая характеры персонажей, выявляя логику их действий и взаимоотношений в обстановке конкретной социальной среды и историч. эпохи, режиссёр и исполнители приходят к действенному построению спектакля, определяют его стиль и жанр.
Существуют т. н. "застольные" Р.- беседы по анализу драматургич. произв.; Р. в "выгородке" - в фойе или в дро репетиционном помещении (без декораций); Р. на сцене (сначала в частичном, потом в полном оформлении): монтировочные (см. Монтировочная репетиция), прогонные (см. Прогон) и генеральные (перед выпуском спектакля в полном оформлении, обычно с публикой). В процессе монтировочных Р. окончательно определяется декорац., световое, шумовое оформление спектакля. В муз. т-рах практикуются оркестровые Р., концертмейстерские (сольные и ансамблевые), хоровые, хореографич. и т. п. Р. проводят и при подготовке концертных, цирковых программ. См. Режиссёрское искусство.
"РЕПЕТИЦИЯ" (rehearsal) - пародийный жанр в англ. драматургии, зародившийся после появления сатирич. комедии Дж. Бекингема, Т. Спрата, М. Клиф-форда и С. Бетлера под назв. "Репетиция" (пост. в 1671 в Королевском т-ре, Лондон). Комедия была направлена против риторики и ложного пафоса драм Дж. Драйдена, высмеивала декламационную манеру игры нек-рых англ. актёров. Вслед за этой пьесой появилось множество подобных произв., среди к-рых выделяются драм. миниатюры Г. Филдинга и Р. Шеридана.
Лит.: Хрестоматия по истории западноевропейского театра, сост. и ред. С. Мокульского, т. 1, М., 1953, с. 563-65; Buckingham G.. The Rehearsal, в кн.:
British plays from the Restoration to 1820, ed. by M. V. Moses, Boston. 1929. В. Ю,
РЕПИНА, Надежда Васильевна (1809-67) - рус. драм. актриса и певица (драм. сопрано). Род. в семье крепостного музыканта, купленного Дирекцией имп. т-ров и отпущенного на волю. В 1816-25 училась в театр. уч-ще. Обладая хорошим голосом, совершенствовалась в пении под рук. композитора А. Н. Вер-стовского. Работала на моск. сцене (1823-41). Постоянная партнёрша П. С. Мочалова и М. С. Щепкина. Была замечательной исполнительницей комедийных и драматических ролей. Выступала также в операх, концертах, с большим успехом исполняла вокальные партии в водевилях. Р. включала в свои роли арии, романсы, куплеты. Игра её отличалась эмоциональностью, темпераментом. В драм. спектаклях лучше всего ей удавались роли волевых женщин, утверждающих своё человеческое достоинство; в водевилях исполнение Р. было проникнуто женственной грацией, лукавством. Р. пользовалась симпатией передовой публики и критики. Иск-во Р. высоко ценил В. Г. Белинский.
Лучшая роль - Зем-фира ("Цыганы" Пушкина, 1829). К числу значит, ролей Р. принадлежат также: Сюзанна ("Женитьба Фигаро",
1838), Луиза ("Коварство и любовь", 1829), Лиза ("Лев Гу-рыч Синичкин" Ленского, 1839), Лиза ("Барышня-крестьянка" по Пушкину), Эмма ("Муж и жена"), паж Вильгельм ("Старый гусар"), Генриетта ("Невеста" Обера), Надежда ("Аскольдова могила" Верстовского, 1835) и др.
В 1841, выйдя замуж за Верстовского, Р. оставила сцену.
Лит.: Родиславский В., Надежда Васильевна Верстовская (Репина). "Искусство", 1883, .№ 9; Г о з e н-п уд А.. Музыкальный театр в России, Л., 1959, с. 706- 7И- Ю. Д.
РЕПИНА-РАППОНЕТ, Мария Николаевна [р. 1 (13). X. 1882] - рус. сов. актриса. Нар. арт. С.-О. АССР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Деп. Верх. Совета С.-О. АССР 2-го и 3-го созывов. В 1909 окончила Музыкально-драм. школу в Киеве и вступила в труппу киевского Т-ра Соловцова. В 1910-13 играла в Харькове, в 1913-14 - снова в Т-ре Соловцова (Киев), в 1918-20 - в Одессе. В 20-30-е гг. Р.-Р. работала в т-рах Владикавказа, Ростова, Махачкалы, Грозного, Уфы и др. В 1939-51 актриса Рус. драм. т-ра С.-О. АССР (г. Орджоникидзе). Р.-Р. рано стала играть характерные роли пожилых женщин. Её творчество отличалось мягким, тёплым юмором, порой остротой внешнего рисунка.
Роли: Сафонова ("Русские люди"), Мотылькова ("Слава" Гусева), Мария Яковлевна Корчагина ("Как закалялась сталь"), Мария Львовна ("Беспокойная старость"), Марфа Тимофеевна ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Галчиха ("Без вины виноватые"), Анфуса ("Волки и овцы"), Арина ("Дети Ванюшина" Найдёнова), Хрюмина ("Горе от ума") и ДР, Е. Ж.
РЕПЛИКА (итал. replica, от. лат. replico - возражаю)- элемент сценич. диалога; фраза, к-рую актёр говорит в ответ на слова партнёра. Р. наз. также последнюю фразу (или часть фразы) сценич. персонажа, за к-рой следует текст др. действ, лица пьесы.
РЕПРИЗА (франц. reprise, от reprendre - возобновлять, повторять) в цирке и на эстраде- 1) шуточная реплика или сценич. трюк (см. Лацци). 2) В номерах наездников, гимнастов, акробатов законченная комбинация трюков, исполнив к-рую, артист обычно раскланивается с публикой. Ю. Д.
РЕРИХ, Николай Константинович [27.1Х(9.Х). 1874-13.XII. 1947] - рус. живописец, археолог, писатель, театр. художник. Академик живописи (1909). Окончил юридич. ф-т Петерб. ун-та (1897), Академию художеств (1897). Занимался в мастерской А. И. Куинджи. Примыкал к художеств. объединению "Ммр искусствам. Для т-ра начал работать в 1907 ("Три волхва", Старинный театр. Петербург). Среди его работ - "Фуэнтеовехуна" (1911-12, Старинный т-р, Петербург), "Снегурочка" Островского (1912, Рус. т-р, Петербург). Оформляя муз. спектакли, Р. передавал особенности творчества композитора. Его театр. эскизы представляют собой самостоятельные живописные картины. Сумрачная поэзия Скандинавии передана Р. в оформлении спектакля "Пер Гюнт" Ибсена (1912, МХТ), романтика зап. средневековья в оформлении оперы "Тристан и Изольда" Вагнера (1912, неосуществл. пост.). Увлечение древнерус. стариной, монумент, формами рус. архитектуры проявились в эскизах для оперы "Князь Игорь" (в декорациях Р. шёл 2-й акт оперы, пост. С. П. Дягилева, 1909). Среди лучших работ художника - также оформление балета "Весна священная" Стравинского (1913, антреприза Дягилева, Париж). С 1920 Р. жил и работал за границей (в Индии и др.). АН. Ш.
РЕСПЙГИ (Respighi), Отторино (9.VII.1879- 18.IV.1936) - итал. композитор. Учился в Болонском муз. лицее. В 1900-03 был альтистом театр. оркестра в Петербурге. Здесь брал уроки у Н. А. Римского-Корсакова. Преподавал в римской академии "Санта-Чечилия" (с 1913) и др. уч. заведениях. Академик Италии (1932), Берлинской академии иск-в.
Автор опер "Семирама" (1910, т-р "Комунале", Болонья), "Бельфагор" (1923, т-р "Ла Скала"), "Потонувший колокол" (по о. п. Гауптмана, 1927. Гамбург), "Пламя" (1934. т-р "Опера", Рим), "Орфей" (свободная обработка о. п. К. Монте-верди, 1935, т-р "Ла Скала"), "Лукреция" (поем., 1937, там же) и др.
Выдающийся итал. композитор 20 в., Р. был крупным симфонистом. В своих операх он стремился добиться равновесия между симф. и вок. началами. Оперы Р. отличаются сценичностью, красочной оркестровкой.
Симф; соч. легли в основу балетов Р.: "Венецианская шутка" (1920, т-р "Костанци". Рим), "Волшебный горшок" (по рус. нар. сказкам, 1920, там же), "Спящая красавица" (по сказке Ш. Перро, 1922, т-р "Одескальки", Рим) и др. Лит.: К р e и н Ю., Отторино Респиги, "Сов. музыка", 1960, .№ 8; D e R e n s i s R., O. Respighi, Torino, 1935;
Re spighi E., O. Respighi, Mil., 1954. Св. Г.
РЕТТИГЕН (Rattigan), Теренс (р. 10.VI. 1911) - англ. драматург. Творч. деятельность начал в 1933 пьесой "Первый эпизод". В 1936 написал драму "Французы без слез", имевшую большой успех. Отрицая идейный т-р, Р. не выходит за рамки узкой тенденциозности, будь то призыв к свободе личности - "Мальчик из Уинслоу" (1946, т-р "Лирик"), или прославление политич. авантюриста полковника Лоурен-са - "Росс" (1960, т-р "Хеймаркет"). Пьесы Р. далеки от общественно значимых проблем, но они отличаются сценичностью, мастерством построения диалога и пользуются популярностью в Англии и др. странах. В пьесах Р. выступали крупнейшие англ. актёры - Дж. Гилгуд ("Вариация на тему", 1958, т-р "Глоб"), П. Скофилд (Александр Великий - "Приключенческая история"), П. Эшкрофт и К. Мор ("Глубокое синее море"), А. Гиннес (полковник Лоуренс -"Росс"). Соч.: Collected plays, v. 1-2, L., 1956; в рус. пер.:
Огни на старте, М., 1957. В. Ю.
РЕФРЕН (франц. - refrain) - часть стихотворения, песни, повторяющаяся после каждой строфы, куплета, эпизода. Мастерство исполнения Р. характерно для артистов эстрады Б. С. Борисова (произв. Беранже), Л. О. Утёсова, И. С. Набатова, П. В. Рудакова и др. М. 3.
РЕФУС (Rehfuss), Хейнц (р. 25.V.1917) - швейц. певец (высокий бас). Учился пению у своего отца, известного певца К. Рефуса. В 1940-52 выступал на сцене оперного т-ра в Цюрихе, затем в Париже, Риме, Венеции, Неаполе, Барселоне, Чикаго и др. городах мира.
Среди лучших партий: Дон Жуан (о. п. Моцарта), Доктор Шён ("Лулу" А. Берга), Голо ("Пеллеас и Мелизанда" Дебюсси), Царь Эдип (о. п. Стравинского), Борис Годунов.
РЕЦЕНЗИЯ (от лат. recensio - рассмотрение, обследование) - вид лит. и художеств. критики; лите-ратурно-критич. статья, дающая оценку (или анализ) художеств. произв. (гл. обр. новому) - спектаклю, пьесе, муз. произв., кинофильму и т. п. Развёрнутая Р., рассматривающая ряд произв., объединённых по хронологич., тематич. или к.-л. др. признаку, наз. критич. обзором. Р. обычно печатаются в журналах и газетах (критико-библиографич. отдел). См. также ст. Театральная критика.
РЕЧИТАТИВ [итал. recitativo, от recitare-декламировать (лат. recito читаю вслух)] - род вок. музыки, близкий к напевной декламации. Р. основан на выразит., эмоционально окрашенных речевых интонациях, повышениях и понижениях голоса, акцентах, паузах и т. п. Речитативная мелодия не образует замкнутой муз. формы и в значит, мере подчиняется синтаксич. расчленению текста. Прообраз Р. - в манере исполнения нар. певцами муз.-поэтич. произв. (типа рус. былин) и в самом мелодич. складе этих произв. Утверждение Р. в светской проф. музыке связано с возникновением оперы (на рубеже 16-17 вв.). В итал. опере 17-18 вв. определились два типа Р.:
"секко" (букв. - сухой Р.), исполнявшийся в свободном ритме, "говорком" и поддерживаемый отдельными аккордами на клавесине, и аккомпанированный Р. - более мелодичный и чётко ритмованный, с музыкально развитым оркестровым сопровождением. Первый обычно применялся в диалогах, второй - в монологах (предшествуя арии). Выразительность Р. широко использована в классич. опере 18 в. (X. В. Глюк, В. А. Моцарт и др.). В 19 в. Р. с сопровождением клавесина окончательно вытесняется мелодически развитым Р. Композиторы 19 в. стремились к наиболее полному воплощению слова в Р. (в отличие от арии, допускающей лишь обобщённую передачу текста). В опере 19 в. Р. насыщается певучестью, песенн остью (Р. в операх Глинки, в "Снегурочке", "Царской невесте", "Русалке"), происходит слияние кантилены и Р. в единый ариозно-декламац. вок. стиль ("Каменный гость" Даргомыжского, "Моцарт и Сальери" Римского-Корсакова, "Отелло" и "Фальстаф" Верди, "Кольцо Нибелунга" Вагнера). Оригинальный вид Р., опирающегося на нар. истоки,- былинный Р., создал Римский-Корсаков в опере "Садко".
Яркий и выразит. Р. встречается в операх сов. композиторов, особенно у С. С. Прокофьева. Кроме опер, Р. применяется и в др. вок. жанрах (кантата, оратория).