С о ч.: Lois sceniques, "Revue theatrale",?., 1947,avr. I1 Б. БАРСОВА (наст. фам.- Владимирова), Валерия Владимировна [р. 1(3). VI. 1892] русская советская артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано). Нар. арт. СССР (1937). Член КПСС с 1940. Деп. Верх. Совета РСФСР 1-го созыва. Ученица М. В. Владимировой и У. Мазетти, по классу которого окончила Моск. консерваторию (1919). Артистическую деятельность начала в 1915, в 1917 выступала в опере Зимина (Москва). В 1920-48 Б.-солистка Большого т-ра, на сцене которого создала свои лучшие партии: Людмила, Антонида ("Руслан и Людмила", "Иван Сусанин") (была первой сов. исполнительницей обеих партий в постановке опер в 1937 и 1939), Снегурочка; царевна Лебедь ("Сказка о царе Салтане"), Розина ("Севиль-ский цирюльник"), Джильда, Виолетта; Леонора ("Трубадур"), Маргарита ("Гугеноты"), Чио-Чио-сан и др. Выступала во мн. городах СССР и за границей. Б.- одна из крупнейших сов. певиц. В её иск-ве сочетаются широкое кантиленное пение рус. вокальной школы с виртуозной школой итал. бель канто. Б. продолжает традиции рус. колоратурных певиц - 3. Кочетовой, Е. Мравиной, А. Неждановой. Голос Б.- лёгкий, подвижный, яркого красивого тембра. Исполнению Б. присущи искренность переживаний, увлечённость и артистизм, она создала психологически убедит., живые сценич. образы. Мн. выступала как концертная певица. В 1952 оставила сцену и занималась педагогич. деятельностью (в 1950-проф. Моск. консерватории). Ст. пр. (1941).
Лит.: Поляновский Г. А., В. В. Барсова, M.-Л., l. Bc. Т.
БАРТА (Barta), Лайош (р. 1878) - венгерский пи-счтель, драматург, театральный деятель. В 1892 начал лит. деятельность. В 1911 в "Мадьяр синхазе (Будапешт) была пост. первая пьеса Б,- "Крестьяне". После подавления Венгерской советской республики в 1919 Б. эмигрировал в Вену; до 1947 жил и работал в разл. городах Европы. Принимал участие в деятельности рабочих т-ров в Братиславе (инсценировка романа "Мать" Горького и др.), "Революционного т-ра" в Берлине, где была пост. пьеса Б. "Дни России", посв. Великой Октябрьской социалистич. революции. В 1911-19 написал драмы: "Весенний хмель", "Жу-жи" - о жизни крестьян, "Любовь", "Тёмный дом" - о тяжёлой жизни "маленьких людей". Пьесы "Любовь" и "Жужи" ставятся в т-рах Венгрии и в наст. время. За лит. и обществ, деятельность Б. удостоен в 1956 пр. Копгута.
Соч.: Szerelem es ms szinmi-'ivek, [Bp.], 1955. A. H.
БАРТАИ (Barfcay), Андраш (Эндре) (1798-4.X. 1856) - венгерский композитор. В 1829 совместно с Л. Меннером основал в Пеште школу пения. В 1838 и 1843-44 Б. - директор Нац. т-ра в Пеште. Автор первой венг. нац. оперы "Хитрость" (Нац. т-р в Пеште, 1839), опер "Аурелиа" (Немецкий муз. т-р, 1842), "Венгры в Неаполе" (Нац. т-р в Пеште, 1847), а также хоровых, камерно-инструментальных и др. соч. Оперы Б. предшествуют появлению первых опер Ф. Эркеля. В них хотя и отразилось влияние итал. и венской оперной музыки, но преобладает венг. городской муз. фольклор "вербункош". Б.- автор первой венг. научной работы в области музыки "Венгерский Аполлон" (1834). В. И. APTEHEB - см. Антонов и Бартенев.
БАРТОК (Bartok), Бела [25. III.1881, Надьсент-миклош (Трансильвания),- 26.IX.1945, Нью-Йорк]- венгерский композитор, пианист и муз. этнограф. Один из виднейших представителей нац. муз. культуры. Как пианист выступил впервые в возрасте 10 лет. Первонач. музыке учился в Братиславе. Окончил Музыкальную академию в Будапеште (с 1907профессор академии по классу фп.). В 1929 Б. совершил концертное турне по Советскому Союзу. В 1940 из-за преследований фашистов эмигрировал в США. Б. принадлежат: опера "Замок герцога Синей Бороды" (1918, Оперный т-р, Будапешт), балеты "Деревянный принц" (1917, там же), "Чудесный мандарин" (1926, Кёльн; на венг. сцене -1945, Будапешт) и др. соч. Сюжет оперы "Замок герцога Синей Бороды" основан на старинном франц. сказании, использованном также Метерлинком в драме "Ариадна и Синяя Борода". Муз. язык оперы близок к характерным ладам и речитативным интонациям венг. нар. музыки, к нар. балладам сев. Венгрии и Трансильванци. Высокого драматизма и психо-логич. напряжённости достигает композитор в обрисовке муз. образов. Музыка оперы отличается строгостью и стройностью построения, но в ней сказались модернистич. влияния. Одноактный сказочный балет Б. "Деревянный принц", прославляющий подлинную человечность, красоту всепобеждающей любви, более сильной, чем сословные предрассудки, характеризуется стилистич. ясностью и богатством инструментовки, проникнут жизнеутверждающим духом нар. муз. иск-ва. "Чудесный мандарин" - балет-пантомима, наиболее противоречивое музыкально-сценич. соч. Б., близкое к экспрессионистич. муз. драмам П. Хиндемита и А. Берга. Идея - любовь сильнее смерти-раскрывается приёмами, отмеченными высокой экспрессией человеческих чувств и страстей и в то же время натуралистич. тенденциями. Однако и в этом произв. есть фрагменты, где музыка достигает подлинного драматизма и проявляется иск-во Б. как мастера симф. развития муз. мысли. Б. занимался исследованием нар. музыки венгров и др.народов, собрал огромное количество нар. песен. Муз. композиции и научные труды Б. пользуются мировой известностью. Международная премия мира (посмертно, 1955).
Лит.: Sleven s H., The life and musie of Bela Bartok, N. Y., 1953; Szabolcsi B. [ed.], Bela Bartok, sa vie et son oeuvre, [Р.], 1956; Мартынов И., Бела Барток, М., 1956. В. И.,A. H.
БАРТОЛИ (Barfcoli), Франческо Саверио (2.XII. 1745-1806) итальянский актёр, драматург, историк театра. Работу в т-ре начал актёром бродячей труппы. В 1768 вступил в театр. труппу в Модене, выступал гл. обр. как автор прологов-обращений к публике и т. п. Написал стихотворные комедии и трагедии: "Салернский маг" (1772), "Заживо погребённая" (1773), трагикомедию в прозе "Молчание, или Эраст" (1780) на тему мифа о Федре и Ипполите, и др.
Соч.: Le notizie istoriche de 'Comici italiani che fiorirono intorno all'anno MDL fino a'giorni presenti, v. l-2, Padova, 1782; II Mago salernitano, Venezia, 1772; La sepolta vi'/a, Parma, 1,775; П silenzio, ovvero l'Erasto, Vicenza, 1780. Ал. С.
БАРТОШ (Bartos), наст. фам.- Б p а у н e p (Brau-ner), Ян (23.II.1893- 6. V. 1946)- чешский драматург, театральный критик и историк театра. Лит. деятельность начал в 1913 пьесой "Весна". Автор пьес экспрессионистского характера-"Вороны" (1923), "Бунтовщики на сцене" (1924), "Дом привидений" (1926) и др. Б. принадлежат работы по истории чешского т-ра, в т. ч. "История Национального театра и его строители" (1933) и "Временный театр и его драма" (1937).
Соч.: О modernim divadelnim projevu, Praha, 1922;
Hercovo tajemstvi, Praha, 1946; Dejiny Narodniho divadla, dl 1-4, Praha, 1933-37. JJ, Сол.
БАРУА, Падманатх (1871-1946) - индийский драматург. Писал на ассамском яз. Пьесы Б."Джаямати" (1900) и "Садхани" (1911), написанные на материале историч. хроник, считаются первыми ассамскими трагедиями. Сатирич. комедия "Деревенский староста" (1890) обличает произвол англ. колониальной администрации. Пьесы Б. ставились любительскими коллективами в городах и деревнях. Св. П.
БАРЦАЛ, Антон Иванович (25.V.1847-1927) - русский артист оперы (тенор), режиссёр. По нац. чех. Муз образование получил в Венской придворной оперной школе. Впервые выступил на оперной сцене в 1867 в Праге. С 1870 жил в России. До 1878 выступал в Киеве, Одессе и Петербурге, в 1878-1903 пел в Большом т-ре в Москве (в 1882-1903 - также гл. режиссёр;. Партии: финн ("Руслан и Людмила"), Князь ("Русалка"), Берендей ("Снегурочка"), Элеазар ("Жидовка" Галеви), Миме ("Зигфрид" Вагнера) и др. Исполнение Б. отличалось большой музыкальностью, филигранной отделкой деталей, безупречной дикцией. Был участником всех новых совр. ему постановок опер на сцене Большого т-ра. В 1903 Б. оставил сцену. Занимался концертной и педагогич. деятельностью (в 1898-1921 -профессор Моск. консерватории).
БАРЩЕВСКАЯ (Barszczewska), Элжбета (р. 29. X J. 1913) - польская актриса. Сценич. деятельность начала в 1934. В 1934-39 и с 1946 актриса "Т-ра Польски" в Варшаве. Иск-ву Б. присущи сдержанность, естественность, внутренняя драматич. насыщенность. Роли: Саломея ("Горштынский" Словацкого), Инфанта ("Сид" Корнеля - Выспянского), Елена Андреевна ("Дядя Ваня"), Нора и др. С. И.
БАРЫКА (Baryka), Пётр (ок. 1-й пол. 17 в.) - польский драматург. Автор популярной в Польше в 17- 18 вв. комедии "Из мужика в короли" (1637). В этой пьесе, близкой к т. н. комедиям рыбалтов, Б. сочувственно изображает крестьянина, попавшего в военный лагерь, выступает против притеснения крестьян солдатами.
Лит.: Морозов П. О., История русского театра до половины XVIII столетия, СПБ, 1889, с. 60-65. С. И.
БАРЫШЕВ, Николай Андреевич (1907-1944) - русский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1940). Член ВКП(б) с 1937. В 1929 окончил Казанскую художеств. школу. В том же году начал работать в Крымском т-ре им. Горького (Симферополь). Позднее был гл. художником этого т-ра. Оформил спектакли: "Как закалялась сталь" (1938), "Человек с ружьём" (1939), "Кремлёвские куранты" (1940) и др. Во время Великой Отечеств. войны Б. по заданию Крымского подпольного комитета партии организовал и возглавил в оккупированном Симферополе патриотич. группу, к-рая составляла карты расположения фашистских военных частей, распространяла листовки Совинформбюро, доставляла партизанам медикаменты. В 1944 Б. и его группа были арестованы гестапо и после пыток расстреляны. Н. П.
БАРЯНОВ, Анатолий Андреевич [р. 20. XII. 1907 (2. I. 1908)]-русский советский драматург. Член КПСС с 1927. Пьеса Б. "На той стороне" (1949, ЦТСА), поcв. сов. разведчикам, пост. во мн. т-рах СССР.
Соч.: На той стороне. Пьеса, М., 1949; М., 1950.
БАРЯТИНСКИЙ,Владимир Владимирович (р.1874- г. смерти неизв.) русский драматург. Князь. Род. в Петербурге. По окончании Морского уч-ща служил офицером. В 1896 вышел в отставку. Первую пьесу написал в 1899 ("Во дни Петра"). В 1901 вместе с женой, актрисой Л. Б. Яворской, организовал в Петербурге "Новый театр", на сцене к-рого прошли премьеры большинства его пьес: "Перекаты" (1901), "Карьера Наблоцкого" (1902), "Последний Иванов" (1903), "Пляска жизни" (1903), "Светлый царь" (1904), "Кучур-гин в деревне" (1905) и др. Пьесы Б. не поднимаются выше добродушного осмеяния дворянско-чиновничьей России. М. И.
БАС (итал. basso, букв.-низкий)-1) Самый низкий по звучанию мужской голос. Различают Б.-про-фундо, или глубокий (наиболее низкий Б.), и Б.-кан-танте, или певучий (более высокий Б.). Б. глубокий (диапазон примерно от mi до mi1) особенно ценен своими низкими звуками, но на оперной сцене встречается редко. Более распространён Б. певучий с развитым верхним регистром, его нижние ноты звучат не очень сильно; его диапазон - от F до Р, fis1. В опере-сериа 18 века Б. использовались мало, признание получили в основном с развитием оперы-буфф, где басовым партиям отводилось значительное место (так называемые характерные басы, басы-буфф). Широкую известность завоевали знаменитые оперные певцы-басы: русские- О. А. Петров, Ф. И. Шаляпин, ф. И. Стравинский, В.Р. Петров, В. И. Касторский; итальянские -Ф. Галли, Л. Лаблаш, Э. Пинца; французские П. Плансон, Л. Ротье, Ж. Дельмас; польские - Э. Решке, А. Дидур; болгарские - Б. Христов, М. Попов и др. Среди выдающихся советских певцов-басов: А. С. Пирогов, М. О. Рейзен, М. Д. Михайлов, И. И. Петров, И. С. Паторжинский, Б. Р. Гмыря и др. Партии: Сусанин;
Мельник ("Русалка"), Борис Годунов; Кончак ("Князь Игорь"), Гремин ("Евгений Онегин"), Лепорелло ("Дон Жуан" Моцарта), Мефистофель ("Фауст"), король Марк ("Тристан и Изольда"), Емельян Пугачёв (о. п. Коваля), Тарас ("Семья Тараса" Кабалевского), Вакулинчук ("Броненосец "Потёмкин"" Чишко) и др. 2) Самая низкая партия многоголосного муз. сочинения. 3) Муз. инструменты низкого регистра.
БАСИЛЬЁ-МАГЕЛЬСЕН (Basilier-Magelssen), Ида (10.IX.1846-23.V.1928) -финская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Хельсинки у Э. Мехе-лин, а также в Париже и Петербурге. Впервые выступила на оперной сцене в Хельсинки в 1870. Участием в первых оперных спектаклях на фин. яз. (Леонора в "Трубадуре", 1870, Розина в "Севиль-ском цирюльнике", 1872) Б.-М. во многом способствовала становлению нац. оперы в Финляндии. В 1871-73 пела в стокгольмской Королевской опере. С 1873-солистка "Фин ской оперы" (Хельсинки). Выступала в драматических партиях (Маргарита "Фауст"), но особого успеха достигла в комическом репертуаре: Розина ("Севильский цирюльник"), Мари, Нори-на ("Дочь полка" и "Дон Паскуале" Доницетти) и др. Яркая, темпераментная игра сочеталась у Б.-М. с виртуозным вокальным исполнением. С 1878 Б.-М. выступала в концертах. С. Л.
БАСОВ, Виктор Семёнович (3. X. 1901- 19. XII. 1946) - русский советский театральный художник. Окончил Театр.-декорационную мастерскую Ленингр. художественно-пром. техникума (1926). Театр. деятельность начал как художник и актёр в 1921 (Усть-каменогорский нар. дом). Работал гл. обр. в т-рах Ленинграда; оформил спектакли: "Ромео и Джульетта" (1933), "Отелло" (1934); "Далёкое" Афиногенова (1936)-в Театре-студии под рук. С. Э. Радлова, "Проданная невеста" Сметаны (1937, Малый оперный т-р), "Свадьба в Малиновке" Б. А. Александрова (1938, Т-р муз. комедии), "Человек с ружьём" (1938, Большой драм. т-р) и др. Создав декорации к спектаклям: "Отелло" (1935, моек. Малый т-р), "Мера за меру" Шекспира (1936, Харьковский т-р рус. драмы) и др. Для Б. было характерно использование декоративно-объёмной обобщённой'установки, разнообразных фактур материалов, введение вещей и предметов в действие. Декорации Б. помогали создавать историч, атмосферу спектакля. Наиболее полно эти черты проявились в оформлении шекспировских спектаклей. Ряд декораций Б. создал совм. с художницей В. М. Х-одасе-вич: "Фауст" (1941, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова), "Горе от ума" (1946, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина) и др. М. П.
БАСОВ, Осип Николаевич [2 (14). II. 1892 - 10. X. 1934] - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР(1933). В 1918 поступил в Мамоновскую студию. В 1919 перешёл в Студию Вахтангова, на основе к-рой в 1926 был создан Т-р им. Вахтангова. Первые роли Б. - капитан Ревунов-Караулов ("Свадьба" Чехова, 1920), Гюстав ("Чудо святого Антония" Метерлинка, 1921), Альтоум ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1922)-были подготовлены под рук. Е. Б. Вахтангова. В дальнейшем Б. сыграл ряд характерных ролей, преим. комедийного плана: Подколесин ("Женитьба", 1924), князь Ветринский ("Лев Гурыч Синичкин" Ленского, 1924), Федот ("Виринея" Сейфуллиной и Правдухина, 1925), Людовик XIII ("Марион Делорм", Гюго, 1926) и др., а также роль Миллера ("Коварство и любовь", 1930). Крупнейшая работа Б.- Достига-ев ("Егор Булычев и другие", 1932, и "Достигаев и другде", 1933). В иск-ве Б. - одного из наиболее ярких представителей вахтанговской школы - точность и выразительность внешнего рисунка роли определялись- глубокой правдой чувств, оргаиич. правдивостью, отчётливой социальной характеристикой образа Обладая меткой наблюдательностью, мягким юмором, непосредственностью, Б. находил разнообразные приёмы и краски для обрисовки своих героев. Был также режиссёром, педагогом. Участвовал в пост. спектаклей Т-ра им. Вахтангова: "Коварство и любовь" (1930), "Темп" Погодина (1930), "Дорога цветов" Катаева (1934) и др.; ставил спектакли в Моск. т-ре для детей и в 3-м Колхозном т-ре Горьков-ского края. В 1934 руководил моек. Современным т-ром. Л. В.
?ACCEPMAH (Bassermann), Альберт (7. IX. 1867, Мангейм,- 15. V. 1952, Цюрих) - немецкий актёр. В 1889 дебютировал в гор. т-ре в Базеле как характерный актёр. В 1890-95 играл крупнейшие роли мирового классич. репертуара в т-рах Мангейма, Гейдель-берга, Наухейма, Люнебурга, Берна и Мейнингена. Однако в эти годы большое дарование Б. полностью еще не развернулось. В 1895 поступил в Берлинский т-р. Исполнение роли Генриха IV (о.п. Вильденбру-ха) принесло артисту выдающийся успех и обратило на него внимание О. Брама, к-рый пригласил Б. в свою труппу. Б. работал с Брамом в 1899-1909 (в Немецком, а с 1904 в "Лессинг-театре"). В лице Б. Брам нашёл выразителя творческих принципов натуралистического т-ра, выдающегося воплотителя трагедийных и комедийных образов в пьесах Ибсена - Штокман ("Враг народа"), Экдаль(" Дикая утка"), Соль-нес ("Строитель Сольнес"), Хельмер ["Кукольный дом" ("Нора")]; Гауптмана-Крамптон ("Коллега Крамптон"), Верган ("Бобровая шуба"), Штрекман ("Роза Бернд").
В 1909 Б. перешёл в Немецкий т-р М. Рейнхардта, где выступал преим. в классич. репертуаре. Многогранность таланта Б. раскрылась в ролях: Лира, Отел-ло, Шейлока; Бенедикта ("Много шума из ничего"), Петруччо ("Укрощение строптивой"), Мальволио" Двенадцатая ночь") Эгмонта, Мефистофеля ("Эгмонт", "Фауст" Гёте), Филиппа ("Дон Карлос"), Натана ("Натан Мудрый" Лессинга), Тартюфа. Б. играл также во мн. пьесах второстепенных драматургов, создавая в них значит, образы. С особенным успехом исполнял роль директора балагана Штризе в комедии Шентана "Похищение сабинянок". В творчестве Б. этого периода точность и тонкость психологич. нюансов, филигранная проработка деталей, отсутствие ложного пафоса и выспренней декламации сочетались с манерой игры, присущей актёрам т-ра Рейнхардта (стремление к перевоплощению, широта и яркость жеста, динамичность, пластичность и музыкальность). Б. являлся одним из крупнейших реалистич. актёров Германии 20 в. После ухода из Немецкого т-ра (1915) до конца жизни он был актёром-гастролёром. В 1934 переехал в США. Возобновил гастроли по европ. странам в 1945. Снимался в нем., австр. и амер. фильмах.
Лит.: В a b J., Albert Bassermann, Lpz., 1929;J h e r i n g H., Albert Bassermann, B., 1920. В. К. Т. П
БАСТИАНЙНИ (Bastianini), Этторе (p. 24,'IX 1923) - итальянский артист оперы (баритон). Пению учился в Сиене и во Флоренции. Дебютировал в Равенне в 1945 в опере "Богема" Пуччини. Завоевал славу одного из лучших исполнителей в операх Верди: Амонасро ("Аида"), Риголетто; граф Луна ("Трубадур"), Жермон; Родриго ("Дон Карлос"), Дон Карлос ("Сила судьбы"), Яго ("Отелло"), Ренато ("Бал-маскарад") и др. Выступает в крупнейших т-рах Италии. Успешно исполняет партии рус. оперного репертуара, особенно в операх Чайковского: Томский ("Пиковая дама"), Онегин ("Евгений Онегин"), Мазепа ("Мазепа"). Пел осн. партии в операх Пуччини, Бизе, Массне и др. композиторов. Гастролировал во мн. странах Европы и США. Л. М.
"БАСТИЕН И БАСТИЕННА" ("Bastien und Bastienne")-опера ("немецкая оперетта") В. Моцарта, либр. Ф. Вей-скерна (по мотивам оперы Ж. Ж. Руссо "Деревенский колдун"). Пост. в октябре 1768, Вена. Последующие постановки там же - 3 авг. 1775, 29 мая 1779, 25 дек. 1891 (с новым текстом М. Каль-бека). В др. городах Австрии: Грац, 1892; Зальцбург, 1928 Пост. в др. городах: Берлин, 1890; Гамбург, 1892; Лондон 1894, 1907; Манчестер, 1912; Брно, 1892; Прага, 1905 Базель, 1892; Женева, 1933; Будапешт, 1892; Стокгольм 1893; Париж, 1900, 1932; Нант, 1928; Венеция, 1914; Триест 1923; Рим, 1927; Мадрид, 1915; Барселона, 1928; Нью-Йорк t916, 1939; Гаага, 1938; Иерусалим, 1939. В СССР пост. в оперной студии Ленингр. консерватории в апр. 1925 (Бас-тиен - Каплан, Бастиенна - Жук, Колла - Райков. Постановка Каплана, дирижёр Ельцин, режиссёр Флигельман).
Издания.-"Б. и Б.", партитура, W. A. Mozart's Werke. Ser. 5, Lpz., Breitkopf Hartel, 1879; клавир, Vienne, Ed. Universelle, [s. a.]. ]-I. Г p.
БАСУРТО (Basurto), Луис (p. 11. III. 1920) - мексиканский драматург, режиссёр и театр. критик. Лит. деятельность начал в 1939 в Мехико. Первая пьеса Б.- "Диалоги Сузетты", была пост. в т-ре "Рекс" (1940). Автор пьес: "Лабиринт" (1941, т-р В. Фабрегас), "Антихрист" (1942), "Та, что ушла" (1946, там же), "Со смертью с глазу на глаз" (1959, т-р "Колон"), "У каждого своя дорога" (1955, т-р "Лирико"), "Восстание ангелов" (1956, т-р "Хуарес") и др. Во многих из этих пьес Б. обличает гор. буржуа и наделяет положит. героев чувством гуманности. Б. вносит в свои произв. элементы мелодраматизма, прибегает к неожиданным развязкам.
Лит.: Magana Esquivel A., Teatro mexicano del siglo XX, Mexico, 1956. Ю. Я.
БАТАЙ, Б а т а и л ь (Bataille), Анри (4. IV. 1872-2. III. 1922) французский драматург. Лит. деятельность начал в 1890-х гг. Автор пьес из жизни бурж. общества, обычная тема к-рых - столкновение героини или героя с препятствиями, стоящими на пути их любви. Эти препятствия (чувство долга, законность и пр.) трактованы Б. в мещанско-сентиментальном духе. Наиболее известные пьесы Б.:
"Прокажённая" (1896, т-р "Комеди Паризьенн", Париж), "Мама колибри" (1904, т-р "Водевиль", Париж), "Обнажённая" (1908, т-р "Ренессанс", Париж), "Дева неразумная" (1910, т-р "Жимназ", Париж), "Ночная бабочка" (1913, "Водевиль"). Драмы Б. построены на внешних эффектах, ловком развитии интриги. Герои его пьес лишены характеров, это трафаретные схемы - "любящая женщина", "благородный отец" и т. д. А. В. Луначарский писал, что Б. "сентиментальный, манерный, эфемерный писатель, нездоровое порождение декаданса" ("О театре и драматургии", 1958, т. 2, см. "Парижские письма", с. 90).
Б.-автор инсценировки "Воскресения" Л. Толстого (1902, т-р "Одеон", Париж). В нач. 20 в. в России ставились: "Дева неразумная", "Дитя любви", "Мама колибри" ( в гл. роли М. Г. Савина), "Светочи", "Ночная бабочка", позднее - "Нежность", "Обнажённая", "Обладание" и др. Ар. Г. БАТАЛОВ, Николай Петрович [24. XI (6. XII). 1899 - 10. XI. 1937] русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1933). В 1916 начал работать в MX Т. В 1916-24 был одновременно актёром 2-й студии МХТ. Первая роль Б.- Петя ("Зелёное кольцо" Гиппиус, 1916); сыграл во 2-й студии роль Франца Моора. В 1927 Б. исполнил в МХТ свою первую большую роль Фигаро. Сыгранный живо, темпераментно, с подлинным комедийным блеском и лёгкостью, Фигаро в исполнении Баталова был человеком из народа, отстаивавшим своё право на счастье. Огромное сценич. обаяние Б., присущие ему оптимизм, острое чувство современности, искренность, природный юмор, темперамент особенно ярко проявились в роли простого русского парня Васьки Окорока ("Бронепоезд 14-69", 1927),-"Горячий, буйный, веселый образ создает Баталов",-писал А. В. Луначарский ("Вечерняя Москва", 26 февр. 1927). Большой мастер внутр. перевоплощения, Б. в 1929 создал глубоко сатирический образ анархиста-мародёра матроса Рубцова ("Блокада" Вс. Иванова). Среди ролей Б.: Луп Клешнин ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Медведев ("На дне"), Лопахин ("Вишнёвый сад"). Последняя работа Б. в театре - роль Собакевича ("Мёртвые души" по Гоголю, 1933). Б. много снимался в кино (с 1923); в созданных им образах Павла Власова ("Мать", 1926), начальника трудовой коммуны Сергеева ("Путёвка в жизнь", 1931), вошедших в историю сов. киноискусства, с большой силой звучала тема человека, строящего новый мир, новое общество.
Лит.: Горчаков Н., Николай Петрович Баталов, в кн.: Ежегодник Московского Художественного театра 1949- 1950 гг., M., 1952, с. 559-589.
БАТАШЕВ, Борис Александрович [р. 4 (17). IV. 1906] - народный артист Якутской АССР (1958). Сценич. деятельность начал в 1930 в Моск. т-ре Революции. В 1934 окончил театр. техникум при т-ре Революции. В 1941-44-актёр Фронтового т-ра ВТО, в 1944-48 и 1951-59 - Рус. т-ра Якутской АССР. Роли в моек. т-рах: Пётр ("Последние"), Лаунс ("Два веронца" Шекспира), граф Нурин ("Давным-давно" Гладкова). В Русском т-ре Якутской АССР:
Незнамов ("Без вины виноватые"), Олег Кошевой ("Молодая гвардия"), Старик ("Старик" Горького), Крутицкий ("Не было ни гроша, да вдруг алтын"), Окаёмов ("Машенька"), Эйкерс ("Соперники" Шеридана), Засыпкин ("На золотом дне" Мамина-Сибиряка) идр. С 1960 работает в кино.
БАТАШОВ, Константин Николаевич (р. 31. I. 1918) - советский артист балета. Нар. арт. Азерб. ССР(1958). После окончания Бакинского хореографич. уч-ща, с 1935 работает в Т-ре оперы и балета им. Ахундова (Баку). Исполняет ведущие партии: Полад, Джангир-хан ("Девичья башня" Бадалбейли), Мензер, Бахрам ("Семь красавиц" Караева), Азиз ("Гюлыпен" У. Гаджибекова, Ст. пр. 1952), Вацлав, Гирей ( "Бахчисарайский фонтан"), Ma Ли-чэн ("Красный цветок"). Б. создаёт разнохарактерные образы, насыщает танец драматич. содержанием. Работает также как балетмейстер. Пост. танцы в операх: "Шах Исмаил" Магомае-ва, "Лакмэ" Делиба, балетную сюиту на тему "Ше-херезады" Римского-Корсакова и др. Ведёт педагогическую работу в Бакинском хореографическом училище. К. Кае.
БАТИ (Baty), Гастон (26. V. 1885 - 13.X. 1952) - французский режиссёр, актёр, театральный художник, театровед. Род. в Пелюссене. Окончил лит. ф-т Лионского ун-та. Занимался лит. деятельностью (драма Б. "Страсть" пост. в Лионе в 1905). С 1919 работал в труппе Ф. Жемье (Париж). В 1922-28 возглавлял организованную им труппу "Химера", где поставил спектакли: "Под сенью зла" Ленормана и "Наездница Эльза" Демази (1924-25), "Запасные головы" Пеллерена (1925-26), "Гадибук" Ан-ского (1927-28) и др. В 1926 Б. вместе с Ш. Дюлленом, Л. Ж/ее, Ж. Пи-тоевым создал театр. объединение "Картель", ставившее целью борьбу за новый т-р. В 1928-29 ставил спектакли в т-рах "Авеню", "Пигаль", "Вьё коломбье" (Париж), Камерном т-ре (Берлин) и др. В 1930-47 руководил т-ром "Монпарнас-Бати". Среди наиболее значит, работ в этом т-ре: "Трёхгрошовая опера" Брехта (1930-31), "Преступление и наказание" по Достоевскому (1933), "Капризы Марианны" Мюссе (1935-36), "Мадам Бовари" по Флоберу (1936- 1937), "Федра" Расина (1939-40), "Макбет" (1942-1943), "Неизвестный из Арраса" Салакру (1948) и др. В 1936 вместе с Ж. Копо, Ш. Дюлленом и Л. Жуве возглавлял "Комеди Франсез", где пост. "Подсвечник" Мюссе (1936), "Соломенную шляпку" Лабиша (1938) и др. Во многих своих пост. выступал как художник. Одновременно с работой в драм. т-рах Б. ставил экспериментальные кукольные спектакли (первое публичное представление -в 1944). С 1949 работал гл. обр. в области кукольного т-ра и в про-винц. труппе "Комеди де Прованс", где возобновил спектакли "Капризы Марианны", "Федра" и др. Ученик и последователь Жемье, Б. стремился к пост. ро-мантич. спектаклей-празднеств, к гармонич. сочетанию в них музыки, света с яркими красочными декорациями, эффектными мизансценами. Автор ряда теоретич. работ о т-ре.
С о ч.: Vie de l'art theatral des origines a nos jours (in collab. con R. Chavance). P., 1932; Le Theatre Joly, P., [1937J; Rideau baisse, P., 1949. Я. Б.
БАТЛЕЙКА, или бетлейка (от Betleem - польск. назв. г. Вифлеема),народный кукольный театр. Получил распространение в Белоруссии с 16 в. Пришёл в Белоруссию с Украины (см. Вертеп) и из Польши. Кроме названия "Б.", в Белоруссии существовали след. назв. этого т-ра: "Жлоб", "Вифлеем", "Яселка", "Вяртэп". Возникновение т-ра Б. было связано с рождественскими праздниками (отсюда название, Вифлеем-место рождения Христа). Распространению Б. способствовали странствующие семинаристы, вносившие в репертуар Б. сюжеты школьного т-ра. Постепенно т-р из рук церковников переходит к мещанам, крестьянам, становится чисто народным. В репертуар Б., наряду с религиозной пьесой "Царь Ирод", народной драмой "Царь Максимилиан", входили также жанровые сцены "Матей и доктор", "Антон с козой и Антониха", "Вольский - купец польский", "Бэрка-корчмарь", "Цыган и цыганка", "Ванька малой", "Панич" и др. Насыщенные социальной сатирой, построенные на фольклорном материале, эти сценки осмеивали представителей эксплуататорских классов (пана, корчмаря и т. д.), противопоставляя им положит. героев из народа. Сценой для представлений Б. служил двухъярусный ящик, напоминающий церковь или домик, представления устраивались в верхнем и нижнем ярусах. Батлейщики водили деревянные куклы на стержнях по прорезям в полу ярусов. В представлениях действовало до 40 персонажей. Известно 6 типов Б. Особое место занимали Б., устроенные по принципу теневого театра (Витебск, Велиж), и Б. с меняющимися прозрачными декорациями (Докшицы). Представления Б. существовали до нач. 20 в.
Лит.: Вертеп в Могилеве, "Могилевские губернские ведомости", часть неофициальная, 1866, № 4; Романов E. Р., Белорусские тексты вертепного действа, Могилев, 1898 (отд. оттиск из "Могилев, губ. ведомостей", 1898, ,1\?.№ 45-46, 49-52); Э p e м и ч И., Очерки белорусского Полесья, "Вестник Западной России", Вильно, 1867, кн. 10, т. 4, отд. 4; Бессонов П., Белорусские песни fi], M., 1871; Ш e и н П. В., Вертеп, или бетлейки (батлейки), в его кн.: Материалы для изучения быта и языка русского населения Северо-Западного края, т. 3, СПБ, 1902; Карский Р. Ф., Рождественская вертепная драма, в его кн.: Белорусы, т. 3, [вып.] 3, П., 1922; Красьнянск? В., Батлейка в?-цебскага аддзяленьня беларускага Дзяржаунага музэю, в кн.: ?нстытут беларускае культуры. Зап?ск? аддзелу гу-ман?тарных навук, кн. 6 - Працы кам?с?? г?сторы? мастацтва, т. 1, сш. 1, Менск, 1928; П e p e т ц В. Н., Кукольный театр на Руси. СПБ, 1895 (отд. отт. из "ЕИТ". Сезон 1894-1895 гг.);
Б я д у л я 3., Бэтлейка и Беларуск? тэатр, "Вестник Нар. Комиссариата просвещения ССРБ", Минск, 1922, .№№ 3-4, 11-12; Зб?райце, матэр'ялы аб бэтлейцы!, "Наша Н?ва", В?ль-ня, 1910, № 44-45, с. 683-84; Б a р.ыш ев Г. И., Художественное оформление белорусского кукольного театра батлейки, в кн.: Белорусское искусство. Сб. статей и материалов, Минск, 1957; Дзешавой А., Докшыцк? лялечн?к, "Маладосць", 1958, № 9. Г. Бар.
БАТОЖБАЙ, Даширабдан Одбоевич (р. 1921) - бурятский писатель и драматург. Еще будучи студентом Лит. ин-та им. Горького в Москве, Б. написал свою первую пьесу "Огни на реке" (1953; о жизни бурятского колхоза. В сатирич. комедии "Ход конём" (1954) высмеиваются бюрократы из среды научных работников. Историч. драма "Барометр показывает бурю" (1957) посвящена борьбе большевистской партии в период подготовки революции. Пьесы Б. пост. на сцене Бурятского драм. т-ра (Улан-Удэ). Б.автор сценария фильма "Песня табунщика" (1955) и др. лит. произведений. Л. Ход.
БАТОККИО (итал. batacchio - палка) - один из атрибутов слуги Дзанни в итал. комедии делъ арте, деревянная палка, обструганная в форме меча. Обычно Дзанни носил Б. за поясом.
БАТОН (франц. baton-палка, палочка)-!) В цирке - небольшая гибкая палка с плоской замшевой подушечкой ( набитой ватой). Является традиц. принадлежностью белого клоуна. 2) Род палочек различной толщины, употребляющихся при гримировании для наведения основного тона.