САЛЫНСКИЙ, Афанасий Дмитриевич (р. 9. IX. 1920) - рус. сов. драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1942. Начал выступать как журналист с 1939. В 1947 написал пьесу "Братья", к-рая была пост. под назв. "Дорога первых" в Свердловском т-ре (1949). В дальнейшем С. написал пьесы: "Опасный спутник" (1953, Свердловский т-р, 1954, Малый т-р), "Забытый друг" (1955, Горьковский т-р, 1956, МХАТ), "Хлеб и розы" (1957, Моск. т-р им. Ленинского комсомола), "Ложь для узкого круга" (1963, Моск. т-р сатиры). Широкое распространение получила пьеса "Барабанщица" (1958, Центр, т-р Сов. Армии; Нила Снижко - Фетисова), поев. сов. разведчице. С. вернулся к этой теме, написав пьесу "Камешки на ладони" (1965, Центр. т-р Сов. Армии), также рассказывающую о сов. разведчиках, действующих в тяжёлых условиях фашистского плена в дни Великой Отечеств, войны. В своих пьесах - гл. обр. драмах, С. стремится разрабатывать совр. морально-этич. проблемы; создаёт психо-логич. портреты, пьесы его сценичны и широко ставятся в сов. т-рах. С. выступает и как сценарист.
С о ч.: Забытый друг. Сборник пьес, М., 1960; Ложь для узкого круга, "Театр", 1963, № 12; Камешки на ладони, там же, 1965, № 4.
Лит.: Панфилов А., Свердловский драматический театр. Свердловск, 1957; КарагановА., Правда характера, "Вопросы литературы", 1960, № 8; 3 а л е с с к и и В., Героя я ищу..., М., 1963. E. X.
САЛЬВИНИ (Salvini), Томмазо (1.1.1829, Милан,- 31.XII.1915, Флоренция) - итал. актёр. Род. в актёрской семье с В 1842 выступил впервые на сцене в Фор-ли, сыграв роль Пасквино ("Любопытные женщины" Гольдони). В 1843 вместе с отцом - Джузеппе Сальвини был приглашён в труппу Г. Модены, под непосредств. руководством к-рого сформировался талант С., созрело его политич. и художеств. мировоззрение. Позднее С. работал в труппах, возглавляемых др. актёрами, руководил собств. труппами. В юные годы играл роли "любовников" в комедии и драме: Мешем ("Стакан воды" Скриба), Макс Пикколомини("Валленштейн" Шиллера), Паоло ("Франческа да Римини" Пеллико) и др., затем стал выступать в трагедиях В. Альфьери - Давид ("Саул"), Орест (о. п.).
В 1848 С. принял активное участие в национально-освободит. борьбе итал. народа. Во время революции служил в нац. гвардии, сражаясь против франц. интервентов. После победы французов покинул Рим вместе с др. политич. эмигрантами, был дважды арестован в пути. В первые годы после революции С. привлекали пьесы с сильными характерами, выражающие глубокие мысли и чувства. Он сыграл загл. роль в "Сауле" Альфьери, роль Оросмана ("Заира" Вольтера). В 1856 создал образ Отелло; с этого времени началась работа С. над сценич. воплощением героев шекспировской драматургии. В последующие годы в его репертуар вошли роли Гамлета; Яго ("Отелло"), короля Лира, Макбета, Кориолана (о. п.). К числу лучших сценич. созданий С. принадлежали также образы Коррадо и Самсона в пьесах "Гражданская смерть" Джакометти и "Самсон" дАсте, написанных специально для него. В 1857 С. впервые выступала Париже, с 1869 начались его постоянные гастроли во мн. странах Европы, Юж. и Сев. Америки. В 1880, 1882, 1885, 1900-01 С. приезжал в Россию. В 1903 оставил сцену.
Иск-во С. выросло и сформировалось на почве итал. национально-освободит. движения (Рисорджименто), было пронизано его прогрессивными идеями. Герои С. увлекали зрителей своей духовной силой, страстностью, способностью к самопожертвованию и геро-ич. подвигу. Осн. темой творчества С. была борьба человека, обладающего большими и цельными чувствами, со своекорыстным и лицемерным обществом; своей игрой он показывал враждебность бурж. строя простым и благородным людям. Однако С. стремился романтизировать выдающуюся личность, создать вокруг неё ореол исключительности. Творчество С. явилось вершиной в развитии итал. и всего зап.-европ. сценич. иск-ва 19 в. Романтич. приподнятость, политич. страстность и героич. пафос, свойственные школе Г. Модены, обогатились у С. глубоким проникновением в психологию героев, раскрытием диалектики развития человеч. характера. В своих мемуарах и тео-ретич. статьях он утверждал необходимость глубокого переживания актёром чувств изображаемого лица и оспаривал принципы школы представления, выдвигавшиеся франц. актёром Б. К. Кокленом. Иск-во С. высоко ценил К. С. Станиславский, уделивший много внимания изучению его творчества.
Видным актёром-трагиком был сын С. - Густаво С. (1859-1930).
Соч.: Ricordi, aneddoti ed impressioni [dell'artista]. Mil., 1895; в рус. пер.- Листки из автобиографии Сальвини, "Артист", 1894, кн. 34, 35; Несколько мыслей о сценическом искусстве, там же, 1891, кн. 14; Из мемуаров Томмазо Сальвини (отрывки из мемуаров...), "Театр", 1955, № 9 и 10. Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, М., 1963; К у гель А., Театральные портреты. П., 1923;
Григорьев А. П., Великий трагик, в его кн.: Воспоминания, М.-Л., 1930; Станиславский К. С., Собр. соч., т. 1, М., 1954; Швыров А., Знаменитые актеры и актрисы, СПБ, 1902; Rossi E., Qua-rant'anni di vita artistica, v. 1-2, Firenze, 1887; Manca S., Tommaso Salvini, Palermo, 1904; Gelso S., Tommaso Salvini nella storia del teatro italiano e nella vita del suo tempo, Bologna, 1955; Appollonio M., Storia del teatro italiano, v. 4, Firenze, 1950; Piccini G. (Jarro), Vita aneddotica di Torn. Salvini, Firenze, 1908.
САЛЬВИОНИ (Salvioni), Гульельмина (р. ок. 1840 -дата смерти неизв.) итал. артистка балета. Училась в школе т-ра "Ла Скала". В 1864-67 была ведущей солисткой "Парижской оперы". В 1866 первая исполнила партию Наилы в балете "Ручей" Делиба. С. была представительницей виртуозной итал. школы. В 1867 выступала в Петербурге в балете "Золотая рыбка" Минкуса, в партии Гали. Второе выступление С. в балете "Фауст" Панисы и Пуни не принесло ей успеха. Она была вынуждена покинуть Петербург.
Лит.: Скальковский К. (Балетоман), Балет, его история и место в ряду изящных иск-в, СПБ, 1882, с. 247- 248; Guest I., The ballet of the Second Empire, L., [1953], P. 96-97. Ham. P.
САЛЬЕРИ (Salieri), Анто-нио (18.VIII.1750, Леньяно, близ Вероны, - 7. V. 1825, Вена) - итал. композитор, дирижёр и педагог. Учился композиции уф. Гас-мана. В возрасте 20 лет дебютировал оперой "Образованные женщины" (1770, "Бургтеатр", Вена). С 1774 С.-придворный композитор, с 1788 - придворный капельмейстер в Вене; до 1790 руководил итал. оперной труппой, затем до 1824 - придворной певч. капеллой.
Оперы С. шли на мн. европ. сценах, в т. ч. в "Бург-театре" -"Армида" (1771), "Венецианская ярмарка" (1772), "Пещера Трофония" (1785). Оперой С. "Признанная Европа" в 1778 был открыт т-р "Ла Скала". Уже завоевав европ. славу, С. примкнул к оперной школе X. В. Глюка. На переданное ему Глюком либретто Р. Кальцабиджи он написал оперу "Данаиды", к-рая была пост. в 1784 на сцене парижской Академии музыки как соч. Глюка и С.; после 12 спектаклей, когда определился успех оперы, Глюк объявил, что она написана одним С. Для того же т-ра С. создал оперы:
"Горации" (1786, успеха не имела) и "Тарар" на либр. П. Бомарше, предложенное ему самим драматургом. Проникнутая революц. тираноборч. идеей и пост. за 2 года до штурма Бастилии (1787), опера "Тарар" была воспринята как большое обществ, событие. В 1789 она пост. в Петербурге; в новой ред. на итал. либр. Л. да Понте, под назв. "Ассур, царь Ормуза", пост. в 1788, Вена, затем на мн. др. сценах мира. С. написал 39 опер, в т. ч. "Школа ревности" (1778, т-р "Сан-Мойзе", Венеция), "Вначале музыка, потом слова" (1786, "Кернтнертортеатр", Вена), "Фальстаф, или Три шутки" по Шекспиру (1799, там же), а также инструмент, произв., оратории и др. соч.
С. пользовался большим авторитетом как педагог по композиции и вок. иск-ву. Среди его учеников- композиторы Л. Бетховен, Ф. Шуберт, Ф. Зюсмайр, И. Вейглъ, И. Н. Гуммелъ, Ф. Лист, И. Мошелес, певицы К. Кавальери, Ф. Франкетти и др. Еще при жизни С. распространился ложный слух, будто он отравил Моцарта. Легенда нашла отражение в трагедии Пушкина "Моцарт и Сальери" и одноим. опере Н. А. Римского-Корсакова на текст этой трагедии.
Лит.: Delia Corte A., Un italiano alFestero. A. Salieri, Torino, 1936; В r a g a A., A. Salieri tra mito e storia. Bologna, 1963; Штейнпресс Б., Миф об "исповеди" Сальери, "Сов. музыка", 1963, № 7; е г о ж e, 13 легенд об Антонио Сальери, "Муз. жизнь", 1963, № 23. Б.Ш.
САЛЬНИКОВ, Георгий Иванович (р. 13.II.1909) - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1927 окончил Саратовский театр. техникум. На проф. сцену поступил в 1927. Работал в т-рах Воронежа, Ашхабада, Волгограда, Новосибирска, Тбилиси, Ташкента, Одессы. С 1945-актёр Саратовского т-ра им. К. Маркса.
С. создал героико-романтич. образы: Арбенин ("Маскарад"), Антоний ("Антоний и Клеопатра" Шекспира), Чацкий; Петруччио ("Укрощение строптивой"), Фердинанд. Среди лучших ролей в сов. драматургии: Луконин ("Парень из нашего города"), Мотыльков ("Слава" Гусева), Хлебников ("Персональное дело" А. Штейна), Хижняков ("Дали неоглядные" Вирты).
Лит.: Явчуновский Я., Пути и перепутья, "Новая Волга", Саратов, 1958, № 28; К а р а г а н о в А., Сценический образ и актерская мысль, "Театр", 1950, № 9;
"Театральная жизнь", 1958, № 8. М. Т.
САЛЬНИКОВА-МОИСЁЕВА, Клавдия Ивановна [р. 12(24).XI 1.1897] - рус. сов. артистка балета, педагог. Чл. Коммунистич. партии с 1941. Училась в Балетной студии М. М. Мордкина (Москва). Дебютировала в 1919 на сцене Воронежского оперного т-ра. Выступала как солистка балета в т-рах оперы и балета Воронежа, Тбилиси, Баку, Ташкента, Свердловска, Еревана и др.
Партии: Жизель; Царь-Девица ("Конёк Горбунок" Пуни), Китри ("Дон Кихот"), Тао Хоа, Раймонда, Аврора; Жанна ("Карманьола" Фемилиди), Зоська ("Соловей" Крошне-ра), Анаит (о. п. Тер-Гевондяна) и др.
В 1944-49 работала как балетмейстер, совм. с М. Ф. Моисеевым пост. балеты "Доктор Айболит" Морозова и "Аленький цветочек" Корчмарёва. С 1941
(с перерывами) вела педагогич. деятельность. В 1959 ушла на пенсию. Ст.М.
САЛЬТО (итал. salto - прыжок) - элемент цирк. иск-ва; полный оборот тела артиста в воздухе. Существует переднее, заднее, боковое С. Исполняется на земле, в партерных прыжках, на гимнастич. аппаратах (турниках, "рамках"), в воздушных и партерных полётах. Партерные прыгуны исполняют С., отталкиваясь ногами (или одной ногой), делают полный оборот в воздухе и приходят на ноги. Делая С. на гимнастич. аппаратах, исполнитель, держась руками за аппарат (или руки партнёра), делает такой же полный оборот в воздухе и опять хватается за аппарат или за руки партнёра. В старом цирке существовал термин сальто-мортале (смертельный прыжок), применявшийся в тех случаях, когда С. делалось на значит. высоте. Имеются разновидности С.: одинарные, двойные и тройные, пируэт-сальто (С., в к-ром исполнитель поворачивается вокруг своей оси на 180 градусов). Прыгуны из Египта привезли в Европу арабское С. (боковое) и бедуинское С. (прыгун делает полный оборот в воздухе, поворачиваясь лицом к земле). Первое двойное С. в партере сделал рус. прыгун И. E. Сосин в 1886 в Париже, в 1914 этот трюк повторил его сын А. Сосин во Владивостоке. Первое тройное С. в воздушном полёте сделали мекс. гимнасты Кадона. Первое тройное С. в СССР сделал E. Морус в 1936. Ал. Ш.
САМАРАС (27рос), Спиридон (22.XI.1863-7.IV. 1917) - греч. композитор. Учился в Афинской консерватории у С. Меркаданте и в Парижской консерватории у Л. Делиба (с 1882). Стал известен как автор оперы "Flora mirabilis" (1886, т-р "Каркано", Милан). Последующие оперы С.: "Лионелла" (1891, т-р "Ла Скала"), "Мученица" (1894, т-р "Меркаданте", Неаполь), "Укрощённая фурия" по комедии Шекспира (1895, т-р "Лирико", Милан), "Мадемуазель де Бель-Иль" на сюжет А. Дюма (1905, Генуя), "Дочь Крита" (1916, т-р "Димотикон", Афины). Лучшей оперой С. считается "Рея" (1908, т-р "Верди", Флоренция), к-рая была пост. в Риме, Милане, Каире, Афинах. Оперы С. близки веризму, в них используются также элементы визант. и новогреч. нар. музыки.
САМАРИН, Иван Васильевич [7(19).1.1817, Петербург,-13(25) .VI 11.1885, Москва]- рус. актёр и педагог. Ученик и последователь М. С. Щепкина. Род. в семье крепостного. В нач. 30-х гг. поступил в Моск. театр. уч-ще на балетное отделение, оттуда Щепкин перевёл его в свой драм. класс. Дебютировал на сцене Малого т-ра ещё будучи воспитанником уч-ща (1833, Феликс - мелодрама "16 лет, или Зажигатели" Дюканжа). В 1837, по окончании уч-ща, С. был зачислен в труппу Малого т-ра на амплуа "первого любовника". В 30-40-е гг. 19 в. С. выступал преимущественно в классическом репертуаре, а также в мелодрамах.
Роли: Мортимер и Фердинанд ("Мария Стюарт" и "Коварство и любовь"), Меркуцио ("Ромео и Джульетта"), Чацкий; князь Михаиле Васильевич Скопин-Шуйский (о. п. Кукольника).
Наиболее значит, ролью молодого С., ставшей образцом для последующих поколений актёров, был Чацкий. В исполнении С. впервые личная драма и драма социальная оказывались неразрывно сплетёнными, составляли сущность внутр. жизни Чацкого, определяли ритм и характер сценич. поведения актёра. "Молодость, сарказм, местами желчь, сожаление о России, желание пробудить её - всё это билось ключом и покрывалось пламенной любовью к Софье" (П. М. Медведев). Сыграв роль Чацкого впервые в 1839, актёр углублял и совершенствовал её в течение мн. лет.
В 40-50-е гг. С. исполнил много ролей в мелодрамах и водевилях: Симон-Сиротинка (о. п. С. Соловьёва), Робен ("Записки демона" Араго и Вермона), Дон Цезарь де Базан ("Испанский дворянин" Дюма-нуара и Деннери), доктор Лемонье ("Детский доктор" Буржуа и Деннери) и др. Иск-во С., отмеченное высоким мастерством, отличалось теплотой, задушевностью .
В 1857 С. сыграл Гамлета. Выступив в этом спектакле одновременно как режиссёр, С. предпринял одну из первых в рус. т-ре попыток добиться историч. правды в пост. шекспировской трагедии. Однако трактовка С. образа Гамлета как слабовольного, неспособного к действиям человека вызвала резкое осуждение со стороны прогрессивной критики. С конца 50-х гг. С. постепенно отходит от героико-романтич. ролей и начинает исполнять в осн. характерные роли пожилых людей: помещик Окалов ("Однодворец" Боборы-кина), капитан Возницын ("Чужая вина" Устряло-ва), Курчаев ("Испорченная жизнь" Чернышёва), Болотов ("История" Ладыженского) и др. Выдающееся создание С.- роль Фамусова (1864). Не изменяя трактовки Щепкина, актёр внёс в образ Фамусова много дополнительных черт. В исполнении С. Фамусов был недалёким, но ловким дельцом, выражающим практич. "мудрость" своей среды. Величавый, исполненный внешнего достоинства Фамусов-С. был настоящим московским барином. В "грнбоедовских" ролях наиболее полно выявилась сущность иск-ва С. Он играл "...просто, тонко, правдиво, изящно и, главное, совершенно свободно, с исключительным умом, большим искусством, с какою-то округленностью поз, жестов и благородством в дикции... Грибоедов был его излюбленным писателем, и Чацкий, и Фамусов были его коренными ролями..." (Давыдов В. Н., Рассказ о прошлом, 1962, с. 49).
По инициативе и под рук. С. в Малом т-ре в 1865-66 были пост. комедии Шекспира "Укрощение строптивой", "Много шума из ничего", "Всё хорошо, что хорошо кончается" ("Конец-делу венец"), "Виндзорские проказницы". В первых двух спектаклях С. с огромным обаянием исполнял роли Петруччио и Бенедикта.
Среди лучших ролей С. 70-80-х гг. также: Телятев, Милонов, Берендей, Кнуров ("Бешеные деньги", "Лес", "Снегурочка", "Бесприданница" Островского), Имшин
("Самоуправцы" Писемского), Ашметьев ("Дикарка" Островского и Соловьёва), Мошкин ("Холостяк" Тургенева), Му-ромский ("Свадьба Кречинско-го"), Сладнев ("Майорша" Шпа-жинского), Барон ("Скупой рыцарь" Пушкина), Тартюф и ДР.
С 1862 С. преподавал в Моск. театр. уч-ще; с 1874 (до конца жизни) руководил драм. классом Моск. консерватории. Среди его учеников: Г. Н. Федотова, Н. А. Никулина и др. Со студентами оперного класса консерватории С. осуществил на сцене Малого т-ра первую постановку оперы П. И. Чайковского "Евгений Онегин" (17 марта 1879). Написал пьесы "Перемелется - мука будет", "Самозванец Луба" и др., широко ставившиеся в провинции.
.Лит.: Карнеев М. В., Пятьдесят лет из жизни артиста. И. В. Самарин и критики его сценической деятельности, М., 1882; Эфрос Н. Е., И. В. Самарин, "Рампа и жизнь", 1917, № 3; РогачевскийМ., Иван Васильевич Самарин, М.--Л., 1948. А. Ил.
САМАРИНА (наст. фам. - С о б о л ыц и к о в а -Самарина), Антонина Николаевна [р. 10(22). IV. 1896]- рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1958). Дочь Н. И. Соболъщикова-Самарина. Творч. деятельность начала в 1917 в Одессе - т-р "Улыбки". Затем работала в Орле, Архангельске, Ялте, Казани, Саратове, Симферополе. С 1932 - актриса Горьковского т-ра драмы.
Роли: Софья ("Горе от ума"), Диана ("Собака на сене" Лоне де Вега), Мария ("Двенадцатая ночь"), Анна Каренина;
Аркадина ("Чайка"), Катарина ("Укрощение строптивой"), Глафира ("Волки и овцы"), Юлия ("Дачники"), Бережкова ("Обрыв" по Гончарову), Раневская ("Вишнёвый сад") и др. В 1950 сыграла роль Марии Александровны Ульяновой ("Семья" Попова). С. Г.
САМАРИН-ВОЛЖСКИЙ, Арнольд Маркович (1878-7.XI 1.1949) - рус. сов. актёр, педагог, режиссёр. Засл. деят. иск-в Кирг. ССР (1939). Член Коммунистич. партии. Творч. путь начал в Вильно в 1898 как актёр на роли молодых любовников и простаков. В 1904, после окончания драматич. школы в Киеве, начал режиссёрскую деятельность, держал антрепризу в Керчи, Таганроге, Харбине, в 1917-19 руководил т-ром Миниатюр, в 1919 был организатором фронтовых т-ров. В дореволюц. годы С.-В. активно боролся'за права актёра, за улучшение их быта. В годы гражд. войны участвовал в создании фронтовых художеств. коллективов. Работал в т-рах Москвы, Киева, Ростова, Омска, Одессы, Воронежа, Казани, Киргизии. Создал ряд значит, образов в рус. классич. драматургии. Играл все мужские роли в "Горе от ума" (кроме Фамусова), в "Ревизоре" (кроме Городничего). Ставил пьесы Островского, Гоголя, Чехова, из сов. драматургии пост.: "Бронепоезд 14-69" (1933, Воронежский т-р), "Платон Кречет" (1934, Казанский рус. т-р) и др. С 1923 начал педагогич. деятельность. А. Кл.
САМАРИН-ЭЛЬСКИЙ, Иосиф Константинович [1(13). XII. 1877- 12.III.1942] - рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1925). В 1904 окончил технологич. ин-т в Петербурге. Играл в любит, спектаклях, с 1905-на проф. сцене в Петербурге и в провинции - Самара, Симбирск, Ярославль, Нижний-Новгород, Одесса и др. В 1916-17 работал в Москве, в 1918 - в Самаре, в 1919-20 в Иркутске. Был одним из организаторов профсоюза Рабис. В 1920-25 играл в драм. т-ре Нар. дома Ленинграда. Роли: Павел I (о. п. Мережковского), Трубецкий ("Вечный муж" по Достоевскому), князь Мышкин ("Идиот" по Достоевскому); С 1925 С.-Э.-худ. рук. и актёр Ленингр. т-ра драмы и комедии. В годы Отечеств, войны работал в Гор. т-ре (позже Драматич. т-р) Ленинграда. Игра его отличалась острым психологич. рисунком, живым юмором и нервным темпераментом.
Роли: Царь Фёдор Иоаннович (о. п. А. К. Толстого), Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Лука; Протасов ("Дети солнца"), Протасов ("Живой труп"), Бальзаминов ("Женитьба Бальзаминова" Островского), Тихон ("Гроза"), Карандышев, Хлестаков, Незнамов, Жадов, Фигаро; Мурзавецкий ("Волки и овцы"), Глумов ("На всякого мудреца довольно простоты"), Алексей ("Дети Ванюшина"), Белугия ("Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва), Епиходов ("Вишнёвый сад"). С. Др.
САМАРКАНДСКИЙ ОБЛАСТНОЙ УЗБЕКСКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ ИМЕНИ X. АЛИМДЖАНА.
Организован в 1929 на базе самодеятельного кружка "Синяя блуза". В состав т-ра вошли: Х . Нарзикулов, С. Джурабаев, Али Ардобус (Ибрагимов), А. Джураев, Б. Таджиев, Т. Садыков, Д. Закиров, Н. Хасанов, П. Рахимов и др. Позднее пришли 3. Садыкова, К. Муслимова, Р. Мансуров. Т-р открылся пост. пьесы С. Абдуллы "Садовница".
В 30-е гг. пост.: "Вредители хлопка", "Рустам" Исмаилова, "Товарищи", "Сожжём", "Ичкарида", "Два коммуниста", "Честь и любовь" Яшена, "Мятеж" Фурманова, "Платон Кречет". В 50-60-е гг.-"Бай и батрак" Хамзы, "Новбахор" Уй-гуна, "Молодая гвардия", "Русский вопрос", "Бесприданница", "Ревизор", "Егор Булычев и другие"; "Семья" Попова, "Отелло".
В труппе т-ра (1965): нар.арт. Узб. ССРА. Джураев, 3. Садыкова, К. Муслимова, Р. Мансуров, засл. арт. Узб. ССР Б. Таджиев, Д. Зубайдуллаев и др. Гл. режиссёр т-ра Р. Арифджанов, художник А. Т. По-трашкин. Т. Т.
САМАРКАНДСКИЙ РУССКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР - рус. сов. т-р. Организован в 1932. Здесь ставились произв. сов. драматургии: "Мой друг" Погодина (1934), "Платон Кречет"; "Чудесный сплав" Киршона (оба в 1935), "Слара" Гусева, "Далекое" Афиногенова (оба в 1936), "Разлом" (1938); "Русские люди" (1942), "Нашествие" (1944), "Русский вопрос" (1944); "Голос Америки" Лавренёва (1950), "Два лагеря" Якобсона (1952), "Новбахор" Уйгуна (1950), "Калиновая роща" (1951), "Макар Дубрава" Корнейчука (1952), "Персональное дело" Штейна (1955), "Иркутская история" Арбузова (1961), "Коллеги" Аксёнова и Стабового (1962) и др.
Т-р ставит рус. и зарубежную классич. драматургию "Горе от ума" (1934); "Волки и овцы" (1935), "Бесприданница"; "Ревизор", "Вишнёвый сад"; "Тартюф" (все в 1936);
"Отелло" (1937); "Гроза" (1940); "Лес" (1941); "Маскарад" (1945); "Испанцы" Лермонтова (1947), "Анна Каренина" (1948); "Три сестры" (1953); "Сирано де Бержерак" Ростана (1954), "Привидения" Ибсена (1960); пьесы Горького - "Последние" (1936), "Егор Булычев и другие" (1940), "Васса Железнова" (1946), "Зыковы" (1954); узб. драматургию "Хо-лисхон" Хамзы; "Сердечные тайны" Рахманова (1954) и др. Т-р гастролирует в др. городах Узбекистана, в Таджикистане, Казахстане, Киргизии. При т-ре открыта студия.