В 1935 в Бостоне была пост. опера Дж. Гершвина "Порги и Бесс" подлинно нац. амер. опера, получившая мировую известность (в 1945 пост. в Москве). Гершвину удалось соединить амер. нар. муз. фольклор с достижениями европ. оперы. Выдающимся оперным композитором является Дж. К. Менотти ("Медиум", 1946, "Последний дикарь", 1963, и др.). Из совр. амер. композиторов к опере обращались также Н. Делло Джойо (оперы-оратории "Триумф Св. Иоанна", 1950, "Процесс в Руане", 1956), А. Копленд ("Ласковая земля", 1954, "Второй ураган", 1937), С. Бар-бер ("Ванесса", 1958), Л. Фосс ("Прыгающая лягушка из Калавераса", 1950). Ряд произв. написан в жанре т. н. "фолк опера", сюжеты к-рого берутся из истории или легенд. Муз. драма ("мьюзикал") Л. Бернстайна "Вестсайдская история" (1957; 1965, Москва) - одно из лучших произв., поставленных т-рами на Бродвее (Нью-Йорк), привлекающее, помимо талантливой музыки, социально-критич. тенденциями.
В жанре оперетты выступают композиторы - выходцы из Европы: В. Херберт ("Красная мельница", 1906), Р. Фримль и Г. Стотхарт ("Роз-Мари", 1926). "Мьюзикал" продолжают традиции старинной балладной оперы с элементами сатиры, фантастики, фольклорными заимствованиями. Лучшее произв. этого жанра-"Плавучий театр" Дж. Керна (1927; в Сов. Союзе идёт под назв. "Цветок Миссисипи"). Популярны за рубежом муз. комедии В. Роджерса "Оклахома" (1943) и Ф. Лоу ("Моя прекрасная леди", 1956; пост. в разл. городах Сов. Союза, 1962-65). Др. известные композиторы этого жанра: К. Портер, В. Юманс, Ф. Лёссер.
См.илл. на отдельном листке к стр. 689-690.
Лит.: G г a f H., The opera and its future in America N. Y., 1941 Thompson 0., The American singer, N. Y. 1937;MattfeldI.,A hundred years of opera in New York N. Y., 1927; S о n n e с k Th., Early opera in America, N. Y. 1915;Lahee H. Ch., Grand opera in America, Boston 1902; Mates J., The American musical stage before 1800 N. Y. [1962]; E w e n D., The story of American musical theater, Phil., [1961]; Green S., The world ofmusical comedy; the story of the American musical stage..., N. Y. - L., 1962.
Балет. Нац. балет США начал складываться во 2-й четверти 20 в. Спектакли, ставившиеся до этого иностранцами (начиная с 60-70-х гг. 18 в.), не имели существенного значения, хотя в них участвовали первые амер. танцовщики: в 18 в.- Дж. Дюран, а в 1-й половине 19 в. А. Мейвуд, М. Э. Ли, Дж. Тёрн-булл, Дж. У. Смит. В сер. 19 в. большое распространение получили муз. спектакли с танцами (напр., "Чёрный вор", 1866), для конца 19 в. характерны представления герлс. Новый этап в развитии амер. сценич. танца связан с протестом против европейского классич. балета, выразившимся прежде всего в творчестве А. Дункан, стремившейся к интуитивному истолкованию музыки средствами свободных, не подчинённых никаким правилам движений. К сторонникам свободного танца принадлежали также Р. Сен-Дени и Т. Шоун, создавшие школу, где обучались наиболее талантливые представители т. н. "танца модерн". Наибольшее развитие это направление получило в 20-30-е гг..когда в США не было еще своего балета. Среди исполнителей танцев этого направления: М. Грэхем, Д. Хамфри, X. Тамирис, Ч. Вейдман, X. Холм и др. "Танец модерн" в те годы имел прогрессивную направленность: танцовщики охотно обращались к социальным, антивоенным, антифашистским темам, решая их средствами, близкими экспрессионизму, проявляли интерес к нац. фольклору. После 2-й мировой войны "танец модерн" утратил в значит, степени свою социальную направленность и остроту: все чаще возникали религиозно-мистич., проникнутые пессимистич. звучанием постановки. Однако и сейчас существуют крупные коллективы, выступающие с "танцем модерн",- труппа X. Лимона, Грэхем, М. Каннингема и др. В отдельных случаях "танец модерн" вбирает в себя элементы нац. фольклора (напр., у П. Праймес, К. Данем). Одно из характерных явлений последних лет - проникновение "танца модерн" в балетные спектакли, взаимодействие и взаимообогащение классич. танца и "танца модерн".
В "Метрополитен-опера" ставились спектакли с участием иностранцев А. Жене, А. П. Павловой, выступала труппа С. П. Дягилева. Эти выступления способствовали возрождению интереса к классич. балету. В 30-х гг. в США регулярно гастролировала труппа "Балле рюсс де Монте-Карло", к-рая с 1938 обосновалась здесь совсем. Это была первая профессиональная балетная труппа, к-рая регулярно ставила балеты классич. наследия, постановки М. М.Фокина, Л. Ф. Мясина и др. совр. балетмейстеров, где были осуществлены и первые работы нац. хореографов (А.Де Миллъ-"Роео" Копленда, Р.Пейдж и др.). В 30-е гг. были созданы два крупнейших балетных коллектива, занимающих ведущее положение и в наст. время: "Нью-Йорк сити балле (назв. с 1948), при к-ром с 1934 существует Школа американского балета, где учились почти все известные амер. танцовщики, и "Балле тиэтр" (с 1957 - "Американ балле тиэтр"). В основе репертуара "Нью-Йорк сити балле" - постановки создателя и руководителя труппы Дж. Баланчина, поставившего для этого коллектива разл. по характеру балеты: новые редакции классич. спектаклей, бессюжетные балеты, концертные номера на совр. музыку и др. Наиболее характерны для этого балетмейстера - бессюжетные танц. представления на симф. муз. ("Серенада" на муз. Чайковского, "К ончерто барокко" на муз. Баха и др.). В репертуаре труппы балеты Дж. Роббинса, балетмейстера, широко разрабатывающего совр. тематику ("Игры" на муз. Гулда и др.). Труппа "Американ балле тиэтр" имеет в своём репертуаре балеты Фокина, осуществившего здесь несколько постановок ("Синяя борода" на муз. Оффенбаха и др.), психологич. балеты А.,Тюдора ("Огненный столп" на муз. Шёнберга и др.), балеты амер. хореографов-Де Милль, Ю. Ло-ринга, М. Кидда и др. Начиная с 30-х гг. балетные труппы стали возникать в Чикаго, где работали Р. Пейдж и бр. Кристенсен, в Филадельфии-под рук. К. Литлфилда, в Сан-Франциско и др. городах. За последнее время балет получил широчайшее распространение в США. Небольшие коллективы, нередко полупрофессиональные, насчитывающие от 6-8 до 30-40 чел., имеются почти во всех городах. Однако все они существуют на началах частной инициативы, без постоянного помещения, постоянного состава артистов. За последние годы известность приобрели: "Национальный балет Вашингтона", "Роберт Джофри балле" (до 1964), "Балет США", рук. Роб-бинс (до 1963) и др. Ведущие амер. танцовщицы:
А. Данилова, Р. Борис, Мария и Марджори Тол-чиф Н. Кэй, Р. Хайтауэр М. Хейден, Л. Серрано, А. Кент и др.; танцовщики - В. Франклин, У. Доллар, Т. Болендер, Н. Магальянес, Ф. Монсион, Дж. Криза, Ж.Д'Амбуаз, Э. Вильелья и др. В США издаются газеты и журналы, посвящённые балету: "Данс мэгэзин" (с 1927), "Данс ньюс" (с 1942) и др. Лит.: A m b e r g G., Ballet in America, N. Y., 1949;
С о h e n S. J. and P ? s с h 1 A. F., The American ballet theatre (1940-1960), "Dance Perspectives", N. Y., 1960, N 6; Martin J., The dance, N. Y., 1963; Taper В., Ва-lanchine, N. Y., 1963; Terry W., The dance in America, N. Y., 1956; Twenty five years of American dance, N. Y., 1954; "Советская музыка", 1960, Кз 11, с. 105-111;
1961, № 7 и 8, с. 116-125 и 115-126; 1963, № 1, с. 42-51;
"Театр", 1963, .№3,0.136-142.
К. Б. (драма), Ал. М. (муз. т-р), E. С. (балет).
СОКАРИ (или "театр Гумна") - одна из форм нар. театр. представлений на Цейлоне. С.- остроумная комедия о неком Гуру Хами, его жене С. (отсюда назв. представления) и слуге Параньи. Дра-матургич. основа представления - взаимоотношения между мужем, женой и любовником. С. разыгрывается сингальскими крестьянами прямо в поле или на гумне во время уборки урожая: на импровизированной сцене ставится светильник, по сторонам располагаются рассказчик, певцы и музыканты. Актёры великолепно владеют иск-вом игры с воображаемыми предметами (реквизит не употребляется). Муз. сопровождение спектакля построено на фольклорных сингальских мелодиях. Мел. Б.
СОКИРКО, Владимир Константинович (р. 14.V. 1892) - укр. сов. актёр. Нар. арт. УССР (1946). Начал сценич. деятельность в 1910 в Одесском т-ре миниатюр, с 1911 работал в укр. труппе Д. Гайдамаки. В 1922-30 - актёр Т-ра им. И. Франко, в 1931-41- харьковского Т-ра Революции, в 1941-43 -харьковского Т-ра им. Шевченко, с 1944 - Черновицкого т-ра им. Кобылянской.
Положительные герои С. отличаются мягким лиризмом, теплотой, любовью к людям.
Роли: Бородин ("Страх", 1934), Комкор Малько ("Далекое" Афиногенова, 1936), Отелло (1938, 1947), Коломийцев ("Последние", 1939), Стрыжень ("Гибель эскадры", 1940), Мамай ("Дума о Британке" Яновского, 1940), Ивоника ("Земля" по Кобылянской, 1948), Миллер ("Коварство и любовь", 1948), Осип ("Ревизор", 1950), Хлебников ("Персональное дело" Штейна, 1954). Егор Булычев (1957), Щербак ("Караван" Штока, 1958), Доценко ("Дальнее эхо" Голова-нивского, 1959). Снимался в кино.
Лит.: БернацькаР.П.,Зайончк ?вська С., Майстри укр. рад. сцени. Дов?дник, Кив, 1962, с. 213. Л. Б.
СОКОВНЙН, Евгений Николаевич [р. 28. VII (10. VIII). 1904] - рус. сов. режиссёр оперы, педагог. Нар. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1954. Окончил вок. отделение Моск. муз. техникума им. Скрябина (1930), занимался на режиссёрском отделении Оперной студии Большого т-ра (1931-33). С 1924 работал в Большом т-ре (артистом мимич. ансамбля и хора, солистом), в 1933 начал режиссёрскую деятельность. В 1948-50 пост. ряд спектаклей в софийской Нар. опере. В 1952-59 - гл. режиссёр Т-ра оперы и балета им. Кирова. Творчество С. характеризуется монументальностью, романтич. приподнятостью, живописностью, выразительностью массовых сцен.
Пост.: Большой т-р (совм. с H. Г. Фридом) - "Ромео и Джульетта" Гуно (1941; 1945, в новой сценич. ред. С.), "Евгений Онегин" (1943), "Травиата" (1945); Пермский т-р оперы и балета - "Севастопольцы" Коваля (1946, Гос. пр. СССР 1947), "Дружба народов" ("Великая дружба") Мурадели (1947); Т-р оперы и балета им. Кирова-"Псковитянка" (1952), "Декабристы" Шапорина, "Садко" (1953), "Князь Игорь" (1954), "Фёдор Таланов" Дехтерёва (1955), "Бал-маскарад" Верди (1957), "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Римского-Корсакова 1958); Ленингр. Малый оперный т-р - "Отелло" Верди 1962) и др.
С 1933 занимается педагогпч. деятельностью (с 4956 - и. о. профессора Ленингр. консерватории, где ведёт курс муз. режиссуры).
Лит.: Кухарский В., Опера в Перми, "Театр", 1947, .Nb 2; Грошева Е., Традиции высокого патриотизма, там же, 1953, № 10; Орлов Г., Возрожденная опера, "Сов. музыка", 1958, № 10; Державин К., Болгарский театр. М.-Л., 1950, с. 441-44. М. Лифш.
СОКОЛОВ, Илья Яковлевич (1857-1924) - рус. артист оперы (баритон). В 1892-93 и 1900-02 - солист Большого т-ра (дебютировал в партии Демона).
В 1896-98 пел в Моск. частной русской опере. Выступал в Петербурге и др. городах. В 1919-24- профессор Моск. консерватории.
Партии: Князь Игорь, Онегин, Елецкий; Мизгирь ("Снегурочка"), Мусин-Пушкин ("Ледяной дом" Корещенко), Невер ("Гугеноты"),Валентин ("Фауст"), Фредерик ("Лакме"), Граф ди Луна ("Трубадур") и др. Лил. П.
СОКОЛОВ, Наум Адольфович [11(23).IV.1886- 14.X.1951 ]-рус. сов. актёр. Засл. арт. Азерб. ССР (1933). Творч. деятельность начал в 1903. Работал в т-рах Баку, Ташкента, Воронежа, Ростова-на-Дону, Одессы, Москвы (Центр, т-р Красной Армии). С 1925 работал (с перерывами) в Сталинградском т-ре (ныне Волгоградский т-р). Творчество С. отмечено страстным гражданским пафосом, политич. темпераментом, остротой мысли. Значит, работой С. было исполнение роли В. И. Ленина в спектакле "Кремлёвские куранты" (1939). Лучшей ролью С. был Федя Протасов ("Живой труп", 1938), этот вдохновенный образ, отмеченный художеств. завершенностью, тонкостью красок, смелостью и яркостью сценич. решения, был одним из значительнейших достижений актёра. Крупнейшими работами актёра были также роли: Войниц-кий, Отелло; Вершинин ("Три сестры"); профессор Бородин ("Страх"); Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова). С блестящим комедийным мастерством исполнял характерные роли - Фигаро; Подколёсина ("Женитьба"), Швейка ("Бравый солдат" по Чапеку), Шванди. О ширине творческого диапазона С. свидетельствуют сыгранные им роли: князь Мышкин ("Идиот" по Достоевскому), Григорий ("Плоды просвещения"), Освальд ("Привидения"), Вурм ("Коварство и любовь"), Царь Фёдор Иоаннович (о. п. А. К. Толстого), Филька Анархист ("Интервенция" Славина), Грозный ("Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого), Беня Крик ("Закат" Бабеля), Берест ("Платон Кречет").
Лит.: Очерки истории русского советского драматического театра, т. 2-3, М., 1960-61. М. Т.
СОКОЛОВ, Пётр Алексеевич (г. рожд. неизв.- ум. ок. 1865) - рус. актёр и антрепренёр. На сцене с 1814 (?). Работал 14 лет в труппах И. Ф. Штейна и О. И. Калиновского в Харькове и Воронеже, затем выступал в собственных антрепризах. Роли: Городничий, Фамусов; Пустославцев ("Лев Гурыч Синичкин" Д. Ленского) и др. С 1829 до конца жизни С. держал антрепризы в крупных провинц. городах: Воронеж (1829), Тамбов, Саратов и Симбирск (1829-33), Казань (1833-42), Уфа (1842-43), Екатеринбург (1843-57, с выездами в Ирбит и Пермь), Тобольск. Один из передовых деятелей театр. провинции, С. уделял большое внимание игре актёров, занимался с ними на репетициях, приглашал специальных учителей. По инициативе С. в его казанской труппе гастролировал М. С. Щепкин (1836, 1838, 1839-40, 1841), что способствовало укреплению принципов сценич. реализма в т-ре. В Казани у С. играл П. М. Садовский (отсюда он перешёл на моск. сцену). Под рук. С. сформировалось дарование замечательной провинц. актрисы E. А. Ивановой (гражданская жена С.).
Лит.: "Репертуар и Пантеон", 1840, т. 2, ч. 3,кн. 8, с. 12, 14; там же, 1843, кн. 12, с. 126; там же, 1844, т. 5, кн. 1, с. 22;кн. 4, с. 21; К у р о ч к и н Ю., Из театрального прошлого Урала, Свердловск, 1957; Крути И., Русский театр в Казани, М., 1958. . Кл.
СОКОЛОВ, Сергей Петрович [ 18(30). XI. 1830- 2(14).VIII.1893] - рус. артист балета. В 1839-50 учился в Моск. театр. уч-ще (ученик Ф. Н. Манохина), по окончании к-рого был принят в труппу Большого т-ра. Высокая техника танца в сочетании с природной грацией, лёгкостью, изяществом и мимич. одарённостью выдвинули С. в число ведущих моск. танцовщиков 2-й пол. 19 в. С. был первым рус. танцовщиком, исполнявшим сложные поддержки.
Партии: Альберт ("Жизель"), Конрад ("Корсар" Пуни), Фауст ("Фауст" Панисы и Пуни), Ротбарт ("Лебединое озеро"), Базиль ("Дон Кихот") и др.
В 1867 дебютировал как балетмейстер, возобновив пост. балета "Сильфида" Шнейцгоффера (Большой т-р), в 1876 пост. заново "Конёк-Горбунок" Пуни, стремясь преодолеть псевдонар. штампы предшествующих пост. В 1867 пост. балет "Папоротник, или Ночь под Ивана Купалу", в к-ром почти все танцы строились на нар. основе; в 1868 пост. балеты Ю. Гербера "Цыганский табор" и "Последний день жатвы", где использовал цыганские и франц. нар. танцы. Новаторское иск-во С. вызывало оживлённую полемику. В 1883 окончил сценич. деятельность. С 1874 - старший преподаватель танцев Моск. театр. уч-ща.
Лит.: Б л а з и с К., Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные танцы, М., 1864; "Антракт", 1868, №.№ 1,7,15,17;ВальцК., Шестьдесят пять лет в театре, Л., 1928. Юр. Б.
СОКОЛОВ, Юрий Александрович [р. 29.111(11.IV). 1907]-рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Молд. ССР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1950. В 1929 окончил юридич. ф-т Среднеазиатского ун-та. Сценич. деятельность начал в 1921 в Андижане, затем работал в т-рах Ташкента, Архангельска, Курска, Воронежа, Николаева и др. С 1954- актёр и режиссёр Кишинёвского рус. т-ра. Творчество С. отличается остротой характеристик, разнообразием сценич. красок, ярким юмором.
Роли: Кочкарёв ("Женитьба"), Колосов("Любовь Яровая"), Глумов ("На всякого мудреца довольно простоты"), Смит ("Русский вопрос"), Алексей ("Оптимистическая трагедия"), Черкун ("Варвары"), Гаврила ("Богдан Хмельницкий" Корнейчука), Хиггинс ("Пигмалион" Шоу), Шмага; Худобаев ("Светит, да не греет" Островского и Соловьёва), Забелин ("Кремлёвские куранты"), Каренин ("Анна Каренина"), Протасов ("Дети солнца"), Кутузов ("Источник дружбы" Корняну), Литвинов ("На диком бреге" по Полевому).
Среди режиссёрских работ С.: "Обрыв" по Гончарову (1946), "Пигмалион" Шоу (1950), "Сонет Петрарки" Погодина (1955), "Объяснение в ненависти" Штока (1964), "Пушкин в Молдавии" Комаровского и Сумарокова (1959). Д. JJ.
СОКОЛОВА, Вера Сергеевна [6(18). VI 11.1896- 17.XII.1942] - рус. сов. актриса. Засл. арт. РСФСР (1933). В 1915-16 училась в театр. школе Н. О. Массалитинова и Н. А. Подгорного, из воспитанников к-рой сложилось ядро 2-й Студии MX Т. До 1924 была актрисой 2-й Студии MX Т, в 1924 вступила в труппу МХАТ. Её лучшими ролями были: Елизавета Петровна (о. п. Смолина, 1925), Елена Тальберг ("Дни Турбиных" Булгакова, 1926), Раиса ("Унти-ловск" Леонова, 1928). Сценич. образы С. были пронизаны любовью к жизни. Её творчество отличалось тонким интеллектом, женственностью, изяществом, поэтичностью. Глубина психологич. характеристик, острота рисунка, гармоничность и внутр. музыкальность отличала игру С. Ирония, острота определили сатирич. звучание ряда ролей актрисы: Варвара ("Егор Булычев и другие", 1934; "Достигаев и другие", 1938), Клеопатра ("Враги", 1935), леди Спируэль ("Школа злословия" Шеридана, 1940).
Др. роли: Раневская ("Вишнёвый сад"), Софья Ивановна и Анна Григорьевна ("Мёртвые души"), Молоко и Свет ("Синяя птица" Метерлпнка), Эмилия ("Отелло"), Ольга ("Три сестры"), Забелина ("Кремлёвские куранты").
Лит.: К н е б е л ь М. О., В. С. Соколова, в кн.: Ежегодник МХАТ. 1943, М., 1945. 3. Вл.
СОКОЛОВА, Евгения Павловна [19.XI(1.XII). 1850 - 2. VII 1.1925] рус. артистка балета, педагог. В 1869 окончила балетное отделение Петербург. театр. уч-ща (ученица Л. И. Иванова, М. И. Петипа, X. П. Иогансона). В том же году зачислена в балетную труппу Мариинского т-ра. Будучи ученицей, выступала на сцене петерб. Большого т-ра в балетах "Севильская жемчужина" Пинта и Пуни и "Царь Кандавл" Пуни. Вскоре заняла положение ведущей танцовщицы. Иск-во С. отличалось грацией п женственностью, её хореографич. образы были исполнены поэзии. С. в совершенстве владела хореографич. техникой.
Партии: Медора ("Корсар"), Эсмеральда; Аспиччия, Ни' зия, Царь-Девица ("Дочь фараона", "Царь Кандавл", "Ко-нёк-Горунок" Пуни), Китри, Фетида, Роксана ("Дон Кихот" "Приключения Пелея", "Роксана, краса Черногории" Мин-куса), Титания ("Сон в летнюю ночь" на муз. Мендельсона) и др. Выступала также в мимич. ролях в операх.
С 1886 вела педагогич. деятельность; была выдаю' щимся педагогом. Среди учениц С.: А. П. Павлова, Т. П. Карсавина, М. Ф. Кшесинская, Л. Н. Егорова, О. А. Спесивцева, О. И. Преображенская, В. А. Тре-филова и др.
В 1902 - педагог и репетитор Мариинского т-ра. В 1904 в связи с уходом из т-ра М. И. Петипа была уволена из т-ра, с 1918 вернулась в т-р, работала педагогом и консультантом по возобновлению старых балетов.
Лит.: Плещеев А., Наш балет (1673-1899), 2 изд., СПБ, 1899; Ваз.ем Е. О., Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра, Л.-М., 1937; Борисоглебский М. [сост.]. Материалы по истории русского балета, т. 1,Л., 1938, с. 263-64; "Рабочий и театр" 1925, .№ 32, с. 7. р Ц]
СОКОЛОВА (наст. фам.- Алексеева), Зинаида Сергеевна (11. X. 1865-25. II I.I 950) - рус. сов. режиссёр, педагог. Засл. арт. Республики (1935). Сестра и ближайший помощник и последователь К. С. Станиславского. Участница Алексеевского кружка. В 1912-13 - актриса МХТ (под псевд. Алеева-Миртова). Играла роли Либаковой ("Где тонко, там и рвётся" Тургенева), королевы Гертруды ("Гамлет"). Вела большую педагогич. и режиссёрскую работу в Оперной студии им. Станиславского (была сорежиссёром пост. опер "Евгений Онегин", 1922, "Тайный брак" Чимарозы, 1924), Оперно-драматич. студии им. Станиславского. Оставила воспоминания "Детство и молодость К. С. Станиславского" (Театральное наследство, т. 1, М., 1951). Я. М.
СОКОЛОВА, Лидия [наст. имя и фам. - Хилда Маннингс (Munnings); p. 4.IV.1896] - англ. артистка балета. Ученица А. П. Павловой и М. М. Мордкина. В 1911 гастролировала в США с Мордки-ным, в 1912 вступила в труппу "Русский балет С. П. Дягилева", где работала до её ликвидации (1929). Характерная танцовщица с ярко выраженным дра-матич. дарованием, С. выступала и в классич. репертуаре. Лучшая партия - Избранная дева ("Весна священная" Стравинского).
Др. партии: Перлуза ("Голубой экспресс" Мийо), Тарантелла ("Чудесная лавка" Респиги), Коломбина ("Карнавал"), Жена мельника ("Треуголка" Де Фальи), Красная шапочка ("Спящая красавица"),Балерина ("Петрушка" Стравинского), Хлоя ('"Дафнис и Хлоя" Равеля) и др.
Ставила небольшие балеты в труппе "Балет англ. юности" (1939) и в лондонских мюзик-холлах. В соавторстве с Р. Боклем написала книгу "Танцуя у Дягилева". Ham. P. С о ч.: Dancing for Diaghilev, L., 1960.
СОКОЛбВ-ЖАМСбН, Павел Ананьевич [1847- 12 (25). V.I 908] -- рус. антрепренёр, актёр, театр. деятель. Работал служащим в цирке. В 1866 организовал детскую балетную труппу, с к-рой разъезжал по мелким провинц. городам, в 1870 - драм. труппу. В течение ряда лет держал антрепризы в Ревело, Ливне, Ельце, Смоленске, Орле. Был одним из крупнейших антрепренёров-дельцов. Выступал как актёр (исполнял комедийные роли). Автор комедий "Пара гнедых", "Скандал на железной дороге", "Миллионер" и др.
Лит.: Нароков М. С., Биография моего поколения, М., 1956; газ. "Раннее утро", 1908, 13 мая, № 145 [некролог]. Л. Кл.
СОКОЛОВ-СКАЛЯ, Павел Петрович [20. VI (2.VII). 1899-3.VIII.1961 ]-рус. сов. живописец, график. Нар. художник РСФСР (1956). Действит. член Академии художеств СССР (1949). Чл. Коммунистич. партии с 1952. Профессор (с 1949). Окончил ВХУТЕМАС (1921). Автор историч. и батальных картин, иллюстраций, плакатов (Гос. пр. СССР, 1942, 1949). Выступал и как театр. художник. Монументальность творчества С.-С. проявилась и в его театр. декорациях.