"Каменный гость" Даргомыжского (1906), "Пиковая дама" (1907), "Лоэнгрин" (1908), "Майская ночь", "Золотой петушок" (обе 1909), "Снегурочка" (1911), "Кармен" (1922) и др. Его талант высоко ценили П. И. Чайковский и Н. А. Римский-Корсаков. После Великой Окт. социалистич. революции С. отдал весь свой талант и опыт строительству сов. муз. культуры. В 1924-25 наряду с работой в Большом т-ре С. руководил муз. частью Оперной студии им. Станиславского. В 1927-33 был также гл. дирижёром Оперного т-ра им. Станиславского, где осуществил в 1928 пост. оперы "Майская ночь". Выступал с симф. концертами. С. сыграл большую роль в развитии сов. муз. культуры. С.- автор оперы "Лесной царь" (1900, Харьков и Киев; 1903, Прага) и др. соч.
Лит.: Ремезов И., В. И. Сук. Материалы к биографии, М., 1933; его ж.е, В. И. Сук, М.-Л., 1951;
Похитонов Д. И., Из прошлого русской оперы, [Л.], 1949. А. М.-П\
СУКИАСЯН, Арташес (1841-95) - арм. актёр. Один из основоположников арм. проф. т-ра нового времени. Сценич. деятельность начал в 1862 в Тифлисе. Один из лучших исполнителей ролей в пьесах Сунду-кяна: Оскан Петрович ("Ночное чихание - к добру"), Исаи ("Хатабала"), Брили антов ("Ещё одна жертва"), Ирасцов ("Оскан Петрович на том свете"). Б. Л.
СКНА - система подвесных драпировок, составляющих т. н. одежду сцены. С. состоит из однотонных, преим. нейтрального цвета, матерчатых полос (холстов), служащих завесами. С. навешиваются сверху вниз по системе кулис по бокам сцены, располагаясь на отдельных её планах. При глубокой сцене последняя пара С. делается часто в ширину всей сцены и может служить полным задником или кулисами. С., расположенные по кулисам, наз. боковыми С., верхние, горизонтальные - падугами.
С. как принцип оформления спектакля появились в т-ре в нач. 20 в. при пост. мистич., отвлечённо-сим-волич. пьес. Особое распространение получили в т. н. условном т-ре, отрицавшем писанные кулисные декорации, реалистич. павильоны. Цель оформления "в С."-создание на сцене вневременного отвлечённого пространства.
В совр. т-ре С. употребляются часто в спектаклях, требующих лаконичных декораций, как фон, перед к-рым компонуются разл. детали оформления. См. также Декорация.
СУЛЕЙМАН РУСТАМ (наст. фам. и имя- Р у с т а м-з а д е Сулейман Али Абас оглы) (р. 12.III.1906) - азерб. сов. поэт, драматург. Нар. поэт Азерб. ССР (1961). Учился на лит. ф-те Моск. ун-та. Поэзия С. Р. отличается политич. остротой, высоким оптимизмом. С. Р..- автор пьес: "Сог Чимназ-ханум" (1922, Сатир-агиттеатр) - о раскрепощении женщины в Азербайджане; "Пожар" (1930, Тюркский рабочий т-р) - сатирич. комедия на антирелигиозную тему; "Кровь за кровь" (1931, там же) - об установлении Сов. власти в Азербайджане; "Гачах Наби" (1940, Т-р им. Азизбекова) историч. драма о крестьянском движении. Написал текст муз. комедии "Дурна" (1948, Азерб. т-р муз. комедии) из жизни колхозников республики. С. Р. - лауреат Гос. пр. СССР (1949).
С о ч.: Избр. соч., т. 1-3, Баку, 1954-56 (на азерб. яз.);
Избранное, М., 1948, то же, М., 1956, тоже. Баку, 1959.
К. Кае. СУЛЕЙМАНОВ, Гата Зулкафилович (р. 15.VI. 191?) - башк. сов. артист оперы (высокий бас) и драмы. Нар. арт. Башк. АССР (1963). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1943 окончил Башк. отделение Моск. консерватории по классу вокала проф. М. В. Владимировой. В 1929 музыкант Башк. передвижного т-ра, в 1933 - актёр Баймакского колх.-совх. т-ра, в 1941-48 - солист Башк. т-ра оперы и балета, с 1948 - артист Башк. т-ра драмы (Уфа). С 1946 ведёт педагогич. работу в Уфимском уч-ще иск-в. Написал (совм. с К. Рахимовым) учебник "Уроки пения и музыки".
Партии: Хаубан-батыр ("Акбузат" Спадавеккиа и Заи-мова), Курмый ("Карлугас" Чемберджи), Алакай, Хидият ("Айхылу" Пейко и Валеева), старый Бураш ("Алтынчеч" Жиганова), Ямадори ("Чио-Чио-сан") и др.
Роли: Юлай, Гайса ("Хакмар", "Зимогуры" Мифтахова), Кара гол (о. п. Юлтыя), Шатмурат, Султан, Кулый Баита-шев ("Карлугас", "Салават" Бикбая), Ажмагул ("Похищение девушки" Карима) и др. А. Ив.
СУЛЕЙМАНОВА, Гузель Галеевна (р. 25.II.1927)- башк. сов. артистка балета. Нар. арт. РСФСР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1959. В 1936-47 (с перерывами) училась в Ленингр. хореографич. уч-ще. С 1947 солистка Башк\ т-ра оперы и балета. Партии: Зайтунгуль ("Журавлиная песнь" Степанова), Одетта-Одиллия; Зафира ("Горная быль" Ключарёва), Тао Хоа, Лауренсия, Раймонда; Гюльназира (о. п. Сабитова) и др.
Танец С. отличается красотой линий, лёгкостью, технич, мастерством. С. гастролировала в Судане(1957), Шотландии (1958), Франции, Тунисе, Марокко (1959) и др. Ст. М.
СУЛЕЙМАНОВА, Гульсум Нурмухамметовна (р. 1907) - тат. сов. эстрадная певица. Нар. арт. Тат. АССР (1957). В 1927 окончила Казанский муз. техникум. Исполняла песни в спектаклях Тат. т-ра драмы, выступала в концертах. С 1927- солистка Тат. радиокомитета. Гастролировала в Москве, Ташкенте, Уфе и др. городах. В репертуаре С.- тат. и башк. нар. песни, песни и романсы тат. композиторов.
Лит.: ЗайнашеваГ.,Г. Селэйманова, Казан, 1957.
А. Ив.
СУЛЕРЖЙЦКИЙ, Леопольд Антонович (1872- 1916) - рус. литератор, художник, режиссёр, театр. деятель. Родился в семье переплётчика. Рано обнаружил способности в живописи; помогал В. М. Васнецову в росписи фресок Киевского собора (1885-88). В 1889-94 учился в моск. Уч-ще живописи, ваяния и зодчества. К этому времени относится начало его близости с Л. Н. Толстым, нравств. учению к-рого С. следовал всю жизнь. В 1894 С. был исключён из Училища за антиправительственную речь. Служил матросом и рулевым на судах дальнего плавания. В 1896 за отказ принести присягу царю при призыве на военную службу был арестован и сослан в крепость Кушку. После освобождения С., по поручению Л. Н. Толстого, организовал в 1898 переселение в Канаду духоборов, подвергавшихся преследованиям в царской России. Вернувшись в 1900 из Канады, принимал участие в работе подпольной типографии. В 1902 был арестован, а затем выслан. В 1900-01 через Горького и А. П. Чехова сблизился с Художественным т-ром. В 1905 начал режиссёрскую деятельность. Участвовал в пост. спектаклей МХТ: "Драма жизни" Гамсуна (1907), "Жизнь человека" Андреева (1907), "Синяя птица" Метерлинка (1908), "Гамлет" (1911). Совм. с Е. Б. Вахтанговым осуществил пост. "Синей птицы" в парижском Т-ре Режан (по мизансценам МХТ). Принимал активное участие в "капустниках" МХТ и в спектаклях т-ра "Летучая мышь". С. был ближайшим помощником Станиславского в преподавании и популяризации рождавшейся "системы" (см. Станиславского система). "Сулер,- писал Станиславский,- принес с собой в театр огромный багаж свежего, живого духовного материала, прямо от земли.... Он принес девственно-чистое отношение к искусству, при полном неведении его старых, изношенных и захватанных актерских приемов ремесла..." (Собр. соч., т. 5, 1958, с. 535). Последний период жизни С. связан с 1-й Студией МХТ, одним из организаторов и руководителем к-рой он был. Иск-во для С. было способом постановки общественно-этич. вопросов. Этич. и художеств. принципы С. проявились в ранней деятельности Студии ("Гибель "Надежды"" Хейерманса, 1913, "Сверчок на печи" по Диккенсу, 1914, "Потоп" Бергера, 1915, и др.).Во взглядах С. демократизм и революц. протест сочетались с "социальным идеализмом" (Горький). Всесторонне одарённый человек, С. отличался безупречным художеств. вкусом, музыкальностью.
Соч.: Отрывки из дневника, "Вестник театра", 1919, № 6 и 7; Из переписки с К. С. Станиславским и М. Горьким ("Художественному театру"), в кн.; Ежегодник МХАТ 1944г., т. 1, М., 1946.
Лит.: Г о р ь к и и М., Л. А. Сулержицкий, в его кн.: Литературные портреты, М., 1963; Станиславский К.С., Сулер. Воспоминания о друге. Собр. соч., т. 5, М., 1958, с. 532-38; Марков П. А., Первая студия. Сулержицкий-Вахтангов-Чехов. 1913-1922, в кн.: Московский Художественный театр Второй, М., 1925, с. 67-177. 3. Вл.
СУЛТАНОВ, Аджар Абас оглы (1909-1.11.1962)- азерб. сов. актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1949). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Сценич. деятельность начал в 1926 в Бакинском тюркском рабочем т-ре. В 1933-37 актёр Кировабадского т-ра, в 1939- 1962 - Т-ра им. М. Азизбекова. Сценич. герои С. были исполнены нар. мудрости, отличались ясностью мышления, душевной чистотой, бытовой конкретностью.
Роли: Луконин ("Парень из нашего города"), Ларин ("Бухта Ильича" Меджнунбекова), Константинов ("Грозовой год" Каплера и Златогоровой), Незнамов и др. /. Кае,
СУЛТАНОВ, Зайни Гобайдуллович (1892-5.V.* 1952) - тат. сов. актёр. Нар. арт. Тат. АССР (1939). Засл. арт. РСФСР (1940). Сценич. деятельность начал в Астрахани в 1910. В 1913 вошёл в труппу "Сайяр". Играл роли Нила ("Мещане"), Кречинского. В 1919 по инициативе С. в Астрахани была открыта тат. драм. студия, в к-рой он вёл педагогич. деятельность. В 1920 С. организует татарскую драм. студию в г. Самаре. С 1922 - артист и режиссёр Т-ра им. Красного Октября (ныне Т-р им. Камала).
Роли: Хаджи Юнус ("Хаджи эфенди женится" Ш. Камала), Городничий; Мисбах ("Без ветрил" Тинчурина, 1927), Берсенев ("Разлом", 1928), Захар Бардин ("Враги", 1936).
Перевёл на тат. яз. произв. Гоголя, Островского, Су-хово-Кобылина, Горького, Шекспира, Лопе де Ве-га, Шиллера, Бомарше и др.
Лит.: Рахманкулов Ш., 3. Солтанов, Казан, 1957. X. К.
СУЛТАНОВ, Иззат Атаханович (р. 29.XI.1910)- узб. сов. литературовед и драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1944. Окончил Ташкентский педагогич. ин-т им. Низами (1937). К драматургии обратился в 1940; написал пьесу о деятельности М. В. Фрунзе в Туркестане, о дружбе узб. и рус. народов "Полёт орла" (1942, Ттр им. Хамзы). В 1941 (совм. с Уйгуном) написал историч. драму "Алишер Навои" (1945, там же, 1948), в 1960 - пьесу о совр. узб. интеллигенции "Люди с верой" (там же). С.автор историч. драмы "Неизвестный" (1963, там же), либретто оперы "Сердце поэта" (1962, Т-р оперы и балета им. Навои, композитор М. Ашрафи).
Для драматургии С. характерно обращение к важным этапам жизни узб. народа, героич. тональность, определённость положительных характеров, сочетание традиций нац. литературы с опытом рус. драматургии.
Соч.: Алишер Навои, в сб.: Узбекская советская драматургия, М., 1951; Свет России, "Звезда Востока", 1959, .Ns 9; Пьесалар..., Тошкент, 1959. Я. Ф.
СУЛТАНОВА, Ташхон (р. 7.1.1909) - узб. сов. актриса. Нар. арт. Узб. ССР (1955). После окончания студии при Узб. доме просвещения в Москве (1927) стала актрисой Т-ра им. Хамзы. Сочная, бытовая актриса, С. использует в своих сценич. образах яркие краски нар. юмора. Её сценич. образы отмечены нац. своеобразием.
Роли: Смеральдина ("Слуга двух господ" Гольдони, 1928), Рахима-хола ("Бай и батрак" Хамзы, 1948); Анна Андреевна ("Ревизор", 1935), Фатима ("Рассказ о Турции" Хикмета, 1953), Рузван ("Сердечные тайны" Рахманова, 1953), Рахиля ("Больные зубы" Каххара, 1954), Хасият ("Хурриат" Уйгуна, 1958), Хамробиби ("Шёлковое сюзане" Каххара, 1958), Гав-харшодбегим ("Улугбек" Шейхзаде, 1961) и др. Лит.: Театр им. Хамзы, Ташкент, 1957, с. 138.
СУЛТАНОВА, Тоджинисо (р. 1918) - тадж. сов. актриса. Нар. арт. Тадж. ССР (1943). Участвовала в спектаклях художеств. самодеятельности. С 1933 - актриса Ленинабадского муз.-драм. т-ра. Лирич., эмоциональная актриса, С. обладает вокальными данными, пластичностью. Её сценич. героини сочетают стойкость характера с женственной мягкостью, обаянием.
Роли: Гульсара (о. п. Яшена и Мухаммедова, 1938), Са-навбар (о. п. Джалила, 1939), Ширин ("Фархад и Ширин" Яшена, 1945), Катерина ("Гроза", 1947), Мехменэ Бану ("Легенда о любви" Хикмета, 1954), Оккиз ("Равшан и Зулху-мор" Яшена, 1959) и др. Н. Н.
СУЛЬЕ (Soulie), Мелькиор Фредерик (24.XII. 1800-23.IX.1847) - франц. писатель, драматург. Участник революции 1830, один из наиболее плодовитых и популярных авторов романтич. социальных мелодрам на совр. и историч. сюжеты. Написал (в нек-рых случаях с соавторами) ок. 20 пьес, в к-рых получили выражение его республиканские, демокра-тич. взгляды. Положит. герой произв. С.-обличитель пороков совр. ему общества, нередко - защитник достоинства плебея: поэт в "Семействе Люзиньи" (1831, "Комеди Франсез"), ремесленник, не знающий о своём аристократическом происхождении, в пьесе "Рабочий" (т-р "Амбигю комик", 1840). Большим успехом пользовались пьесы С. "Клотильда" (1832, "Комеди Франсез", с участием актрисы Марс), "Изгнанник" (т-р "Ренессанс", 1839, с участием М. Дорваль), "Хутор" (1846, "Амбигю комик"). В пьесах С. преобладают резкие конфликты, запутанная интрига, непредвиденная, часто компромиссная развязка.
С о ч.: Clotilde, P., 1832 (совм. с А. Боссанж); La famille de Lusigny, P., 1832; L'ouvrier, P., 1834; La close-rie de genets. P., 1846.
Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963; Champion M., Pr. Soulie, sa vie et ses ouvrages, P., 1847; M a г с h H., Fr. Soulie. Novelist and dra-matist of the romantic period, New Haven, 1931. H. Шр.
СУ МАК (Sumac), Има (наст. имя и фам.- Импера-трис Ч а в а р р и; р. 10.IX.1928) - перуанская певица. Дочь индианки и испанца. Талант С. был открыт композитором М. Виванко (в дальнейшем муж, импресарио и аккомпаниатор С.). С 1943 С.- солистка Ансамбля индейской песни в Лиме. В 1945-53 гастролировала в странах Америки. С 1954 живёт в Калифорнии (США). Выступала во мн. странах Европы и Азии (в СССР в 1960). Основу репертуара С. составляют нар. песни инков, индейского племени кечуа (в обработке М. Виванко). Исполняет также негритянские, боливийские песни, классич. романсы. В оперном репертуаре С.: Лакме, Тоска, Чио-Чио-сан и др. С. обладает уникальным голосом, диапазон к-рого - от д о малой до д о 4-й октавы (в песнях, требующих подражания шумам природы, голосам птиц и зверей, использует большую октаву). Обладает редчайшей способностью путём резкой смены регистров варьировать тип голоса, управлять тембровыми красками. Певица может исполнять партии баритона, контральто, меццо-сопрано, драматич. и колоратурного сопрано.
Лит.: Р о х а с А., Рассказ о Имме Сумак и ее родине, [пер. с исп. ], "Смена", 1956, .№ 19; Рудаков Е., Загадки необычных голосов, "Знание сила", 1961, .№ 1; Т и м о-х и н В., Има Сумак, "Муз. жизнь", 1960, № 20. А. Ив.
СУМАРОКОВ, Александр Петрович [23.Х1(4.ХП). 1717-1(12).X.1777] - рус. драматург, поэт, театр. деятель. Основоположник рус. классицистской драматургии. Род. в знатной, но обедневшей дворянской семье. Окончив в 1740 Шляхетный корпус в Петербурге, остался здесь преподавателем. Круг интересов у С. был чрезвычайно широк; он писал труды по истории, философии, политич. экономии, филологии. В 1759 издавал журнал "Трудолюбивая пчела", выражавший оппозиционное отношение ко двору Елизаветы.
С.- один из организаторов и первый директор созданного в 1756 рус. проф. постоянного публичного т-ра, на сцене к-рого ставились пьесы С. Первую трагедию "Хорев" С. написал и пост. с учениками Шляхет-ного корпуса в 1747. Спектакль имел огромный успех благодаря теме (долг подданного перед государством), сюжету (обращение к рус. истории действие происходит в Киевской Руси) и форме (звучные стихи). Затем С. создал трагедии: "Гамлет" (1748, переработка трагедии Шекспира), "Синав и Тру-вор" (1750), "Димитрий Самозванец" (1771) и др., а также комедии: "Тресотиниус" (1750), "Приданое обманом" (1756), "Опекун" (1765), "Рогоносец по воображению" (1772), "Вздор-щица" (1772) и др. Всего С. написал 9 трагедий, 12 комедий, дЕа оперных либретто ("Цефал и Прокрис" и "Альцеста"), пролог "Новые лавры", либретто балета "Прибежище Добродетели".
На протяжении всей жизни С. отстаивал принципы классицизма. Выразитель идеологии просвещённого дворянства, С. считал, что дворянство самой природой поставлено у руководства гос-вом, тогда как крестьянин природой создан для труда. С. было чуждо суждение сентименталистов о равенстве людей. Но признавая за дворянами большие права и считая естественным существование крепостного права, С. утверждал в то же время, что дворяне должны быть образцовыми гражданами и приносить в случае необходимости в жертву гос-ву свою жизнь; выступал против невежества, тирании, жестокости, вероломства и других пороков. Сторонник просвещённого абсолютизма, С. считал, что царь, как первый дворянин, должен быть образцом для всего дворянства. В трагедии "Хорев" влюблённые друг в друга Хорев и пленённая дочь князя Завлоха-Оснельда жертвуют своей жизнью ради долга. В то же время в творчестве С. сильны тираноборческие мотивы; князья Кий и Завлох, действуя как тираны, причиняют близким им людям огромное зло, тираном изображён в "Гамлете" король Клавдий. С. сочувствует добродетельному Гамлету, к-рый (в трагедии С.) поднимает войска и свергает тирана. С особой силой тираноборч. тема звучит в "Димитрии Самозванце".
Комедии С. написаны на совр. темы. Пользуясь сюжетами Мольера, С. совмещал в характерах бытовое правдоподобие с гротесковой заострённостью, буф-фонностыо. Первые комедии С.- "Тресотиниус", "Чудовищи", "Пустая ссора"- почти лишены конкретных признаков современности, но последующие комедии - "Приданое обманом", "Опекун", "Лихоимец", "Три брата совместника" и особенно "Вздорщица" и "Рогоносец по воображению" - приобретают характерные и бытовые черты совр. С. эпохи.
Исходя из поэтики классицизма, С. строил свои произв. рационалистически. В его пьесах ярко выражена тенденция, мало действия, характеры односторонни, конфликты разрешаются в прямых столкновениях разл. точек зрения. Это придаёт пьесам С. публицистичность и в то же время торжественность, известную напыщенность. С. строго соблюдал единство времени, места и действия.
В пьесах С., определявших становление рус. проф. т-ра, играли Ф. Г. Волков, И. А. Дмитревский, Я. Д. Шумский и др. Возглавляя российский т-р, С. активно утверждал в нём отечеств, репертуар, заботился о привлечении новых актёров, их совершенствовании. Однако классицистская направленность т-ра мешала его демократизации; т-р плохо посещался и испытывал материальные затруднения. В то же время постоянное стремление С. обращаться со сцены с назиданием к высшему дворянству и царице вызывало раздражение при дворе. В 1761 С. был освобождён от поста директора.
Соч.: Полн. собр. всех сочинений в стихах и прозе, ч. 1- 10, 2 изд.,М., 1781-1787; Избр. произведения, М., 1957.
Лит.: Верков П. Н., А. П. Сумароков. 1717-1777, Л.-М., 1949; Ф. Г. Волков и русский театр его времени. Сб. мат-лов, М., 1953; Белинский В. Г., Очерки жизни и избранные соч. А. П. Сумарокова, в его кн.:
Полн. собр. соч., т. 5, М., 1954, с. 461-68; 513-18;
А с е е в Б. Н., Русский драматический театр XVII- XVIII веков, М., 1958;