Лагутина ("Мать своих детей" Афиногенова), бабушка Вера ("Одна" Алёшина). Е .
ТАРЬЯН, Степан Микаелович (17.VII.1899-20.V. 1954) - арм. сов. театр. художник и скульптор. Засл. деят. иск-в (1945). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Окончил Ленингр. академию художеств (1927). Лучшие оформления Т.- пост. пьес Г. Сундукяна в Т-ре им. Сундукяна: "Хатабала" (1927, 1940, 1945), "Пэпо" (1929, 1948), "Разорённый очаг" (1938). В этих работах проявилось глубокое знание художником быта и колорита старого Тифлиса, острая наблюдательность в изображении типажей, социальной среды. Оформил также спектакли: "Наполеон Коркотян" Демирчяна (1934), "Васса Железнова" (1937), "Человек с ружьём" (1938). Создал ряд скульптурных и графич. портретов мастеров арм. сцены: Г. Аветяна, О. Гулазян, М. Манвеляна и др. Л'. Хал.
ТАСЕВА, Ирина Димитрова (р. 2.VIII.1910) - болг. актриса. Нар. арт. НРБ (1964). В 1930, окончив драм. школу при софийском Нар. т-ре, начала в этом же т-ре сценич. деятельность. Вначале исполняла роли девочек бесхитростных и наивных, затем перешла к остро характерным и драматич. ролям. За исполнение ролей Машеньки (о. п. Афиногенова), Шуры ("Егор Булычев и другие") и Инны ("Памятные встречи" Утевского) была удостоена в 1950Дими-тровской пр.
Роли: Глория Шипченска ("Любовь" Василева), Раина ("Две молодки полюбили" Влайкова), Тюнде ("Чонгор и Тюнде" Вёрёшмарти), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Луиза; Эболи ("Дон Карлос"), Елка ("Гераковы" по Елину Полину), Хедвиг ("Дикая утка" Ибсена) и др.
Лит.: П е н е в П., Лекции по история на български драматически театър, ч. 4, С., 1958, с. 208-10. А. Ив.
ТАССО (Tasso), Торквато (11.III.1544 - 25.IV. 1595) - итал. поэт и драматург. Получил университетское образование в Падуе и Болонье. Был придворным поэтом кардинала Л. д'Эсте, а затем - герцога А. дЭсте. Т.автор пьесы "Аминта" (1573, труппа "Джелози"), ставшей классич. образцом пасторального жанра в Зап. Европе. Т. соблюдал закон единства действия, достигал лёгкости и прозрачности в развитии драм. сюжета. В своей пасторали Т. выражал идеалы придворной аристократии, прославлял знатных особ феррарского двора, скрытых под буко-лич. именами. Вместе с тем в "Аминте" выражено ренессансное мироощущение, утверждаются благородные и цельные чувства, любовь, преодолевающая препятствия. В 1586 написал трагедию "Король Торн-смунд", отличавшуюся поэтич. достоинствами, но близкую по сюжету к "трагедии ужасов".
Соч.: Аминта, М.-Л., 1921, 2 изд., М.-Л., 1937.
ТАТАЕВ, Ваха Ахмедович (р. 1914) - чечено-ингушский сов. актёр, театр. деятель. Нар. арт. Чечено-Ингушской АССР(1959). Член Коммунистич. партии с 1941. Депутат Верх. Совета Чечено-Ингушской АССР (1958, 1963).
Сценич. деятельность начал как актёр Чечено-Ингушского т-ра в 1938 (позднее был директором этого т-ра). В 1939-41 занимался в нац. студии ГИТИСа. В 1941 снова работала Чечено-Ингушском т-ре (актёр и директор). В 1944-56 жил в Казахстане, был зам. директора Т-ра оперы и балета им. Абая, Алма-Атинского ТЮЗа и др. С 1957 - министр культуры Чечено-Ингушской АССР.
Роли: Сурхо ("Сурхо - сын Ады" Гадаева и Батукаева), Олеко Дундич (о. п. Каца и Ржешевского), Отелло; капитан Ибрагимов, Берс (о. п. и "Тамара" Базаркина).
ТАТАРСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Элементы тат. нар. драмы появляются еще в древности и связаны с нар. играми и обрядами. Они сохранились в произв. древней лит-ры, в мэзэк (подобие анекдотов), в нар. праздниках (сабантуях) и др.
Проф. драматургия возникла у татар Поволжья в последней четверти 19 в., в период расцвета тат. просветительского движения. Пьесы основоположников Т. д. Г. Илъясы "Несчастная девушка" (1887) и Ф. Хали-ди "Против "Несчастной девушки*4" (1888) отличались актуальностью проблем (защита образования и др.). В них противопоставлялась честная жизнь людей труда порочным нравам богачей, были созданы образы прогрессивных людей своего времени. Герои этих пьес говорили на нар. яз. В 1898 написана первая пьеса Г. Камала "Несчастный юноша".
Подъём Т. д. начинается после возникновения нац. проф. т-ра (1906, Казань). В 1908 Г. Камал написал комедию "Первое представление", показывающую рождение тат. т-ра в борьбе против реакционеров, в 1912комедию "Банкрот", разоблачающую нравы бурж. общества. В сатирической комедии "Тайны нашего города" (1911) он показывает реакц. сущность тат. буржуазии. В 1906-12 произведения для т-ра создают Г. Камал, Г. Кулахметов, Ф. Амирхан, И. Богданов, С. Рамиев и мн. др. В драмах и комедиях "Молодёжь" Ф. Амирхана, "Живи, Зубайда,живу и я", "В медресе" С. Рамиева, "Вопрос'0 помаде" И. Богданова, "Молодая жена" Д. Таждарова и др. были поставлены актуальные проблемы, воплощены мысли и чувства демократич. слоев общества, осмеивались отсталость, предрассудки, мешающие прогрессивному развитию общества. Положительные герои этих пьес- люди, стремящиеся получить образование и работать на благо народа.
В истории Т. д. особое значение имело творчество Г. Кулахметова, ставшего родоначальником тат. пролетарской лит-ры. В его пьесах "Две мысли" (1905, пост. 1918) и "Молодая жизнь" (1908, пост. 1917) впервые в Т. д. созданы образы революционеров и представителей передовой интеллигенции.
С 10-х гг. выдвигаются драматурги М. Файзи, Ш. Камал, К. Тинчурин, Ф. Бурнаш, Ф. Сайфи-Казанлы и др. Эти писатели обратились к изображению жизни народа; тат. сцена обогатилась образами простых людей, трудящихся деревни. Широкую популярность получили комедии Ш. Камала "Хаджи эфенди женится" (1915) и драма Файзи "Галиябану" (1916-17), положившая начало жанру муз. драмы в Тат. т-ре. Трагич. судьба татар, интеллигенции в условиях царизма показана в пьесах "Первые цветы" К. Тинчурина (1913), "Скучная жизнь" Ф. Сайфи-Казанлы (1914), "Неравные" Ф. Амирхана.
Новый этап развития Т. д. наступил после Октябрьской революции, формирование её связано с драматургией Тинчурина, Бурнаша и др. В пьесе Бурна-ша "Молодые сердца" (1918) созданы картины жизни народа, образы простых людей, введена нар. музыка. В те годы авторы стремились приблизить события прошлого к современности. Бурнаш в пьесе "Тахир и Зух-ра" переосмыслил легенду о Тахире и Зухре. В роман-тич. традициях написаны его пьесы "Безземельные" (1922) и "Заблудшая девушка" (1920, пост. 1926). Файзи принадлежат пьесы о прошлом тат. народа ("Любимая", 1920, "На берегу Урала", 1922, "Белый колпак", 1923). Пьесы, посв. современности, создали писатели, к-рые сами были участниками революц. движения и гражданской войны: "Новые люди" Г. Ибрагимова (1920) о героич. участниках гражданской войны; "Враги" Сайфи-Казанлы (1920) о партии - вожде революц. движения; "Первый шаг" (1919), "Байская дочь" (1922) Ш. Усманова. В муз. драмах "Милая Хафиза" Г. Камала (1921) и "Красная звезда" Файзи (1923) отображены перемены, к-рые принесла' в деревню революция.
Сер. 20-х гг. отмечена появлением произведений во всех жанрах драматургии. Особенно широкое развитие получает комедия: пьеса "Американец" Тинчурина (1924) разоблачала бурж. интеллигенцию; тема крушения старого мира ещё полнее была выражена Тин-чурином в сатирич. комедии "Без ветрил" (1926) и Н. Исанбетом в пьесе "Бегство" ("Переселение", 1925); жизнь тат. деревни в прошлом воспроизвел Т. Гиззат в комедии "Наёмщик" (1925).
В пьесах Тинчурина "Голубая шаль" (1926) и "Рой" (1929) героями были крестьяне, борющиеся за свободу. С драматургией Тинчурина связано также утверждение в Т. д. жанра муз. драмы; сюжет мн. его пьес строится на нар. песне.
В 20-е гг. заложены основы жанра историч. драмы. Одна из первых попыток создания историч. драмы - "Восстание Пугачёва" Галяу (1926). Жанр историко-революц. драматургии был представлен пьесами "Зарытое оружие" X. Такташа (1927), "Казань" Г. Кутуя (1927), "Бишбуляк" Т. Гиззата (1932, пост. 1938).
В нач. 30-х гг. появились пьесы, показывающие формирование характера нового человека: "Камиль" X. Такташа, "Семья деда Булата" Тинчурина и К. Наджми, "Письмо на платке" С. Баттала, "Вихри" А. Зулкарая. Тинчурин написал пьесу "На реке Кандре", отразившую становление новых сопиали-стич. отношений между личностью и коллективом. Появляются пьесы о рабочем классе: "В вороньем гнезде" (1929) и "Горы" (1931) Ш. Камала, "Славное время" Р. Ишмурата, "Ткачиха Асма" Ф. Бурнаша (1932) и др. Психологич. драму о победе творч. труда над рутиной, о становлении характера коммуниста-творца создал Ш. Камал; его пьеса "За туманом" (1934) утверждает принципы сов. гуманизма, уважение к человеку труда. О рождении новых черт характера сов. человека рассказывает и драма Ф. Сайфи-Казанлы "Зубаржат" (1936).
Воспитание нового человека в труде переплеталось с темой партии. Драматурги стремились показать роль партии в воспитании людей, создавали в своих пьесах образы коммунистов ("На реке Кандре", "За туманом", "Зубаржат").
Сер. 30-х гг. отмечена новыми успехами в жанре комедии на совр. сюжет: "Их было трое" Тинчурина (1935), "Славная эпоха" Гиззата (1936, пост. 1937), "В лесу" Ф. Хусни (1938), "Гюльчэчэк" Г. Минского (1939), "Единоличник Ярулла" Бурнаша (изд. 1940) и др., появились комедии на сюжеты сказок и легенд:
"Смелые девушки" Гиззата, "Хужа Насретдин" Н. И сан бета.
30-е гг.- период развития тат. историко-революц. драматургии. О жизни и борьбе шахтёров до революции рассказывает пьеса "В вороньем гнезде" Ш. Камала (1929); в пьесах "Искры" (1934) и "Потоки" (1937) Гиззата показаны эпизоды борьбы крестьянства под рук. революционеров-большевиков. Образы тат. женщин, пробуждающихся к сознательной жизни, созданы в драмах "Шамсикамар" М. Аблиева (1938) и "Пламя" Гиззата (1940).
Во 2-й пол. 30-х гг. и нач. 40-х гг. выдвигается ис-торико-биографич. драматургия. В драме "Тукай" А. Файзи (1938) создан образ крупнейшего тат. поэта, отдавшего жизнь борьбе за счастье народа. Н. Исанбет написал пьесы "Сахибжамал Волжская" (др. назв.- "Гульжамал", 1943)-о первой тат. артистке и "Мул-ланур Вахитов" (1948)-о тат. революционере, погибшем от рук белогвардейцев. В пьесе М. Гали и X. Уразикова "Каюм Насыров" (1945) воссоздан образ первого тат. просветителя. А. Файзи написал драму "Пугачёв в Казани" (1947, пост. 1951).
В годы Отечественной войны появились пьесы о ге-роич. борьбе сов. народа, защищающего Родину: "Тай-масовы" (1941) и "Священное поручение" (соч. 1944) Гиззата, "Шакир Шигаев" Ф. Карима (1943) и "Марьям" Исанбета (1943). Патриотич. подвигам тружеников тыла посв. пьесы "Возвращение" Р. Ишмурата (1942), "Минникамал" (1944) и "Песня жизни" М. Ами-ра (1947). В этих пьесах созданы образы тат. женщин, выдвинутых на руководящую работу, овладевающих искусством воспитания людей. Но в 40-х гг. появлялись и пьесы, в к-рых сказалось влияние "теории" бесконфликтности. Это были схематичные пьесы, посв. гл. обр. семейно-бытовым сюжетам.
Одной из центр, тем в драматургии 50-х гг. становится тема социалистич. труда. В пьесах Т. Гиззата, Н. Исанбета, М. Амира, Р. Ишмурата, Г. Насретдинова и др. созданы образы сов. людей - творцов новой жизни, разоблачаются пережитки старого ("Светлый путь", 1947, "Близкий друг", 1950, "В новой слободе", 1952, Ишмурата и др.). Современность конфликтов и характеров отличает комедии и драмы Насретдинова ("Кушнарат", 1952, "Дорогие минуты", 1953, "Родная деревня", 1954), Гиззата; Исанбета ("Зифа" и др.).
С сер. 50-х гг. драматурги Татарии обращаются к созданию крупных характеров. Образ поэта-героя Джалиля воссоздают Ишмура-т ("Бессмертная песнь", 1956) и Исанбет ("Муса Джалиль", 1957); казанскому периоду жизни В. И. Ленина посв. пьесу "Буре навстречу" Ишмурат (1962). Он же написал пьесу о сов. моряках, победителях океана - "Их было четверо" (1960).
В 50-60-е гг. в Т. д. пришел новый отряд писателей: Ю. Аминов, С. Кальметов, X. Вахит, Ш. Зайни, Ш. Хусаинов, Э. Шамиль, И. Юзеев, А. Гилязов, Ш. Шахгали, Г. Сагидуллин и др.
Разлагающее влияние частнособственнической идеологии и эгоизма на личность показано в пьесах "Корни" Ю. Аминова (1961), "На заре" Ш. Шахгали (1959), "Годы и пути" (1956), "Братья Тагировы" (1965) Ф. Хусни. Молодёжи, становлению характера посв. пьесы "Неписанные законы" Ю. Амннова (1953)" "Таинственная мелодия" Р. Ишмурата (1958), "Первая любовь" (1960) и "Полёт ласточки" (1964) X. Ва-хита, "Медные колокольчики" А. Гилязова (1960)" "Горицвет" И. Юзеева (1960), "Дом в тени" С. Каль-метова (1963), "Зять профессора" (1953) и "Зубайда- дитя человеческое" (1965) Ш. Хусаинова. Эти пьесы отмечены активными поисками новых жизненных Конфликтов, образов героев современности.
Лит.: С а а д и Г., Татарская театральная литература и история ее развития, в сб.: Татар театры (1906-1926), Казан, 1926 (на тат. яз.); Г ый з з а т Б., Драматургия, в кн.: Татар Совет эдэбияты тарихы. Очерклар, Казан, 1960 (на тат. яз.); его же. Очерки татарской драматургии, в кн.: История татарской советской литературы, М., 1965; его ж е, О татарской драматургии начала XX века. Предисловие к сборнику: Пьесы татарских драматургов-классиков, Казань, 1958; ГиниятуллинаА.К. [сост.], Писатели Советского Татарстана, Казань, 1957; Г а и н у л-л и н М., Татарская литература и публицистика начала XX века, Казань, 1966, гл. IV, с. 295-347. ф. Г.
ТАТАРСКИЙ МЕНЗЕЛЙНСЕИЙ ТЕАТР (М е н - зелинский татарский драматический колхозно-совхозный театр). Создан в 1935 на основе студии, возникшей на базе кружка при Казанском клубе кооперации и госторговли. Местом работы нового т-ра был избран районный центр Мензелинск. В труппу т-ра вошли выпускники студии, бывшие кружковцы - Г. Шарифзянов, Н. Гиззатуллина, М. Зайнуллин, молодые актёры" окончившие театр. уч-ща,- X. Салимова, Р. Шаки-рова и крупнейший мастер тат. т-ра Г. Казанский.
Т-р открылся спектаклями: "В вороньем гнезде" Ш. Камала и "Славная эпоха" Гиззата. В последующие годы т-р пост. спектакли: "Без вины виноватые", "Поздняя любовь", "Бесприданница" Островского" "Васса Железнова", "Коварство и любовь". В творч. содружестве с драматургом Ю. Аминовым был создан спектакль "Неписанные законы", поднимающий вопросы социалистич. морали. Среди др. пост. пьес тат. драматургии: "Сердечные бури" Шагимуратова" "Вторая молодость" Хуснуллина, "Цветы осыпаются" Сагидуллина, "На пороге жизни" Шакурова, "И у птицы свои крылья" Аминова. Т-р ставит муз. драмы и комедии; "Голубая шаль" Тинчурина, "Га-лиябану" М. Файзи. Здесь впервые была пост. пьеса местных драматургов Багаутдинова и Бикчантаевой "Незабываемые годы", в к-рой образ В. И. Ленина создали актёры 3. Зиганшин, засл. арт. Тат. АССР А. Фасхутдинов, а образ Ф. Э. Дзержинского - засл. арт. Тат. АССР М. Зайнуллин.
Театр даёт в год 670-700 выездных спектаклей, обслуживает колхозников и рабочих совхозов республики, жителей населённых пунктов. Т-ром руководит С. Амутбаев.
ТАТАРСКИЙ ТЕАТР. Тат. проф. т-р возник в годы первой русской революции. Один из первых публичных спектаклей ("Несметное дитя" Н. Камала), организованный передовой тат. интеллигенцией, среди к-рой были драматурги Г. Кулахметов и Г. Ка-мал, состоялся в Казани 22 дек. 1906. Но еще в 1905 И. Кудашев-Ашказарский организовал в Оренбурге небольшую труппу из любителей, в к-рой начал свою деятельность тат. актёр и режиссёр Муртазин. Здесь была пост. переделка пьесы А. Н. Островского "В чужом пиру похмелье" под назв. "Свет и тьма" (действие пьесы было перенесено в тат. среду). В
1907 в труппу вступили первая тат. актриса С. Гиз-затуллина-Волжская и А. Карие в.
Представители передовой тат. интеллигенции драматурги Г. Камал, Г. Кулахметов, Ф. А мирхан, поэт А. Тукай боролись за создание нац. т-ра, придавая ему большое значение в деле воспитания народа. Рождению и развитию т-ра способствовала тат. большевистская орг-ция и газета "Урал" (Оренбург). Однако реакционно настроенная буржуазия и религиозные фанатики вели ожесточённую борьбу против передового иск-ва. Власти также препятствовали деятельности тат. труппы. Жестокая цензура, сопротивление реакционеров, отсутствие материальной базы обрекали труппу на тяжёлое существование, т-р был вынужден гастролировать по городам России. В конце 1907 руководителем и режиссёром труппы был выбран А. Кариев. В труппе, наз. "Сайяр" ("Передвижник", "Странствующая"), работали актёры Б. Болгарский, 3. Баязитский, к-рым приходилось играть и женские роли, т. к. привлечь к работе в т-ре женщин в те годы было невозможно. В 1910 в труппу вступили К. Шамиль, Г. Болгарская, Г. Камал 1-й, Г. Мангу-шев, К. Тцнчурин и др. Роли героинь исполняла С. Гиззатуллина-Волжская. Труппа ставила пьесы Г. Камала, определившие реалистич. направленность молодого тат. т-ра. В 1907 впервые была пост. драма Камала "Несчастный юноша", в 1908-его же комедия "Первое представление", высмеивающая реакционеров, препятствующих пост. спектаклей на родном яз. Этот спектакль вызвал яростный протест мусульманского духовенства. В 1908 имамат (высший духовный совет) принял указ, запрещавший театр. представления на тат. яз., но труппа продолжала свою деятельность, выступая за пределами Казани. В 1909-10 были пост. пьесы "Молодёжь" Амирхана, утверждающая необходимость просвещения народа; "Женитьба", "Коварство и любовь", переделка пьесы Островского"В чужом пиру похмелье" под назв. "Свет и тьма". Для пост. пьес Гоголя, Островского, Горького приглашались режиссёры рус. т-ров: Н. Зимовой, В. Зотов и М. Громов. Девизом труппы "Сайяр" стал просветительский призыв "К свету!". В 1911-12 пост. сатирич. комедии Г. Камала "Тайны нашего города" и "Банкрот", показывающие быт и нравы купеческой среды, высмеивающие либеральную буржуазию и религиозный фанатизм. В гл. ролях этих спектаклей выступал А. Кариев, создававший реалистич. портреты, отмеченные нац. своеобразием, острой сатиричностью.
В 1912 С. Гиззатуллина-Волжская организовала в Уфе вторую тат. труппу "Нур" ("Луч"). Здесь работали Ф. Самитова, 3. Богданова, К. Шамиль, Г. Казанский, Ш. Шамильский и др. Репертуар первого сезона состоял преим. из произв. Г. Камала. В 1915 в Оренбурге Муртазин силами местных любителей создал третью тат. проф. труппу "Шир кат" ("Товарищество"). Здесь начали свою сценич. жизнь выдающиеся тат. актёры Ф. Илъская и X. А бжалилов. Но ведущее положение по-прежнему занимала труппа "Сайяр", среди спектаклей которой были: "Без вины виноватые" (1915), "Ревизор" (1916); "Первые цветы" Тинчу-рина (1915), "Хаджи эфенди женится" Ш. Камала (1915), "Неравные" Амирхана (1915), "Галиябану" Файзи (1917). Весной 1917 труппа "Нур", а летом "Сайяр" пост. драму Г. Кулахметова "Молодая жизнь" о пробуждении классового самосознания рабочего-татарина.
На развитие Т. т. с первых дней его возникновения оказывала положительное воздействие рус. драматургия. Октябрьскую революцию труппа "Сайяр" встретила пост. пьесы Горького "Мещане" (12 нояб. 1917; Нил Султанов, Бессеменов -- Кариев). Затем был пост. спектакль "Вишнёвый сад" (1918), повторявший спектакль МХТ. В дни, когда территория
Татарии была захвачена белогвардейцами (1918), актеры труппы "Сайяр" покинули город; совм. с актёрами др. трупп они организовали фронтовые бригады (ок. 10), обслуживавшие бойцов Красной Армии. В оренбургской труппе "Ширкат" (с 1918 "Восточный т-р") было пост. представление "Гимн труду" (1918, Оренбург). Фронтовая труппа ставила пьесы Ш. Усманова, Г. Камала, К. Тинчурина. Большой успех имела муз. драма М. Файзи "Галиябану"- спектакль, положивший начало новому жанру в тат. т-ре.
После изгнания белогвардейцев в Казани была организована тат. труппа, в которую вошли актёры дореволюционных тат. трупп и участники самостоятельного коллектива "Анг" ("Разум"). На основе этой труппы был создан Первый показательный гос. тат. т-р (1920). Здесь были пост. спектакли: "Новые люди" Ибрагимова, "Первый шаг" Усманова, "На дне" и др.
Широкое развитие получили в эти годы деревенские т-ры. В 1920 в районном центре Мамадыше был организован передвижной т-р "Сабанчи" (руководитель К. Шамиль, актёры М. Рахматуллина, А. Муратов и др.).
В 1920 началось строительство здания для т-ра. В этом же году в Самаре открылась первая тат. Драм. студия, руководителями и педагогами к-рой были К. Тинчурин и 3. Султанов. (Среди окончивших студию: М. Абсалямов, X. Уразиков, Р. Файзи и Т. Гиззат).
8 нояб. 1922 в Казани открылся Тат. гос. т-р им. Красного Октября (в 1939 т-ру присвоено имя Г. Камала), в состав к-рого вошли лучшие актёры трупп "Сайяр", "Нур", "Ширкат". -4-92 создан первый тат. театр. техникум им. А. КариеваТОднотгрё-меннсГв Каз"н"?ущеетаова ли рабочий Алафузовский т-р и Т-р им. М. Л. Вахитова. Тат. т-ры возникали в Москве (1918-34), Астрахани (на основе театр. труппы "Нур" создан Башк. т-р, с 1919 Башк. гос. т-р), в Перми, Уфе, Оренбурге ("Восточный т-р", 1918-19), в Ср. Азии (в Ташкенте до 1941).
Среди лучших спектаклей Тат. гос. т-ра 20-х гг.:
"Бегство" Исанбета (1925) - сатирич. пьеса о разложении деревенской буржуазии; трагедия X. Так-таша "Сыновья земли" (1923) и его же пьеса "Зарытое оружие" - о победе революции, пьесы Ш. Камала "Огонь" (1928) о бдительности сов. людей, о защите социалистич. государства от врагов, "В вороньем гнезде" - о формировании рабочего класса. К концу 20-х гг. в репертуаре т-ра утверждается совр. тематика: ставятся пьесы Г. Минского - "Шлем" (о жизни сов. воинов), "Семья Мансуровых" и др.
Рост актёрского мастерства показали пост. классич. драматургии: М. Абсалямов создал образ царя Грозного в драме А. К. Толстого "Смерть Иоанна Грозного", 3. Султанов-образ Городничего. Трагедийный талант М. Мутина раскрылся в гл. ролях спектаклей "Отелло" (1923), "Гамлет" (1925), "Разбойники".
В сер. 20-х гг. в репертуаре Тат. гос. т-ра им. Красного Октября утверждаются муз. спектакли. В 1925 состоялась премьера первой нац. оперы "Сания" (муз. Г. Альмухаметова, В. Виноградова и С. Габаши). Продолжают ставиться пьесы К. Тинчурина, Т. Гиззата, музыку к к-рым писал композитор С. Сайдашев (после 1933 муз. спектакли не ставились, см. ниже раздел Музыкальный театр). В 1927 Тат. т-р был переименован в Тат. гос. академи-чэский театр. В 1926 состоялся первый выпуск воспитанников театр. техникума (Г. Булатова, X. Са-лимжанов, К. Бариев, 3. Закиров, Р. Ишмурат и др.). В 1928 в Казани начал издаваться тат. театр. жури. "Тамашачы" ("Зритель", существовал до 1930). В 1931-32 в Казани работал Т-р малых форм (с
1932 - ТРАМ), в 1933-36 - Тат. рабочий театр (здесь играли Ф. Халитов, К. Гильманов и др., рук. А. Мазитов). В 1935 организован Татарский Мензе-линский театр (рук. С. Амутбаев). В труппу т-ра вошли выпускники театр. техникума и студии Тат. гос. академич. т-ра. В 1933 создан филиал Тат. ака-демич. т-ра, к-рый вскоре стал самостоятельным т-ром, получившим наименование Передвижного республиканского. В труппу этого т-ра влились актёры Моск. тат. т-ра (худ. рук. Г. Ильясов).