ТЕССИТУРА (итал. tessitura, буквально - ткань, от tessere - ткать) отрезок звукового диапазона певческого голоса пли муз. инструмента, занимающий определённое высотное положение. Соответствие Т. характеру голоса певца или выразительным и технпч. возможностям инструмента необходимое условие художеств. исполнения.
ТЕССЬЕ (Tessier), Валентина (р. 1892) - франц. актриса. Ученица П. Муне. С 1913 работала в т-ре "Вьё коломбье" (Селимена - "Мизантроп" Мольера, Перикола - "Карета св. даров" Мериме, Сюзанна - "Женитьба Фигаро" и др.). В 1917-19 вместе с труппой Ж. Копо гастролировала в Нью-Йорке. Не ограничиваясь комедийным репертуаром и амплуа гранд-кокет, Т. играла драм. роли: Грушенька ("Братья Карамазовы" по Достоевскому) и др. В 1924, когда Копо оставил т-р "Вьё коломбье", Т. перешла в т-р "Комедия Елисейских полей", к-рым руководил Л. Жуве. Выступала преим. в произв. совр. франц. драматургии (в пьесах Ж. Сармана, Ш. Вильдрака, С. Пассёра и др.). Наиболее близкой ей стала драматургия Ж. Жироду. В его пьесах она играла роли: Женевье-ва ("Зигфрид"), Алкмена ("Амфитрион 38"), Изабелла ("Интермеццо") и др.
Т. покоряла красотой, очарованием женственности, изысканной грацией, отточенным мастерством. С 1934 Т. работала в театрах бульваров, выступала в пьесах Д. Амьеля, Ж. Деваля, А. Бернстей-на, Г. С. Колет и др. После 1945 перешла на роли немолодых женщин: Филумена Мартурано (в о. п. Де Филиппе, театр "Ренессанс", Аркадина, театр "Ателье"), г-жа Уоррен ("Профессия г-жи Уоррен" Шоу, театр "Атеней"), Клэр Цаханасян ("Визит пожилой дамы" Дюрренматта, Вост. театр. центр, г. Эперне), Епанчина ("Идиот" по Достоевскому) и др. Снималась в кино.
Лит.: Van Tieghem Ph., Les grands acteurs contemporains (1900-1960), P., 1960. ?. ?.
ТЕТМАЙЕР-ПШЕРВА (Tetmajer-Przerwa), Кази-меж (12.II.1865-1940) польский поэт, прозаик и драматург. Окончил ун-т в Кракове, учился также в Гейдельбергском ун-те. Т. - один из ведущих поэтов "Молодой Польши" (лит. объединение на рубеже 19-20 вв.).
Присущие представителям этой группы модернистские настроения, связанные с осознанием трагич. безысходности, индивиду алистич. настроения, нашли отражение в пьесах Т.: одноактная фантастич. пьеса "Сфинкс" (1893, Краков), драмы - "Революция" (соч. 1906) и "Иуда" (1922, т-р "Редута", Варшава). Для творчества Т. характерен уход в мир поэзии, фантастики, отказ от ограниченной бурж.-мещанской повседневной жизни. Это отразилось в пьесе "Завиша Чёрный" (1901, Краков), воссоздающей образ польского рыцаря, участника битвы при Грюнвальде (15 в.). Пьеса широко ставилась в т-рах Польши. Б. Рос.
ТЕТРАДЗЕ, Нуну Ильинична [р. 10(23).XI.1911 ]- груз. сов. актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1947. В 1932-37 актриса Т-ра им. Руставели (окончила драм. студию при этом т-ре). С 1937 - актриса Батумского т-ра. Игра Т. отличалась драматизмом, эмоциональностью, романтич. направленностью.
Роли: Эмилия ("Отелло"), Гертруда ("Гамлет"), Иока-ста ("Царь Эдип" Софокла), Bacca Железнова; Любовь Яровая; Беатриче ("Слуга двух господ"), Мехмене Бану ("Легенда о- любви" Н. Хикмета), Нуну ("Отцеубийца" Каз-беги). Невеста ("Кровавая свадьба" Гарсиа Лорки), Миран-долина ("Хозяйка гостиницы"), Рукайя ("Измена" Сумба-това-Южина), Нина ("Слепая" Мдивани) и др. Эт. Г.
ТЕТРАЛОГИЯ (греч. ??????????, от ?????, в сложных словах - четыре и ????? - слово, повествование) - в др.-греч. т-ре 5 в. до н. э. четыре драм. произв. (три трагедии и одна сатировская драма), с к-рыми драматург выступал на состязаниях в Афинах. У Эсхила трагедии обычно были связаны между собой единством содержания (сохранившийся образец трилогия "Орестея"), а сатировская драма разрабатывала побочный эпизод из того же круга сказаний. У Софокла и Еврипида драмы, составляющие Т., обычно сюжетно не связаны между собой; Еврипид вместо сатпровской драмы, по-видимому, ставил ещё четвёртую трагедию с благополучным концом или элементами комедийной характеристики персонажей (напр., "Алкестида").
Образец Т. в драматургии нового времени - пьесы Г. Гауптмана на античные темы "Ифигения в Авлиде, "Ифигения в Дельфах", "Смерть Агамемнона", "Электра". В муз. т-ре примером Т. служит цикл опер Р. Вагнера "Кольцо Нибелунга" ("Золото Рейна", "Валькирия", "Зигфрид", "Гибель богов").
Лит.: [В lumenthai ?. ???], Tetralogie, в кн.: Раи-lys-Wissowa, Realencyclopadie der classischen Altertumswissenschaft, 2 Reihe, Halbbd 9, Stuttg., 1934, Koi. 1077-1084. В. Я.
ТЕТРАЦЦЙНИ (Tetrazzini), Луиза (29.VI.1871 - 28.IV.1940) - итал. артистка оперы (колоратурное сопрано). Училась в муз. ин-те во Флоренции у Чекке-рини. На оперной сцене дебютировала во Флоренции (1890, т-р Пальяно). Гастролировала в разл. городах Италии, Испании, США, Англии, Аргентины, Польши, России (900-е гг.). Т. обладала гибким, лёгким голосом чистого, хрустального тембра со звонкими, сверкающими высокими нотами. Исполнение Т. отличалось высоким колоратурным мастерством.
Партии: Розина; Лючия, Линда, Адина ("Лючия ди Ламмермур", "Линда ди Шамуни", "Любовный напиток" Доницетти), Динора, Маргарита Валу а ("Динора", "Гугеноты" Мейербера), Амина ("Сомнамбула" Беллини), Эльвира ("Пуритане" Беллини); Джильда, Виолетта;
Оскар ("Бал-маскарад" Верди), Лейла ("Искатели жемчуга" Бизе), Маргарита ("Фауст"), Филина ("Миньон" Тома).
Соч.; My life of song, L., 1921; Phil., [1922]. Лит.: Francavilla F., L. Tetrazzini, "Omnibus", 1937, Ott.; S h a w e-T a l о г D., L. Tetrazzini, "Opera", L., 1963, p. 593-99. Св. Г.
ТЕХНИКА РЕЧИ - см. Речь сценическая.
ТЕЭТСОВ, Александр Янович (4. III. 1891- 22. VIII. 1946) - эст. актёр и режиссёр. Театр. деятельность начал в Пярну в театр. кружке об-ва "Валгус" (1906), затем работал в эст. т-рах ("Эндла", "Ванемуйне"). В 1936-44 - в Таллинском рабочем т-ре (с 1941 - "Малый т-р). С 1944 актёр Таллинского молодёжного т-ра. Роли: Вольмер Вомм ("Сватовство" Китцбер-га), барон Кремер ("Молочник из Мяэкюла" Внльде), Пиетола ("Сплавщики леса" Паккала), Фальстаф (1939), Юрка ("Новый сатана из Пыргупыхья" Тамм-сааре), Слопашев ("Школа Мауруса" Таммсааре, 1945). Т. исполнял характерные роли с большим юмором, в яркой свободной манере. Был одним из популярных комедийных актёров.
Выступал и как режиссёр. Пост. спектакли: "Оборотень" Китцберга (1911), "Сапожники Иумми" FiiiBii (1919), "Ревизор" (192'6). М. Вал.
ТЙББЕТТ (Tibbett), Лоренс (16.XI.1896-15.VII. 1960) - амер. артист оперы (баритон). Ученик Б. Рёйсдала и Ф. Ла Форжа. В 1923 дебютировал в т-ре "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Широкую известность принесло ему исполнение партии Форда ("Фальстаф" Верди). Гастролировал в Англии, Австрии, Швеции, Франции, Чехословакии, Венгрии. Оставил оперную сцену в 1950.
Т. - один из крупнейших оперных артистов США. Голос Т. привлекал редкой подвижностью, экспрессивностью, сочностью и чистотой звука. Т. был выдающимся интерпретатором произведений Верди и ком-позиторов-верпстов.
Партии: Риголетто; Амонасро ("Аида"), Жермон ("Травиата"), Яге ("Отелло" Верди), Джек Рэнс ("Девушка с Запада" Пуччини), Джанни Скикки (о. п. Пуччнни), Скарпия ("Тоска"), ди Луна ("Трубадур") и др.
Т. активно пропагандировал соч. амер. композиторов, был первым исполнителем партий в операх Д. Тейлора, Л. Грюнберга и др. Выступал как камерный певец, пользовался популярностью как киноактёр. Вс. Т.
ТИГРАНОВ, Георгий Григорьевич [р. 12(25). II 1.1908] - арм. сов. музыковед. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1945). Окончил Ленпнгр. консерваторию (1934), аспирантуру (1937, там же). Автор трудов по муз. т-ру. С 1930 ведёт педагогпч. деятельность в Ленингр. и Ереванской консерваториях (с 1947 - профессор). Доктор искусствоведения (1947).
Соч.: Армянский музыкальный театр. т. 1-2, Ер., 1956-60; А. Спендиаров, М., 1958;'Балеты Арама Хачатуряна, М., 1960. rt. Г.
ТИГРАНЯН, Армен Тигранович [14(26).XII.1879- 10.11.1950] - арм. сов. композитор, хоровой дирижёр и педагог. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1935) и Груз. ССР (1936). Окончил Тифлисское муз. уч-щ в 1902 (класс H.C. Кленовского), брал уроки теории композиции у М. Екмаляна. Т. - автор первой арм. нар.-бытовой оперы "Ануш" по о. п. О. Туманяна (1912, Алек-сандрополь; 2-я ред. 1935, Т-р оперы и балета им. Спен-диарова, Ереван; 3-я ред.1939, там же). Опера отличается народностью и реалистич. силой. Её муз. язык близок к нац. мелосу. Композитор мастерски использует песенную форму для характеристики героев. Вторая опера Т.-"Давид-бек" (отредактирована Л. A. Ходжа-'Эйнатовым и Г. Е. Будагяном, 1950, там же) - историко-героич. патриотич. произв. по о. п. Раффн.
Лит.: Мели к-В p т а н е с я н К. Е., А. Т. Тигранян, М.- Л., 1939; Атаян Р., Мурадян М., Армен Тигранян, Ер., 1955 (на арм. яз.). М. Мур.
ТИГРАНЯН, Вардан Арменович [р. 7(20).XII. 1906] - арм. сов. композитор. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1961). Чл. Коммуннстич. партии с 1951. Окончил Ленпнгр. консерваторию (класс композиции X. С. Кушнарёва). Т. - автор оперы "Сое и Вардитер" (1957, Т-р оперы и балета им. Спендиарова, Ереван); оперетты "Большая свадьба" (1945, Арм. т-р муз. комедии, Ереван); муз. комедии "У родника" (1949, там же); музыки к спектаклям, фильмам и др. Кн. Г.
ТИГРАНЯН, Саркпс (1811-75) - арм. критик. Учился в Моск. ун-те вместе с В. Белинским. Написал трактат "О трагедии" (от Эсхила до Озерова), к-рый был предпослан как предисловие к его переводу "Го-фолии" Расина (изд. 1834). Эта первая арм. театроведч. работа была высоко оценена русской критикой того времени. Б. А.
"ТИЙНА" - балет Л. М. Аустер, либретто А. А. Ся-рева и Аустер (по драме А. Китцберга "Оборотень"). Пост. 30 дек. 1955, т-р "Эстония", Таллин (Тийна-Иоассоо, Маргус - Силла, Мари-Улла; балетм. Фенстер, нар. танцы-То хвельман, дирижёр - Раудсепп, художники - Хаас и Мей). В 1958 т-р "Ванемуйне", Тарту (Тийна- Позняк, Маргус - Раннасте, Мари - Тышко; балетм.- Урбель, худ.-Сандер); 1959 -Т-р оперы и балета Лит. ССР, Вильнюс (Тийна-Калватите, Маргус-Банис, Мари- Григоровайте, балетм. Койт, нар. танцы-Тохвельман, дирижёр - Поташинскас, худ.-Сандер). Г. Ш.
ТИК (Thieck), Иоганн. Людвиг (31.V.1773-28.IV. 1853) - нем. писатель, драматург, театр. деятель. Получил университетское образование в Галле и Гёт-тингене (1792-94). В 1794 в Берлине начал лит. деятельность. Выходец из среды мелкой буржуазии (род. в семье ремесленника), Т. был выразителем взглядов нем. бюргерской интеллигенции, отшатнувшейся в 1793 от Франц. революции. В 1799 примкнул к иенскому кружку т. н. "старших романтиков" (бр. А. В. и Ф. Шлегели, Новалис). В 1800 псле распада группы "иенцев отошёл от романтизма, занимался эстетикой и литературоведением. К 1811- 1823 относятся работы Т. по театр. эстетике. В них Т. переходит на реалистич. позиции. С 1819 жил в Дрездене, где занимался театр. критикой. В 1825-41 был постоянным драматургом и одним из руководителей Дрезденского придворного т-ра. В 1842-47- режиссёр Берлинского придворного т-ра.
Драматургия Т. относится к романтич. периоду его творчества. Две первые пьесы - "Взятие Бастилии" и "Алламадин"-написаны в 1790-91. В 1797-98 написал 4 романтич. пьесы-сказки (пост. в Берлине в 1844-46):
"Синяя Борода", "Кот в сапогах", "Свет наизнанку", "Принц Цербино, или Путешествие за истинным вкусом". Пьесы-сказки Т. воплощают принцип романтич. иронии, выражающей идеалистич. тезис И. Канта, по к-рому иск-во (в том числе и театр) является прихотливой игрой человеческого ума и изменчивая форма прикрывает иллюзорное содержание (театр - это "игра ради игры").
Сюжет романтич. комедий Т. зыбок, действие разорвано, автор умышленно нарушает сценич. иллюзию, образы действующих лиц схематичны, символичны. Пьесы-сказки Т. жестоко и остроумно высмеивали мещанскую драму А. В. Иффланда и А. Коцебу, возводивших в добродетель политич. и нравственное убожество нем. филистеров. К 1799 относится романтич. трагедия Т. "Жизнь и смерть св. Геновевы", в к-рой, как и в драме "Император Октавиан" (1804), присутствуют элементы эпоса и черты т. н. "трагедии рока": религиозно-мистич. мотивы, видения, символы. Последняя романтич. сказочная драма Т.-"Фортунат" (1815).
В своей театр. эстетике Т. был близок реализму. Он развивал взгляды Г. Э. Лессинга и следовал по пути Гамбургского т-ра времён Ф. Л. Шредера. Т. отвергал франц. и веймарский классицизм. Он противопоставлял классицистам т-р Сервантеса и т-р Шекспира. К 1811-23 относятся исследования Т. по истории исп. и староангл. т-ра. В 1812 вышел сб. статей Т. "Фан-тазус", в 1823-25 написаны "Введение в изучение Шекспира" и "Драматургические листки" (1827). Т. был известен также как талантливый переводчик Шекспира.
В своей театр. практике в дрезденском и берлинском т-рах Т., следуя Шредеру, стремился к естественности и простоте на сцене, утверждал, что т-р должен отражать правду жизни, а в основе актёрского искусства лежит единство чувства и разума. Т. требовал от актёра естественного поведения на сцене. Идеалом актёра для него был "великий Ф. Л. Шредер" (по мнению Т.-от него пошла нем. сценическая школа),. высоко ценил Т. также романтического актёра Ф. Флекка, отмечая его сценический темперамент и правду чувств.
Т. стремился демократизировать нем. т-р, привлечь широкого зрителя, слить зрительный зал со сценой. Он выдвигал проект коренной реформы сценич. площадки в духе античного или шекспировского т-ра, отрицал театр. эффекты (новелла "Молодой столяр", 1836), предлагал возродить существовавшее во времена Шекспира деление сцены на три игровые точки (передняя" задняя и верхняя сцена), упразднить первый занавес, разобщающий публику со сценой, ввести дневное освещение сцены, использовать в качестве декораций колонны, сукна, ковры (так был пост. "Сон в летнюю ночь" Шекспира в Потсдамском придворном т-ре в 1843). Особое значение Т. придавал актёрскому ансамблю, считая что без него не может быть подлинной художественности спектакля. Театр. реформы Т. оказали влияние на нем. режиссуру 30-40-х гг. 19 в. (К. Иммерман и др.) и особенно на т-р 2-й пол. 19 в. и нач. 20 в. (Мейнингенский т-р, т-р М. Рейнхардта), а романтич. пьесы-сказки подготовили театр. опыты-символистов 20 в.
С о ч.: Dramaturgische Blatter, Lpz., 1852; Tiecks Werke, Bd 1-3, В.Lpz.-W., [1892]; в рус. пер. - "Кот в сапогах", "Любовь к трём апельсинам". П., 1916; Немецкая романтическая повесть, т. 1-2, М.-Л., 1935.
Лит.: Bischoff H., L. Tieck als Dramaturg, Brussel, 1897; D г ас h E., L. Thiecks Buhnenreformen, B." 1909; Gro? E., Die altere Romantik und das Theater" Lpz., 1910. Г. Гур.
ТИКАМАЦУ, Мондзаэмон (наст. имя и фам. - Сугимори Нобумори) (1653-22.XI.1724) - япон. драматург. Один из классиков япон. драматургии. Род. в семье самураев. В 1684 написал первую пьесу "Ёцуги Сога" (1685, т-р "Такэмотодза"). Т. - автор ок. 20 пьес для т-ра Кабуки и более 100 для т-ра дзёрури (т-р марионеток). Т. писал гл. обр. для т-ра "Такэмотодза", работал в содружестве с его руководителем Такэмото Гидаю.
Среди пьес Т. бытовые драмы-сэвамоно ("Сонэдзаки синдзю", 1703, "Синдзю Тэнноамидзима", 1720, и др.) и историч. - дзидаймоно ("Хэйкэ нёго-но снма", 1719, "Кокусэнъя кассэн", 1715, и др.). Дзидаймоно Т., написанные поэтич. образным яз., стройные по-архитектонике, явились новаторскими в японской драматургии. В драмах сэвамоно показана душевная борьба героев между чувством и феодальной моралью.
С о ч.: Драмы, [пер. с япон.], М., 1963. Лит.: Куроки Кандзо, Тикамацу Мондзаэмон, Токио, 1942 (на япон. яз.). Д. 1\
ТИКОЦКИЙ, Евгений Карлович [р. 13 (25).XII. 1893] - белорус. сов. композитор. Нар. арт. СССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1948. Деп. Верх. Совета БССР 4-го и 5-го созывов. В 1914 окончил частное муз. уч-ще в Петрограде (класс композиции В. М. Дешёвова). С 1920 живёт и работает в Белоруссии (Бобруйск, Минск). Муз. язык Т. близок белорус. фольклору. Т.-автор опер: "Михась Подгорный" (1939, Белорусский т-р оперы и балета, Минск) о становлении идей Великого Октября в белорус. деревне, "Алеся" (1944, там же; новая ред. - "Девушка из Полесья", 1953, там же) о партизанской борьбе сов. народа в годы Великой Отечественной войны; музыки к спектаклям т-ров Белоруссии (св. 40); соч. др. жанров.
Лит.: Кабалевский Д., "Михась Подгорный", в кн.: Советская опера. Сб. критических статей, М., 1953;
H и с н е в и ч И., Новое рождение "Михася Подгорного", "Сов. музыка", 1958, № 5, с. 84-86. Б. С. и А. Ив.
ТИМЕ, Елизавета Ивановна [р. 5(17).IX.1884] - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1957), засл. деят. иск-в РСФСР (1932). В 1904 окончила Бестужевские курсы (историко-филологич. отд.). В 1903-06 училась в Петербургской консерватории (по классу пения), в 1905-08 - в Петерб. театр. уч-ще. В 1908 вступила в труппу Александрийского т-ра (ныне Ленингр. т-р драмы им. А. С. Пушкина). Т. - одна из первых актрис, воплотивших на сцене образ сов. женщины-крестьянки (Виринея - о. п. Сейфуллиной, Марфа Коврова - "Ярость" Яновского).
Роли: Маша ("Живой труп"), баронесса Штраль ("Маскарад"), Настасья Филипповна ("Идиот" по о. п. Достоевского), Софья ("Зыковы"), Лариса; Анна Андреевна ("Ревизор"), Гурмыжская; Клеопатра ("Враги"), Бабушка ("Игрок" по о. п. Достоевского). Творчество Т. отличается мастерством, высокой сценич. культурой. Она обладала выигрышными внешними данными, глубоким грудным голосом, темпераментом. К её лучшим ролям относятся: леди Мильфорд; Герцогиня ("Стакан воды" Скриба), Миран-долина; графиня Джулия ("Заговор Фиеско" Шиллера), Клеопатра ("Антоний и Клеопатра" Шекспира), Мирра ("Сарданапал" Байрона), Долорес ("Фландрия" Сарду) и др.
Т. выступала также в оперетте, на сцене т-ра Комической оперы и "Палас-театра". Исполняла роли Сильвы (о. п. Кальмана), Ганны ("Весёлая вдова" Легара), Елены ("Елена Прекрасная" Оффенбаха), Денизы ("Мадемуазель Нитуш" Эрве).
С 1928 работает как исполнительница, режиссёр и педагог художеств. слова (исполняет композиции по произв. Л. Н. Толстого-"Анна Каренина", А. Н. Толстого - "Хождение по мукам", Эренбурга - "Буря" и ряд др.). С 1913 ведёт педагогия, работу. Преподавала в Школе сценич. искусств А. П. Петровского (вела класс водевиля), с 1919 - в Ин-те живого слова, затем в Гос. театр. студиях, в Ленингр. театр. ин-те (с 1951 - профессор).
Соч.: Дороги искусства, М,- Л., 1962. Лит.: Верховский Н. Ю.,... Е. И. Тиме, Л., 1951. С. Ц.