Популярностью пользовалась труппа М. Минакья-на, в составе к-рой были арм. и тур. (Фехим, Алексьян Эфенди и др.) актёры.
Большое значение для последующего развития тур. театр. иск-ва на рубеже 19 и 20 вв. имела деятельность т-ра "Тулуат" ("Театр импровизации"), к-рый возглавил антрепренёр и актёр Абдурреззак Эфенди. Позднее были созданы труппы, к-рыми руководили актёры Шевки, Кель Хасан и др. В этих т-рах работали тур. актёры: Нашит, Мукбиль Салих Саит, Мехмет Али Эфенди и популярные комики Али Риза и Дюмбюллю Исмаил.
Младотурецкая бурж. революция 1908, восстановившая режим конституционной монархии, вызвала нек-рое оживление в театр. жизни Турции. Прогрессивная интеллигенция стремилась объединить актёрские силы и создать постоянный нац. т-р. В любительском т-ре Реза Руги, ставившем классич. зап.-европ. драматургию, впервые в Турции был пост. "Гамлет" (1913), заглавную роль исполнял один из лучших тур. актёров Мухсин Эртугрул. В репертуар любительских и полупроф. т-ров включались пьесы тур. писателей 2-й пол. 19 в.- Намыка Кемаля, Ахмеда Мидхата, Абдулхака Хамида, а также пьесы совр. драматургов - Дженаба Шахабеддина, Халида Зип, Ака Гюндюза, Решада Нури Гюнтекина, Халида Фах-ри, Юсуфа Зии. В 1914 муниципалитет Стамбула открыл консерваторию, получившую назв. "Дарюль-бедайи Османи" ("Османский храм иск-ва"). Среди учащихся школы-студии, созданной при консерватории, были первые актрисы-турчанки Афифе, Бехпре, Мемдуха, Бейза, Рефика (позднее из-за преследования реакционеров они были вынуждены оставить сцену).
Отсутствие средств и поддержки правительства мешало созданию нац. т-ра. Театр. об-ва и полупроф. т-ры, проработав один сезон, распадались.
В 1916 спектаклем "Чюрюк темель" ("Гнилой фундамент") Хюсейна Суата в здании стамбульского т-ра "Тепебаши" выпускники студии "Дарюльбедайи Османи" открыли первый нац. тур. т-р. Этот т-р получал дотацию от муниципалитета. Однако просуществовал недолго: после капитуляции Турции в 1918 и оккупации Стамбула войсками держав Антанты театр. жизнь в Турции снова замирает. Возрождение т-ра стало возможным только после завершения нац.-освободит. войны 1919-22 и провозглашения Турецкой республики (1923).
С 1926 "Дарюльбедайн Османи" вновь стал финансироваться стамбульским муниципалитетом, а в 1931 был преобразован в Городской т-р. Большая заслуга в развитии тур. театр. иск-ва принадлежит Мухспну Эртугрулу (возглавившему с 1927 "Дарюльбедайп Османи") и его сподвижникам актёрам и режиссёрам Васфи Риза Зобу, Кязиму Кёрмюкчу, Галибу Ар-джану. В 1925, 1927 и 1934 Эртугрул приезжал в Сов. Союз, где знакомился с сов. театр. иск-вом, изучал систему К. С. 'Станиславского и др. Городской т-р поддерживал творч. связь с т-рами Москвы, Ленинграда, Баку и в последующие годы. Наряду с пьесами зап.-европ. авторов здесь ставились пьесы, посв. нац.-освободит, борьбе тур. народа: "Голубая молния" Ака Гюндюза, "Хабер", "Герой" и "Родина" Фарука Нафыза, "Пастух" и "Атилла" Бехчета Кемаля, "Эпопея десяти лет" Хамида Фахри и др. Здесь же были пост. пьесы Назыма Хикмета "Череп" (1932), "Дом покойника" (1932), "Всеми забытый" (1935), ставившие проблему роли личности в каппта-листич. обществе, разоблачавшие общественный строй, уродующий жизнь человека. В 30-е гг. Городской т-р пост. пьесы рус. классич. драматургии:
"Живой труп", "Анна Каренина", "Ревизор", "Женитьба", "Волки и овцы", "На дне", пьесы Чехова и др. В течение продолжительного времени Городской т-р оставался ведущим драматическим т-ром страны. В его труппе работали известные актёры - Галпб Бе-дие, Хюсейн Кемаль, Рашид Боран, Асфи Риза п др.
В годы 2-й мировой войны в Анкаре был создан Государственный т-р, деятельность к-рого вызвала появление ещелескольких т-ров - Большой т-р (опер-но-драматич.),1алый т-р. Третий гос. т-р, Детский т-р, Камерный т-р и Консерватория. Все эти т-ры были затем объединены в единую организацию - государственные т-ры.
В Стамбуле (1965) работает св. 17 т-ров, пять из них (Драматич. т-р, Т-р драмы и комедии, "Ка-дыкёй тиятросу", Малый оперный т-р, Новый т-р), находящихся на гос. субсидии, составляют особую театр. организацию городские т-ры. Остальные т-ры ("Арена тиятросу", "Азак", "Бульвар", "Дормен", "Генар" и др.) - частные. Существуют также любительские театр. труппы при высших учебных заведениях ("Джеп тиятросу", Молодёжный т-р, Т-р технического университета, Т-р Академии изящных искусств и др.). Нек-рые труппы в Анкаре и Стамбуле ставят спектакли для детей. Созданы организации, популяризирующие нск-во т-ров карагёз и "орта оюну".
В 1963-64 на сцене стамбульских т-ров были пост. спектакли: "Отелло" ("Малая сцена"); "Цезарь и Клеопатра" Шоу, "Храбрый солдат Швейк" по Гашеку ("Арена тиятросу") и др. Среди пост. сезона 1964 -65:
"Тартюф"; "Пигмалион" Шоу, "Узники Альтоны" Сартра* ("Оралоглу тиятросу"), а также пьесы тур. драматургов-"Перед оттепелью" Джевдета Фехми Баш-кута (под назв. "Переселение" пост. в Т-ре им. Азиз-бекова, 1964), "Мечтатель" Решада Нури Гюнтекина, "Зяблики" и "Муртаза" Орхана Кемаля, "Идите сюда" Азиза Несина, "Али из Кешана" Халдуина Танер и др.
Среди лучших тур. актёров: Генго Эркал, Йилды-рым Eнал, актрисы Айфер Ферай, Айла Алган и др.
Лит.: Современная Турция, М., 1958,с 250-55; Современная Турция, М., 1965, с. 299-302; Sabr? EsatSi-yavusgil, Folklorda, Sahnede ve resimde turk, "Yeni Turkiye", istanbul, 1959; Mehmet Fuat, Tiyatro tarihi, istanbul, 1961, s. 303-45; "Turkiye y?ll?g?", 1963, s. 327-332; XIX yuzy?l Turk tiyatrosu tarihi, Ankara, 1963; "Turkiye yilligi", 1964 s. 393-396; "Turkiye y?ll?g?", 1965. s- 417-22.
P. Kop.
ТУРКМЕНСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Нац. драматургия в Туркмении возникла после Октябрьской революции, в годы гражд. войны. Первая туркм. пьеса "Взятие Кизыл-Арвата красными войсками", написана в 1919 рабочим X. Аташевым. В 1920 слушатель учительских курсов X, Ханов написал пьесу "Генерал Колмыков" о зверствах царского генерала (пьеса не сохранилась). В 1922 А. Каушутов в пьесе "Закаспийский фронт" воссоздал один из эпизодов революц. борьбы трудящихся с врагами, запечатлел победу революции.
Т. д. зародилась в русле агитационной драматургии первых послереволюц. лет. В 20-х гг. создавались пьесы гл. обр. на бытовые темы и пьесы о борьбе с басмачеством. Против принудительного брака направлены пьесы: "Неравенство" Б. Абдуллина (1927), "Айджамал" Ш. Керими (1925) и "Торг не состоялся" Яраданкули (1926). В пьесе "Без калыма" А. Хал-дурдыева (1929) показана борьба сов. людей за раскрепощение женщины-туркменки. Этой же теме посв. пьеса "Кровавый лес" Каушутова (1928). Курителей опиума и невежественных знахарей высмеивает пьеса "Терьякеш и табиб" Б. Кербабаева (1926).
Значит, идеи, образы и конфликты выдвигает Т. д. в 30-е гг. Пьесы "В пустыне Кара-Кумы" Ш. Р?екило-ва, X. Чарыева, М. Клычева (1934) и "Кель" Г. Карпова, Н. Новроцкой и Д. Волжина (1935) посв. борьбе с басмачеством и раскрепощению женщины-туркменки. В пьесах "Подъём" Кербабаева (1937) и "Айна" А. Карлиева (1937) сделана попытка показать совр. жизнь колхозного крестьянства.
Во 2-й пол. 30-х гг. развитие Т. д. идёт по трём руслам: историко-революц. пьесы ("Джума" Каушутова 1939), пьесы на сюжет из совр. жизни республики ("Шемшат" Т.Эсеновой,1937, пост. 1941), героико-роман-тич. пьесы, основанные на фольклоре и произведениях туркм. классич. лит-ры ("Кеймир Кёр" К. Бурунова и Б. Аманова, 1940, "Зохре и Тахыр" Аманова и X. Чарыева, 1939). Туркм. драматурги расширяют тематич. и жанровые границы. Возникают новые жанры - Драма ("Айна"), трагедия ("Зохре и Тахыр"), комедия ("Шемшат"), разрабатываются разл. темы. Развитие Т. д. этих лет характеризуется реалистич. образностью, повышением мастерства драматургов, стремлением к психологически точной обрисовке характеров, использованием* приёмов и средств рус. и мировой драматургии. Изменилась природа драматич. конфликта: в основе многих пьес не социальное столкновение противодействующих сил, а морально-этич. проблемы, борьба с пережитками прошлого в сознании людей ("Шемшат" Эсеновой).
В годы Великой Отечеств, войны драматурги создали ряд произведений на историко-фольклорном материале. Кербабаев написал историко-биографич. драму "Махтумкули" (1941), инсценировал дестан "Хур-луга и Хемра" (1943), Каушутов написал героич. драму "Гер оглы" по мотивам туркм. эпоса (1943), Аманов - трагедию "Солтан Санджар" (1945) и комедию "Кемпне" (1942).
Большое внимание уделялось созданию либретто опер и балетов для организованного нац. муз. т-ра. На совр. сюжет были написаны пьесы: "Любовь к Родине" (1941), "Братья" (1944) Кербабаева, "Кур-бан Дурды" Кербабаева и А. Кекилова (1942) и др,
Решения партии по идеологическим вопросам определили дальнейший путь развития нац. туркм. драматургии. В конце 40-х - нач. 50-х гг туркм. писатели обратились к совр. тематике. Они показывали в своих пьесах лучшие черты колх. крестьянства, рабочего класса, сов. интеллигенции, В эти годы были созданы пьесы: "Семья Аллана" (1947), "Весёлый гость" (1954) Г. Мухтарова, "Сын пастуха" (1949) и "Серебряный портсигар" (1949) Г. Мухтарова и К. Сейтлиева, "Испытание" Б. Аннанурова (1952). Т. д. приобретает черты, присущие всей сов. .драматургии: широта охвата жизненных явлений, углублённое проникновение в сущность изображаемых событий и характеров, яркий нац. колорит, многообразие тем, жанров, конфликтов. Среди драматургич. произв. 50-60-х гг.: инсценировка романа Кербабаева "Решающий шаг" (1957), пьесы "30-е годы" (1958), "На рассвете" (1962), "Кто преступник?" (1963) Мухтарова, "Совесть" Б. Пурлиева (1964) и др.
Лит.: Керими К., Туркменский театр. М., 1964;
Репин И., Расцвет культуры Советского Туркменистана, Ашхабад, 1957; Очерк по истории туркменской советской литературы, ч. 1-2, Ашхабад, 1958-62 (на туркм. яз.), Степанова Е. И., Развитие туркменской советской драматургии, Ашхабад, 1957. f{. Kep.
ТУРКМЕНСКИЙ ТЕАТР. До Октябрьской революции туркм. народ не имел проф. т-ра. Его заменяли муз. и поэтич. фольклор, иск-во нар. певцов (бахши) и сказителей (гоенде), игры и обряды, включавшие элементы театр. зрелища. В 1926 была организована первая туркм. драм. студия, объединившая участников самодеятельных театр. кружков, возникших в годы гражд. войны под влиянием выступлений рус., узб., азерб., тат. трупп. В этом же году в Ашхабаде'создан рус. т-р (ныне - Ашхабадский гос. рус. драм. т-р им. Пушкина), ставший пропагандистом рус. сценич. культуры в республике.
В 1929 на базе студии возник проф. туркм. т-р (ныне - Туркм. гос. т-р драмы им. Молланепеса). С деятельностью т-ра связано зарождение и развитие в нач. 20-х гг. туркменской драматургии. Т-р открылся спектаклем "Без калыма" Халдурдыева. Затем были пост. пьесы: "Подъём" (1937), "Решающий шаг" (1957) Кербабаева, "Джума" Каушутова (1939, 1966), "Кеймир Кёр" Бурунова и Аманова (1940,1965), "Айна" Карлиева (1937), "Шемшат" Эсеновой (1941), "Семья Аллана" (1949), "30-е годы" (1958), "Кто преступник?" (1963) Мухтарова, "Сын пастуха" (1949), "Серебряный портсигар" (1949) Мухтарова и Сейтлиева, "Кушкин-ская крепость" Атаджанова (1964) и др. В репертуар т-ра включалась классич. драматургия. Были пост.:
"Ревизор" (1934, 1945, 1955), "Доходное место" (1950), "Без вины виноватые" (1951), "Враги" (1941), "Васса Железнова" (1959), "Отелло" (1940, 1954), "Король
Лир" (1964), комедии К. Гольдони, Мольера и др. Из пьес сов. драматургов - "Любовь Яровая" (1937), "Русский вопрос" (1948), "Кремлёвские куранты" (1960), "Платон Кречет" (1936) и "Фронт" (1943); "Ле-вониха на орбите" Макаёнка (1961), "1905-й год" Дж. Джабарлы, "Больные зубы" Каххара (1956) и др. Т-р ставил пьесы драматургов зарубежного Востока:
"Тайфун" Цао Юя (1956), "Легенда о любви" Назы-ма Хпкмета (1957), "Белый лотос" по Шудраке (1958).
Иск-во т-ра определяется творчеством талантливых актёров, среди к-рых: нар. арт. СССР-А. Кульмаме-дов, Сона Мурадова, Б. Аманов, нар. арт. Туркм. ССР- К. Бердыев, М. Черкезов, Н. Союнова, А. Дурдыев, К. Дурдыев, М. Сейтниязов, А. Бекмурадов, Сурай Мурадова, Н. Бекмиев, К. Херраев. Т-р пополнялся выпускниками студии ГИТИСа, воспитанниками О. И. Пыжовой, Б. В. Бибикова и Н. В. Петрова; среди молодых актёров - засл. арт. Туркм. ССР X. Аннама-медов, А. Курбандурдыев, О. Хаджимурадов и др.
В числе нац. режиссёров: А. Карлиев, М. Сейтниязов, Б. Аманов; первый туркм. театр. художник - X. Аллабердыев. Большую помощь в развитии т-ра оказали рус. режиссёры: А. Аврусин, Н. Теппер, 3. Вин, И. Громов, Я. С. Фельдман, пост. на сцене т-ра ряд спектаклей. Значит, вклад в развитие театр.-декорационного иск-ва республики внесли рус. театр. художники А. Лушин и X. Кордыш.
В 1955 театр принимал участие в декаде туркм. иск-ва и лит-ры в Москве; показал спектакли "Семья Аллана" Мухтарова, "Ревизор", "Отелло". В 1930, 1936, 1959, 1965 гастролировал в Москве.
В 30-е гг. организованы т-ры в областных городах:
Мары, Ташауз, Керки и колх.-совх. т-ры. Значит. спектакли были созданы на сцене Марыйского т-ра .пм. Кемине. В 1963 открыт Туркм. ТЮЗ (Ашхабад), в труппу к-рого вошли выпускники туркм. студий ГИТИСа.
В 1940 в Ашхабаде был открыт Муз. т-р (ныне - Туркм. гос. т-р оперы и балета им. Махтумкули). Большое место в репертуаре т-ра заняли спектакли, использующие муз. и поэтич. фольклор туркм. народа. Значит, помощь в развитии туркм. Муз. т-ра оказали рус. композиторы, принявшие участие в создании ряда опер совм. с туркм. музыкантами: "Зохре и Тахыр" Шапошникова (1941; 2-я ред. 1952, совм. с Му-хатовым), "Абадан" Ю. Мейтуса и А. Кулиева (1943), "Шасенем и Гариб" Шапошникова и Д. Овезова (1944), "Кемине и казы" Шапошникова и Мухатова (1947), "Лейли и Меджнун" Мейтуса и Овезова (1946), "Айна" Шапошникова и Овезова (1957), "Сона" А. Агаджико-ва (1964); балетов - "Алдар Косе" Корчмарёва (1942), "Чудесный лекарь" М. Равича и Н. Мухатова (1960), "Студенты" X. Алланурова и И. Якушенко (1964), "Сахры" Равича (1964).
В 1955 т-р принял участие в декаде туркм. лит-ры и иск-ва в Москве (спектакли: "Шасенем и Гариб" Шапошникова и Овезова, "Евгений Онегин"; "Алдар Косе" Корчмарёва).
Значит, вклад в развитие нац. муз. иск-ва внесли: нар. арт. СССР М. Кулиева, А. Аннакулиева; нар. арт. Туркм. ССР X. Аннадурдыев, X. Аннаев, Е. Хуммаев; засл. арт. Туркм. ССР X. Мамедъяров, А. Курбанов, М. Масумов, К. Ризаев; солисты балета Б. Мамедова, X. Мурадов, Л. Кондюкова и др., реж. нар. арт. СССР А. Карлиев, дирижёры - засл. деят. иск-в Туркм. ССР X. Аллануров, Нуры Мухатов, балетм. К. Джапаров, хормейстер Б. Нигматулин.
Илл. см. на отдельном листе к стр. 17-18.
Лит.: К е р и м и Г., Туркменский театр оперы и балета, Ашхабад, 1962 (на туркм. яз.); Туркменский государственный театр оперы и балета, М., 1955; Степанова Е., Развитие туркменской советской драматургии, Ашхабад, 1957; К е р и м и К., Туркменский театр. М., 1964. Я. Кер., Л. Ив.
ТУРКМЕНСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА ИМЕНИ МАХТУМКУЛИ (Туркменский ордена Труд о. вог о-Красного Знамени театр оперы и балета и м. Махтумкули)муз. т-р Туркм. ССР. Создан в 1941 на базе туркм. Муз. т-ра (1940). В 1956 т-ру присвоено имя Махтумкули.
В 1937 при Туркм. драм. т-ре в Ашхабаде был создан муз. сектору в к-рый входили симф. оркестр, хор из 22 чел., неск. певцов-солистов и 10 танцоров. Одновременно была открыта туркм. оперная студия с двумя отделениями - вок. и балетным. Первая пост. муз. сектора - муз.-драм. спектакль "Бахчисарайский фонтан" по Пушкину (1938). В 1938 на основании Постановления Совнаркома Туркм. ССР ранее созданная Туркм. оперная студия реорганизована в спец. учебное заведение. Её окончили певцы: А. Аннакулиева, Е. Хуммаев, X. Аннаев, С. Мурадова и др. В студии преподавали: С. Березнёв, М. Акопян, хормейстер Э. Дивентман.
В 1939 состоялась премьера первой туркм. муз. драмы "Зохре и Тахыр" о" музыкой А. Г. Шапошникова - композитора, способствовавшего развитию муз. культуры республики. В 1940 открыт Туркм. гос. муз. т-р. В его состав вошли выпускники оперно-балетной студии, артисты муз. сектора драм. т-ра и оркестр. Муз. рук. и гл. дирижёр С. Я. Орланский (до 1945). 10 февр. 1941 состоялась премьера туркм. оперы "Судьба бах-ши" Кахиани. В 1941 т-р возглавил Т. Е. Шарашпдзе (худ. рук. и гл. реж.). В состав труппы вошли студенты туркм. отделения Моск. консерватории. Активное участие в создании т-ра приняли туркм. композиторы - В. Мухатов, А. Кулиев, Д. Овезов, дирижёр X. Аллануров. К созданию репертуара были привлечены туркм. писатели, рус. и укр. композиторы. В результате творч. содружества А. Г. Шапошникова, К. А. Корчмарёва, Б. С. Шехтера, Ю. С. Мейтуса с А. Кулиевым, В. Мухатовым, Д. Овезовым в годы Отечеств, войны было написано и пост. 9 опер и балетов на нар. туркм. муз. материале. Среди первых пост. т-ра - опера "Зохре и Тахыр" Шапошникова (1941). В 1952 Шапошников совм. с Мухатовым написал 2-ю ред. оперы на либр. А. Карлиева; в оперу были введены развитые арии и ансамбли, драматизирован речитатив. В 1942 т-р пост. первую туркм. оперу на совр. тему "Счастливая молодость" Корчмарёва. Этапными работами муз. т-ра военного периода явились пост. опер - "Абадан" Мейтуса и Кулиева (1943), воспевающей героич. подвиги сов. воинов (в 1950 театр пост. новую ред.), и "Шасенем и Гариб" Шапошникова и Овезова на основе музыкального фольклора.
В 40-е и 50-е гг. туркм. муз. т-р обращается к клас-сич. наследию. На туркм. языке были пост. произведения айковского, Римского-Корсакова, Бородина, Верди, Пуччини и др. Ставятся оперные и балетные произведения мировой классики и сов. композиторов: "Евгений Онегин" (1946), "Пиковая дама" (1958), "Лебединое озеро" (1953), "Русалка" (1952), "Князь Игорь" (1960), "Раймонда" (1958), "Травиата" (1947), "Риголетто" (1948), "Аида" (1958), "Чио-Чио-сан" (1947), "Фауст" (1953), "Кармен" (1954), "Севильский цирюльник" (1956), а также: "Кёр-оглы" (1957), "Аршин мал алан" (1961) У. Гаджибекова, "Бахчисарайский фонтан" (1946), "Красный мак" (1951); "Юность" Чулаки (1957), "Сердце гор" Балан-чивадзе (1950) и др.
На основе народного сказания 18 в. Мейтус и Овезов создали оперу "Лейли и Меджнун" (1946). В 1947 Шапошников и Мухатов написали первую туркм. комич. оперу "Кемине и казы". В 1955 т-р принял участие в декаде туркм. лит-ры и иск-ва в Москве (спектакли "Шасенем и Гариб", "Евгений Онегин" и др.). В 1964 в т-ре пост. опера "Сона" Агаджикова.
Т-р явился творч. лабораторией по созданию туркм. сов. оперы. Он объединил вокруг себя нац. композиторов, дирижёров, режиссёров, воспитал большую Группу туркм. артистов.
В т-ре работали: режиссёры А. Карлиев, Б. Анна-нуров, М. Кепбанов, Я. Ф. Фельдман, И. И. Келлер, А. Л. Колтыпин; дирижёры Д. Овезов, Г. Р. Ступ-пель, X. Аллануров, Г. А. Столяров; балетмейстеры Г. С. Гуринович, Д. И. Бененсон, Л. В. Ошурко, Н. С. Холфин, Л. В. Якобсон, К. Джапаров, И. К. Ковтунов; художники А. П. Фальковский, П. И. Смирнов, X. Аллабердпев, X. X. Кордыш, А. Кулиев; артисты оперы X. Аннадурдыев, Е. Хуммаев, С. Дурдыева, А. Оразова, А. Хакимов; артисты балета В. Чиротанова, Г. Бабаева, Н. Реджепова, Р. Розые-ва, Т. Сатлыклычева, К. Керими, 3. Тухватулина, Р. Г. Самгина, Р. Аннакурбанов, X. Исмаилов, X. Му-радов, И. Гельдыев, М. Ахундов, М. Клычев, А. Ма-медов, О. Ниязов, Б. Какабаев и др.
В труппе т-ра (1967): певцы - нар. арт. СССР А. Ан-накулиева, М. Кулиева; нар. арт. Туркм. ССР X. Ан-наев; засл. арт. Туркм. ССР М. Шахбердыева, С. Мурадова, М. Кульмамедова, И. Кузьмина, А. Кур-банов, Б. Артыков, К. Ризаев, М. Масумов, X. Ма-медьяров; артисты А. Алашаева, Р., Грехова-Удяе-ва, Д. Караджаев; в балете - засл. арт. Туркм. ССР Б. Мамедова, Л. И. Кондюкова; арт. Р. Чарыева, Г. Хуммаева, Н. П. Раткина, А. П. Сонин и др. Гл. реж.-А. А. Макаровский, реж.- М. Кепбанов; гл. дирижёр - засл. деят. иск-в Туркм. ССР X. Аллануров; дирижёры - засл. деят. иск-в Туркм. ССР Н. Муха-тов, М. Мередов; гл. балетм. - Н. Н. Корягин, ба-летм.- засл. деят. иск-в Туркм. ССР К. Джапаров; гл. хормейстер - засл. деят. иск-в Туркм. ССР Б. Ниг-матулин; гл. худ. - А. Кулиев, худ. - Б. Марченко; хормейстер - Ч. Мурадов.
РЕПЕРТУАР ТЕАТРА
(в скобках указаны фамилии постановщиков)
1941. "Судьба бахши Кахиани (Фельдман), "Зохре и Та-хыр" Шапошникова (Шарашидзе), "Вечер балета" (Холфин, Бененсон).