Интенсивное развитие У. д. началось сразу же после Октябрьской революции. Основоположником сов. У. д. стал Хамза, творч. деятельность к-рого была активной п многообразной. Еще в канун Октября Хамза написал остро сатприч. пьесу, зло разоблачавшую местных националистов,"Мухтарият, или Автономия" (пост. 1917) п первую часть трилогии "Трагедия мобилизованных" (трилогия завершена после революции), в к-рой подверг острой критике колониальную политику царизма, показал рост освободительного движения трудящихся. Крупнейшее произведение Хамзы "Бай и батрак" (1918). Через судьбу гл. героя - батрака, драматург показывает рост самосознания узб. народа, его революц. борьбу совм. с др. народами России. В годы гражд. войны Хамза написал ряд агитац. пьес, в к-рых показал борьбу за установление Сов. власти в Туркестане, выступление народа против басмачей и др. контрреволюц. сил (тетралогия "Ферганские трагедии", "Герой Огуз", "Победа", "Хивинская революция", "Удочка" и др.), разоблачал тёмные стороны старого быта, пропагандировал принципы новой, сов. морали (комедии "Наказание клеветников", "Кто прав").
В годы гражд. войны широко ставилась сатприч. комедия М. Уйгура "Туркестанский лекарь" (1918), высмеивавшая невежественных людей. Популярностью пользовалась драма Г. Зафари "Халима" (1920) о трагпч. судьбе влюблённых,' разделённых неравенством социального положения.
В 20-е гг. развитие У. д. связано с борьбой против бурж.-националистич. влияния; оно получило отражение в пьесах А. Фитрата ("Истинная любовь", "Повстанцы Индии", написаны в 1918-20) и Чул-пана ("Яркын-ой", 1920, перераб. 1926). В дальнейшем эти драматурги отказались от ложных воззрений.
Ко 2-й пол. 20-х гг. относится новый подъём в творчестве Хамзы, к-рый создаёт пьесы: "Прежние выборы" (1926), "Прежние казни, или Проделки Май-сары" (1926), "Дело хозяйки притона, или Тайны паранджи" (1926). В этих пьесах показана яркая картина тяжёлой жизни Туркестана до революции. В драме Хамзы "Последние дни мирового капитала" (1927) в символич. форме изображена история народов Востока и Запада, гибель империализма.
На рубеже 20-30-х гг. в У. д. пришла группа молодых писателей, продолжавших традиции Хамзы. К. Яшен обратился к гл. теме творчества основоположника У. д.- теме революции. В драме "Два коммуниста" (1928, пост. 1929), позднее переработанной под названием "Разгром" (1934), Яшен показал борьбу против басмачества как войну народа против классовых врагов. Историко-революц. пьесы писали:
3. Сайд, Н. Сафаров ("История заговорила", 1931), У. Исмаилов ("Рустам", 1934).
В годы первой пятилетки появились пьесы на темы коллективизации с. х-ва - "Товарищи" (1930) и "Сожжем" (1932) Яшена, "Вредители хлопка" Исмаилова (1930), на тему бдительности сов. народа написаны пьесы "Маска сорвана" 3. Фатхуллина (1932) и др. Жизнь узб. колхозного крестьянства, формирование новых черт характера ярко показаны в пьесе Яшена "Честь и любовь" (1936), пост. мн. т-рами республики.
Во 2-й пол. 30-х гг. созданы историко-революц. пьесы - "Пробуждение" Н. Сафарова (1939) и др. Развитие получает жанр муз. драмы. Еще в 1933 Яшен совм. с М. Мухамедовым написал пьесу "Ич-карида", к-рая в 1935 была переработана авторами в муз. драму "Гюльсара". Эта пьеса, показывающая борьбу за раскрепощение женщин, заложила основу узб. муз. драмы на совр. темы, отразила борьбу людей нового мировоззрения против старых религиозно-феодальных устоев жизни. В 1942 Яшен написал текст муз. драмы "Нурхон" (пост. 1943), положив в основу сюжета трагич. историю одной из первых актрис узб. муз. т-ра, погибшей от руки фанатика.
В годы Отечеств, войны узб. драматурги создали ряд пьес патриотич. содержания, в т. ч.: "Смерть оккупантам" Яшена (1942), "Хамза" Яшена и А. Умари (1942, 2-й вариант 1949), "Муканна" X. Алимджана (1943), "Полёт орла" И. Султанова (1942), "Мать" Уйгуна (1943), "Джалалетдин" М. Шейхзаде (1944).
В послевоенные годы внимание узб. драматургов сосредоточилось на темах совр. жизни, но продолжалась и работа над историч. и историко-революц. драматургией. К драматургич. творчеству обращаются писатели: Уйгун, А. Каххар, А. Якубов, Б. Рахманов; продолжают работу в т-ре.И. Султанов, Н. Сафаров и др. писатели. В пьесах 40-50-х гг. показана жизнь узб. народа, выведены представители колхозного крестьянства, интеллигенции, рабочего класса. Возникают новые жанры драматургии - психологпч. драма, философская трагедия, сатирич. и лирич. комедия. Репертуар и творч. развитие т-ра определяли пьесы: "Алишер Навои" Уйгуна и Султанова (1945, 2-й вариант 1948), "Песня жизни" Уйгуна (1947), "Генерал Рахимов" Яшена (1950), "Заря Востока" Н. Сафарова (1951), "Шёлковое сюзане" А. Кахха-ра (1952, переработка пьесы "На Новой земле", написанной в 1950), "Сердечные тайны" Б. Рахманова (1953).
Новый этап в развитии У. д. начался после XX съезда КПСС. В 1957 появилась (соч.) драма К. Яшена "Путеводная звезда", в к-рой впервые в У. д. создан образ В. И. Ленина. В 1958 написана одна из лучших пьес о колхозном крестьянстве - "Хуррият" Уйгуна, в 1961 - философская, историч. трагедия "Мирза Улугбек" М. Шейхзаде, в 1963 геропко-романтич. драма "Неизвестный" И. Султанова, в 1964 - драма "Кровавый мираж" С. Азимова, посв. разоблачению бурж. национализма.
Для драматургии 50-60-х гг. характерно обращение к острым проблемам коммунистич. морали: "Люди с верой" И. Султанова (1960), "Я вижу звёзды" С. Азимова (1965), "Убийца" Уйгуна (1965). Пережитки прошлого разоблачает сатирическая пьеса "Последние экземпляры" ("Голос из гроба") А. Каххара (1962).
В 50-60-е гг. развивается драматургия для детей. А. Рахмат, Б. Рахманов, Ш. Сагдулла, И. Ахмедов, А. Талипов и др. авторы создали пьесы- сказки, пьесы из жизни совр. школы и историко-революц. пьесы. Первому узб. комсомольцу посв. драма "Аб-дулла Набиев" А. Рахмата.
Почти все пьесы Хамзы, Яшена, Уйгуна, Султанова и др. авторов переведены на рус. яз. Многие пьесы переведены на языки др. народов СССР.
Лит.: Рахманов М., Хамза и узбекский театр. Таш., 1960; Турсунов Т., Формирование социалистического реализма в узбекской драматургии, Таш., 1963;
Вопросы узбекской лит-ры [Сб. статей], Таш., 1959.
А.Р.,М.Рах.
УЗБЕКСКАЯ ТРУППА ИМЕНИ КАРЛА МАРКСА - первая узб. сов. труппа в Ташкенте. Создана в 1919 под рук. М. Уйгура (состав труппы: А. Хи-доятов, Ф. Умаров, М. Мухамедов, К. Якубов, Г. Зафари, Я. Бабаджанов, А. Джалилов и др.). Спектакли: "Последние дни Айдалузии" Ордубады, "За-хоки Морон" Юнуса, "Туркестанский лекарь" Уйгура, "Бай и батрак", "Отравленная жизнь" Хамзы, "Повстанцы Индии" Фитрата, "Халима" Зафари.
4 ноября 1919 труппа выехала с агитпоездом для обслуживания боевых частей Актюбинского фронта, а в сер. 1920 - на Ферганский фронт. В конце 1920 труппа им. К. Маркса была расформирована в связи с реорганизацией и созданием Образцовой краевой драматической труппы. М. Рах.
УЗБЕКСКИЙ МУЗЫКАЛЬНО - ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ МУКИМЙ - см. Мукими имени театр.
УЗБЕКСКИЙ ТЕАТР. Истоки У. т. относятся к эпохе возникновения древних государств на территории Ср. Азии. Существовал в виде устного проф. т-ра масхарабозов и кызыкчи, а также кукольного т-ра (ручные куклы и куклы-марионетки).
Остро сатирич. представления этих т-ров высмеивали баев, судей, представителей духовенства, а позднее - царских чиновников. Исполнители проходили школу многолетнего обучения под рук. своих наставников. Представления строились на основе определённого сюжетного каркаса, актёры импровизировали текст в процессе исполнения. Иск-во узб. старинного т-ра требовало от исполнителей знания жизни, большой наблюдательности, остроумия, разносторонней актёрской подготовки умения танцевать, петь, играть на муз. инструментах и пр. Актёры выступали на площадях во время нар. праздников и на семейных торжествах. Они объединялись в цехи, имели свой устав и выборного старшину. Наиболее сильные труппы часто приглашались ко дворам правителей (напр., в 19 в. ко двору коканд-ских ханов), однако иск-во актёров оставалось глубоко народным. Особенное развитие т-р масхарабозов и кызыкчи получил в 19 в.; его крупнейшие представители- Бедё-шим, Закиришан, Саади Махсум и др. стремились приблизить своё иск-во к жизни. С конца 19 в. отдельные масхара-бозы и кызыкчи входили в состав рус. цирковых трупп. Т-р устной традиции сохраняется и в сов. время, приобретая новое содержание. Его репертуар наряду с традиц. произведениями включает сатирич. комедии, направленные на преодоление пережитков в сознании людей. Крупным мастером старинного т-ра в сов. время был Юсуфджан Шакар-джанов - ученик Закиришана и Саади Махсума.
Рост освободительного движения в Туркестане и оживление культурной жизни в период революции 1905-07 вызвали зарождение любительских кружков в среде интеллигенции. Вначале ставились пьесы тат. и азерб. драматургов. Большое значение для развития У. т. имел опыт рус. театр. культуры. Под воздействием рус., тат. и азерб. культур формировалась нац. узб. драматургия демократич. направления, создавались любительские и полупроф. кружки.
Лит. узб. драма начала развиваться в 10-х гг. 20 в. и делилась на два направления - демократич., просветительское, возглавляемое Хамзой Хаким-заде Ниязи, и буржуазное - джадистская драматургия и любит, кружки, пользовавшиеся поддержкой части буржуазии. В предреволюц. годы Хамза написал ряд пьес, в т. ч. "Отравленная жизнь" (1915). В конце 1915 Хамза создал в Коканде любительскую труппу, состоявшую из демократич. молодёжи.
После победы Октябрьской революции началось интенсивное развитие узб. нац. культуры, в т. ч. театр. иск-ва. Основоположник узб. сов. драматургии, Хамза стал и организатором проф. т-ра, режиссёром и актёром. Первый узб. проф. т-р-Краевая разъездная мусульманская политическая труппа - создан Хамзой в Фергане в конце 1917. В Ташкенте, летом 1919, М. Уйгур организовал второй узб. т-р, к-рый наз. труппой им. Карла Маркса. Позднее по инициативе и при ближайшем участии Хамзы возникли т-ры в Коканде (1919), Андижане (1919), Хиве (1922) и др. городах. Во всех городах Туркестана - при клубах, школах, учебных заведениях, в частях Красной Армии развивалась театр. самодеятельность, из числа участников к-рой вышли многие актёры узб. т-ра.
Деятельность первых узб. проф. коллективов проходила гл. обр. на фронтах гражд. войны. Они ставили пьесы Хамзы ("Бай и батрак", "Ферганские трагедии", "Наказание клеветников", "Удочка" и др.), комедию Уйгура "Туркестанский лекарь", муз. драму Зафари "Халима" и др. В 1920 часть актёров ферганского коллектива влилась в труппу им. Карла Маркса, образовав Образцовую краевую драм. труппу . Многие из одарённых её участников во главе с М. Уйгуром, а также группа талантливых самодеятельных актёров из других городов были в 1924 направлены в Москву для занятий в театр. студии при Узб. доме просвещения. В 1925 другая группа молодых узб. актёров начала заниматься в театр. техникуме в Баку. После окончания моек. студии в 1927 молодые актёры вошли, в состав самаркандской Центр, гос. труппы. В том же году был осуществлён второй набор в студию, выпускники к-рой в основном вошли в состав узб. т-ра в Бухаре. 'В 1929 Центр, гос. труппа реорганизована в Гос. узб. драм. т-р в Ташкенте, к-рому в 1931 присвоено имя Хамзы, а в 1933- звание академического. Этот т-р стал ведущим т-ром республики, он способствовал возникновению др. театр. коллективов как в Ташкенте, так и в областных городах. На сцене его были осуществлены пост. пьес нац. авторов, произведений рус. сов. драматургии, рус. и зап.-европ. классики. Рост Т-ра пм. Хамзы был обусловлен одарённостью исполнителей, школой, к-рую прошли многие из них, и привлечением опытных рус. режиссёров. Вместе с тем в нач. 30-х гг. т-р испытал влияние формалистич. тенденций. Против этих тенденций выступали передовые деятели театр. иск-ва.
В конце 20-х и в 30-е гг. в репертуар Т-ра им. Хамзы вошли пьесы: "Два коммуниста" (1929, затем переработана под названием "Разгром", 1934), "Сожжём" (1932), "Честь и любовь" Яшена (1936), "Любовь Яровая" (1937), "Гроза" (1938). Этапными спектаклями явились "Гамлет" (1935) и "Отелло" (1941), драма Хамзы "Бай и батрак" (1939).
На рубеже 30-х гг. в Узбекистане происходит дальнейшее развитие сети проф. т-ров. Создаются новые коллективы - в Намангане (1929), Бухаре и Самарканде (1930), Фергане (1931), а также районные и колх.-совх. т-ры. В 1929 на базе существовавшего с 1926 Этнографич. ансамбля во главе с М. Карп-Якубовым создаётся Гос. узб. муз.-драм. т-р. В том же году организуется ТЮЗ. Интенсивно развивается популярный в народе жанр муз. драмы. В 30-е гг. появляется ряд пост. этого жанра - "Гюльсара" Яшена и Мухамедова (1935), "Товарищи" (1930) и "Нур-хон" (1943) Яшена. В 1939 была пост. опера "Буран" Ашрафи и С. Василенко. В этом же году на базе Узб. муз.-драм. т-ра организован Гос. т-р оперы и балета, к-рому в 1947 присвоено имя Алишера Навои, в 1959- звание академического. В 1939 в Ташкенте создан Гос. узб. т-р муз. драмы и комедии им. Мукими.
В годы Отечеств, войны, в тесном содружестве с мастерами временно эвакуированных т-ров Москвы и Украины деятели узб. иск-ва создали ряд патриотич. спектаклей. Среди них: "Смерть оккупантам" Яшена (1942), "Полёт орла" Султанова (1942), "Муканна" Алимджана (1943) - Т-р им. Хамзы; "Даврон ата" Яшена и Абдуллы (1941) - Т-р им. Навои, "Курбан Умаров" Абдуллы и Чусти (1941) - Т-р им. Мукимп.
В послевоенный период репертуар т-ров Узбекистана значительно обогатился, были созданы новые пьесы узб! авторов, осуществлена пост. переводных пьес. В Т-ре им. Хамзы пост. пьесы, ставящие проблемы коммунистич. партийности и морали,- "Шёлковое сюзане" А. Каххара (1952), "Хуррият" Уйгуна (1958), "Люди с верой" Султанова (1960), "Я вижу звёзды" Азимова (1965) и др.; историко-революц. спектакли - "Путеводная звезда" Яшена (1958) и др.; исторнч. спектакли - "Алишер Навои" Уйгуна и Султанова (1945, 1948), "Мирза Улугбек" Шейхзаде (1961). Яркое воплощение нашла тема борьбы народов стран зарубежного Востока за свою независимость - "Рассказ о Турции" Хикмета (1953), "Алжир, родина моя!" по Дибу (1957). Интенсивно развивается оперное иск-во; лучшие нац. спектакли - "Дилярам" Ашрафи (1958), "Хамза" Бабаева (1961), "Свет во мраке" Хамраева (1965) и др. В муз. драме совр. сюжеты вытесняют легендарные.
Характерные особенности У. т.- героико-роман-тич. устремлённость, большая эмоциональная насыщенность в жанрах трагедии и драмы; открытое, непосредственное выражение чувств, приподнятость, даже торжественность стиля в моменты эмоционального подъёма у актёров муз. драмы (этому способствовал интерес к легендарным и историч. сюжетам). К созданию психологии, глубоких образов тяготеют мастера Т-ра им. Хамзы. Узб. актёрам присуще умение ярко, достоверно воспроизводить атмосферу нац. быта, конкретной обстановки. В жанре комедии У. т. тяготеет к ярким локальным сатирич. краскам, сочной комедийной игре, что связано с традициями старинного площадного т-ра и опирается на высоко развитое в народе иск-во острословия (аския).
В 1967 в Узбекистане работал 21 театр (из них 6 в Ташкенте), в т. ч. 3 рус. драматич. в Ташкенте, Самарканде, Фергане и 1 каракалпакский в Нукусе. Имеются 2 т-ра оперы и балета - академический им. Алишера Навои в Ташкенте и Самаркандский (открыт в 1964); узб. т-ры драмы - им. Хамзы в Ташкенте, им. Хамзы в Коканде, им. X. Алпмджана в Самарканде и Катта-Кургане, Республиканский ТЮЗ им. Ю. Ахунбабаева в Ташкенте. Остальные узб. т-ры, в т. ч. и один из ведущих - Т-р им. Му-кими, ставят спектакли жанра нац. муз. драмы, но включают также в свой репертуар узб. и переводные драмы; в числе этих т-ров - Ферганский т-р им. М. Горького, Андижанский т-р им. Ю. Ахунбабаева, Наманганский т-р им. А. Навои, т-ры в Бухаре, Ургенче, Карши, Термезе, Джизаке.
В т-рах оперы и балета, в ТЮЗе и Республиканском т-ре кукол работают по две труппы (узб. и рус.).
Наряду с проф. т-ром в Узбекистане всё шире развивается самодеят. иск-во. В 1966 насчитывалось около 5 тыс. самодеят. кружков с числом участников до 80 тыс. чел. Большинство кружков - смешанные, театрально-музыкально-танцевальные. Работает 31 нар. т-р.
В развитие узб. театр. пск-ва значительный вклад внесли драматурги Хамза Хаким-заде Ниязи, К. Яшен, Н. Сафаров, 3. Фатхуллин, У. Исмаилов, Уйгун, И. Султанов, А. Каххар, М. Шейхзаде, С. Абдулла, С. Азимов и др.; композиторы - М. Аш-рафи, Т. Садыков, Р. Глиэр, С. Василенко; режиссёры и актёры - М. Уйгур, А. Хидоятов, С. Ишанту-раева, Я. Бабаджанов, М. Миракилов, М. Кузнецова, А. Джалилов, Ш. Бурханов, А. Ходжаев, Н. Рахи-мов, А. Гинзбург, Л. Сарымсакова, Р. Хамраев, Т. Ходжаев; в опере М. Кари-Якубов, М. Муха-медов, А. Насырова, Э. Юнгвальд-Хилькевич; в балете - Тамара Ханум, М. Тургунбаева, Г. Измайлова.
Лит.: Рахманов М., Хамза и узбекский театр. Таш., 1960; Уварова Г., Узбекский драматический т-р, М., 1959; Узбекский советский театр. под ред. А. М. Рыбника, кн. 1, Таш., 1966; Олидор О., В борьбе за сценический реализм, М., 1957; Фельдман Я., Характер народа и сценические образы, Таш., 1961. А. Р., М. Рах.
УЗБЕКСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ ХАМЗЫ (У з - бекский государствен ныи ордена Ленина академический драматический театр им. Хамзы) - старейший проф. драм. т-р Узбекистана. Коллектив сложился на основе объединения участников Краевой разъездной мусульманской политич. труппы, организованной Хамзой Хаким-заде Ниязи в Фергане в 1917, и труппы им. Карла Маркса под рук. М. Уйгура, созданной в 1919 в Ташкенте. В 1920 в Ташкенте была создана Образцовая краевая драматич. труппа, наиболее одарённые участники к-рой вместе с талантливой молодёжью из самодеятельности были направлены в 1924 в Москву, где при Узб. доме просвещения открылась театр. студия. Выпускники студии составили в 1927 ядро Центр, гос. труппы в Самарканде (с 1931 - Т-р им. Хамзы в Ташкенте). В 1933 т-р получил звание академического, в 1937 награждён орденом Ленина.
В числе ведущих мастеров т-ра на первом этапе его деятельности были: М. Уйгур, А. Хидоятов, С. Ишантураева, Я. Бабаджанов, X. Исламов, М. Мухамедов, М. Миракилов, М. Кузнецова, А. Джалилов, С. Алимов, Л. Назруллаев, С. Табибуллаев, Ш. Каюмов, 3. Хидоятова,. Т. Султанова и др. В дальнейшем труппа пополнилась актёрамп, вышедшими из самодеятельности,- Ш.Бурхановым, А.Ход-жаевым, Н. Рахпмовым и др., а после организации в Ташкенте Театр. ин-та (1945) - его выпускниками.
В 20-30-е гг. в т-ре, наряду с М. Уйгуром п Я. Бабаджановым, работали рус. режиссёры В. В. Тиханович, П. А. Алексеев, О. Г. Девпшев, С. Н. Воронов, В. С. Вптт и др.
В первые годы после организации т-р показывал спектакли, подготовленные в студийный период:
"Ревизор"; "Принцесса Турандот" Гоцци, а также новые узб. пьесы "Фархад и Ширин" Хуршида по поэме Навои (1926), п др. В эти же годы т-р пост. спектакли: "Шторм" Билль-Белоцерковского (1927), "Загмук" Глебова (1928), "Бронепоезд 14-69" (1929);
"Мятеж" по Фурманову (1929). В 1929 осуществлена пост. драмы К. Яшена "Два коммуниста". В конце 20-х гг. коллектив, объединивший лучшие творч. кадры республики, стал центром театр. культуры Узбекистана. Сочетая демократпч. традиции нац. лит-ры и иск-ва с опытом рус. т-ра, коллектив, преодолевая бурж. влияния, боролся за утверждение передового, реалистич. иск-ва.
В нач. 30-х гг. пост. пьесы молодых узб. драматургов: "Вредители хлопка" Исмаплова (1930),"История заговорила" Сайда н Сафарова (1931), "Маска сорвана" Фатхуллина (1932). "Сожжём" (1932) и "Разгром" Яшена (1934), а также переводная сов. драматургия:
"Человек с портфелем" Файко (1930), "Мой друг" Погодина, "Интервенция" Славина (обе в 1934) и др. Однако в эти годы в ряде пост. т-ра сказалось увлечение формалистич. экспериментаторством ("Ревизор", "Слуга двух господ" и Др.).
В 30-е гг. т-р стал лабораторией нац. драматургии. Во 2-й пол. 30-х гг. т-р достигает творч. зрелости. Освоение метода социалистич. реализма, опыта рус. театр. культуры, развитие передовых нац. традиций обусловили подъём актёрского иск-ва. Значит, спектаклями этого периода были "Гамлет" (1935, нов. ред. 1939 и 1949) и "Отелло" (1941), гл. роли в к-рых играли А. Хидоятов и С. Ишантураева. Большое значение имели пост. узб. драматургии: "Честь и любовь" Яшена (1936), "Бай и батрак" Хамзы (1939), а также спектакли: "Любовь Яровая" (1937), "Егор Булычев и другие" (1939), "Человек с ружьём" (1940).
В годы Великой Отечеств, войны т-ром пост. спектакли: "Олеко Дундич" Ржешевского и Каца, "Смерть оккупантам" Яшена, "Полёт орла" Султанова, "Джа-лалетдин" Шейхзаде, "Муканна" Алимджана и др., в создании к-рых принимали участие крупнейшие сов. режиссёры С. М. Михоэлс и И. Н. Берсенев.
В послевоенные годы репертуар т-ра значительно расширился, возрос уровень актёрского мастерства и режиссуры (в 1951-58 и 1960-65 гл. реж. т-ра был А. О. Гинзбург). Т-р создал ряд спектаклей, глубоких по содержанию, своеобразных и смелых по форме. Продолжая развивать близкие узб. иск-ву нар.-ге-роич. и романтич. традиции, т-р обращается к углублённому раскрытию социально-психологич. сущности персонажей. Наиболее значит, пост. 40-60-х гг.:
"Алишер Навои" Уйгуна и Султанова (1945, новая ред. 1948), "За тех, кто в море!" (1947); "Хамза" Яшена и Умари (новая ред. 1949), "Мещане" (1951), "Ревизор" (1952); "Шёлковое сюзане" Каххара (1952), "Рассказ о Турции" и "Легенда о любви" Хикмета (1953), "Разбойники" (1955); "Дочь Ганга" по Тагору (1956), "Алжир, родина моя!" по Дибу (1957), "Путеводная звезда" Яшена (1958), "Юлий Цезарь" Шекспира, "Хуррият" Уйгуна (обе - 1958), "Люди с верой" Султанова (1960), "Мирза Улугбек" Шейхзаде (1961); "Тополёк мой в красной косынке" по Айтматову (1964), "Жизнь женщины" ("Украденная жизнь") Моримото Каору (1965), "Король Лир" (1966).
В составе т-ра (1967): нар. арт. СССР Ш. Бур-ханов, С. Ишантураева, Н. Рахпмов, А. Ходжаев; нар. арт. Узб. ССР С. Алимов, Я. Абдуллаева, Г. Агзамов, И. Болтаева, Ш. Каюмов, 3. Мухамеджа-нов, X. Латыпов, 3. Садрпева, Т. Султанова, С. Та-бибуллаев, 3. Хидоятова, К. Ходжаев, X. Ходжае-ва, М. Юсупов и др.