Т-р Колумбийского ун-та, осн. в 1954, и др.), а также студенч. т-ры в др. странах: У. т. в Падуе, осн. в 1910; Студенч. драматич. клуб при Токийском ун-те, осн. в 1924; Студенч. т-р в Хельсинки, осн. в 1926.
Студенч. т-ры социалистич. стран пользуются постоянной материальной поддержкой высших учебных заведений. Наибольшее распространение получили за последние годы драматич. и эстрадно-сатирич. студенч. т-ры. Среди них: Студенч. т-р сатириков Польского союза студентов (СТО), осн. в 1954; Сатирич. т-р Гданьского политехнич. ин-та "Бим-Бом", осн. в 1955; т-р "Гилд", Бирмингем, осн. в 1959; У. т. Сантоса, осн. в 1961; труппа "Аквариум" при Высшей нормальной школе, Париж, осн. в 1964; Т-р католич. ун-та, Сан-Паулу, осн. в 1965, и др.
У. т. иногда организуются как музыкальные, балетные или цирковые (Молодёжный балет Бразилии, осн. в 1945; студенч. цирк "Тралябомба" в Гданьске, осн. в 1958).
Репертуар студенч. т-ров складывается из нац. драматургии, мировой классики и современных пьес. Они обращаются к пьесам, редко идущим в нац. т-рах: произв. Гарсиа Лорки (1957, Студенч. т-р Колумбийского ун-та), Л. Пиранделло (1958, студенч. т-р Райли Смита, Лидс), "Облако в штанах" по Маяковскому (1959, "Т-р треугольной сцены", Познань), "Портрет человекоубийцы" - лит. монтаж из высказываний А. Эйхмана (1962, т-р "Внимание, 61!", Гданьск), "Представление о Рудольфе Гессе, враге человечества" (1964, Студенческий т-р сатириков), "Я - Брехт" (1965, Студенч. т-р Центр, ун-та Венесуэлы).
В числе деятелей проф. т-ра, начинавших свой творч. путь в У. т.,-англ. реж. Т. Ричардсон, фин. реж. M. Лассила, польский реж. и драматург Е. Маркушев-ский, итал. актёр M. Мастроянни и др.
В Сов. Союзе студенч. т-ры пользуются большой популярностью. Такие коллективы существуют в большинстве высших учебных заведений (Студенч. г-р Моск. инженерно-строительного ин-та, осн. в 1934; сатирич. коллектив Моск. авиационного ин-та "Телевизор", осн. в 1957). Студенч. т-ры существуют в Томске, Тарту, Челябинске, Казани и др. городах. Б Харькове создан межвузовский гор. студенч. т-р. Спектакли т-ра Моск. ун-та (гл. реж.- С. И. Юткевич)-"Такая любовь" Когоута (1958), "Дневник Анны Франка Хакетта и Гудрич (1962), "Карьера Артуро Уи" Брехта (1964)-возродили лучшие традиции У. т. В 1966 в Москве был проведён 1-й Всесоюзный фестиваль студенч. эстрадных т-ров. Своеобразным У. т. является сатирич. Интернациональный т-р Московского ун-та (осн. в 1961), ставящий драм. и кукольные спектакли, эстрадно-танц. концерты, пантомимы (исполнители иностранные студенты, обучающиеся в Москве).
Лит..- "Theatre et universite" Nancy, 1966, .No б, 7. В. Ю. УНИВЕРСИТЕТСКИЙ ТЕАТР - рус. театр. Был создан при Моск. ун-те в 1757 с целью открыть учащимся "новое поприще к развитию и образованию их способностей в декламации и мимике", а также сблизить университет с обществом. Т-ром руководил поэт и драматург M. M. Херасков. Деятельность У. т. основывалась на прогрессивных демократических идеях, утверждавшихся основателем Моск. ун-та M. В. Ломоносовым и его последователями. В спектаклях этого т-ра принимали участие Д. И. Фонвизин, Я. Булгаков, И. Ф. Богданович, Е. Булат-ницкий, M. Д.- Чулков, В. А. Троепольский, ставшие впоследствии видными деятелями рус. лит-ры, науки и нск-ва. Сначала спектакли т-ра были закрытыми, с 1759 стали публичными. Представления У. т. были вынесены на сцену Оперного дома Ло-кателли у Красных Ворот, где они чередовались со спектаклями итал. труппы. С этого времени студенческая труппа становится профессиональной - возникает моек. Российский т-р (1760). Труппа нового т-ра пополнялась гл. обр. из числа воспитанников открытых в 1757 при университетской гимназии "классов художеств", где обучались дети разночинцев. В У. т. начали свою артистич. деятельность первые рус. проф. актрисы Т. M. Троепольская и А. M. Михайлова, а также актёры И. Ф. Лапин, И. Соколов и др. Среди спектаклей т-ра - "Синав и Трувор", "Хо-рев" и "Гамлет" Сумарокова (1760), "Жорж Данден" и "Проделки Скапена" Мольера (1760), "Безбожник" Хераскова (1761).
В 1761 лучшие актёры Российского т-ра были переведены на петерб. сцену (Троепольская, Соколов и др.). Т-р в Москве на нек-рое время прекратил своё существование и возобновил работу лишь в 1766, когда антрепризу возглавил Н. С. Титов. В труппе Титова впервые выступили как проф. актёры воспитанники "класса художеств" А. Г. Ожогин, И. И. Ка-лиграф (Иванов), Е. Залышкин, И. Миняков. На основе У. т. и моек. Российского т-ра возникли Петровский (1780) и Малый (1824) т-ры. У. т. положил начало рус. проф. драм. т-ру в Москве.
Лит.: В и р е н В. Н., Университетский театр в Москве, в кн.: Ежегодник ин-та истории искусств. 1958. Театр. M., 1958, с. 167-93; Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, M., 1958; Всеволодский-Гернгросс В., Русский театр от истоков до середины XVIII в., M., 1957. В. Вир.
УНИМА (UNIMA - Union Internationale des Marionnettes) - международный союз деятелей т-ра кукол. Организован в 1929 по инициативе чеш. куколь-пиков. В том же году состоялся первый учредительный конгресс этого союза в Праге; президентом был избран проф. И. Веселы. В 1933 на 4-м конгрессе президентом был избран И. Скупа. Война прервала деятельность У. 5-й конгресс происходил в 1957; президентом стал M. Якоб (ФРГ), генеральным секретарём - проф. Я. Малик (ЧССР), одним из вице-президентов - С. В. Образцов. Последующие конгрессы были созваны в 1958 (Бухарест), 1960 (Бохум-БраунП1вейт), 1962 (Варшава), 1966 (Мюнхен). У. ставит задачей развитие иск-ва т-ра кукол. Члены союза призваны служить своим иск-вом делу мира и взаимопонимания между народами. В послевоен. годы были созданы нац. секции У., в т. ч. в Сов. Союзе (1958). Президентом сов. секции У. избран Образцов. Ин. С.
УНИФОРМА (от франц. uniforme) - коллектив сотрудников, обслуживающих цирковую арену во время представления и на репетициях. Название - по единообразной форме одежды.
У. была впервые введена в цирке в нач. 19 в. (Олимпийский цирк бр. Франкони в Париже). В дореволюц. цирках артисты до и после выступления должны были работать как униформисты. Назначение и обязанности У.: 1) подготовка манежа к началу программы, а во время пауз - к очередному номеру. Обеспечивая быструю смену номеров, униформисты поддерживают темп, чёткий ритм циркового представления; 2) помощь в исполнении номеров (управление лонжами, поддержка артистов, подача реквизита и т. п.);
3) выполнение определённой декоративной функции: одетые в одинаковую, украшенную галунами одежду, образующие разные мизансцены униформисты находятся всё время на арене и создают как бы особое, зрелищное, красочное обрамление циркового представления, придают ему торжественность, цельность;
4) иногда непосредственное участие в номерах и клоунских антре, выполнение комич. функций.
От униформистов требуется знание техники исполнения различных трюков, поэтому в этой группе обычно работает молодёжь, готовящаяся в цирковые артисты.
УНКОВСКИЙ, Николай Владимирович [ок. 1857- 13(26). VI. 1904] - рус. артист оперы (драматнч. баритон), режиссёр. Учился в Петерб. консерватория (класс пения К. Эверарди). В 1885-87 - солист оперной труппы П. M. Медведева (Казань). В 1887 дебютировал на сцене Мариинского т-ра. Был организатором и реж. оперной труппы в Саратове (1890). В 1892-99 возглавлял оперное товарищество, выступавшее в Казани, Ниж. Новгороде, Самаре, Москве и др. городах. В 1899 основал "Оперный плавучий т-р Н. В. Унковского". Вёл педагогич. работу (Москва, Пенза п др.).
Партии: Онегин, Елецкий; Кочубей, Вязьминский ("Мазепа", "Опричник" Чайковского), князь Игорь; Мизгирь ("Снегурочка"), Пётр ("Вражья сила" Серова), Демон; Иуда ("Маккавеи" Рубинштейна), Сильвио, Тонио ("Паяцы"), Не-вер, Нелюско, Оберталь ("Гугеноты", "Африканка", "Пророк" Мейербера).
Лит.: Боголюбов Н., Полвека на оперной сцене, M., 1957; Из музыкального прошлого, [т. I], M., 1960.
А. Ив.
УНРУ (Unruh), Фрнц фон (р. 10. V. 1885) - нем. драматург. Один из ведущих драматургов экспрессионизма. Сын генерала-аристократа и сам кадровый офицер, он 'уже в первых своих пьесах отразил мысли и настроения, чуждые дворянскому сословию: "Юрген Вуленбур" (1909, Детмольдский т-р), "Офицеры" (1911, Нем. т-р), "Луи Фердинанд, принц прусский" (1913, там же). Мятущиеся, свободолюбивые одинокие герои У. отвергают благополучное самодовольство, предрассудки своей среды. В этих пьесах, как и в драме о борьбе поколений "Бури" (1914, изд. 1922), явственны характерные особенности экспрессионистского стиля - схематизм коллизий, напряжённая патетичность языка; персонажи, лишённые реальных индивидуальных черт, олицетворяют философские тезисы, их речи и поступки далеки от психологич. мотивировок. В 1914-18, будучи офицером-фронтовиком, У. стал убеждённым, страстным противником войны, военщины и шовинизма. Он выразил это в драматич. трилогии: "Род" (1918, т-р во Франкфурте-на-Майне), "Площадь" (1920, там же) и "Дитрих" (1936). В этих типично экспрессионистских драмах проповедь всемирного всечеловеческого братства, искренние, пылкие гуманистич. призывы передаются в экзальтированных речах абстрактных персонажей, к-рые действуют в искусственных обстоятельствах, сталкиваются в нарочитых аллегорич. конфликтах (кровосмесительная любовь брата и сестры, попытка убить мать - "Род", и др.). В дальнейшем, в историч. драмах "Генрих из Андернаха" (1925) и "Бонапарт" (1927, Нем. т-р) У. отказывается от экспрессионистских выразит. средств, но его творчество утрачивает поэтич. силу. Это сказывается и в комедиях "Фэа" (1930), "Зеро" (1932), "Ганди" (1935), "Мисс Ролик" (1941), а также в более поздних историч. драмах - "Капитан Вер-нер", "Шарлотта Корде" (1936), "Дуэль на Хавеле" (1948.
После гитлеровского переворота (1933) У. эмигрировал, жил в Италии, Франции, с 1940-в США. Участвовал в антифашистском движении. В послевоенные годы поддерживал международное движение сторонников мира, резко выступал против реакции в Зап. Германии.
Соч.: Dramen, Nurnberg, 1960; в рус. пер.- Драмы, М.-П., 1923.
Лит.: Судьба Фрица фон Унру, "Новое время", 1962, № 23, с. 24.
УНЦЕЛЬМАН (Unzelmann), Р;арл Вильгельм Фердинанд (1753-г. смерти неизв.) - нем. актёр. В 1775 дебютировал в берлинском Нац. т-ре (впоследствии- Берлинский придворный т-р), возглавлявшемся актёром К. Т. Дёббелином. У. выступал также в Гамбурге в труппе Ф. Л. Шредера, во Франкфурте- в труппе Гросмана и в Веймарском т-ре, руководимом Гёте. Наибольшее влияние на У. оказал А. Иффланд, под рук. к-рого он работал (1796-1814). У. начал свой творч. путь, играя роли любовников, затем исполнял трагедийные роли: Лаэрт ("Гамлет"), Франц Моор; маркиз Поза ("Дон Карлос"). В операх, к-рые входили в репертуар т-ра, исполнял партии: Папагено ("Волшебная флейта"), Фигаро ("Свадьба Фигаро"), Лепорелло ("Дон Жуан"). Особым успехом пользовался в комедийных ролях, в фарсах, зингшпнлях, мещанских комедиях. Игра У. в этих спектаклях отличалась иронически-насмешливой манерой, свободной, импровизационной остротой внешнего рисунка роли, иногда его образы достигали трагикомического звучания. Среди лучших ролей У.-Бургомистр ("Немецкое захолустье" Коце-бу), Ларифари (венский фарс "Нимфа Дуная" Кауэ-ра) и др. И. Н.
УНЦЕЛЬМАН (Unzelmann), Фридерика (24.1.1760- 16.VIII.1815) - нем. актриса. Творч. путь начала во Франкфурте в труппе, рук. актёром и драматургом Гросманом. Выйдя замуж за К. В. Ф. Унцельмана, переехала в Берлин, в 1788 дебютировала в берлинском Нац. т-ре (впоследствии играла под фамилией Б е т-м а н, Bethmann).
У. обладала красивым голосом, выступала в операх ("Водовоз" Керубини) и зингшпилях. С 1790-х гг. - одна из лучших трагич. романтич. актрис своего времени. Ф. Шиллер отмечал глубину, благородство и изящество её игры. Она выступала в трагедиях Лессинга (графиня Орсино - "Эмилия Галотти"), Гёте (Ифи-гения - "Ифигения в Тавриде", Клерхен - "Эгмонт"), играла роли: Марии Стюарт, леди Макбет; Жанны д'Арк ("Орлеанская дева"). В её игре иногда сказывалась ограниченность школы A.B. Иффланда, рассудочность, прозаич. копирование жизни. J/. Н.
УбЛПОЛ (Walpole), Хорас (24.IX.1717-2JII. 1797) - англ. писатель, драматург. Творчество У. свидетельствовало о реакции против просветительского рационализма, оно положило начало т. н. "т-ру ужасов". Единственное драматургич. произведение У.- трагедия "Таинственная мать" (1768), изображающая историю кровосмесительной страсти,- пост. не была, но оказала большое влияние на предроман-тич. и романтич. драматургию. Ю. К
УбЛФИТ (Wolfit), Доналд (р. 20. IV. 1902) - англ. актёр и антрепренёр. С 1920 работал в т-ре "Ройял" (Йорк). В 1922-24 гастролировал с труппой Ф. Терри. С 1924 играл в разл. т-рах Лондона, в т. ч. в т-ре "Олд Вик" (1929-30, 1951). В 1937 организовал собственную труппу, ставившую произв. Шекспира, гастролировал с ней по стране.
Среди ролей: Макбет, Лир; Вольпоне (о. п. Джонсона), Тамерлан ("Тамерлан Великий" Марло), Протасов ("Живой труп"), сэр Оверрич ("Новый способ платить старые долги" Мессинджера), лорд Оглби ("Тайный брак" Колмена и Гар-рика), Сольнес ("Строитель Сольнес" Ибсена).
У. глубоко изучает быт и нравы эпохи, в к-рой действуют его сценические герои, иск-во его исполнено жизненной правды. Гастролировал за рубежом: Франция (1944), Канада (1948), США, Индия (1960) и др.
Снимался в кино. Соч.: First interval, L., 1955. ф f{
"УОРКШОП", "У о p к ш о п т и э т p" (Workshop Theatre),-англ. театр. труппа. Осн. в 1945 режиссёром Дж. Литлвуд и драматургом Ю. Макколом; открылся спектаклем "Джонни Нобл" Маккола. До 1953 труппа работала как передвижная, гастролировала по стране (промышленные города Ланкашира и Йоркшира, горнозаводские посёлки Уэльса и Дарема, рыбачьи порты сев.-вост. побережья). В 1946 выступала в Германии, в 1948-51 - в Чехословакии, Швеции, Норвегии. В 1954 и 1957 на Меж-дунар. театр. фестивале (Франция) показала спектакли "Ар-ден из Фейверше-ма" Лилло и Хоадли и "Бравый солдат Швейк" Маккола по Гашеку. В 1953 труппа арендовала здание "Ройял-тиэтр" в лондонском предместье Стратфорд. Т-р ставил классич. драматургию: Шекспир, Б. Джонсон, Чехов, Д. Мар-стон, Гоголь и произв. совр. драматургов - Ш. СГКейси, Б. Биэн, Ш. Дилэни. Большинство спектаклей труппы поставлено Литлвуд. Субсидий от государства т-р не получает.
В 1957 (во время Междунар. фестиваля молодёжи) гастролировала в СССР со спектаклем "Макбет". В 1965 труппа принимала участие в Берлинском театр. фестивале, ф. К.
УбРРЕН (Warren), Леонард (21.IV.1911-4.III. 1960) - амер. артист оперы (баритон). Ученик С. Ди-ча. Артистич. деятельность начал как хорист в 1937 (Нью-Йорк). С 1939 регулярно выступал в т-ре "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк), гастролировал во мн. т-рах США, Юж. Америки, Европы (включая миланский т-р "Ла Скала"). В 1958 посетил Сов. Союз. У. был выдающимся исполнителем партий в операх Верди, его интерпретация отличалась яркой экспрессивностью, масштабностью.
Партии: Риголетто, Яго, ди Луна, Жермон, Макбет, Ре-нато, Дон Карлос (о. п., "Отелло", "Трубадур", "Травиата", о. п., "Бал-маскарад", "Сила судьбы" Верди), Скарпиа ("Тоска"), Тонио ("Паяцы") и др.
Пользовался широкой известностью как концертный певец. Снимался в кино. Вс. Т.
УОФФИНГТОН (Woffington), Пег (наст. имя - Маргарет; 18.X.1718-28.III.1760) - англ. актриса. Но нац. ирландка. Род. в семье каменщика, в детстве выступала в трунне плясунов на канате. В 1737-39 выступала в Дублинском т-ре, в 1740 была приглашена в т-р "Ковент-Гарден" (Лондон). В 1742, после встречи с Д. Гарриком, перешла в т-р "Друрп-Лейн". Исполняла роли: Розалпнды ("Как вам это понравится" Шекспира), миссис Саллен ("Хитрый план щеголей" Фаркера), Порции ("Венецианский купец") п др. В сезон 1748/49, поссорившись с Гарриком, вернулась в "Ковент-Гарден", с 1751 вновь играла в Дублинском т-ре. В 1757 оставила сценич. деятельность. У. была выдающейся комедийной актрисой и одной из лучших в истории англ. т-ра исполнительницей ролей травести. Исполняла также трагедийные роли - Клеопатра ("Всё для любви" Драйдена) и Манимин ("Сирота" Отуэя). Славилась грацией, красотой и остроумием. Ч. Рид и Т. Тейлор посвятили У. пьесу "Маски п лица" и Ч. Рид - роман "Пег Уоффпнттон".
Лит.:- Molloy J. Г., The life and adventures of Peg Woffington, v. 1-2, L., 1884; L u с е у J. C., Lovely Peggy:
the life and times of M. Woffington, L., 1952; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокуль-ского, т. 2, M., 1957. Ю. К.
УПИТ, Андрей Мартынович [р. 22.Х1(4.ХП). 1877] - латв. сов. писатель, драматург. Нар. писатель Латв. ССР (1943), академик АН Латв. ССР (1946). Чл. Коммунпстич. партии с 1940. Доктор филологич. паук (1945). Род. в семье батрака. Окончил волостную школу (1894). Занимался пе-дагогич., затем журналистской работой. Лит. деятельность начал в 1899. Первая пьеса - одноактная комедия "Утром в день рождения" (пост. 1905 на любит, сцене). Написал сатирич. комедии:
"Ведьма" (1909, Новый рижский т-р), "Купальщица Сусанна" (1922, Нац. т-р, Рига), "Муж вдовы" (1925, там же), "Полёт Чайки" (1926, там же), "В заколдованном круге" (1929, Художеств, т-р, Рига); социальные драмы: "Голос и эхо" (1911, Новый рижский т-р), "Один и многие" (1917, Латыш, т-р, Москва); нсто-рич. трагедии: "Мпрабо" (1926, Художеств, т-р, Рига), "Жанна д'Арк" (1930, Нац. т-р, Рига), "Спартак" (1945, Художеств, т-р, Рига). В репертуар латв. т-ров вошли инсценировки прозы: "1905" по мотивам романа "Северный .ветер" (1929, Рабочий т-р, Рига), "Земля зелёная" (1950, Т-р драмы Латв. ССР) и др. Гл. темы драматургии У.-разоблачение на-цпонали-стич. буржуазии (в комедиях), развитие ре-волюц. движения латв. пролетариата (в драмах), определение значения нар. масс в истории (в трагедиях).
Соч.: Kopoti raksti, sej. 1-22, Riga, 1946-54 (seJ. 13-14-Пьесы, комедии и драмы, 1951); в рус. пер.- Избр. пьесы, Рига, 1954; Собр. соч. в 12 томах, т. 12 (Драма-тич. произведения), M., 1959.
Лит.: К а 1 n i n s J., Satiras asaja gaisma, Rig'a, 1957;
Latviesu literaturas vesture, sej. 5-6, Riga, 1959-1962;
К г а u I i n s К., Andrejs Uplts, Riga, 1963. А. В.
У ПОУН НЬЯ (1811-66) - бирм. драматург и поэт. Был придворным поэтом. Драматич. произведения У П- Н" написанные в жанре пьяза, отличаются простотой сюжетов и глубиной характеров. Драматург стремился к реалистич. изображению жизни, воспрокзведенпю живых чувств. Большое внимание уделял речевой характеристике персонажей. Сюжет пьес У П. Н. часто заимствовал из инд. джатак (сказаний о превращениях Будды). Пьеса "Водонос" (1856), в к-роп прославляются душевная чистота и мудрость человека из народа, считается шедевром бирм. клас-сич. драматургии. Автор впервые выводит на придворную сцену героев-простолюдинов. В пьесах "Па-дума" (1855), "Ветандайя", "Визайя", "Кодала" п др. действуют принцы и принцессы, отшельники, придворные, брахманы. Они построены на занимательных приключениях, любовных и батальных сценах, в них используются компч. эпизоды, гротесковые приёмы. В ряде пьес ("Визайя" и др.) излагаются события из истории буддизма. Драмы У П. Н. пользуются в Вир-ме большой популярностью, ставятся на совр. сцене.
Лит.: M a u n g Н t i п А u п g, Burmese drama, Oxf., 1937, переизд. 1947, 1956. /у. .
УРАЗИКОВ, Хусаин Ибрагимович [р. 7(19).I. 1894] - тат. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Тат. АССР (1945). Засл. арт. РСФСР (1950). В 1920 окончил Самарскую драм. студию. Работал в тат. труппах в Оренбурге и во Фрунзе. С 1923 - актёр Тат. т-ра им. Красного Октября (ныне Т-р им. Камала). Играл преим. бытовые роли в нац. драматургии.
Роли: Хаджи ("Хаджи эфенди женится" Ш. Камала), Мулла ("Шамспкамар" Аблпева), Муртаза бай ("Тукай" Файзи) и др.