Лит.: Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954; Клинчин А. П., Н. X. Рыбаков, М., 1952, с. 154-212; его же, Народный театр на Политехнической выставке в Москве, в сб.: Театральное наследство, М., 1956. А. К л.
ФЕДОТОВ, Иван Сергеевич (1881-1951) - рус. сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1946). Окончив Строгановское уч-ще (1901), начал работать в Моск. частной рус. опере. В 1908-17 - художник Оперного т-ра Зимина. После революции оформлял спектакли в разл. т-рах Москвы, Ленинграда, Киева. С 1934 до конца жизни - художник Центр. т-ра Сов. Армии (ЦТСА). Ф. был мастером сценич. пейзажа. Значит, влияние на иск-во Ф. оказала его работа с режиссёром А. Д. Поповым.
Оформил спектакли: "Дети солнца" Горького (1905, Т-р В. Ф. Комиссаржевской); "Генрих VIII" Сен-Санса (1911), "Жидовка" Галеви (1914), "Капитанская дочка" Кюи (1914) - в Опере Зимина; "Мещане" (1935); "Полководец Суворов" Бахтерева и Разумовского (1939), "Пархоменко" Вс. Иванова (1941), "Давным-давно" А. Гладкова (1942), "Учитель танцев" Лопе де Вега (1946), "За тех, кто в море!" Лавренёва (1947), "Совесть" Чепурина (1950), "На той стороне" Барянова (1948) - в ЦТСА; "Алмазы" Асанова (1947, MX AT), "Платон Кречет" (1935, Киевский т-р им. И. Франко);
"Город мастеров" Габбе (1944, Центр, детский т-р), "Великая сила" Ромашова (1947), "Незабываемый 1919-й" Вишневского (1949; Гос. пр. СССР, 1951)- в Малом т-ре; "Первые радости" по Федину (1950, Т-р им. Вахтангова). А. Кл.
ФЕДОТОВА, Гликерия Николаевна [10(22).V.1846, Орёл,-27.II.1925, Москва] - рус. актриса. Нар. арт. Республики (1924). Герой труда (1924). Рано потеряв родителей, была удочерена помещицей Поздняковой; до 1863 выступала на сцене под этой фамилией, затем приняла фамилию мужа актёра и режиссёра А. Ф. Федотова. Занималась в Моск. театр. уч-ще, сначала по классу балета, потом в драм. классе у И. В. Самарина (окончила в 1862). С 1858 выступала на сцене Малого т-ра в небольших ролях. В юности на Ф. оказали влияние две противоположные тенденции: мелодраматизм, заимствованный у эпигонов П. С. Мо-чалова, и реалистич. направленность, определявшаяся иск-вом М. С. Щепкина (принимавшего большое участие в талантливой ученице театр. уч-ща). Ф. неоднократно приходилось не только видеть Щепкина на сцене, но и играть с ним в одних спектаклях. Первая большая роль Ф.- Верочка в пьесе П. Д. Бо-борыкина "Ребёнок". Искренность чувств, глубокий драматизм исполнения, обаяние обеспечили большой успех молодой актрисе. Однако Щепкин и нек-рые критики отмечали недостатки её игры (повышенная п-атетичность и др.). В дальнейшем актриса преодолела эти недостатки и строго следовала заветам Щепкина.
В 1863 была зачислена в труппу Малого т-ра, став к концу 60-х гг. ведущей актрисой на роли молодых героинь. Наиболее полного расцвета талант Ф. достиг в 70-х гг., когда после перерыва (1870-72), вызванного болезнью и семейной драмой (разрыв с мужем), она вновь вернулась на сцену. В репертуар Ф. входили героич., лирич., салонные и бытовые роли в трагедиях, драмах и комедиях.
Свои лучшие роли Ф. создала в пьесах Островского и Шекспира. В произв. Островского Ф. исполнила 29 ролей (роли Снегурочки и Василисы Мелентьевой драматург предназначал для Ф.). Первая и наиболее* значительная роль Ф. в пьесе Островского-Катерина ("Гроза"). Исполнив эту роль впервые в 1863, Ф. играла её в течение 35 лет, став одной из лучших создательниц образа трагич. героини Островского. С большой внутр. силой и страстностью играла также роли: Василисы Мелентьевой (о. п., 1868), Параши ("Горячее сердце", 1869), Ларисы (1878), Кручининой (1884); Ксении Васильевны ("Не от мира сего", 1885), показав в своих сценич. образах ум и волю рус. женщины. В острой обличительной манере исполняла Ф. роли:
Лидии Чебоксаровой (1870) и Чебоксаровой-матери (1893) в "Бешеных деньгах", Мурзавецкой в "Волках и овцах" (1893).
Среди др. ролей в рус. классич. драматургии: Софья ("Горе от ума", 1864), Наташа и Донна Анна ("Русалка", 1865, и "Каменный гость", 1877, Пушкина), Наталья Петровна ("Месяц в деревне" Тургенева, 1881), Лидочка ("Дело" Су-хово-Кобылина, 1882), Звездинцева ("Плоды просвещения", 1891).
К творч. удачам Ф. принадлежали также роли:
Марьицы ("Каширская старина" Аверкиева, 1871), Лизы ("В осадном положении" В. Крылова, 1875), Медеи (о. п. Буренина и Суворина, 1883) и др. 19 ролей сыграла Ф. в произв. Шекспира. Лучшие из них- Беатриче ("Много шума из ничего", 1865), Изабелла ("Мера за меру", 1868), Катарина ("Укрощение строптивой", 1871), Порция ("Венецианский купец", 1877).
В последний период творчества Ф. исполнила в пьесах Шекспира роли: леди Макбет (1890), мистрисс
Форд ("Виндзорские проказницы", 1890), Королевы ("Цимбелин", 1891) и Волумнии ("Кориолан", 1902). А. В. Луначарский писал о Ф. : "Федотова была настоящей артисткой для изображения центральных женских фигур Шекспира, и именно фигур, полных сил, активности, либо радостей жизни, либо до злодейства наступательной энергии... Она была менее склонна к изображению натур пассивных, жертвенных" ("О театре и драматургии", т. 1,1958, с. 339-40, 338). Те же черты были свойственны и шиллеровской королеве Елизавете ("Мария Стюарт", 1886). Играя в этом спектакле с М. Н. Ермоловой (исполняла роль Марии Стюарт), Ф. была её достойной партнёршей и соперницей. К. С. Станиславский писал, что Ф. "...была прежде всего огромный талант, сама артистичность, превосходная истолкова-тельница духовной сущности пьес, создательница внутреннего склада и рисунка своих ролей. Она была мастером художественной формы воплощения и блестящим виртуозом в области актерской техники" (Собр. соч., т. 1, 1954, с. 39).
Участвуя в том или ином спектакле, Ф. была занята не только своей ролью, но следила за всем спектаклем, помогала своим партнёрам и фактически являлась режиссёром спектакля. Всё подлинно новаторское в т-ре встречало у неё отклик и сочувствие. Так" Ф. поддерживала А. П. Ленского в его начинаниях, помогала К. С. Станиславскому в период его работы в Обществе иск-ва и лит-ры, горячо приветствовала первые шаги Художественного т-ра. Много гастролируя, Ф. оказала значит, влияние на т-ры провинции.
С 1885 вела педагогич. работу. В 1905 по болезни оставила сцену, продолжая педагогич. работу. Выступила на сцене один раз - в 1912, на юбилейном спектакле по случаю 50-летия своей сценич. деятельности; исполнила роль царицы Марфы в пьесе Островского "Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский". По свидетельству В. И. Немировича-Данченко, Ф. "...никогда в жизни, ни в одной роли не была так изумительна, глубоко проста, как в своем последнем выходе..." (цит. по кн.: Г о я н Г., Г. Федотова, 1940, с. 1-12).
Лит.: Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, M., 1954; Г о я н Г., Гликерия Федотова. Жизнь и творчество великой русской артистки, М. -Л., 1940; Кара-Мурза С. Г., Малый театр. Очерки и впечатления, М., 1942; Зограф Н. Г., Малый театр второй половины XIX века, М., 1960; Юрьев Ю., Записки, т. 1, Л.- М., 1963. А. Кл.
ФЕДЬКОВИЧ, Юрий (Осип) Адальбертович (8.VIII. 1834-11.1.1888) - укр. писатель. Первое драм. произведение - бытовая комедия "Так вам и надо" (1864), во 2-й редакции наз. "Сватанье на болыпаке". Автор романтич. драмы "Довбуш" (соч. 1869, пост. 1876 Т-р об-ва "Руська бес?да"), мелодрамы "Кормчий" (1876), псторич. трагедии "Хмельницкий" (1886-87). Ф. принадлежат переделки пьес зап.-европ. драматургов, а также переводы "Гамлета", "Макбета" и др. , Р. П.
ФЕЕРИЯ (франц. feerie, от fee - фея, волшебница) - 1) Жанр спектаклей, в к-рых обычно изображаются фантастич. или необыкновенные происшествия, применяются разл. постановочные эффекты, сценич. трюки, превращения; широко используются достижения театр. машинерии, свет, звуковое оформление. Как особый театр. жанр Ф. появилась в Италии в 17 в. Характер Ф. носили мн. оперно-балетные спектакли, а также представления ярмарочных т-ров во Франции в 17-18 вв. Широкое развитие Ф. получили в Англии в 17 в. В России во 2-й пол. 19 в. яркой зре-лищностью и изобретательностью отличались Ф., в подготовке к-рых принимали участие режиссёр М. В. Лентовский, машинист и декоратор К. Ф. Валъц. 2) Цирковое представление, иногда сюжетное, с использованием разл. трюков (вода, льющаяся бурными потоками и заполняющая манеж, фейерверки, исчезновение людей, животных на глазах у зрителей и т. п.).
Лит.: В а л ь ц К. Ф., Шестьдесят пять лет в театре, Л., 1928; Попов Н., Театральные кудесники, в кн.:
Театральный альманах. Сб. статей и материалов, М., 1947.
ФЕЙ (Fay), Фрэнсис Джон (1870-1931) и Уильям Джордж (1872-1947) ирл. актёры и режиссёры (братья). Начали творч. деятельность в любительских кружках. Вместе с ирл. драматургами У. Б. Йитсом, А. Грегори, П. Колумом и др. были инициаторами движения за создание нац. т-ра. В 1901 вошли в тоуп-пу Ирл. лит. т-ра, где пост. "Дейрдру" Рассела и "Йэт-лин-ни-Холиэн" Йитса, сыграв в этих пьесах гл. роли. В 1904-08 Ф.- актёры и режиссёры первого ирл. нац. т-ра - "Эбби т-ра" (Т-р Аббатства), выступали в пьесах Дж. М. Синга, Йитса, Грегори и др. ирл. драматургов, ставили их пьесы. Деятельность Ф. в "Эбби т-ре" способствовала формированию реалистич. манеры актёрского исполнения, простоте сценич. оформления, особой выразительности сценич. речи, составивших славу этого т-ра.
Уильям Ф. с 1908 гастролировал как режиссёр и актёр в США, знакомя амер. публику с пьесами крупнейших ирл. драматургов, а затем в т-рах Лондона ("Олдуич", "Артс", "Олд Вик") и др. англ. городов. Автор автобиографич. книги "The fays of the Abbey Theatre" ("Братья Фей из Театра Аббатства"), мемуаров "Merely players" ("Только актёры") (1932 и 1935) и "A short glossary of theatrical terms" ("Краткого словаря театральных терминов", 1930). После ухода из "Эбби т-ра" Фрэнсис Ф. также нек-рое время гастролировал в США, затем в Англии с шекспировской труппой, играл в Бирмингемском репертуарном т-ре. С 1921 работал в Дублине, преподавал сценич. речь.
Соч.: The Fays of the Abbey Theatre, L., 1935 (совм. с С. Carswell).
Лит.: M а 1 о n e A., The Irish drama, L., 1929; Robinson L., Ireland's Abbey Theatre, L., 1951; Fay G., The Abbey Theatre. Cradle of genius, L.- Dublin, 1958.
Ел. К. ФЕЙГИН, Леонид (Лазарь) Вениаминович (р. 6. III. 1923) - рус. сов. композитор. Окончил Моск. консерваторию в 1947 (класс скрипки Д. Ф. Ойстраха, композиции Н. Я. Мясковского и В. Я. Шебалина). Ф.- автор балетов: "Дон Жуан" (1964, Т-р оперы и балета им. Навои, Ташкент), "Звёздная фантазия" (1963, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, Москва), "Кырк-кыз" ("Сорок девушек", по каракалпакскому нар. эпосу, соч. 1965); оперы "Сестра Беатриса" по Метерлинку (соч. 1963); музыки к фильмам. Ф. заново оркестровал оперы "Битва при Леньяно" Верди и "Дон Прокопио" Бизе, закончил балет Г. Григоряна "Камень счастья", оркестровал балеты: "Мирандолина" Василенко (1958, Большой т-р), "Снегурочка" на музыку Чайковского (1963, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко), "Вариации" на музыку Бизе (1964, там же).
Лит.: К. В., Балет "Дон Жуан" в Ташкенте, "Муз. жизнь", 1964, №17;Кремшевская Г., На спектаклях узбекского балета, "Театр", 1965, № 3. В. Ю.
ФЕЙДО (Feydeau), Жорж (8.XII.1862-6.VI.. 1921) - франц. драматург. С 80-х гг. 19 в. начал лит. деятельность. Из ранних драм. произв. Ф. получила признание пьеса "Дамский портной" (1886, т-р "Ренессанс"). В дальнейшем популярностью пользовались весёлые комедии и водевили: "Лента" (совм. с М. Дева-льером, 1894, т-р "Одеон"), "Дама от Максима" (1899, т-р "Нувоте"), "Займись Амелией!" (1908, там же) и др. Ф.представитель т. п. "бульварной драматургии", лёгкой, эффектной п поверхностной. Его пьесы отличались занимательной интригой, забавными сценич. ситуациями. Мастерство Ф. отмечали К. Мендес, Ж. Ришпен, позднее - М. Ашар.
Соч.: Theatre complet, v. 1-9, P., 1948-56. ФЕЙЕРТАГ, Эдвин Давидович [27.V(8.VI).1897- 23.XII.1941 ] - рус. сов. актёр и режиссёр. Дебютировал как актёр в 1916 в Новгороде (антреприза Н. В. Извольского). В 1922 окончил студию при Общедоступном передвижном т-ре под рук. П. П. Гайдебурова. Одновременно с 1921 - актёр этого т-ра (до 1928).
Роли: Крутицкий ("Не было ни гроша..." Островского), Филька ("Бабы" Неверова), Полоний ("Гамлет"), Яков ("Плоды просвещения"), Епиходов ("Вишнёвый сад"); Комиссар ("Елена Толпина" Щеглова).
Режиссёрскую и педагогич. деятельность начал под рук. Гайдебурова. С 1932 работал гл. обр. как режиссёр. Внёс значит, вклад в организацию сов. т-ров для детей и юношества. В 1932-34 был художеств. руководителем Чувашского ТЮЗа. Затем (1934-41) возглавлял Петрозаводский ТРАМ, Куйбышевский, Фрунзенский, Новосибирский ТЮЗы и др.
Пост.: "Молодой пласт" Бочина (1933), "Сын Скэба" Веприцкой (1934), "Клад" Шварца, "б миллионов авторов" Бруштейн и Зона (оба спектакля пост. в 1933 рус. труппой Чуваш, т-ра), "Слуга двух господ" Гольдони (1935, 1939), "Пленник эмира" Макарьева (1935), "Ревизор"; "Серёжа Стрельцов" Любимовой (оба в 1936), "Скупой" (1939), "Снегурочка" (1940); "Ромео и Джульетта" Шекспира (1941).
Вёл педагогич. работу в т-рах и в Новосибирском театр. уч-ще.
ФЕЙТ (Feith), Рейнвис (7.II.1753-8.II.1824) - голл. писатель, драматург. Один из представителей сентиментализма в голл. лит-ре. В первой трагедии - "Тпрса, или Победа веры" (1784), написанной на библейский сюжет, отразилось влияние просветит, концепции "Натана Мудрого" Лессинга. Под влиянием франц. бурж. революции конца 18 в. Ф. освобождается от сентименталнстских иллюзий и создаёт свою лучшую трагедию - "Инее де Кастро" (1793; по мотивам "Лузиад" Камоэнса). В этой пьесе Ф. отстаивает свободу человеч. чувства, духовную ценность личности, независимо от её социальной принадлежности. Трагедия "Муций К орду с, или Освобождение Рима" (1795) - произв. в духе революц. классицизма, утверждает идею борьбы народа против монархии п деспотизма. В предисловии к этой пьесе автор связывает драматургию с формой гос. управления. Т-р, по его мнению,- школа для народа, здесь формируются герои или царедворцы. Ф. считал, что свободный народ должен быть героем пьес, п выводил его (в образе хора) в своих драматич. произв. Полптич. тенденциозность и нравоучит. направленность трагедий Ф. сближают их с просветительской бурж. драмой. Творчество Ф. имело большое значение для развития голл. драматургии 2-й пол. 18 в.
Соч.: Dicht en prozaische werken, dl 1-11, Rotterdam, 1824.
Лит.: Bruggencate H. G. ten, Mr. R. Feith" Wapeningen, 1911. Вл. О.
ФЕЙХТВАНГЕР (Feuchtwanger), Лион (7.VII.
1884-21.XII.1958) - нем. писатель, драматург. Изучал филологию и философию в ун-тах Мюнхена и Берлина. При фашизме был лишён нем. гражданства, в 1933 эмигрировал во Францию, в 1940 в США. Написал ок. 30 драматич. произведений. В 1905-06 выпустил 2-томник "Маленькие драмы", состоящий из миниатюр на античные, библейские и средневековые сюжеты. В ряде своих пьес утверждал принципы абстрактного гуманизма. В 20-е гг. в драматургии Ф. сказалось влияние Б. Брехта. В гротесково-сатприч., публицистич. пьесах 20-х гг. Ф. ставил острые социальные вопросы, обличал нравы бурж. общества ("Американец, или Расколдованный город", 1921; "Нефтяные острова", 1927; "Калькутта, 4 мая", 1928; "Будет ли амнистирован Хил?", 1930). Приход к власти фашизма способствовал политич. зрелости Ф., он становится антифашистом, отказывается от проповеди созерцательности. В антифашистской драме "Сны Симоны Машар" (1942; 1957, т-р во Франкфурте-на-Майне; 1959, моек. Т-р им. Ермоловой), написанной им с Б. Брехтом (по повести Ф. "Симона"), показан героизм простой франц. девушки, оказавшей сопротивление фашистским оккупантам. В 40-х гг. Ф. написал ряд историч. пьес - "Помрачение умов, или Дьявол в Бостоне" (1946; 1949, "Каммершппле", Берлин), "Вдова Капет" (1956, Дрезден; 1960, т-р в г. Пярпу, Эстония).
Инсценировались и экранизировались романы Ф.:
"Семья Оппенгейм", "Лже-Нерон", "Братья Лаутен-зак" и др. Нац. пр. ГДР (1953).
Соч.: Gesammelte Werke, Bd 1-10, Amst., 1932-48; в рус. пер.- Пьесы, М.- Л., 1960; Сны Симоны Машар (совм. с Б. Брехтом), М., 1957. Ham. H.
ФЕКРЙ, Мортозакули (прозвище-М о а и e д а л ь-М а м а л e к; 1868-1917) - иранский драматург, актёр и общественный деятель. Ф. - один из выдающихся деятелей иранского т-ра. Занимался издательским делом. В период антифеодальной революции 1905-11 эмигрировал в Россию на Кавказ, затем жил в Сирии, Турции и Египте. Как актёр получил известность после исполнения гл. роли в своей пьесе "Сирус Великий". Ф.- автор социально-бытовых пьес: "Судьба корреспондента", "Любовь старика" (обе 1913), "Старый и новый правители" (1915) и др. Ф. принимал участие в пост. всех своих пьес. Язык произв. Ф. простой, драматург прибегает к просторечию, тегеранскому диалекту, но пьесы его трудны для пост., несценичны.
Лит.: Абульгасем Джаннати Атап, Бо-нйаде немайеш дар Иран, Тегеран, 1955. J. K.-O.
ФЕЛЕКИ (Feleki), Камиль (р. 1908) - венг. артист оперетты н эстрады. Нар. арт. ВНР (1961). До прихода в оперетту был эстрадным артистом, актёром Будапештского т-ра комедии и др. т-ров. Особую популярность приобрёл в характерных опереточных ролях - Мишка ("Сильва" Кальмана) и др. Ф.- комедийный актёр тонкого лирич. дарования. Больше всего ему удаются образы "маленьких людей". Участвует в спектаклях Т-ра им. Петёфи в Будапеште. Пр. им. Кошута (1953).
Лит.: Гершкович А., Два опереточных комика, "Театр", 1956, с. 146-47, .№ 3; "Szfnhaz es mozi", 1955, .№ 3, old. 14. Д. Ив.
ФЕЛЙНЬСКИЙ (Felinski), Алойзы (1771-23.11. 1820)-польский драматург, поэт. Произведения Ф. проникнуты патриотизмом. Наиболее известная пьеса Ф.- псевдоклассич. трагедия " Барбара Радзивилувна" (1817, Варшава, позднее пост. в т-рах Нар. Польши), была принята с энтузиазмом польской общественностью как патриотич. пьеса; в 1821 запрещена царской цензурой как нацноналистич. пьеса. Для современников Ф. пьеса была символом нац. могущества Польши. Среди исполнительниц - выдающиеся польские актрисы А. Гофман, X. Моджеевская. Ф. написал также трагедии "Виргиния", "Радамист и Зенобия". Испытал влияние В. Альфьери и Кребийона. Л'. Мал.
ФЕЛПС (Phelps), Самюэл (13.II.1804-6.XI.1878) - англ. актёр и режиссёр. Один из крупнейших англ. режиссёров 19 в. После участия в любительских спектаклях в Излинг-тоне в 1826 поступил в проф. труппу ("Уэст Лондон тиэтр"). В 1737 впервые выступил в т-ре "Хеймаркет" (Лондон), где позднее исполнил роли: Гамлет, Отел-ло, Шейлок, Ричард III. Лучшие сценические образы Ф. - в комедиях: Фальстаф ("Виндзорские проказницы"), Маль-волио ("Двенадцатая ночь"), Основа ("Сон в летнюю ночь"); сэр Питер Тизл ("Школа злословия" Шеридана). Игра Ф. отличалась простотой, естественностью, мастерством перевоплощения. В 1844-62 руководил т-ром "Сэдлерс-Уэллс", к-рый стал в это время одним из ведущих т-ров Лондона. Пост. почти все пьесы Шекспира (в т. ч. "Макбет", 1857, "Антоний и Клеопатра", 1849). Выступал в этих пост. и как актёр. Режиссёр-педагог, Ф. добивался ансамблевости исполнения, жизненной яркости сце-нич. образов. Выступал против внешней эффектности постановок Ч. Кина. Творчество Ф. имело большое значение для формирования реалистич. принципов в англ. режиссёрском иск-ве, утверждения воспитательной роли т-ра.
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 3, M., 1963; Phelps W. M. and Forbes-Robertson J., The life and life-work of Samuel Phelps, L., 1886; Watson E. В., Sheridan to Robertson, Cambr. (Mass.), 1926; Sprague A. C., Shakespeare and the actors, Cambr. (Mass.), 1948. Ю. К.
ФЕЛЬДМАН (Feldman), Мирослав (р. 28.XII. 1899) - югосл. (хорватский) писатель и драматург.
Драматургич. деятельность начал в 1927. Хорватский Нац. т-р в Загребе пост. его пьесы: "Поездка" (1927), "Заяц" (1933), Профессор Жич" (1935), "На углу" (1936), "Серна" (1939), "В тылу" (1939), "Из мрака" (соч. 1940, была запрещена, пост. 1946). Пьесы Ф. сценичны, они ставились в т-рах Австрии, Чехословакии и др. стран. Г. Шум.