В 1921-23 Ф. возглавил организованный им в Москве Опытно-героический театр. Позднее работал на периферии и ставил спектакли в отдельных театрах: в Калуге, Челябинске, Новокузнецке, Воронеже, Сыктывкаре, Туркм. т-ре драмы (Ашхабад), Т-ре им. Камала (Казань) и др.
Творческая деятельность Ф. была разносторонней и противоречивой. Ф. стремился создать новый театр. созвучный современности, но на практике это стремление сводилось к формальным поискам, выдвигал теорию метро-ритма, как основу актёрской игры.
Снимался в кино, занимался лит. деятельностью.
Соч.: Театр сегодня, в сборнике: О театре, Тверь,1922.
Лит.: Соболев Ю., Камерный театр. "Рампа и жизнью, 1918,
№ 10; Марков П,. Театральные опыты, "Театр. обозрение", 1921, Хч 9; его же. Новейшие театральные течения, М., 1924; Бояджиев Г., Студийные театры, в кн.: Очерки русского советского драматического театра, т. 1, М., 1954. А. Шн.
ФЕРЙ, Владимир Георгиевич [р. 7(20). V.1902] - рус. сов. композитор. Чл. Коммунистпч. партии с 1941. Засл. деят. иск-в РСФСР (1963) и Тадж. ССР (1957), нар. арт. Кирг. ССР (1944). Окончил Моск. консерваторию (1929, класс композиции Н. Я. Мясковского; 1930, класс фп. А. Б. Гольденвейзера). В 1936-44 совм. с композитором В. А. Власовым работал в Киргизии. Муз. драмы Ф. и Власова "Алтын-кыз" (1937) и Ф., Власова и А. Малдыбаева "Аджал ордуна" (1938) были первыми спектаклями Кирг. муз.-драм. т-ра (Фрунзе). В этом же т-ре были пост. первая кирг. опера "Айчурек" (1939), написанная Ф., Власовым и Малдыбаевым по мотивам нар. эпоса, и первый нац. балет "Анар" (1940; 2-я ред. 1951) Ф. и Власова. Совм. с Власовым Ф. написал оперу "За счастье народа" (1941, Кирг. т-р оперы и балета, Фрунзе; 2-я ред. "Сын народа", 1947, там же); балеты "Селькинчек" ("Качели", 1943, там же) и "Весна в Ала-Тоо" (1955, там же), совместно с Власовым и Малдыбаевым-оперы: "Патриоты" (1941, там же), "Манас" (1946, там же), "На берегах Иссык-Куля" (1951; 2-я ред. 1952, там же) и "Токтогул" (1956, там же). В 1960 Ф. написал оперу "Ведьма" по А. П.Чехову (совм. с Власовым). Ф. принадлежит ряд произв. в разл. муз. жанрах, редакция балета "Шур'але" Яруллина. Ф.- автор статей по вопросам оперной и балетной драматургии. С 1945 преподаёт композицию в Моск. консерватории (с 1962 - профессор).
Лит.: Виноградов В., А. Малдыбаев, В. Власов и В. Фере, М., 1958. В. Ю.
ФЕРЕНЧИК (Ferencsik), Янош (р. 18.1.1907) - венг. дирижёр. Нар. арт. ВНР (1954). Окончил Будапештскую консерваторию. В 1927 - концертмейстер Будапештского оперного т-ра, с 1930-дирижёр, затем хормейстер и гл. муз. руководитель этого т-ра. После освобождения страны от фашизма - гл. дирижёр Венг. оперного т-ра в Будапеште. Как оперный и концертный дирижёр выступал в СССР (впервые в 1959), ЧССР, Болгарии, Австрии, Франции, Швеции, США. Пр. им. Кошута 1951 за концертную и оперно-дирижёрскую деятельность. Дирижировал операми:
"Евгений Онегин" (1951), "Севпльский цирюльник" (1951); "Хари Янош" Кодая (1952), "Дон Жуан" (1956); "Замок герцога Синяя Борода" Бартока (1959),
"Тристан п Изольда" Вагнера (1959), "Катя Кабанова" Яначека (1961); драматич. легендой "Осуждение Фауста" Берлиоза (1962) - все в Венг. оперном т-ре (Будапешт) и его филиале - Венг. оперном т-ре имени Ф. Эркеля; балетом "Чудесный мандарин" Бартока (1956, там же).
Лит.: "Музика", 1951, [№] 8, с. 23-25; "Film, szin-haz, muzsika", 1962, №22, old. 31; "Музыкальная жизнь", 1963, .№ 22. А. Ив.
ФЕРКАДЕ (Ferkade), Эдуард (р. 15.VI.1878)-голл. актёр и режиссёр. Сценич. иск-ву учился у В. Рой-ярдса и И. Фоса, совершенствовался у М. Рейнхардта в Берлине и Г. Крэга в Лондоне. В 19U4 начал выступать как декламатор в труппе "Нидерландская сцена". В 1907 организовал в Аместердаме вместе с Ройярдсом т. н. "летние представления" на открытом воздухе; пост. ср.-век. драму "Ланселот" и моралите "Каждый человек". В 1908 организовал и возглавил труппу "Хагеспелерс"; ставил произв. англ. драматургов, используя принципы символистской эстетики. В 1920-23 выступал со своей труппой (а позже - самостоятельно) на сцене амстердамского гор. т-ра "Схау-бург". Среди лучших актёрских работ Ф.заглавные роли в "Гамлете", в "Чёрте" Мольнара. В числе пост.: "Беглец" и "Верность" Голсуорси, "Дождь" Моэма, "Святая Иоанна" Шоу, "Орлёнок" Ростана, "На дне". Ф. часто обращался к символике, стремился создавать возвышенно-поэтич. спектакли. В 1924 труппа Ф. слилась с труппой "Комедия". В 1947 оставил сцену. Выступал в печати как театр. рецензент. Соч.: Aanteekeningen over tooneelkunst, [Amst.], 1917. Вл. О.
ФЕРКЕЛЬМАН, Михаил (Моисей) Яковлевич [р. 12(25).V.1908] - рус. сов. композитор. В 1924-28 учился в Тифлисской консерватории, в 1935 окончил Ленингр. консерваторию (класс композиции М. О. Штейнберга). В 1930-37 пианист-аккомпаниатор и ансамблист. Автор оперетт: "Моя любимая" (в соавторстве с Л. А. Ходжа-Эйнатовым, 1938, Ленингр. т-р муз. комедии), "Серенада" (1943, Ереван, Т-р оперетты Армфилармонии), "Дитя Флориды" (1943, Тбилиси), "Счастливая ошибка" ("Рюмка виски", 1944, Тбилиси), "Любит - не любит..." (1946, Ленингр. т-р муз. комедии); музыки к спектаклям драм. т-ров и эстрадным пост. А. Ив.
ФЕРМАН, Валентин Эдуардович [17(29).IV.1896- 23. II 1.1948] - сов. музыковед. Муз. образование, начатое в консерватории Ростова-на-Дону (класс М. Ф. Гнесина, 1917-21), завершил в Моск. консерватории (1923-27, класс Г. Э. КонюсаиМ. В. Ивано-ва-Борецкого). В центре научных интересов Ф.- проблемы истории и теории оперы, её драматургии и эстетики. С 1930 вёл педагогич. работу в Моск. консерватории (с 1935 - профессор), с 1944 - в Муз. педагогич. ин-те им. Гнесиных. Среди учеников Ф.- Т. Н. Ливанова, Н. В. Туманина, Б. М. Ярустовский и др.
Соч.: Оперный театр. Статьи и исследования, М., 1961; История новой западноевропейской музыки, т. 1, Л.- М., 1940; Рихард Вагнер, М., 1929; Итальянская опера. Цикл концертов, М., 1937; Французская опера. Цикл концертов, М., 1937; Основные принципы построения истории русской оперы, в кн.: Ежегодник Ин-та истории искусств АН СССР, т. 2 (Театр и музыка), М., 1948; "Черевички" ("Кузнец Вакула") П. И. Чайковского и "Ночь перед рождеством" Н. А. Римского-Корсакова (Опыт сравнения оперной драматургии и музыкального стиля), в кн.: Вопросы музы-кознания, вып. 1, М., 1954 и др. В.Ю.
ФЕРНАЛД (Fernald), Джон Бейли (р. 21.XI. 1905) - англ. режиссёр. Окончил Оксфордский ун-т. В 1927 был президентом студенческого любительского т-ра (OUDS). С 1928 работал на проф. сцене, ставил спектакли в разл. лондонских т-рах - в "Эмбас-си", "Вестминстере", "Юнити". В 1946-49 работал в Ливерпуле в т-ре "Плейхаус". В 1949 совм. с Р. Ричем руководил лондонским т-ром "Артс". В 1955-65 возглавлял Коррлевскую академию драм. иск-ва. Ф. ставит спектакли в Учебном т-ре Академии ("Ван-бру тиэтр") и в др. т-рах. Пропагандирует драматургию Чехова.
Пост.: "Винтовки Терезы Каррар" Брехта (т-р "Юнити"),. "Ревизор" и "Кукольный дом" (1945, т-р "Артс"), "Вишнёвый сад" (1948, т-р "Сент-Джеймсес"), "Иванов" Чехова и "Дом, где разбиваются сердца" Шоу (1950, т-р "Артс" t, "Дядя Ваня" (1952, там же), "Чайка" (1953, там же; I960, "Олд Вик"); "Преступление и наказание" по Достоевскому и "Святая Жанна" Шоу (1954, т-р "Артс"), "Питер Пап" Барри (1954, т-р "Скала"), "Привидения" (1958, т-р "Олд Вик"); "Дело" по роману Сноу (1962, т-р "Генри Миллере") и др.
Соч.: The play produced. An introduction to the technique of producing plays, L., 1933. ф \
ФЕРНАНДЕС (Fernandez), Лукас (ок. 1474-17 I X.I 542) - исп. драматург. Один из основоположников йен. ренессансного т-ра. В 1520 стал священником. С 1522 преподавал музыку в Саламанкском ун-те. В 1514 опубликовал сб. "Фарсы и эклоги на пасторальный манер и в кастильском духе", в к-рый вошли 6 его пьес, ставившихся (с 1501) в Саламанке во время праздника "тела Христова". Светские фарсы Ф. "Брас, Хиль и Берингелья", "Девица и рыцарь" "Прабос и Антона" близки по типу к пасторальным эклогам X. дель Энсины, но имеют более сложную композицию и более разработанные характеристики персонажей. В сб. вошли также религиозные пьесы: две эклоги о рождестве Христовом, в к-рых большое место занимают картины пастушеского быта, и "Страстное действо", близкое по своему характеру к оратории.
Соч.: Farsas y eglogas al modo y estilo pastoril y castellano..., Salamanca, 1514, Madrid, 1929.
Лит.: Canete M., Teatro espanol del siglo XVT, Madrid, 1885; Espinosa Maeso R., Ensayo biografico de Lucas Fernandez, Madrid, 1924; Ortiz Behe-t y L., El teatro de Lucas Fernandez, "Boletin de Estudios de teatro", B. Aires, 1949, v. 7, № 24-25, p. 37-39. З.П.
ФЕРНАНДЕС (Fernandez), Мария дель Росарио (1755-28.XII.1803) - исп. актриса. Известна под прозвищем "Ла Тирана" ("Тиранка"). Получила актёрское образование в севильской Академии декламации, осн. просветителем П. де Олавиде. В 1773 по рекомендации Олавиде вступила в труппу т-ра "Ситиос Реалес" (Мадрид), затем выступала в т-рах Барселоны" в 1780-97 в т-ре "Принсипе" (Мадрид). Вначале играла трагедийные роли в произв. франц. и исп. классицистов, позднее обратилась к нац. драме "золотого века" (Лопе де Вега, Тирсо де Молина, Кальдерон и др.). Отказавшись от патетич. манеры исполнения, присущей актёрам классицистской школы, Ф. своей игрой способствовала утверждению реализма в актёрском иск-ве Испании. Крупнейшая исп. актриса конца 18 в., Ф. пользовалась огромным успехом, ей посв. стихи Л. Фернандес де Моратин; Ф. Гойя дважды писал её портреты. В 1797 оставила сцену.
Лит.: С о tarelo y Mori E., Maria del Rosario-Fernandez. "La Tirana", в кн.: Estudios sobre la historia del arte escenico en Espana, v. 2, Madrid, 1897. 3. IJ.
ФЕРНАНДЕС ДЕ ЛИСАРДИ (Fernandez de Lizardi), Хосе Хоакин (15.XI.1776-21.VI.1827) - мекс. публицист, романист, драматург. Сторонник идей Просвещения. В издававшихся им журналах и в романе "Перикильо Сарньенто" (1816, рус. пер. 1964) Ф. де Л. подвергает резкой критике мекс. колониальный быт. Просветительскими идеалами вдохновлены драм. произв. Ф. де Л., построенные по принципам просветительского классицизма. В его пьесах заметна также влияние франц. мещанской драмы 18 в. Наиболее известны мелодрама "Чувствительный негр" (1825), утверждающая человеч. достоинство негров, драм. монолог в стихах "Дон Агустин де Итурбиде, император Мексики" (1823), пастораль "Самая счастливая ночь, или Вознаграждённое целомудрие" (1825).
Лит.: Кутейщикова В. Н., Основоположник мексиканской литературы Фернандес Лисарди, "Известия
АН СССР. Отделение литературы и языка", 1961, т. 20, вып. 2, с. 154-60; Usigli R., Mexico en el teatro, Mexico, 1932. 3. ?J.
ФЕРНАНДЕС МАДРИД (Fernandez Madrid), Xoce (1784-1830) - колумбийский поэт, драматург, обществ. деятель. Революц. просветитель по убеждениям, Ф. М. принимал активное участие в войне за независимость против исп. колониального владычества, в 1816 попал в плен к испанцам и был выслан в Гавану. Написал просветительские стихотворные трагедии "Атала" (1822, на сюжет одноим. повести Р. Шатобриана) и "Гуатемок" (1827) - о последних днях империи инков. Обе трагедии созданы под влиянием драматургии В. Альфьери.
Лит.: Gomez Restrepo A., Historia de la literatura colombiana, v. 1, Bogota, [1956]. S. П.
ФЕРРАРИС (Ferraris), Амалия (1830-8.II.1904)- итал. артистка балета. Представительница романтич. школы. Хореографич. образование получила сначала у Шошу в Туринской академии, затем у К. Блази-са в Миланской академии танца и пантомимы при т-ре "Ла Скала". В 1844 дебютировала на сцене этого т-ра. В 1847-56 выступала в т-рах Неаполя, Генуи, Рима, Лондона, Вены, где исполняла гл. партии в балетах: "Хитрая вдова", "Королева роз", "Армида", "Диана и Эндимион", "Остров любви", "Рафаэль и Форнарина" и др. В 1856-63 выступала на сцене "Гранд-Опера" в созданных для неё балетах: "Эльфы" Габриеллн (партия Каменной статуи), "Марко Спада, или Дочь бандита" Обера (партия Марчезы), "Сакун-тала" Рейера (загл. партия), дивертисмент в опере "Пьер де Медичи" Понятовского (партия Дианы), "Грациоза" Лабара (загл. партия), "Мессинская звезда" Габриелли (партия Газеллы) и др. В 1858-59 гастролировала в Петербурге, танцевала в балетах Ц. Пуни (Эолина - "Эолина, или Дриада", и Маргарита - "Фауст"). Ф. обладала яркой мимич. выразительностью. Виртуозность исполнения сочеталась в танце Ф. с особой лёгкостью, грацией и изяществом. В 1868 окончила сценич. деятельность.
Лит.: "Театральный и музыкальный вестник", 1858, № 39-, с. 464-66; Худеков С., История танцев, ч. 3, П., 1915, с. 289- 91; G u e s t J., The ballet of the Second Empire, v. 2. 1858-1870, L., 1953, p. 40-58. Д. Л. В.
ФЕРРЕЙРА (Ferreira), Антониу (1528-69) - португ. поэт и драматург. Один из крупнейших представителей учёно-классицистского т-ра в Португалии. Написал комедии "Бристу" (1553, университетский т-р в Коимбре) и "Ревнивец" (1554-58, там же), трактующие тему любви в духе итал. ренессансной комедии, особенно - во второй пьесе, одной из лучших классицистских комедий в Португалии. Наиболее значит, произв. Ф. -классицнстская трагедия "Иниж ди Каштру" (1558, университетский т-р в Коимбре) - первая драм. обработка нац.-историч. предания. Трагедию Ф. переработали исп. драматурги X. Бермудес, Л. Велес де Гевара, португ. драматурги Ж. Б. Го-миш и Ж. Данташ.
Соч.: Obras completas, v. 1-2, Р.-Rio de J., 1865;
Ines de Castro, Gaia, 193U.
Лит.: Braga T., Historia do theatre portuguez, t. 2. A comedia classica e as tragicomedias. Seculos XVI e XVII, Porto, 1870; Coelho A., A "Castro" de Ferreira, "Theatralia", Lisboa, 1913, № 1-2; A evolucao e o espirito do teatro em Portugal, v. l, Lisboa, 1948. 3./7.
ФЕРРЕЙРА ДИ ВАШКОНСЕЛУШ (Ferreira de Vasconcelos), Жоржи (1515?-1585?) - португ. писатель, драматург. Известность получила его прозаич. пьеса "Евфрозина" (пост. после 1527 в университетском т-ре Коимбры). При опубликовании (1561) эта пьеса была значительно расширена и превратилась в драму для чтения по образцу романа-драмы "Селе-стина" Ф. Рохаса. С этим произв. "Евфрозину" сближает сатирич. изображение жизни высших слоев общества и городского дна, яркий бытовой колорит, широкое использование нар. речи, пословиц и поговорок и т. д. В 1581 драма была запрещена ннквизициеп. Критика социальных отношений и разложения нравов характерна и для бытовых комедий - "Улисипу" (соч. 1547), подвергшейся преследованиям цензуры из-за выведенного в ней образа мнимой святоши, и "Аулеграфия" (соч. между 1547 и 1554).
Соч.: Eufrosina, Lisboa, 1918; то же, Madrid, 1951 Лит.: Braga Т., Historia do theatre portugiiez t. 2. A comedia classica e as tragicomedias. Seculos XV e XVII, Porto, 1870 (Historia da litteratura portugu/a v. XVIII); A evolucao e o espirito do teatro em Portiig.il v. l, Lisboa, 1948. S. ?
ФЕРРЬЕР (Ferrier), Кэтлин (22.IV.1912 -8. X. 1953) - англ. певица (контральто). Готовилась стать пианисткой, пением начала заниматься в возрасте 28 лет (среди её учителей - Р. Хендерсон). Дебютировала как концертная певица в 1943. Исполнила гл. партию в премьере оперы Бриттена "Поругание Лукреции" (1946, Глайндборн). Европ. известность принесло Ф. исполнение роли Орфея ("Орфей и Эвриди-ка" Глюка, 1947, там же). В дальнейшем Ф. выступала как концертная певица во мн. странах Европы и в США. За неск. месяцев до смерти вернулась на оперную сцену, исполнив в лондонском т-ре "Ковент-Гар-ден" партию Орфея. Ф.- одна из выдающихся вока-листок 20 в. Обладала голосом особой красоты, отличавшимся сочностью и насыщенностью звука. Особенно близка певице вокальная лирика нем. и австр. композиторов. Пела англ. и ирл. нар. песни. Гастролировала в Голландии, Швейцарии, Франции, Дании, Швеции, Норвегии, Австрии, Канаде, США и на Кубе. Вс. Т.
ФЁРСТЕР (Foerster, Forster), Антон (20. X II. 1837 ? 7. IV. 1926) чеш. и югосл. (словенский) композитор и муз.-обществ, деятель. Учился в Пражском ун-те. С 1867 жил в Любляне, где был хормейстером, а также дирижёром Драматич. об-ва. Автор комич. оперы "Гореньский соловей" (1872, Любляна; 2-я ред. 1922)- первого словенского муз.-драматич. произв., до сих пор идущего в т-рах Югославии. Две др. оперы Ф. не ставились. Ал. /V.
ФЁРСТЕР (Foerster), Йосеф Богуслав (30.XII.1859- 29. V.I 951) чехословацкий композитор, муз. писатель. Нар. арт. ЧССР (1945). Учился в Пражский консерватории. Среди многочисл. произв. Ф.-6 опер на собств. тексты (все пост. в пражском Нац. т-ре):
"Дебора" (1893), "Ева" (1899), "Джессика" (1905), "Непобеждённые" (1918), "Сердце" (1923), "Дурень" (по Л. Толстому, 1936). Наиболее известная опера Ф. "Ева" была пост. также за рубежом. Ф. принадлежит музыка к пьесам Я. Врхлицкого, Шекспира, Г.Гофман-сталя, И. Тыла и др. Лирич. язык музыки Ф. близок чеш. нар. песенности. Ф. развивал традиции Б.Сметаны и А. Дворжака (нек-рое влияние на него оказал Г. Малер). С 1892 жил в Гамбурге, в 1903-18 в Вене, с 1918 в Праге. Вёл педагогич. работу: с 1901 - преподаватель Гамбургской консерватории; в 1903-18 профессор Новой консерватории в Вене; в 1918-22- профессор, в 1922-31 ректор Пражской консерватории. В 1931-39 - президент Чеш. академии иск-в. Выступал как муз. критик; автор воспоминании (1947). С 1919 в Праге существует муз. об-во Фёрстера.
Лит.: Nejedly Z., Josef Bohuslav Foerster, Praha, 1910. Ал. M.
ФЕСПИД (??????) (2-я пол. 6 в. до н. э.) - др.-греч. поэт. Согласно античным источникам, автор первой, пост. им самим в Греции трагедии на афинском празднике Великих Дионисий в 534-533 до н. э. Ф. приписывается введение актёра (см. Гипокрит), к-рый в промежутках между хоровыми партиями сообщал о событиях, происходящих за пределами орхестры, u отвечал на вопросы хора. В качестве этого актёра выступал сам Ф. Предполагается, что он первый ввёл маски. Произв. Ф. не сохранились. В. Я.
ФЕСТИВАЛ ХОЛЛ (Royal Festival Hall) - концертный зал в Лондоне, построен в 1951. Одно из красивейших и крупнейших концертных зданий Англии. Приспособлен также для театр. представлений. Количество мест гл. зала - 3493.
ФЕСТИВАЛИ музыкальные, театральные (англ. и франц.-festival, от лат. festivus - весёлый, праздничный)-смотры лучших достижений театр. и муз. иск-ва. Ведут своё начало от олимпийских и др. игр Др. Греции, состязаний ср.-век. трубадуров, миннезингеров и др. В Европе Ф. получили распространение в Швейцарии (конец 18 в.). Первоначально носили характер торжественных шествий, кортежей; позднее стали театрализованными массовыми пред-стсГвлениями, посв. определённым событиям. Ф. обычно являются соревнованием, участники к-рого выделяются специальными жюри в результате предварит. отборочных просмотров (о театральных Ф. см. в статьях Всемирные фестивали демократической молодёжи и студентов Театральные смотры). В Англии и Австрии (2-я пол. 18 в.) на Ф. исполнялись преим. оратории (в Англии - произв. Г. Генделя). С нач. 19 в. Ф. (в т. ч. спец. певческие празднества- хоровые Ф.) получили широкое распространение в других европ. странах, особенно в Германии. Они организовывались муз. об-вами, учреждениями, отд. городами, провинциями, округами. В их программы наряду с ораториально-хоровыми входили симф., концертно-инструментальные, оперные и др. произв. С 1876 в Байрёйте проводятся муз.-театр. Ф., посв. операм Р. Вагнера (см. Байрёйтский театр). Ряд Ф., проведённых в Зальцбурге в 1870-1910, был посв. В. Моцарту. На Ф. в Мюнхене исполнялись оперы В. Моцарта и Р. Вагнера (с 1901), а также Г. Генделя, X. Глюка, К. Вебера, Р. Штрауса, X. Пфицнера (с 1919). В США Ф. организуются с сер. 19 в.; впервые были проведены Об-вом Генделя и Гайдна в Бостоне (1857) и Вустере (1858). Среди амер. муз.-театр. Ф.- оперные Ф. в Равиния-Парк (Чикаго, 1911-31).
В 20 в. число Ф. возросло и они часто приобретают междунар. характер. Ф. включают разнообразные, смешанные программы. Про водятся междунар. Ф.совр. музыки ("Варшавская осень" - с 1956, в Загребе - с 1961, в Лос-Анжелосе - с 1961 и др.), а также Ф. по отдельным совр. муз. жанрам (Ф. эстрадной песни в Польше - с 1961 и др.). Интернациональное об-во новой музыки (осн. 1922, Зальцбург) с 1923 организует Ф. музыки крупнейших совр. композиторов в разных европ. городах. Проводит муз. празднества и Постоянный совет интернационального сотрудничества композиторов (осн. 1934, Висбаден, президиум в Лондоне). Среди крупнейших совр. зарубежных Ф., включающих в программы муз. и муз.-театр. произведения,- Залъцбургские фестивали (с 1917), Берлинские (с 1930), Страсбурские (с 1932), "Флорентийский музыкальный май)) (с 1933), Люцернские (с 1939), "Пражская весна" (с 1946), Эдинбургские фестивали (с 1947), 1-й Ф. театр. и муз. иск-ва стран Дальнего Востока (1958, Осака).
В СССР первый муз. Ф. состоялся в 1933 (Ленинград). С конца 50-х гг. проводятся Ф. республиканского, межобластного, зонального характера. В Куйбышеве с 1963 проводятся муз. Ф. памяти В. И. Ленина. Ф. совр. музыки проводятся в Одессе с 1958), Горьком (с 1962; в 1964 посв. Д. Д. Шостаковичу). В 1962-63 состоялись Ф. англ. музыки jB Москве и Ленинграде, сов. музыки - в Англии (в 1962 посв. Д. Д. Шостаковичу), в 1959 Ф. П. И. Чайковского в Лондоне с участием сов. музыкантов. С 1964 проводятся муз.-театр. Ф. "Московские звёзды" (в 1965 посв. 125-летию со дня рождения П. И. Чайковского), "Русская зима" (Москва),
"Белые ночи" (Ленинград, в 1965 посв. С. С. Прокофьеву), "Днепровские зори" (Киев). В. Бр.
ФЕСЦЕННЙНЫ (лат. Fescennina или Fescennini, от Fescennia-город в Этрурии, где якобы возникли Ф.)- насмешливые, шуточно-бранные песенки, исполнявшиеся в Др. Риме на празднествах в честь уборки урожая и на свадьбах. Сельские Ф., первоначально носившие характер безобидных, хотя и грубых шуток, затем стали использоваться крестьянами как средство обличения знатных землевладельцев. Это вызвало с их стороны резкую оппозицию и привело к запрещению в Ф. личных нападок. Разновидность Ф., к-рые исполнялись попеременно двумя группами, по-видимому, явилась зародышем римской драмы. По мнению современников, Ф. были близки комедии Невия и отчасти