ФОСТРЁМ (Fohstrom), Алма (2.1.1856-20.II.1936)- фин. певица (колоратурное сопрано). Пению училась в Гельсингфорсе и Петербурге (1873-77) у Г. Нис-сен-Саломан, затем в Италии у Ф. Ламперти, Д. Ар-то и Ф. Варез. Дебютировала в роли Маргариты ("Фауст", 1878, Гельсингфорс). Выступала в оперных т-рах и на концертных эстрадах Европы и Америки. В 1890-99 - артистка Большого т-ра (Москва). В эти же годы концертировала в разл. городах России. Блестящая вок. техника сочеталась у Ф. с тонким муз. вкусом, изяществом сценич. исполнения. Более всего удавались Ф. лирич. партии.
Партии: Травиата, Джильда, Розина; Лючия ("Лючия ди Ламермур" Доницетти), Маргарита Валуа ("Гугеноты"), Дездемона ("Отелло" Верди), Маргарита ("Фауст"), Амина ("Сомнамбула" Беллини), Церлина ("Дон Жуан"), Людмила;
Антонида ("Иван Сусанин") и др.
В 1909-17 - проф. Петерб. консерватории, после 1917 - консерватории в Гельсингфорсе и Штерн-консерватории в Берлине.
Лит.: Erve Р., Alma Fohstrom, Hels., 1920. В.Ю.
ФОТИАДИС (????????), Димитрис (р. 1898) - греч. писатель и драматург. В 1932 впервые выступил как драматург с пьесой "Маня Витрова" ("Народный т-р" под рук. В. Ротаса). Основные драматургия. произведения Ф. были созданы в послевоенные годы. В комедии "Феодора" (1945, т-р "Объединённых артистов") на сюжет из истории Византии драматург разоблачает нравы совр. ему правительственных кругов. Прогрессивные демократич. идеи утверждает Ф. в историч. драмах "Макрияннис" (1946, т-р "Объединённых артистов") и "Караискакис" (совм. с Г. Став-ру; 1957, "Народный т-р"), в к-рых созданы образы героев нац.-освободит, войны 1821-29. В этих пьесах Ф. выступает против иностр. господства и политич. реакции, провозглашает идеалы нац. независимости и свободы. Д. С.
ФРАГОСО, М а т о с Фрагосо (Matos Fragoso), Хуан де (1608-18.V.1692) - исп. драматург. Ф. разрабатывал жанры историч. и героич. драмы, "комедии интриги", религиозной драмы. Большинство пьес Ф. представляет собой переделку произв. его предшественников, иногда граничащую с плагиатом ("Мудрец в своём углу, или Крестьянин в уединении", рус. пер. 1790,- обработка пьесы Лоне де Вега "Крестьянин в своём углу", пьеса "В пропасти из мести, или Тиран Наварры" - подражание пьесе Лопе де Вега "Монарх, сброшенный со скалы"). "Обрабатывая" пьесы драматургов эпохи Возрождения, Ф. лишает их гуманистич. направленности, уделяя гл. внимание внешнему действию. В творчестве Ф. выразился упадок исп. т-ра во 2-й пол. 17 в.
Соч.: Siete comedias. Eiblioteca de autores espanoles, t. XLVII. Dramaticos posteriores a Lope de Vega, Madrid, 1858, [2179] - Juan de Matos Fragoso. 3. П.
ФРАДКИНА, Елена Михайловна [р. 18 (31).VIII. 1902] - рус. сов. театр. художница. В 1925 окончила ВХУТЕМАС (педагоги Кончаловский и Лентулов). Оформляла спектакли совм. с худ. С. К. Вишневецкой: "Ревизор" (1924, Т-р им. МГСПС), "Театр Клары Газуль" Меримо (1924, там же), "Оптимистическая трагедия" (1933, Киевский рус. т-р), "Проделки Ска-пена" (1937, 3-й Моск. т-р для детей), "Снежная королева" Шварца (1938, там же), "Сказка" Светлова (1939, там же).
Ф. принадлежат декорации к спектаклям: "Ворон" Гоцци (1959, Аварский т-р драмы), "Проделки Ска-пена" (I960, там же), "Двадцать лет спустя" Светлова (1957, Центр, детский т-р), "Первый бал Вики" Приеде (1961, ЦТСА) и др. Работам Ф. свойственны эмоциональная насыщенность цвета, напряжённый ритм, драматизм.
Лит.: Айзенштат О., Драматическая живопись, "Театр", 1957, № 9; Выставка работ Е. М. Фрадкиной... Каталог, М., 1957 (вступ. статья М. Н. Пожарской). С.Г.
"ФРА-ДЬЯВОЛО", "? ? а - Д ь я в о л о, и л и Г о с-тиница в Террачине" ("Fra Diavolo, ou L'Hotellerie de Terracine"),- опера Д. Обера, либр. 3. Скриба, пост. 28 янв. 1830, Париж, "Театр Фейдо (Фра-Дьяволо- Шоле, лорд Кокбург -Фереоль, леди Памела - Буланже, Лоренцо - Моро-Сенти, Матео-Анри, Церлина - Приво, Джакомо - Фаргейль, Беппо-Бальнен). Опера ставилась на сценах всего мира, в т. ч.: Брюссель (1830) Берлин
(1830), Вена (1830), Будапешт (1830, на нем. яз., 1835), Лондон (1831), Прага (1831, на нем. яз., 1843), Варшава
(1831), Нью-Йорк (1831, на франц. яз., 1833), Стокгольм (1833), Барселона (1853, на итал. яз.), Флоренция (1867) Мадрид (1919), София (1924) и др.
В России пост. 14 янв. 1831, Петербург, Большой т-р. Рус. пер. Р. М. Зотова и А. Г. Ротчева (дирижёр Кавос;
Фра-Дьяволо - Самойлов, лорд Кокбург - Дюра, Па-мела - Марсель, Лоренцо - Бешенцов, Матео - Петров, Церлина - Биркина, Джакомо - Бойков, Беппо - Ефремов). Затем опера возобновлялась там же в 1846, 1850; в Мариинском т-ре в 1863 и 1871. В Москве показана труппой рус. оперы петербургского Большого т-ра в 1846. В 1897 - новая пост. в Мариинском т-ре, Петербург (дирижёр Крушевский, худ. Яковлев, Васильев, Вениг, Смирнов, балетм. Петипа). СтаЕщлась в Большом т-ре, Москва; была в репертуаре до 1910.
На сов. сцене пост. 25 сент. 1920, Петроград, Т-р комической оперы (Малый оперный) (дирижёр Якобсон, затем Самосуд, пост. Феона, балетм. Петров; Фра-Дьяволо - Балашов, лорд Кокбург - Дмитриев, Памела Николаева, Лоренцо - Толмазан, Кабанов, Церлина - Горская, Джакомо Журавленке). 1923, Новый т-р, Москва (дирижёр Небольсин, реж. Лосский, худ. Меншутин). В 1941 пост. Горьковским т-ром онеры и балета. В 1955, Большой т-р (нов. рус. текст Н. П. Кончаловской; дирижёр Хайкин, реж. Ансимов, худ. Козлинский). Пост. в др. городах Сов. Союза: Свердловск (1948), Новосибирск (1954). Куйбышев (1955), Минск (1955), Одесса (1957), Вильнюс (1960), Львов (1964).
Издания: "Ф.-Д." - клавир с рус. текстом, М. Юр-генсон, [1891] и М. Гутхейль. [1891 ]. Н.Гр.
ФРАЗИРОВКА (от греч. ?????? - способ выражения) - образно-смысловое разграничение фраз и др. муз. построений в процессе исполнения муз. произв. Применяется в целях наиболее яркого, выразительного раскрытия идейно-эмоц. содержания произв. Специальные указания композитора (или редактора), записанные при помощи метро ритмич., динамич. и атогич. муз. знаков, определяют в общих чертах Ф., оставляя простор инициативе исполнителя. В манере Ф. проявляется индивидуальный исполнительский стиль. Один из важнейших компонентов вок. и вок.-театр. исполнительства-сочетание муз. Ф. с подачей словесного текста. В. Б р.
ФРАЙ (Fry), Кристофер (р. 18.XII.1907) - англ. драматург. Автор стихотворных комедий и драм. Лит. деятельность начал в 30-е гг. Ф. видел источник обновления совр. драматургии в поэтич. форме. В комедиях с романтич. интригой: "Леди сжигать не полагается" (1949, т-р "Глобус", Лондон), "Венера под наблюдением" (1950, т-р "Сент-Джеймс", там же), "В темноте хватает света" (195, т-р "Олдуич", там же) раскрывается тема борьбы разума и чувства" любви и ненависти, жизнелюбия и отчаяния. В аллегорич. драме "Сон узников" (1951, Оксфорд) Ф. пытается объяснить причину человеч. разобщённости. Драматургия Ф. сочетает мотивы, близкие т-ру "рассерженных))
(конфликты поколений, чувство безвременья и "всеобщей" неустойчивости, гротесковая фрагментарность) и драматургии 40-х гг. (поэтич. отвлечённость, культ исключит. личности, сочетание "высокого стиля" и бытовых ситуаций). Пьесы Ф. привлекают внимание деятелей совр. англ. т-ра: Л. Оливье, Дж. Гилгуда, Э. Эванс, П. Брука, П. Скофилда. Склонность к романтич. аллегориям, ироничность, эстетизация конфликтов сближают пьесы Ф. с драматургией Ж. Жиро-ду (обрабатывал для англ. т-ра драмы Жироду и Ж. Ануя).
Соч.: Three plays, L., 1960.
Лит.: Stanford D., Christopher Fry, L.-N.Y., 1951. Дм. Ш.
ФРАНК (Franck), Сезар (10.XII.1822-9.XI.1890)- франц. композитор. Родом из Бельгии. Учился в парижской Консерватории (1837-41), после окончания к-рой стал работать органистом и преподавателем музыки. Ф.-один из ведущих деятелей обществ. движения за нац. музыку - т. н. "обновления". В творчестве Ф. соединяются традиции романтизма и классицизма. Отличительные черты стиля Ф.- импровизационность и в то же время следование классич. формам, сосредоточенная лирика, тяготение к монументальности и торжественности. В 1853 написал свою первую оперу "Батрак" (не пост.). Творчеству Ф. близка форма оратории, поэтому его оперы - "Гульда" (1894, Монте-Карло) и "Гизела" (оркестровка завершена учениками Ф.,Л896, там же) оказались несценичными. Подлинно драматичны оратории Ф.- "Руфь" (соч. 1845, исп. 1871), "Искупление" (соч. 1873), "Заповеди блаженства" (1879, исп. 1893), "Ревекка" (соч. 1881). Автор произв. для симф. оркестра, фп., струнных инструментов, органа, церк. музыки и романсов. Ф.- один из основателей Нац. об-ва музыки (1871). С 1872 - проф. парижской Консерватории по классу органа.
Лит.: Каратыгин В., Ц. Франк, в кн.: Музыкальная летопись, сб. III, Л., 1925; Французская музыка второй половины XIX века. Сб. переводи, работ. Вступ. ст. и ред. М. С. Друскина..., М., 1938; Borren Ch. van den, L'oeuvre dramatique de Cesar Franck, Brux., 1907; D'Indy V., C. Franck, 16 ed., P., 1930; К u-n e 1 M., La vie de Cesar Franck, P., 1947. Ал. М.
ФРАНКА (Franca), Селия (наст. имя и фам.- Нита Селия Франке; Franks) (p. 25.VI.1921) - англ. артистка балета, балетмейстер. Училась в Муз. школе Гилдхолл, позднее совершенствовалась у М. Рамбер, А. Тюдора и др. В 1935 дебютировала в ревю "Распространяйте это за границей", в 1936-39танцовщица труппы "Балле Рамбер", в 1940-45 -в труппе "Сэдлерс-Уэллс", в 1947-49 - "Метрополитен балле". Выступала преим. в комедийных и характерных партиях: Птица ("Петя и Волк" на муз. Прокофьева), Хозяйка ("Сиреневый сад" на муз. Шоссона), Королева ("Гамлет" на муз. Чайковского), Проститутка ("Чудо в Горбалсе" Блисса) и др. Пост.:
"Хадра" на муз. Сибелиуса (1946) и "Будем танцевать" на муз. Массне (1947) в труппе "Сэдлерс-Уэллс балле" и др. В 1951 организовала и возглавила в Торонто труппу "Национальный балет Канады" (выступала до 1959 как танцовщица). Пост. и возобновила в этой труппе балеты: "Щелкунчик", "Коппелия";
"Танец Саломеи" Хартли (1951), "Яблоня" Граттана (1952) и др. E. С.
ФРАНКО, Иван Яковлевич (27.VIII.1856, с. На-гуевичи, ныне с. Ивана Франко Дрогобычского р-на Львовской обл.,-28.V. 1916, Львов) - укр. писатель, учёный, обществ, деятель, революц. демократ. В 1875 поступил на философский ф-т Львовского ун-та; в 1877, 1880 и 1889 подвергался арестам за революц. деятельность и лишь в 1891 завершил историкоЕилологич. образование в Черновицком ун-те. 1893 защитил диссертацию на степень доктора философии в Венском ун-те. В 1906 Харьковский ун-т присвоил ему степень доктора рус.. словесности.
Интерес Ф. к театр. иск-ву проявился еще в годы обучения в Дрогобычской гимназии. В 1872 он написал по мотивам "Илиады" свою первую пьесу "Ахилл" (переделал в 1874), в 1873 на польском яз.- историч. драму "Югурта" из римской истории. В 1874- 1875 сотрудничал с укр. театр. труппой E. Бачинского, по заказу к-рого перевёл драму "Расточитель" Рай-мунда, переделал либретто оперетт "Осада корабля" Зайца, "Прекрасная Елена" Оффенбаха, "Пансионерки" Зуппе. В те же годы Ф. пишет оригинальные историч. драмы на сюжеты др.-славянской истории - "Месть янычара" (не сохранилась), "Три князя на один престол"- (1874), "Славой и Хрудош" (1875).
В университетские годы Ф. отходит от подражательной историч. драматургии и обращается к вопросам совр. жизни, развивает принципы революцпонно-демократич. эстетики. В эти годы он пишет сатирич. комедии "Восточный вопрос" (1878) и "Жабы" (1879), к-рые не сохранились. К 1879 относится одноактная пьеса "Последний крейцер" - первая философская драма в укр. драматургии. В основе её - конфликт между совестью человека и его жизнью. В пьесе утверждается идея, что жизнь без цели не даёт удовлетворения, что счастье - в труде для народа, в выполнении гражданского долга перед ним.
В 1886 Ф. снова обращается к драматургии. Он написал комедию "Рябина" из жизни зап.-укр. села. Стремясь добиться разрешения цензуры, автор подчинил сатирич. направленность пьесы морализатор-ским сентенциям, но цензура всё же не разрешила ставить её на сцене. Ф. снова отходит от драматургии и лишь в 1891 откликнулся на объявленный тогда драматич. конкурс. Он написал драму из жизни прикарпатских крестьян "Украденное счастье", явившуюся новаторским произведением в укр. драматургни. В ней отражено социальное положение и психология людей зап.-укр. села во 2-й пол. 19 в. Личный конфликт героев - Миколы Задорожного, Анны, Михаилы Гурмана - обусловлен общественным конфликтом. Каждый акт пьесы имеет композиционную -законченность и одновременно развивает действие, происходившее в предыдущем акте. Все герои пьесы ярко индивидуальны, острые сюжетные столкновения определяют развитие действия, пьеса сценична и даёт богатый материал для актёра. Ф. проявил себя блестящим мастером диалога, отмеченного логич. последовательностью, гибкостью, пьесу отличает динамичность, напряжённость действия. Проникнутая революционно-демократич. идейностью, выражающая протест против бурж. общества, социально-психо логич. .драма "Украденное счастье" не удовлетворила членов конкурсного жюри и цензуру. Ф. предложили ослабить социальные мотивы его произведения. В таком искажённом виде пьеса была пост. в 1893 во Львове т-ром общества "Руська бес?да" (режиссёр и исполнитель роли Миколы Задорожного - Подвысоцкий, Анна - Осиповичева, Михайло Гурман - Янович). В первоначальном варианте пьеса впервые пост. в Киеве труппой Н.К.Садовского и П.К.Саксаганского {1904, Микола Задорожный - Карпенко-Карый, Анна - Линицкая, Михайло Гурман Садовский). "Украденное счастье" имеет богатую сценич. историю в сов. т-ре. Классич. истолкование пьеса получила в Т-ре им. И. Франко (1940, феж. Г. П. Юра; Микола Задорожный - Бучма, Анна - Ужвий, Михайло Гурман - Добровольский). Пост. в Моск. драм. т-ре им. А. Пушкина (1950, пост. В. В.* Ванина;
Микола Задорожный - Чирков, Анна - Викланд, Михайло Гурман Названов).
Осенью 1893 Ф. делает 2-ю ред. комедии "Рябина", но и её под давлением цензуры пришлось переделать. Премьера состоялась в т-ре общества "Руська бес?да" (1894, режиссёры К. Подвысоцкий, С. Янович;
Рябина - Стечинский, Качу ркевич-Янович, Казиб-рид - Подвысоцкий и др.).
Одна из лучших пьес Ф.- комедия "Учитель", отличающаяся яркими образами, чёткостью социальных и психологич. характеристик персонажей. В центре пьесы - учитель, крестьянский демократ, понимающий сущность классовой борьбы и старающийся раскрыть перед народом причину его страдании. Премьера пьесы состоялась в 1894 в т-ре общества "Руська бес?да".
В 1894 написана историко-романтич. драма "Сон князя Святослава", в к-рой отражена историч. атмосфера Киевской Руси. В основу драмы положены актуальные, совр. автору общественные идеи и главная среди них - идея воссоединения всех укр. земель. Попытка поставить эту пьесу в 1895 не увенчалась успехом. Первая пост. состоялась в 1954 в Львовском т-ре им. М. Заньковецкой (реж. Б.Ф.Тягно;
Святослав - Романицкий, Предслава - Кривицкая, Овлур - Яременко).
Ф. принадлежат одноактные пьесы "Каменная душа') (1895, т-р общества "Руська бес?да") и "Мастер Чирняк" (1896, там же), представляющие собой образцы героико-романтич. и психологич. одноактной драмы. Одноактная пьеса "Будка № 27" (1895, т-р общества "Руська бес?да") - первая драма-новелла в укр. драматургии, сохраняется в репертуаре сов. самодеятельных т-ров.
Ф. занимался также театр. критикой и историей драмы и т-ра. Свои эстетич. взгляды он изложил во мн. статьях (с 1870). Центральное место в критич. и исторпко-театроведч. статьях Ф. занимают проблемы реализма и народности иск-ва. Он явился прямым продолжателем революционно-демократич. эстетики Т. Г. Шевченко и В. Г. Белинского. Выступал за сближение театр. иск-ва с жизнью народа. Ф. в одинаковой мере интересовали школьная драма и народный т-р вертеп (17-18 вв.), театр нач. 19 в. и совр. ему т-р. Историю укр. т-ра Ф. рассматривал в неразрывной связи с рус., польским и зап.-европ. т-ром. Историч. очерк Ф. "Украинский театр" (1894) - первая обобщающая работа цо истории укр. т-ра с древнейших времён до 2-й пол. 19 в. Ф. был также блестящим знатоком рус. (Пушкин, Островский) и зап.-европ. драматургии (статьи о драмах Шекспира, Гёте, Шиллера, Ибсена, Гауптмана и др.).
Ф. принадлежат переводы на укр. яз. мн. пьес мировой драматургии ("Антигона", "Электра", "Царь Эдип" Софокла, "Венецианский купец" Шекспира, "Фауст" Гёте, "Саламейский алкальд" Кальдерона, "Разбитый кувшин" Клейста, все драмы Пушкина и др.).
Богатый материал для т-ра представляет поэтич. и прозаич. творчество Ф. По мотивам его произведений поставлены инсценировки: "Борислав смеётся" (1940, Одесский ТЮЗ; 1951, Львовский т-р им. М. Заньковецкой), "Бориславская трагедия" (1953, там же), "Ради семейного очага" (1956, там же), "Захар Беркут" (1956, Станиславский т-р), "Ой, пойду я в Бори-славку" (1956, Т-р им. Т. Шевченко), "Перекрёстные тропы" (1959, Днепропетровский укр. т-р) и др.
По мотивам драмы "Украденное счастье" написали одноим. оперы чешский композитор В. Амброз (1925, оперный театр в Брно) и Ю. С.Мейтус (1960, Львовский т-р оперы и балета), по мотивам историч. повести "Захар Беркут" Б.Н.Лятошинский написал оперу "Золотой обруч" (1930, Т-р оперы и балета им. Шевченко); А. И. Кос-Анатольский по мотивам рассказа "Сойкино крыло" написал одноим. балет (1956, Львовский т-р оперы и балета).
Соч.: Твори в 20 томах. К., 1950-56 (т. 9-Драматичн? твори, К., 1952, т, 16, 17 - Л?тературно-критичн? статт?. К., 1955); Про театр ? драматург?ю. Вибран? статт?, реценз? та висловлювання, К., 1957.
Лит.: Б?лоштан Я., Драматург?я ?вана' Франка, К., 1956; Пархоменко М., Драматург?я ?вана Франка, Льв?в, 1956; К и р ч ? в Р., Комед? ?вана Франка, К., 1961. р. /7.
ФРАНКОНИ (Franconi) - семья франц. цирковых артистов и предпринимателей. Работали в 1770-е - 1870-е гг. гл. обр. в области конных жанров ивоенно-историч. пантомимы. В 1807-34 Ф. владели самым крупным в Европе стационарным "Олимпийским цирком" в Париже.
1)Антонио Ф. (1737 - г. смерти неизв.) - по нац. итальянец, основатель и руководитель цирка "Амфитеатр предместья Тампль" (1793-1805); дрессировщик лошадей, постановщик и участник пантомим. В 70-х гг. 18 в. выступал как дрессировщик птиц и организатор нар. гуляний во французской провинции.'
2)Лоренцо и Энрико- сыновья Анто-нио Ф., наездники, дрессировщики лошадей. С 1805 руководили цирком, организованным отцом. В 1807 назвали свой предприятие "Олимпийским цирком".
3) Адольф - сын Энрико Ф., наездник. Руководил "Олимпийским цирком" в 1827-34. Продал его затем Денсану.