Во Фрунзе работают (1967): Кирг. т-р оперы и балета (здание построено в 1955), Кирг. драм. т-р. Фрунзенский рус. драм. т-р им. Крупской, Т-р кукол (рус. группа с 1938, кирг.- с 1947), Кирг. филармония им. Токтогула Сатыл-ганова (1937), в составе филармонии: оркестр нар. инструментов, ансамбль комузистов, бригада акынов, эстрадный коллектив, ансамбль нар. танца, Нар. т-р при Дворце культуры завода им. Ленина (1959). Д. Бр.
ФРУНЗЕНСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ Н. К. КРУПСКОЙ-рус. сов. театр. Организован в 1935 из числа выпускников ГИТИСа. В 1939 т-ру присвоено имя Н. К. Крупской.
Среди спектаклей т-ра: "Платон Кречет" (1935), "На бойком месте" (1935). "Гибель эскадры" (1936), "Лес", "Человек с ружьём" (оба в 1937); "Аристократы" Погодина (1938), "Мятеж" по Фурманову (1938), "Дядя Ваня", "Свадьба Кречин-ского" (оба в 1940), "Парень из нашего города" (1941), "Нашествие" (1942), "Русские люди"; "За тех, кто в море!" Лавренёва (оба в 1943),"Русский вопрос" (1947); "Макар Дубрава" Корнейчука (1951), "Персональное дело" Штейна (1955), "В поисках радости" Розова (1957), "Гамлет" (1959); "Иркутская история" Арбузова (1960), "Океан" Штейна (1961), "Варвары" (1962); "Совесть" Павловой, "В день свадьбы" Розова (оба JB 1964), "Ричард III" Шекспира, "Чти отца своего" Лаврентьева (оба в 1965).
В т-ре ставились спектакли, в к-рых был воплощён образ В. И. Ленина: "Семья" Попова (1950), "Кремлёвские куранты" (1956), "Третья патетическая" 1962) Погодина, "Именем Революции" Шатрова (1963). Во всех этих спектаклях роль В. И. Ленина исполнял нар. арт. Кирг. ССР В. Ф. Казаков.
Т-р ведёт работу с местными авторами, ставит пьесы кирг, драматургов. В 1951 был осуществлён спектакль "Певец народа" ("Токтогул") Джантошева; были 'пост. спектакли: "Сарынжи" Эшмамбетова (1939 и 1958), "Любовь Михаила Астахова" Швембергера и Соколовского, "Любовь" Канделя (оба в 1956), "Свет в долине" Шукурбекова (1958), "Обжалованию не подлежит" (1963) и "Священные камни" (1964) Абдумо-мунова, "Тополёк.мой, в красной косынке" по одноим. повести Айтматова (1965).
Художеств, рук. т-ра были: Б. Г. Фельдман (1935- 1938), Н.Т.Чужбинин (1938-39), Я.И.Уринов (1939- 1942), С.А.Малявин (1942-46), М.М.Маламуд (1946- 1953 и 1956-61), Г. А. Рустамов (1953-56).
В труппе т-ра (1966): нар. арт. Кирг. ССР В. Ф. Казаков, К. А. Гурьева, Г. Г. Каркоцкий, Л. Л. Ясиновский; нар. арт. Казах. ССР Н. К. Ангаров; засл. арт. РСФСР М. С. Стряпкина; засл. арт. Кирг. ССР Т. А. Варнавских, С. К. Кочеев, А. М. Крамер, В. С. Офицеров, В, П. Соболев; засл. арт. Казах. ССР А. Т. Каменьков. Гл. режиссёр т-ра (с 1961)- засл. деят. иск-в РСФСР Г. И. Иванов. Гл. худ. т-ра - засл. деят. иск-в Кирг. ССР П. Д. Егоров.
Лит.: Государственный русский драматический театр им. Крупской, Фрунзе, 1958. 77 ?p
"ФУДЗИВАРА КАГЭКИДАН" - япон. оперная труппа. Первая в Японии оперная труппа, ставящая европ. оперы. Организована в 1934 певцом Фудзи-вара Есиэ. Деятельность труппы имела значение для развития европ. оперного т-ра в Японии. Здесь впервые в Японии были пост. классич. оперы "Лоэнгрин", "Тангейзер"; "Фиделио" Бетховена, а также япон. оперы "Журавлиные перья" Дан Икума и др. "Ф. к." не даёт регулярных спектаклей. Обычно в течение года проходит несколько спектаклей в Токио и в провинции. В послевоен. годы трижды выезжала на гастроли в США. Ведущие солисты труппы: Мунахара Ми-тико, Кавати Сумиэ Кувабара Тэруко, Тода Масако, Миямото Ёсихира и др. Л. Т.
ФУКС (Fuchs), Георг (15.VI. 1868-16.VI.1949)- нем. драматург, режиссёр, теоретик т-ра. Вместе с архитектором М. Литманом, худ. Ф. Эрлером и др. организовал Мюнхенский художественный театра существовавший под его рук. один сезон (1907-08). Ф. пост. здесь спектакли: "Двенадцатая ночь"; "Птицы" Аристофана, "Майская королева" Глюка, собственную пьесу "Тиль Уленшпигель". Наиболее значит, из его режиссёрских работ - "Фауст" Гёте (1-я часть).
В теоретич. работах "Сцена будущего" (1904), "Революция театра" (1909, рус. пер. 1911) Ф. обосновывает свои художеств. принципы. Он считал, что традиционный т-р устарел, переживает кризис, к-рый проявляется в "просветительстве". Ф. выступал против "обличения" и борьбы "партийных течений" на сцене. Целью т-ра, по его мнению, является изображение красоты, т-р должен ориентироваться на изысканный вкус избранной публики. Отрицание идейности т-ра приводит Ф. к отрицанию народности, связи т-ра с литературой. Ф. призывал к возрождению на сцене "праздничных действ" (Festspiele). Выступав против натуралистич. т-ра, Ф. отрицал социальную проблематику, изображение "жизни бедноты", фактически ополчался на принципы реализма. Был противником бытовой точности, историзма в т-ре, считал, что бутафория и традиционные декорации отвлекают зрителя от игры актёра. Предлагал перенести в т-р принципы импрессионистской живописи. Ведущей фигурой в т-ре, по мнению Ф., является художник. Освещение, совершенная акустика должны рельефно выделять фигуру актёра, его мимику, движение, жесты, голос. Так, объявляя театральность гл. принципом сценич. иск-ва, Ф. пришёл к отрицанию идейной сущности т-ра. Ф.-автор комедии "Тиль Уленшпигель" (1899, пост. 1906), трагедии "Манфред" (1902), драмы "Гиперион" (1905), муз. комедии "Дон Кихот" (1911), пьесы "Христос" (1916).
Соч. в рус. пер.- Принципы Мюнхенского "Театра художников", пер. с рукописи, "ЕИТ", вып. IV, 1909, с. 173- 180; Революция театра, СПБ, 1911; Sturm und Drang in Munchen um die Jahrhundertwende, Munch., 1936.
Лит.: Гвоздев А. А., Западноевропейский театр па рубеже XIX и XX вв., М.-Л., 1939; L i t t m a n M., Das Munchner Kunstlertheater, Munch., 1908. Наш. В.
ФУКС (Fux, Fuchs), Иоганн Йозеф (1660-14.11. 1741) - австр. теоретик музыки, композитор, дирижёр и органист. Работал придворным музыкантом в Вене. Автор 18 опер, в т. ч. "Элиза".
ФУКС-МАРТИН (Ф у к с), Георгий Самойлович (3.VII.1905-5.VI.1957)-coB. дирижёр. По национальности немец. Чл. Коммунистич. партии Германии с 1931. Окончил Высшую школу музыки в Зондерсхау-зене (1925). Работал там же концертмейстером в опере, оперным дирижёром в т-рах Лейпцига и др. городов Германии и Голландии. Был муз. рук. "Коллектива революц. актёров" в Гамбурге (1931-33). С приходом к власти Гитлера эмигрировал в СССР (1933), в 1937 принял сов. гражданство. С 1933-дирижёр Моск. т-ра оперетты.
Дирижировал опереттами: "Золотая долина" (1938), "Вольный ветер" (1947) Дунаевского, "Год спустя" Александрова (1939), "Табачный капитан" Щербачёва (1943), "Воздушный замок" Фельцмана (1948), "Девичий переполох" Милютина (1950), "Фиалка Монмартра" Кальмана (1933), "Мадам Фавар" (1935) и "Дочь Тамбурмажора" (1943) Оф-фенбаха.
Лит.: Я p о н Г., О любимом жанре, М., 1960. Янковский М. О., Советский театр оперетты, Л.-М., 1962.
M. Лифш. ФУЛЛЕР (Fuller), Лои (наст. имя - Мария Луиза;
22.1.1862-21.1.1928)-амер. танцовщица. Сценич. деятельность начала как драматич. актриса на роли травести, в 1878-86 работала в Чикаго, затем стала выступать с танц. импровизацией в сопровождении классич. муз. (Глюк, Бетховен, Шопен и др.), используя световые эффекты. В 1892 обосновалась в Париже, где выступала в "Фоли бержер" и др. Исполняла танцы, позднее получившие развитие в иск-ве А. Дункан ("Танец серпантин", "Танец огня" и др.). Гастролировала в разл. городах Европы и США. В t900 выступала на Всемирной Парижской выставке, в "Гранд-Опера" и др. В 1927 организовала в Лондоне собственную труппу, к-рая существовала до 1938. Автор книги "Пятнадцать лет моей жизни".
Соч.: Quinze ans de ma vie, P., 1908.
Лит.: Marx R., Loie Fuller, P., 1904; M o r i n n i G. de, Loie Fuller, the fairy of light, N. Y., 1942. П. Л.
ФУРКИ - часть сценич. оборудования; платформы, служащие для передвижения на сцене частей декорационного оформления. Передвижение Ф. осуществляется электромотором, вручную или при помощи троса, верёвки, один конец к-рой находится за кулисами, а другой прикреплён к боковой стенке Ф. Размер Ф. от 1-2 м2 до площади, равной осн. игровой площадке (см. Оборудование сцены). Имеются также т. н. полётные фурки, предназначенные для передвижения вверх, вниз и с одной стороны на другую.
ФУРМАНОВ, Дмитрий Алексеевич [26.Х(7.Х1). 1891-15.III.1926]-рус. сов. писатель. Чл. Коммунистич, партии с 1918. Учился в Моск. ун-те на историко-филологич. ф-те (1912-14). Участник Октябрьской революции, был комиссаром 25-й Чапаевской дивизии, нач. политотдела Туркестанского фронта. Лит. деятельность начал в 1921. В 1923 вышло в свет крупнейшее произв. Ф.-"Чапаев", в 1925 - "Мятеж". Обе книги были инсценированы и широко ставились сов. т-рами. "Мятеж" (инсц. Д. Поливанова) пост. впервые в 1927 в Т-ре им. МГСПС, "Чапаев" (инсц. А. Фурмановой и С. Лунина)-в 1930, там же. По произв. Ф. созданы оперы: "Мятеж", комп. Л.Ходжа-Эйнатов (1938, Ленингр. Малый оперный т-р), "Ча-пай", комп. Б. А. Мокроусов (1941, Саратовский т-р оперы и балета), и фильм "Чапаев". Н. Мор.
ФУРТВЕНГЛЕР (Furtwangler), Вильгельм (25.1. 1886-30.XI.1954)- нем. дирижёр, композитор и муз. писатель. Учился у И. Рейнбергера и М. Шиллингса.
В 1908-09 Ф. - репетитор в Бреславльском гор. т-ре, гл. дирижёр т-ра в Страсбуре и в др. т-рах; в '1911-15- дирижёр оркестра в Любеке; в 1915-20- оперного т-ра в Мангейме. После смерти А. Никиша руководил оркестром "Гевандхауза" (Лейпциг, 1922-28), дирижировал оркестрами Берлинской (1922- 1945 и с 1952) и Венской (с 1930) филармоний. В 1931 вместе с А. Тосканини руководил фестивалем в Бай рейте. С 1933-дирижёр Берлинской гос. оперы; под давлением офиц. кругов вы- нужден был оставить этот пост. С огромным успехом дирижировал операми Вагнера: "Кольцо Нибе-лунга" (1937, Лондон, Байрёйт), "Тристан и Изоль-да", "Валькирия" (1937, Париж), "Зигфрида (1938, там же). После войны выступал в разных странах Европы.
Ф. - один из выдающихся дирижёров 20 в., достигал единства точности прочтения музыки и импро-визац. увлечённости; был близок к позднеромантич. школе. Автор симфонич. и камерных произведений.
Соч.: Ton und Wort, Wiesbaden, 1955; Gesprache uber Musik, 2 Aufl., Z., 1949; Vermachtnis, Wiesbaden, 1956.
Лит.: R i es s C., Furtwanler..., [Stuttg., 1953]; W. Furtwangler im Urteil seiner Zeit, hrsg. von M. Hurlimann, Z.-Freiburg, 1955. Ал. М.
ФУРТЕНБАХ (Furttenbach), Йозеф (30.XII. 1591- 17.1.1667)-нем, архитектор, декоратор, театр. деятель. Получил худож. образование в Италии (1610- 1620) Изучал архитектуру театр. техники. С 1631- гор. архитектор г. Ульма, построил там здание первого постоянного нем. т-ра (1641-51), создал для него сценич. оборудование и декорации. Ф. принадлежит серия теоретич. работ (22 тт.), посв. строительству, архитектуре и др. Значит, место в его трудах- "Новый путеводитель по Италии" (1627), "Гражданская архитектура" (1628), "Увеселительная архитектура" (1640), "Мужественное зеркало искусства" (1663)принадлежит описанию архитектуры, устройству сцены, сценич. технике и оформлению спектаклей в итал. придворном т-ре конца 16 - нач. 17 вв. (система телариев, раздвижных задников, перспективных занавесов, освещения). Как декоратор Ф. стремился воспроизводить на сцене живую жизнь, усиливать театр. иллюзию. Он заменяет неподвижные декорации 16 в. изобретённой в Италии системой телариев (треугольные призмы, на двух сторонах к-рых натянут холст). Смена декораций осуществлялась при повороте призм. Эта система давала возможность быстро менять декорации. Для этой же цели Ф. разработал технику освещения сцены, устройства люков, подмостков, "рва для музыкантов", задней сцены, систему бутафории и сценич. эффектов. Теоретич. работы Ф., так же как и его практич. деятельность, оказали большое влияние на развитие сценич. техники 17 в.
Соч.: Neues Itinerariuin Italiae, Ulm, 1627; Architec-tura civilis, Ulm, 1628.
Лит.: Гвоздев А. А., Иосиф Фуртенбах и оформление спектакля на рубеже XVI-XVII вв., в сб.: О театре, Л., 1929; История европейского искусствознания, т. 1. От античности до конца 18 в., М., 1963, с. 182, 200; В е r-t h о l d M. J.F., Ein Beitrag zur Kunst und Theatergeschichte, [s. l.], 1951; L a v e r J., Drama, its costume and decor, Ь., 1951. Ham. В.
ФУТ (Foote), Самюэл (январь 1720-21.X.1777)- англ. актёр и драматург. Учился в Вустер-коллед-же (Оксфорд), готовился к деятельности юриста. С 1744 начал выступать на сцене. С 1747 - руко-водитель, ведущий актёр и драматург т-ра "Хеймаркет" (Лондон). Ф. достоверно и зло имитировал t своих современников; исполняя комедийные роли, обычно копировал к.-н. известного человека. Пьесы, написанные Ф.,- обычно фарсы: "Распродажа картин" (1748), "Лгун" (1762), "Мэр Гаррата" (1763), "Набоб" (1772), "Поездка в Кале" (1776) - содержат критику общественных пороков, они злободневны, но несколько поверхностны. Лучшие роли Ф.-в его пьесах.
Соч.: The works of Samuel Foote, v. 1-4, L., 1786, L., 1799.
Лит.: История западноевропейского т-ра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, M., 1957; В e 1 d e n M. M., The dramatic work of Samuel Foote, New Haven, 1929 (Diss.);
S i n k o G., Samuel Foote, the satirist of rising capitalism, Wr., 1950. IO.K.
ФУТИТ (Foottit, Footit), Джордж (наст. имя- Тюдор Холл, Tudor Hall) (1864-1921) -артист цирка, клоун. Англичанин по национальности. Выступал на манеже с 1876 как наездник в цирке своего дяди, позднее - в цирке "Континенталь" в Бордо (Франция). Как клоун дебютировал в 1884 в цирке "Континенталь". Работал в лондонском т-ре Ковент-Гарден. Вскоре был приглашён в парижский Новый цирк, где с 1890 занял положение первого клоуна. Ф.- один из выдающихся пародистов, основоположник жанра парной клоунады во Франции. В 1889- 1910 выступал с партнёром Шоколадом. Ф. и Шоколад исполняли роли деспотически властного господина- Ф. (клоунский костюм из парчи и золота, белые носки, лакированные туфли) и покорного бедняка - Шоколад (зелёный, иногда красный или голубой фрак, короткие брюки, яркие носки).
Расставшись с Шоколадом (1910), Ф. выступал в ансамбле со своими сыновьями Джорджем, Томасом, Генри, но прежнего успеха не имел. Последние годы жизни был владельцем собственного передвижного цирка.
Лит.: Р e м и Т., Клоуны, пер., М.,1965, с. 78-114. А.Шн.
ФУТУРИСТОВ ТЕАТР ("Первый в мире футуристов театр") - театр. организованный в 1913 в Петербурге. Было показано два спектакля: трагедия "Владимир Маяковский" Маяковского (состоялось лишь одно представление) и опера "Победа над солнцем" Матюшина (текст А. Кручёных; состоялось три представления). Спектакли шли в помещении б. Т-ра В. Ф. Комиссаржевской.
ФУЭТЕ (фр. fouette - отхлёст, от fouet - хлыст) - наименование группы па классич. танца, для к-рой характерно хлещущее движение ноги, способствующее вращению (pirouette avec fouett) или перемене направления (grand fouett, grand fouett en fournant) движения танцовщика. А. И.
ФЫНЕЦЯНУ (Finetianu), Корнел (р. 1933) -рум. артист оперы (лирич. тенор). Окончил Римскую ("Санта-Чечилия") и Клужскую консерватории. В 1954-62 - солист Клужской рум. оперы, с 1962- солист Рум. т-ра оперы и балета в Бухаресте. Лауреат междунар. конкурсов в Вене, Праге, Женеве. Ведёт концертную деятельность. Гастролировал в СССР (1961, 1964), ЧССР, НРБ, ГДР, ФСРЮ, Австрии, Швейцарии.
Партии: Альфред, Герцог, Альмавива; Эдгар ("Лю-чия ди Ламмермур" Доницетти), Пинкертон ("Чио-Чио-сан"), Фауст; Джеральд ("Лакме") и др. А. Ив.
ФЬОРЙЛЛИ (Fiorilli), Тиберио(9.Х1. 1608-7.XII. 1694) - итал. актёр комедии делъ арте. Играл в Мантуе, Флоренции, Неаполе. С 1640 вместе со своей женой актрисой Маринеттой и др. итал. актёрами работал в Париже. Создал маску Скарамуччи. В этом образе отчётливо проявилась реалистич. направленность творчества Ф. Он выступал без маски, покрывая лицо гримом, носившим гротесковый характер, был блестящим мастером мимики. Игра Ф. оказала воздействие на актерское творчество Мольера. В 1690 Ф. оставил сцену.
Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия..., 2 изд., М., 1962.
ФЬОРЙЛЛО (Fiorillo), Сильвио (2-я пол. 16 в.- 1-я пол. 17 в.) - итал. актёр комедии дель арте. С конца 16 в. выступал в разл. городах Италии. Входил в труппы Л. Феделе,' "Унити" и "Аччези". Вначале был исполнителем сатирич. роли - маски капитана Матамороса. Получил известность как создатель маски Пульчинеллы. В его исполнении окончательно сложился характер и внешний облик этого персонажа. По некоторым источникам, Ф. находился в родственной связи с Т. Фьо-рилли.
ФЬЯБА (итал. fiaba - сказка) - жанр итал. т-ра и драматургии, созданный К. Гоцци и полемически направленный против бытовой комедии К. Гольдони и П. Кьяри. Гоцци написал 10 Ф., в к-рых сказочный сюжет сочетался с импровизацией и буффонадой комедии дель арте. Яркая зрелищность, зани-мат. построение фабулы определили успех этих Ф., пост. венецианской труппой А. Сакки. Но постепенно пародийно-сатирич. направленность Ф. исчезала, ограничивалось значение масок, их импровизация, и скоро жанр утратил новизну. За пределами Венеции Ф. не получили распространения. Блестящая театральность Ф., созданных Гоцци, привлекала к ним внимание нем. романтиков (Л. Тик, Э. Т. А. Гофман и др.).
Лит.: Гоцци К., Сказки для театра, М., 1956 (см. вступ. ст., коммент. С. Мокульского).
ФЭКС (Ф а б. р и к а эксцентризма)- творческое объединение, существовавшее в Петрограде в 1921-24. Основатели Ф. - Г. М. Козинцев, Г. К. Крыжицкий, Л. С. Трауберг. Обвиняя т-ры в творч. застое, поверхностном реализме, примитивном "психологизме", приверженности к обветшалым формам, участники Ф. декларировали в своём манифесте (частично опубл.) и выступлениях эксцентризм, как новую высшую форму театральности, основанную на бурной динамике, трюках и т. п. Требуя механизации, "электрификации", "американизации" т-ра, они пропагандировали малые формы (мюзик-холл, варьете), балаган и цирк. В 1922 Ф. выпустил сборник "Эксцентризм", куда вошли статьи руководителей Ф. и художника объединения С. И. Юткевича. В том же году при Ф. была организована мастерская, где преподавали клоун-акробат Серж, жонглёр Токеромо и др.
В 1922 показан спектакль Ф.-"Женитьба" (подзаголовок - "Трюк в трёх действиях"). Т. н. "машинистами" спектакля были Козинцев и Трауберг. Спектакль состоял из нагромождения цирковых номеров, чередовавшихся с репликами из комедии Гоголя (на укр. яз.). Второй спектакль Ф.-"Внеш-торг на Эйфелевой башне" (1923, постановщики те же). С 1924 деятельность Ф. переключается в область кино (руководители - Г. М. Козинцев, Л. Г. Трауберг, С. И. Юткевич).