БЕРЙДЗЕ, Александр Лонгннозович (1858-1917)- грузинский художник. Представитель реалистич. де-мократич. направления в грузинском изобразит. иск-ве. Учился в петерб. Академии художеств. В 1879-85 занимался в худож. ин-те в Неаполе. В 1885 начал работать как театр. художник в Тифлисском драм. т-ре, оформлял почти все спектакли. В 1886-87 создал занавес для т-ра-одно из лучших произведений груз. театр. живописи. Писал портреты груз. театр. деятелей Г. Эристави, В. Абашидзе, М. Сапа-ровой-Абашидзе (в роли Офелии) и др. Н. Э.
БЁРИКА - название актёра грузинского народного театра масок берикаоба. Б. были выходцами из крепостных крестьян пли ремесленников. Наиболее одарённые Б. участвовали в дворцовом т-ре са-хиоба. Во 2-й пол. 18 в. пользовались известностью Б.-Отар Нориели, Бениа (Ониана-Буйана) и др., в 40-50-е гг. 19 в.-А. Ревазишвили. В иск-ве Б. получил отражение протест народа против социальной несправедливости. Б. подвергались гонениям со стороны правящих классов.
Лит.: QQodo o., joo'5'Q'o ооо00 ЬоЬо ЬоУуоЬзо, y.J, отооЬо, 1948. Д. Д.
БЕРИКАОБА (от берика и -оба - суффикс, означающий действие) грузинский импровизационный народный театр масок. Ведёт своё начало с древнейших времён (известно изображение хоровода в масках на серебряной чаше из Триалети, относится к сер. 2-го тысячелетия до н. э.). Происхождение Б. связано с земледельческим культом оплодотворения и размножения, культом языческих божеств Квириа и Телефа. В основе творчества актёров Б.-бериков лежали сценарии, выработанные мн. поколениями (записано более 100 сценариев). Представления Б., сохранявшие мифологич. элементы, носили антицерковный, анти-крепостнич. характер, выражали свободолюбивый дух народа, его борьбу против феод. гнёта. Традиц. маски Б.: жених, невеста, сваха, татарин, судья, доктор, поп, кабан, козёл, медведь, В лит. памятниках 17 в. дано подробное описание Б. Обыкновенно представления Б. устраивались на масленицу или перед др. религ. праздниками (перед пасхой), на свадьбах и т. д. Для представления выбиралось место, представляющее собой естеств. амфитеатр. Все роли исполняли мужчины. В нек-рых Б. участвовали женщины и подростки. Руководил представлением один из участников. Начиналось оно изображением сбора дани, нападения врага на деревню. В представления включались инструментальная муз. и пение; неси и и мелодии, исполнявшиеся во время представления, наз. "берикули".
Лит.: б о г) о d о р., jcxcn'Qo спдооЬ ЬоЬг'-") byoUo, У. I, cn?oobo, 1948. Д. Д.
БЕРЙЛОВА (наст. фам. - Г л а д ы ш е в а), Анастасия Парфентьевна [29. Х(9. XI). 1776-12(24). t. 18041-русская артистка балета. Училась в Петерб. театр. школе, к-рую окончила в 1794, и в том же году была принята в балетную труппу имп. петерб, театров. Ученица Д. Канциани. Яркие сценич. данные, выразительность мимики, развитая техника танца позволили Б. выступать в ведущих женских (иногда в мужских) партиях. Б. танцевала в анакре-онтич. балетах, пост. балетм. Ш. Ле Пиком, П. Шевалье и Ш. Дидло на сценах Большого т-ра в Петербурге, Гатчинского и Эрмитажного т-ров. Партии: Лусинда ("Оракул" Мартин-и-Солера), Венера ("Свадьба Фе-тиды и Пелея" Париса), Стратоник (мужская партия травести; "Возвращение П\)лиорцета" Мартена), Федра и Вакханка ("Ариадна, покг.тграя Тезеем на острове Наксосе" Мартена) и др. В 1803 Б. оставила сцену из-за болезни.
Лит.: К а р а т ы г и н II. А., Заи-иснп..., т. 2, Л., 1930;
Г л у ш к о в с к и и А., Воспоминания балетменстра..., Л.- М , 1940; Арапов П. (сост.), Летопись русского театра, СПБ, 1861. Л Я.
БЕРЛИН (Berlin) - политический, экономический и культурный центр Германии, столица Германской Демократической Республики.
Первыми зафиксированными театр. представлениями в Б. были религиозные представления монахов-францисканцев в "Сером монастыре" 14 в. В нач. 16 в. при королевском дворе начали регулярно выступать "английские комедианты" и итал. певцы. В 1690 состоялось первое представление нем.зингшпиля "Актёр" Бессера. В 1700 открываются два постоянных т-ра на Брайтер-штрасе и Постштрасе, в к-рых играли иностранные актёры, преимущественно французские. Прусский король Фридрих I вводит при дворе оперу. Фридрих II при восхождении на престол заявил, что "Берлин должен стать театральной столицей". 7 дек. 1742 пост. оперы "Клеопатра и Цезарь" (либр. Ботарелли, муз. Грауна) был открыт выстроенный по его приказу на Унтер-ден-Линден т-р "Оперы" (директор И. Шёне-ман). Закрытый в период Семилетней войны, он вновь начал функционировать с 1764 в здании на Береншт-расе. Опериая труппа ставила произ! еюния нем. и итал. .композиторов. После скончания Сем.илетней войны в 1764 открываются два т-ра на Монбижуплац и на Беренштрасе. Владельцем последнего стал актер из труппы Шёнемана Ф. Д/г/ж-младший, передавший в 1771 управление т-ром Г. Коху. Владельцем т-ра на Монбижуплац с 1769 становится К. Дёббельн к-рый в 1775 приобретает т-р и на Беренштрасе. В 1776 на Жандарменмаркте открылся придгорный т-р франц. комедии. С 1787 т-р получает название Королевского национального т-ра. С 1785 директором т-ра был Дёббелин. В 1794-96 т-ром руководит И. Флекк, с 1796 на пост генерал-директора назначается А. В. Иффланд. Он пополняет труппу талантливыми актёрами, среди к-рых был Л. Девриент. В т-ре ставились произведения Лессинга, Гёте, Шиллера и мещанские драмы А. Коцебу и Иффланда. В 1811 Королевский национальный т-р переименовывается в Королевский драматический т-р (носит это название до 1918) и вместе с Королевской оперой на Унтер-ден-Линден управляется единым директором. После смерти Иффланда директором становится К. Брюль. Здесь утверждался национальный нем. репертуар, чему способствовали также поостановки "Вольного стрелка" Вебера (1821) и опер Моцарта.
Развитие театр. жизни Б. тормозилось придворной монополией на оперные и драматич. спектакли. После 1848 появляются частные т-ры, среди них "фридрих-Вильгельмштадтский т-р" на Шуманштрасе (1848) и опера в здании ресторана А. Кролля в Тиргартене (1850). Но в течение долгого времени Б. не мог стать подлинно театр. центром страны. Лишь превращение Германии в единое государство и провозглашение Б. её столицей (1865) определило значение этого города как театр. центра. "Положение о свободе ремёсел" (1869) ликвидировало королевскую монополию. В начале 80-х гг. появился ряд крупных т-ров. В 1883 группа известных актёров (Л. Барнай, Ф. Гаазе, А. Фёрстер, 3. Фридман и др.) под рук. А. Л'Аррон-жа создала в помещении быв. "Фридрих-Вильгельм-штадтского т-ра" Немецкий т-р. Через год товарищество распалось, и директором т-ра стал Л'Арронж. На сцене Немецкого т-ра впервые раскрылось дарование таких актёров, как И. К а йн ц и А. Зорма. В 1888 Барнай открыл "Берлинский т-р". О. Блюменталь организовал "Лессинг-театр". Опера, начавшая своё существование в ресторане Кролля, превратилась в один из ведущих т-ров и успешно конкурировала с придворной "Оперой" (ныне "Городская опера" в Зап. Б.).
На рубеже 19-20 вв. Б. превращается в подлинный театр. центр Германии. Активизация соц.-демократич. движения обусловила появление организации (союза) "Свободная народная сцена" ("Фрейе фольксбюне"), основанной в 1890 группой театр. и обществ, деятелей по инициативе Б. Вилле, Ф. Меринга и др. "Свободная народная сцена" ставила своей целью вовлечь в т-р широкие массы трудящихся. В 1889 О. Брам создаёт "Свободный т-р" ("Фрейе бюне"). Этот т-р утверждал в нац. сценич. иск-ве принципы натурализма. Здесь были пост. пьесы Гауптмана, Золя, бр. Гонкур. Брам обращался к Гоголю, Толстому, Хеббелю, Ибсену. Успехи "Свободного т-ра" побудили Л'Ар-ронжа сдать Браму в аренду Немецкий т-р на 10 лет (1894-1903). Здесь выступали Кайнц и Зорма, Р. Рит-нер, Э. Рейхер, Э. Леман, О. Зауэр, Р. Бертенс, М. Рейнхардт, А. Бассерман, Ф. Кайслер и др. На позициях, близких к деятельности "Свободного т-ра", стоял "Шиллер-театр" (организатор и руководитель Р.Лёвенфельд). Следующий этап театральной жизни Б. связан с именем М. Рейнхардта, творчество к-рого во многом расширяло принципы, выдвинутые Бра-мом. В 1902 он создал "Новый т-р", а затем приобрёл "Малый т-р", где были пост. "На дне", "Сон в летнюю ночь" и др. спектакли. Л'Арронж порвал контракт с Брамом и вскоре продал Нем. т-р Рейнхардту (Брам переходит в "Лессинг-театр", где работает до 1912). В 1905-14 Рейнхардт ставит в Немецком т-ре ряд выдающихся спектаклей (Шекспира и нем. классиков), осуществляет в т-ре "Камерная сцена" "Каммершпиле", осн. в 1906) экспериментальные и камерные спектакли. У Рейнхардта работают крупнейшие драматич. актёры Германии (А. Бассерман, Р. Шильдкраут, Р. Бертенс, Ф. Кайслер, Э. Винтер-штейн, А. Зорма и др.). Он привлёк молодых в то время акторов А. Моисеи, П. Вегенера, Т.Дюрьё, X. Васмана В. Крауса, Т. Эйзолъдт, X. Вангелъ и др. В нач. 20 в. в Б. появляются ещё два значительных т-ра. В 1908 режиссёр Р. Валлентин организовал т-р на Кёниг-грецерштрасе, переименованный в 1911 в "Хеббелъ-театр" (руководители Р. Бернауэр и К. Мейнхардт). В 1914 театр. союз "Свободная народная сцена" завершил постройку большого театр. здания (арх. О. Кауфман), в к-ром начал работать Народный т-р ("Фольксбюне"). После первой мировой войны господствующим направлением т-ров Б. становится экспрессионизм. Центр, место в театр. жизни занимает Гос. (быв. Королевский) т-р под руководством Л. Йеснера и т-р "Трибуна" (руководитель К. X. Мартин}.
В период Веймарской республики (1919-33) развивается и ширится движение революционного рабочего т-ра, к-рое представлял "Политический т-р Э. Пискатора и сТ-р ам Шиффбауэрдамм" Б. Брехта. Большинство профессиональных и самодеятельных коллективов революционного рабочего т-ра работали под непосредственным руководством коммунистической партии. Многие из них не имели постоянного помещения (напр., "Т-р молодых актёров", гастролировавший в конце 20-х гг. в СССР) и вынуждены были выступать в различных т-рах и залах, даже на улице и во дворах.
Приход к власти фашистов в 1933 приводит т-р к упадку. Многие крупные драматурги и режиссёры эмигрировали за границу. Война привела к уничтожению ряда театр. зданий. В первые же дни после разгрома фашизма театр. жизнь Б. начала восстанавливаться. Первым 7 сент. 1945 открылся Немецкий т-р, возглавлявшийся Г. Вангенхеймом; с участием П. Вегенера и Э. Винтерштейна была показана премьера запрещённой фашистами пьесы "Натан Мудрый" Лессинга. 8 сент. 1945 в помещении Адмиралпаласта возобновила свою деятельность Немецкая гос. опера (руководитель Э. Легаль).
С 1949 Б.-столица ГДР (1 100 тыс. жит. на 1958). Западная часть Б. (2223,8 тыс. жит. на 1958) имеет особый статус.
В столице ГДР работают т-ры: Немецкая гос. опера (руководитель Букхардт) (в 1956 здание этого т-ра было восстановлено); "Каммершпиле" (в 1946 здание было восстановлено) и Немецкий т-р (руководитель т-ров В. Лангхофф) Народный т-р ("Фольксбюне") с 1953 работает в восстановленном здании Народного т-ра на Люксембургплац (в 1947 был создан "Нем. союз т-ров народной сцены", к-рый руководит берлинским Народным т-ром); "Комигие опер"; с 1949 работает "Берлине? ансамбль" (создатели Б. Брехт и Е. Вейгелъ), выступавший сначала на сцене Немецкого т-ра, а затем получивший помещение "Т-ра ам Шиффбауэрдамм"; с 1950 в Б. работает первый в Германии т-р юного зрителя под назв. "Театр дружбы" (руководитель И. Роденберг); с 1952 - Т-р им. Максима Горького (руководитель М. Валлентин, см. Берлинский театр им. Максима Горького); оперетта - "Метрополь-театр".
В Зап. Б. работают т-ры: "Хеббель-театр" (руководил до 1947 К. X. Мартин, после смерти к-рого т-р утратил своё ведущее положение); "Шлоспарк-театр" и "Шиллер-театр" (руководитель т-ров Б. Барлог); "Комедия", "Т-рам Курфюрстендамм", "Трибуна", Городская опера.
Лит.: PlumickeC.M., Entwurf einer Theatergeschichte von Berlin, B.-Stettin, 1781; H а г d e n M., Berlin als Theater Hauptstadt, B., 1888; Linsemann Р., Die Theaterstadt Berlin, B.,1897; Weddingen 0., Geschichte der Berliner Theater, B., 1899; Jacobsohn S.. Das Theater der Reichshauptstadt B., 1904; S t u m с k e H., Die Berliner Theater, B., 1907; J h e r i n g H., Theaterstadt Berlin, B., 1948; W a h-m a n Gr., Berlin. Stadt der Theater, B., 1957. Cm. P., B. 1С.
"БЕРЛЙНЕР АНСАМБЛЬ" (Berliner Ensemble)- один из ведущих театров ГДР. Осн. писателем Б. Брехтом и актрисой Е. Вейгелъ в Берлине в 1949. В состав т-ра вошли актёры берлинского Немецкого т-ра, а также Цюрихского драм. т-ра, бывшие вместе с Брехтом в эмиграции. Брехт стремился создать т-р, к-рый своей деятельностью будет способствовать формированию нового человека социалистич. общества, борьбе за мир (эмблемой "Б. а." является "Голубь мира" Пикассо). И янв. 1949 состоялась премьера пьесы Брехта "Мамаша Кураж и её дети" (пост еж. Э. Энгель под рук. автора). Спектакль имел большой успех, постановщики и исполнители гл. ролей (Кураж Вейгель, Катрин - Хурвиц) были удостоены Нац. премий. В 1954 этот спектакль получил 1-ю премию на Всемирном театральном фестивале в Париже.
В репертуар т-ра вошли пьесы Брехта, произв. мировой классики, лучшие пьесы сов., нем. и др. прогрессивных сов р. драматургов. "Б. а." пост. большинство пьес Брехта: "Мамаша Кураж и её дети" (1949), "Господин Пунтила и его слуга Матти" (1949), "Мать" (1951, по мотивам о. п. Горького), "Винтовки Тересы Каррар" (1952), "Кавказский меловой круг" (1954), "Жизнь Галилея" (1956), "Добрый человек из Сезуана" (1957), "Страх и отчаяние в Третьей империи" (1957), "Восхождению Артуро Уи можно было помешать" (1959), "Трёхгрошовая опера" (1960). Среди спектаклей т-ра: "Васса Железнова" (1949); "Бобровая шуба и Красный петух" по Гаупт-ману (1951), "Гувернёр" Ленца (1950), "Разбитый кувшин" Клейста (1952), "Кремлёвские куранты" (1952);
"Пра-Фауст" Гёте (1952), "Кацграбен" Штритматтера (1953), "Дон Жуан" Мольера (1953), "Воспитанница" Островского (1955), "Трубы и литавры" Фаркера (1955), "Герой западного мира" Синга (1956), "Оптимистическая трагедия" (1958) и др.
В художеств. практике "Б. а." получила творч. претворение теория "эпич. т-ра" Брехта, к-рой коллектив "Б. а." стремится следовать и после смерти её создателя. В основе искусства "Б. а." - активное обращение к мысли, интеллекту зрителя. Спектакли "Б. а." отличаются ярко выраженной социальной направленностью, остротой и выразительностью режиссёрского решения, образным лаконизмом дек о-рац. оформления (художники - К. Аппен, Т. Отто, Г. Кильгер и др.). В спектаклях "Б. а." используются сценич. приёмы театр. иск-ва др. народов (напр., маски).
До 1954 "Б. а." не имел своего помещения и работал гл. обр. в здании Немецкого т-ра, а также гастролировал в ГДР и др. странах. С 1954 работает в здании "Т-ра ам Шиффбауэрдамм". "Б. а." гастролировал в СССР (1957), Франции, Англии, ФРГ, Венгрии, Чехословакии. В труппе театра (I960): Е. Вейгель, возглавляющая "Б. а." и после смерти Б. Брех' та, Э. Буш, Э. Гешоннек, А. Хурвиц, Р. Люц, Э. Шалль и др.
Лит.: Brecht В., Aufbau einei Rolle, В., 1956-58;
Theaterarbeit, Dresden, 1952;БражкоЗ., Последний спектакль Бертольда Брехта, "Сообщения Ин-та истории искусств АН СССР", 1957, .№ 10-11; "Театр", 1957, № 8 (статьи о гастролях "Б. а." в СССР); Э т к и н д Е., Театр Бертольда Брехта, "Нева", 1957, № 8; Захава Е., Сила и слабость театра Брехта, "Знамя", 1957, № 8. ? f{
БЕРЛИНСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ОПЕРА - см. Немецкий театр оперы и балета в Берлине. "БЕРЛИНСКАЯ КОМИЧЕСКАЯ ОПЕРА - см.
Комише опер".
БЕРЛИНСКИЙ, Павел Михайлович [р. 22.VI(5. VII). 1900] - советский композитор, дирижёр. Нар. арт. Бурят. АССР (1943). Окончил Ленингр. консерваторию по классу фп. И. Миклашевской (1925) и композиции А. Житомирского (1926), а также Моск. консерваторию по классу дирижирования (1939). В 1935-36 Б.- дирижёр оркестра Т-ра им. Мейерхольда, в 1936-38 3-го т-ра для детей в Москве, в 1932 и 1939- 1946 - гл. дирижёр Бурятского муз .-драм. т-ра (Улан-Удэ). Автор (совм. с Б. Ям-пиловым) музыкальной драмы "Баир" (1-я ред. 1938, 2-я ред. 1940), музыки к спектаклям Бурятского драм. т-ра, симф. и др. соч. С 1928 Б. занимается педагогич. деятелностыо.
БЕРЛИНСКИЙ ТЕАТР ИМ. МАКСИМА ГОРЬКОГО (Maxim-Gorki-Theater). Открылся в 1952 спектаклем "За тех, кто в море!" Лавренёва. Сформирован из участников "Молодого ансамбля", состоявшего из выпускников Веймарского театр. ин-та и актёров "Нового т-ра" при Доме культуры Советского Союза в Берлине. Руководитель т-ра со дня его основания - М. Валлентин. В программу т-ра входит утверждение на сцене гуманистич. идей Горького, применение в творч. практике системы Станиславского, овладение методом сопиалистич. реализма. Среди спектаклей т-ра: "Дорога в жизнь" и "Флаги на башнях" (1952) Стеглика (по Макаренко), "Д ости га ев и другие" (1954), "На дне" (1957); "Смья" Попова (1953), "На бойком месте" Островского (1959), "Потерянное письмо" Кара-джале (1953), "Разбойники"
(1955); "Матросы из Катарро" Вольфа (1957), "Враги" (1959); "Васантасена" (1960) Фейхтвангера (по Шудраке) и др. Т-р ставит пьесы совр. драматургов ГДР: "Дорога в Фюссен" Бехера (1956), "Поправка" И. и X. Мюллер (1959) и др. В. К.
БЕРЛИОЗ (Berlioz), Гектор [11. XII. 1803, Кот-Сент-Андре (Изер),- 8. III. 1869, Париж]-французский композитор и дирижёр. Музыке обучался у А. Рейха и Ж. Лесюэра в Парижской консерватории, к-рую окончил в 1830, полу- чив Рим. пр. В 1830-32 Б. совершенствовался в Италии, после 1832 жил в Париже, работал как композитор, дирижёр и критик. Гастролировал (как дирижёр) с исполнением своих соч. в Бельгии, Германии, Австрии, Венгрии, России (1847, 1867-68), Чехии и др. странах. Один из ярких представителей муз. романтизма. Первая опера Б. "Бенвенуто Челлини" (1838, "Гранд-Опера", Париж) получила признание после того, как была исполнена по инициативе Ф. Листа в Веймаре (1852). Музыка этой оперы, утверждающая победоносную силу любви, полна блеска и изящества, отмечена красотой мелодии и неистощимой фантазией. Другое сценич. произв. Б.-оперная дулогия "Троянцы" на сюжет "Энеиды" Вергилия (соч. в конце 50-х гг.), приближается к операм Глюка, но характеризуется присущими Б. приёмами монументального оркестрового письма. Дулогия состоит из опер: "Взятие Трои" и "Троянцы в Карфагене" (частично пост. в 1863, т-р "Лирик" в Париже; полностью-в 1890 в Карлс-руэ), отличается большим количеством развёрнутых симф. эпизодов. Последнее сценич. произв. Б.-ко-мич. опера "Беатриче и Бенедикт" на сюжет комедии Шекспира "Много шума из ничего" (1862, Баден-Баден), написано в стиле франц. комич. оперы с диалогами.
Творчество Б. характеризуется стремлением к театрализации симф. музыки, созданию жанра синтетич. муз. драмы. Эти идеи получили выражение в ряде спмф. соч. Б., по своему характеру приближающихся к оперно-ораториальной форме (программная драма-тич. симфония "Ромео и Джульетта", 1839, драматич. легенда "Осуждение Фауста", 1846). В них имеются развёрнутые арии и ансамбли, массовые сцены с использованием хора и широким применением речитатива. Попытки постановки этих произв. Б. на оперной сцене окончились неудачей. В ряде менее значит, произв. Б.-в музыке к лирич. драме "Лелио, или Возвращение к жизни" (1832) для солистов, хора и оркестра, нашла воплощение увлёкшая Б. идея "ме-лолога", в к-ром сценич. словесная декламация перемежается и соединяется с муз. номерами.
Б. создал новый тип программного романтич. симфонизма, связав музыку с сюжетами и образами Шекспира, Байрона, Гёте и др. Творчество Б. во мн. родственно В. Гюго в литературе и Э. Делакруа - в живописи. Для него характерно стремление к ярким муз. краскам, страстным, мятежным образам, грандиозным масштабам сочинений и огромным исполнит. составам.
Лит. соч.: Memoires, Р., 1870; Literarische Werke, Bd 1-10, Lpz., 1903-1912; в рус. пер.: Мемуары, ч. 1-2, СПБ. 1896, Дирижёр оркестра, М., 1912; Избранные статьи, Л., 1956.
Лит.: Т 1 е г s о t J., Hector Berlioz et la societe de son t'rnps, P., 1903; В о с h о t A., L'histoire d'un romantique Hector Berlioz, v. 1-3, P., 1946-50; P о л л а н Р., Музыканты наших дней. по. с франц., М., 1938; Петухов М-, Гектор Берлиоз о России, СПБ, 1891; С т а с о в В. В., Лист, Шуман и Берлиоз н России, М., 1954; С о .ч л г р т и и с к и ii 11 , Гектор Берлиоз, М., 1935; Х о х л о н i; и на А., Берлиоз, М., 1960. J] д/
БЁРЛЬ СЕРДА (Bulirle Ccrda), Артуро (14. XIi. 1886-3. IV. 1927)-чилийский актер. В 102 начал выступать на сцене Детского т-ра X. Харкеса (Сантьяго). В 1908, после гастролей в Перу, работал в различных исп. труппах (X. Монтеро, Р. Пельпсера, Т. и М. Муньоса) в Сантьяго. В 1915 вместе с женой- известной актрисой Э. Пуэльма, п др. чилийскими актёрами создал собств. т-р, к-рый ставил пьесы нац. авторов и выступал во многих городах и деревнях Чили. В 1918 Б. С. с актёром Э. Багена организовал труппу Вагона - Бёрль, положившую начало созданию нац. чилийского т-ра, пропагандировавшую нац. драматургию. В репертуар т-ра входили пьесы чилийских авторов: "Деревушка" Эрнандеса, "Пустой стул" Род-ригеса, "Паяцы уходят" Доносо, "Незаконченная вышивка" де ла Вега, "Дело" и "Собаки" Мука и др. Т-р объездил со своими спектаклями почти всю страну. В 1924 в связи с болезнью Б. С. труппа распалась. В 1927 Б. С. сформировал новую труппу, деятельность к-рои была вскоре прервана из-за его смерти. Л. А.
БЕРМАН, Константин Александрович (р. 1. XII. 1914) - советский цирковой артист; ковёрный клоун. Засл. арт. РСФСР (1956). Сын дирижёра циркового оркестра. С детских лет увлекаясь цирком, Б. овладел различными жанрами циркового искусства. С 1935 работает как ковёрный клоун. Комедийное дарование Б. неотделимо от мастерского исполнения разнообразных трюков, сложнейших прыжков и каскадов. В свои остроумные пародии Б. включает элементы гимнастики, акробатики, жонглирования и эквилибристики, его клоунский репертуар строится на сочетании слова и жеста со специфически цирковыми средствами выразительности. Репризы и интермедии, пародийные сценки, созданные Б. как самостоятельно, так и совместно с авторами текста и режиссёрами, часто бывают остро злободневными. Б. изображает случайно попавшего в цирк весёлого молодого человека, к-рого всё там восхищает. С юношеской непосредственностью он начинает воспроизводить то, что видит, и счастлив, когда ему это удаётся. Однако герой Б. не может достичь искусства артистов и действия его приобретают комическую окраску. Образ, созданный Б., обладает чертами современности, окрашен мягким юмором. М. 3.
БЕРМАН (Behrman), Самюэл (р. 9. VI. 1893)- американский драматург. Окончил Колумбийский ун-т. Лит. деятельность начал как журналист, затем писал водевили и скетчи для "бродвейских т-ров" и выступал как актёр. После 1918 Б. работал театр. критиком и лит. обозревателем в газете "Нью-Йорк тйймс" и журн. "Нью рипаблнк". С 1923 начал выступать как проф. драматург, первоначально в соавторстве с Дж.
Николсоном и О. Дейвисом, а с 1927-самостоятельно. Вскоре Б. стал одним из ведущих драматургов "брод-вейскнх т-ров". Наибольший успех имели его комедии:
"Биография" (1932), "Конец лета" (1936), "Вино удачи" (1938), "Не время для комедии" (1939). Пьесы Б., занимательные и изящные по форме, лишены социальной остроты, носят развлекател-ъный характер, большое внимание в них уделяется центр, женским ролям, рассчитанным на амер. "звёзд". Пишет сценарии для Голливуда.
Лит.: К u nit z S. and Haycraft H., Twentieth century authors, N. Y., 1944; Literary history of the United States. N. Y., 1953; N a t h a n G. J., The theatre in the fifties, N. V., 1953. fJ Д\
БЕРМУДЕС (Bermndez), Хоронимо (ок. 1530- ок. 1599)-испанский поэт и драматург. Был профессором теологии в ун-те в Саламанке. Б.-один из первых исп. драматургов, писавших трагедии на нац. темы. Среди них наиболее известны трагедии "Нисе жалостливая" и "Нисе вознаграждённая" на сюжет легенды об Инее де Кастро; вошли в сборник, изданный Б. в 1577 в Мадриде, под назв. "Первые испанские трагедии" ("Primeras tragedias espanolas"). Б. Т.
БЕРН (Burn), Эдмунд Дейвид (ок. 1800-75)- австралийский драматург. В 1829 написал первую нар. австрал. мелодраму "Беглые каторжане", отличающуюся демократич. направленностью, сочным нар. языком. Прототипом одного из действующих лиц пьесы послужил нар. герой Австралии - М. Брейди. Мелодрама была пост. "Каледониан т-ром" в Эдинбурге в 1829. В этом т-ре в 1830 шла и вторая пьеса Б.-фарс о моряках "Мании и маньяки". Б.-автор историч. стихотворных драм "Регул" (соч. 1837) п "Любовь королевы" (соч. 1837, "Ройял Виктория" в Сиднее, сезон 1846-47).
С о ч.: Plays and fugitive pieces, in verse and prose, v. 1-2 in 1 vol., Hobart Town, 1842.
Лит.: М i 1 1 e r E. М., Australian litera ture.A bibliography to 1938, extended to 1950, Sydney-L., 1956; Re es L. C., Towards an Australian drama, L., 1953; М с Gr u i r e, The Australian theatre, L.-Melb., 1948. JJ, Ц.
БЕРН (Bern) -столица Швейцарии (159 тыс. жит. на 1956). Народные театр. представления в Б. возникли в эпоху средневековья и продолжали существовать еще в 19 в. На улицах и площадях ставились мистерии и моралите, впоследствии заменённые фастнахшпилями и характерными для Швейцарии маскарадными шествиями, карнавальными играми, проводившимися в пасхальную ночь. Эти представления, участниками к-рых были монахи, горожане, крестьяне и студенты, включали представления аллегорий, пантомим, а также инсценировки эпизодов из жизни нац. героя - Вильгельма Телля (см. Швейцарский театр). В 16 в. в период Реформации католики и протестанты стремились использовать народное иск-во для своей борьбы. К концу 17 в. народные театр. представления начали подвергаться преследованию со стороны протестантской и католич. церкви. В 1792 любительские спектакли были запрещены. С конца 16 в. в Б. выступали иностранные труппы, гл. обр. немецкие. Приток иностр. трупп усиливается в 18 в. после преобразования одного из танцевальных залов в зал для театр. представлений. В числе гастролировавших в Б. т-ров: саксонская труппа знаменитого Гансвурста - И. Ф. Бека 1729-31), оперные труппы Л. Деннера из Байрёйта (Германия) (1732-33), М. Карулли из Италии (1755), Эбрара из Лиона (Франция) (1765), Страсбург-спая труппа С. Кобервейна ставила в Б. оперы, драмы и балеты. Первые швейцарские труппы, игравшие на нем. и фр. языках, появились после 1848, когда Б. стал столицей Швейцарии. В сер. 19 в. здесь было открыто несколько стационарных т-ров ("Зоммертеатр"- 1852, Театр. общество - 1862, и др.), просуществовавших недолго из-за отсутствия материальной базы. Из т-ров Б., возникших в 19 в., сохранился только крупнейший -Городской т-р. В 1903 Городской т-р получил новое помещение. В репертуаре т-ра, имеющего оперную и драм. труппы, гл. обр. произведения нем. драматургов и композиторов, ставятся и пьесы швейцарских драматургов: П. В. Видмана, Р. Моракса, О. Грейер-ца и др. В труппе т-ра работали швейцарские актёры: Л. Би-берти, Э. Аберер, Э. Бехлер.Э. Видман. В 1951 в Б. открылся "Ателье-театр", ставящий классич. и совр. пьесы. Кроме того, в Б. работают несколько мюзик-холлов и варьете.
БЕРНАДЕЛЛИ (Berna delli), Фортунато (г. рожд. неизв.-ум. 5. XII. 1830) - итальянский артист балета, балетмейстер. Ученик С. Вигано. В 1818-22 и 1826-30 работал в России; дебютировал в Москве в партии Колина ("Жанета и Колин, или Деревенская свадьба" Маковец, 1818). Пост. в Большом т-ре (Москва) ок. 30 балетов: "Механические фигуры" (1818), "Волшебная флейта" (1818, продержавшийся в репертуаре т-ров Москвы и Петербурга ок. столетия), "Отел-ло" (1828), "Ричард Львиное Сердце в Палестине" Кубишты (1829) и др. Музыку к большинству постановок Б. подбирал капельмейстер Ф. Е. Шольц из произв. Вебера, Россини и др. Как танцовщик Б. был ярким представителем неаполитанской школы итал. балета нач. 19 в. Особенно успешно исполнял Б. мимич. партии. Среди других партий: Рауль ("Рауль Синяя Борода" Гретри), Сулейман ("Разбойник Средиземного моря" Шольца), Отелло ("Отелло") и др. Высокое пантомимич. мастерство Б. способствовало развитию мимич. иск-ва артистов моек. балета.
Лит.: Красовская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958; Большой театр Союза ССР. [Сб. статей. Отв. ред. Ф. П. Бондаренко], М.. 1947. Юр. Б.
БЕРНАР (Bernhardt), Capa (22. X. 1844, Париж,- 26. III. 1923, там же) - французская актриса. Род. в семье инженера. По окончании драм. классов Парижской консерватории (училась у Прово и Сансона) в 1862 дебютировала в т-ре "Комеди Франсез" в "Ифигении в Авли-де" Расина. Затем работала в т-рах "Жимназ", "Порт-Сен-Мартен", "Одеон", где с большим успехом сыграла роли Занетто ("Прохожий" Коппе, 1869), Королевы ("Рюи-Блаз" Гюго, 1872) и др. В 1872-80 Б. снова в т-ре "Комеди Франсез", где она в 1877 становится сосьетеркой (см. Сосъетер). Б. играла роли молодых героинь в классич. и совр. репертуаре: Федра, Андромаха (о. п. Расина), Заира (о. п.