ХУДАЙБЕРГЁНОВА, Роза (р. 19. V. 1923) - туркм. сов. актриса. Нар. арт. Туркм. ССР (1964). Чл. Коммунистич. партии с 1961. В 1941 окончила драм. студию в Ашхабаде. В 1945-62 - артистка драмы и концертно-эстрадной группы Чарджоуского областного драм. т-ра. С 1963 солистка Чарджоу-ской филармонии. Выступает как эстрадная певица.
Роли: Биби -("Счастье Биби" Эседова), Санавар ("Сердечные тайны" Рахманова), Хонзада ("Бай и батрак" Хамзы), Лебёдкина ("Поздняя любовь" Островского), Марианна ("Забавный случай" Гольдони) и др. 4. Цв.
ХУДАНЯН, Арус Акоповна [р. 11(23).1.1897]- арм. сов. актриса. Нар. арт. Арм. ССР (1954). Сце-нич. деятельность начала в 1913 в тифлисской труппе под рук. А. Вруйра. С 1931 - актриса арм. Киро-ваканского т-ра им. Абеляна. Играет комедийные и характерные роли.
Роли: Зарнишан ("Злой дух" Ширванзаде), Шушан, Хам-пери, Саломэ ("Пэпо", "Хатабала", "Ещё одна жертва" Сун-дукяна), Анна ("На заре" Гулакяна), Кабаниха ("Гроза" Островского), Амаспюр ("Сое и Вардитер" по Прошяну) и др.
Б. А. ХУДЕКОВ, Сергей Николаевич (1837-1927)- русский драматург и историк балета. В 1871- 1917 - редактор-издатель "Петербургской газеты". С 60-х гг. выступал в печати со статьями и рецензиями о т-ре и балете. X. был близким другом М. И. Пе-типа, оказывал помощь в подготовке нек-рых его пост., написал либретто балетов "Зорайя" Минкуса (1881), "Весталка" М. Иванова (1888), участвовал в разработке либретто балетов "Царь Кандавл" Пуни (1868) и др. Собрал редкую коллекцию рисунков, фотографий и др. материалов по балетному иск-ву 17-19 вв. и др. Автор 4-частной "Истории танцев всех времён и народов" (последняя часть, посв. рус. балету, сгорела в типографии; сохранилось несколько экземпляров) и пьес "Петербургские когти", "Герои тёмного мира" и др.
Соч.: История танцев всех времен и народов, ч. 1-3, СПБ-П., 1913-15; ч. 4, П., [1917].
Лит.: Борисоглебский М. В. [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 1-2, Л., 1938-39; К р а-совская В.. Русский балетный театр второй половины XIX века, Л.-М., 1963. Я. Л.
ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ЧТЕНИЕ - публичное исполнение произведений литературы (стихов, прозы, а также публицистики). Особый вид эстрадного искусства. Выразительное устное слово составляло основу иск-ва нар. сказителей рус. сказочников, скоморохов, арм. ашугов, казах, акынов, бродячих япон. рассказчиков. Античная Греция славилась устным творчеством поэтов-импровизаторов. Иск-во декламации культивировалось в Др. Риме. Во Франции иск-во выразительного чтения входило в число предметов школьного образования. Значение X. ч. особенно возрастало в периоды общественных подъёмов. Так, напр., в эпоху франц. революции 1848 актриса Рашель выступала с исполнением "Марсельезы". Её традиции продолжила актриса Агар. Среди выдающихся зап.-европ. актёров, выступавших в жанре X. ч.,бр. Коклен, В. Дежазе (Франция), И. Кайнц (Германия), Г. Ирвинг (Англия) и др.
Особое место в истории X. ч. занимают т. н. авторские чтения. В России замечательными исполнителями собственных произведений были Пушкин, Гоголь, Островский, позднее Маяковский. Проф. иск-во X. ч. зародилось на вечерах лит. чтений М. С. Щепкина (стихи Пушкина, Шевченко). Эти два направления (авторские чтения и проф. иск-во X. ч.) своеобразно слились в творчестве импровизатора-рассказчика, автора "Сцен из народного быта" И. Ф. Горбунова. В период, предшествовавший первой рус. революции 1905-07, большое распространение получили концерты X. ч., на к-рых исполнялись произв. прогрессивных писателей. Эмоциональностью, героич. приподнятостью отличалось чтение
М. Н. Ермоловой (в её репертуар входила гражд. лирика Пушкина, Лермонтова, Некрасова). Замечательным чтецом был В. Н. Андреев-Бурлак, с именем к-рого связано появление на эстраде композиций-инсценировок по произв. Достоевского, Гоголя. Но наряду с реалистическим, проникнутым передовыми идеями своего времени иск-вом X. ч. в нач. 20 в. получила распространение манерно стилизованная читка стихов под музыку (см. Мелодекламация). Исключение представляли выступления в жанре мелодекламации В. Ф. Комиссаржевской, Н. Н. Хо-дотова.
В сов. время X. ч. стало самостоятельным видом исполнительства, обогатилось новыми формами. Первым проф. мастером художественного слова был А. Я. Закушняк, выступавший с "Вечерами интимного чтения", "Вечерами рассказа". Традиции Закушняка получили блестящее развитие в иск-ве В. Н. Яхонтова. Используя в своих лит. монтажах музыку, реквизит, свет, детали костюма, средства мгновенного перевоплощения в образ, Яхонтов основал "Т-р одного актёра", названный им "Современником". Иск-во чтеца-сказителя, пропагандирующего эиич. творения мировой лит-ры, культивирует С. А. Ко-чарян. Оригинальностью отличается творчество И. Л. Андроникова. Выступая со своими устными рассказами, посв. выдающимся писателям, актёрам, учёным, Андроников достигает перевоплощения, точно воспроизводит жест, мимику, интонации голоса, особенности мышления изображаемого лица. К выдающимся исполнителям принадлежали В. К. Се ре ж никое, А. Г. Шварц, В. Н. Аксёнова, цр. Среди совр. чтецов - такие мастера художеств. слова, как Д. Н. Журавлёв, А. Н. Глумов, В. Н. Попова, С. М. Балашов, Э. И.Каминка, Н. А. Голубенцев, А. Е. Азарин, А. Гончаров, В. В. Сомов, Я. М. Смоленский и др.
В наст. время в иск-ве X. ч. различают два направления - исполнение одних чтецов всё более приближается к игре, другие используют манеру "рассказчика". Осн. формами X. ч. являются: выступление чтеца в смешанном концерте (эта форма получила огромное распространение не только в проф. иск-ве, но и в самодеятельности); самостоятельный литературный концерт, состоящий из ряда произведений или целостной композиции; чтец, иллюстрирующий лекцию лит. произведениями.
В СССР насчитывается св. тысячи проф. чтецов. X. ч. породило в СССР самостоятельную режиссуру (Е. Б. Гардт, работавшая еще с Закушняком, Е. Е. Попова, работавшая с Яхонтовым, Н. А. Бендер и др.).
Лит.: Верховский Н., Книга о чтецах, М.-Л., 1950; Аксенов В., Искусство художественного слова, М., 1954; Бендер Н., Работа чтеца, М., 1956; Искусство звучащего слова. [Сб. статей], сост. О. М. Итина, вып. 1, М., 1965. А. Д., В. П.
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ (ОБЩЕДОСТУПНЫЙ) ТЕАТР - см. Московский Художественный академический театр СССР имени М. Горького.
ХУДОЖНИК ТЕАТРАЛЬНЫЙ - художник, создающий средствами изобразительного иск-ва (живописи, архитектуры, скульптуры и т. д.), в соответствии с замыслом и постановочным планом режиссёра-постановщика, зрительный образ спектакля (см. Декорационное искусство. Костюм театральный). Замысел художника, зафиксированный в эскизах" макетах, чертежах и др., воплощается работниками театр. мастерских и цехов т-ра.
ХУДОЛЁЕВ, Иван Николаевич (1869-1932) - рус. сов. актёр и режиссёр. Работал в моек. Малом т-ре (1893-1918 и в 1921-23) и его филиале - Новом т-ре.
Роли: Шпекин, Хлестаков ("Ревизор"), Молчалин; Агишин ("Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва), Милов до-ров, Муров ("Без вины виноватые"), Беркутов ("Волки и овцы"), Лыков ("Девичий переполох" Крылова), Корнев ("Старый закал" Сумбатова-Южина), Альмавива ("Севильский цирюльник" Бомарше), Деметрий ("Сои в летнюю ночь" Шекспира), лорд Горинг ("Идеальный муж" Уайльда, был режиссёром этого спектакля), Аполлодор ("Цезарь и Клеопатра" Шоу) и др.
Был актёром и режиссёром кино (с 1923). Занимался также педагогия, деятельностью. А. Шн.
ХУДОЛЁЙ, Леонид Фёдорович [р. 30.V (12.VI). 1907] - рус. сов. дирижёр. Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1954). Член Коммунистич. партии с 1944. В 1933-35 - дирижёр-ассистент Большого т-ра (Москва), в 1935-40 дирижёр Оперного т-ра им. Станиславского, в 1948-50-Оперной студии им. Станиславского (Москва), в 1950-51-гл. дирижёр Белорусского (Минск), в 1951-54 - Латвийского (Рига), в 1954-58 - Харьковского, в 1958-63 Горьков-ского т-ров оперы и балета. С 1963 - гл. дирижёр Молдавского т-ра оперы и балета (Кишинёв).
Дирижировал операми: "Маскарад" Артамонова (1957), "Буковинцы" ("Карпатская быль") Карминского (1957), "Борис Годунов" (1955); "Овод" Спадавеккиа (1958)- в Харьковском т-ре онеры и балета; "Иван Сусанин" (1950); "Морозко" Красева (1951) - в Белорус. т-ре онеры и балета (Минск);
"Князь Игорь" (1952); "Семья Тараса" Кабалевского (1952)- в Т-ре оперы и балета Латв. ССР; "Ермак" Касьянова (1962), "Каменный гость" Даргомыжского (1963) - в Горьковском т-ре оперы и балета; "Аурелия" Гершфельда (1963), "Отелло" Верди (1964), "Антоний и Клеопатра" Лазарева (1965)-в Молд. т-ре оперы и балета и др.
Выступает в качестве симфонич. дирижёра и муз. критика. Вёл педагогич. работу в Московской, Ташкентской, Рижской, Харьковской, Кишинёвской консерваториях (доцент). А. Ив. ХУММАЕВ, Ёламан (10.XI.1921-7.X. 1952)- туркм. сов. артист оперы (тенор). Нар. арт. Туркм. ССР (1952). Чл. Коммунистич. партии с 1946. В 1941 окончил оперную студию, при Туркм. т-ре оперы и балета. В 1942-52 - солист этого т-ра.
Партии: Аман ("Счастливая молодость" Корчмарёва), Тахир ("Зохре и Тахир" Мухатова и Шапошникова), Биль-биль ("Гюль и Бильбиль" Шапошникова), Гариб ("Шасенем и Гариб" Овезова), Меджнун ("Лейли и Меджнун" Овезова и Мейтуса), Ахмет ("Юсуп и Ахмет" Шехтера и Кулиева), Канио; Пинкертон ("Чио-Чио-сан") и др.
Лит.: К е р и м и К., Туркменский театр. Очерки истории, М., 1964. А. Ив.
ХУМППИ, Юрий Ялмарович [р. 26.1(8.11). 1909] - фин. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1966). Сценич. деятельность начал в фин. рабочем т-ре в Канаде. В 1934 приехал в Сов. Союз. Работал лесорубом, сплавщиком. В 1940 вступил в труппу Фин. драм. т-ра в Петрозаводске. X.- характерный, комедийный актёр. Обладает мягким заразительным юмором, острой наблюдательностью. Создал яркие нац. нар. характеры в пьесах фин. драматургов. Роли:
Пенттула ("Кража со взломом" Кант), Пелхё-Кустаа ("На сплавной реке" Паккалы), Тобиас ("Сельские сапожники" Киви), Хиппо ("Куллерво" Эркко по мотивам "Калевалы"), Пекка Эвастийна ("Бабье лето" Лассилы). В числе лучших ролей X.: Хлестаков;
Пикалов ("Любовь Яровая"), Фирс ("Вишнёвый сад"), Счастливцев; Трубач ("Егор Булычев и другие"), Бублик ("Платон Кречет") и др.
Лит.: ЧеботаревскаяТ., В пути, "Театр", 1959, ЛЪ 12; Карело-финский драматический театр. Сб., Таллин, 1956. М. Лифт.
ХУН ШЭНЬ (1894-1955) - кит. драматург, режиссёр. В 1920, вернувшись из США, где получил образование, принимал участие в работе демократич. театр. объединений: Шанхайской театр. ассоциации и Юж. об-ва. В 1922 написал антимилитаристскую пьесу "Чжао-Дьявол". Позднее возглавил драма-тургич. об-во "Рассвет", в к-ром пост. свои пьесы, в т. ч. "Веер молодой госпожи". В 1930-31 опубликовал "деревенскую трилогию" - пьесы "Мост Угуй", "Ароматный рис" и "Драконов омут" - значит, произведение кит. лит-ры критич. реализма. В период антияпон. войны (1937-45) руководил театр. труппами "Спасение родины" и "Сопротивление врагу", писал патриотич. пьесы. После образования КНР написал пьесу "Это и есть американский образ жизни" и др. В. Ад.
ХУРШЙД (наст. ' фам. -Шарафутдинов), Шамсутдин (май 1892-13.IX.1960) - узб. сов. поэт и драматург, режиссёр, переводчик. Засл. деят. иск-в Узб. ССР (1941). Один из создателей жанра узб. музыкальной драмы. Лит.. деятельность начал в 1912. Писал стихи и литературно-критические статьи. Сценическую деятельность начал в 1915 в Ташкентской любительской театр. труппе "Ту ран", где сыграл ряд комедийных и остро характерных ролей в пьесах азерб., тат. и узб. авторов. В 1918 написал первую пьесу - драму "Новое и старое" - о борьбе молодёжи Туркестана против реакционеров (пост. Образцовой краевой драматической узб. Tpynnoii). Творчество X. способствовало становлению и развитию сов. узб. т-ра и драматургии. Написал пьесы "Безграмотный бай"(1918),
"Маленький солдат" (1919), трагедию "Приговор Сиявуша" (1920), драму "Сын кузнеца" (1920), исто-рич. драму "Туркестан" (1920). X. принадлежат муз. комедии "Которая лучше" (1924), "Смех и слезы" (1926) и др. Особое место в творчестве X. занимают пьесы "Фархад и Ширин" и "Лейли и Меджнун" на сюжеты поэм Навои, пост. в 1923-24 Образцовой краевой драм. труппой и др. узб. муз.-драм. т-рами и являющиеся первыми нац. муз. спектаклями. Пьесы X. широко ставились в 20-нач. 30-х гг. узб. т-рами. X. является также автором либретто опер "Лейли и Меджнун" (1940), "Фархад и Ширин" (1957), пост. в Т-ре оперы и балета им. Навои. Перевёл на узб. яз. пьесы азерб., рус. и др. авторов (У. Гаджибекова, Мамедкулизаде, Шиллера, Билль-Белоцерковского и др.). В 1924-29 был режиссёром узб. труппы "Тилак" ("Стремление").
Соч.: Фархад и Ширин, в кн.: Литературный Узбекистан" Таш., 1939; Лейли и Меджнун, Таш., 1948; Избр. произведения, Таш., 1967. Нас.
ХУРШЙЛОВ, Магомед Абдуллаевич (1905-1958)- даг. сов. писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1935 (писал на рус. яз.). Написал пьесы "Андалал, или Разгром Надир-шаха" (1944), "Суровые дни" (Кумыкский т-р, 1954), "Шамиль, или Заложники" (1945). В 1955 инсценировка его романа "Сулак-свидетель" пост. в Лезгинском драм. т-ре (1960-2-я ред.). Писал историч. драмы. Пьесы X. ставились в Аварском, Кумыкском, Лезгинском т-рах. М. Я.
ХУСАЙНОВ, Сатти (1906-1955) - узб. сов. драматург, публицист, лит. и театр. критик. Чл. Коммунистич. партии с 1926. В 1929 окончил Среднеазиатский коммунистич. ун-т. Учился в Ин-те истории, философии и лит-ры (ИФЛИ) в Москве. Литературно-критич. деятельность начал в 1926. Автор пьес:
"Муть" (1930, Т-р им. Хамзы), "Подъём" (1931, Андижанский т-р), "Победа" (1933, там же) и др. Пьесы X. отражают острую классовую борьбу в период строительства социализма и победу сов. строя в городе и деревне. Писал статьи и рецензии по вопросам т-ра и драматургии.
Соч. (на узб. яз.): "Юксалиш", Тош., 1931; "Тугри пул меваси", Тош., 1932; "Галаба", Тош., 1933; "Омонат, Тош., 1934; "Кизил таёкчилар", Тош., 1935; Узбек, театри, Самарканд, 1929. М. Ра.
ХУСЕА (Huszka), Енё (24.IV.1875-2.II.1960) - венг. композитор. В 1896 окончил Будапештскую коне. X.- представитель венской оперетты, следовал традициям И. Кальмана и Ф. Легара. Его произв. ставились в т-рах Вены, Нью-Йорка, Москвы ("Баронесса Лили") и др. городов мира.
Оперетты: "Герцог Бобслей" (1902, Нар. т-р, Будапешт), "Хризантема" (1903), "Гюль Баба" (1905), "Барон Ребус" (1909, все в Королевском т-ре, Будапешт), "Волшебная любовь" (Г907, Нар. т-р), "Свобода, любовь" (1955, Венг. т-р оперетты в Будапеште) и др.
Лит.: Magyar szinhaztortenet, Bdp., 1962, old. 197-08, 20 i, 240. А. Ив.
ХУТОРНАЯ (наст. фам.- Островерхова), Елизавета Алексеевна (р. 11.VI.1886) - укр. сов. актриса. Засл. арт. УССР (1952). Работу на сцене начала в т-ре Н. Садовского (1907-17), потом выступала в агитбригадах на фронтах гражд. войны. С 1920 работала в т-рах Винницы, Одессы, Полтавы, Запорожья. В 1942-57 - актриса Житомирского (ныне - Запорожского) т-ра им. Н. Щорса.
Лучшие роли: в дореволюц. т-ре - Василина ("Суета" Карпенко-Карого, 1911), Феодосия ("Две семьи" Кропивниц-кого, 1915), Зинька ("Лесной цветок" Яновской, 1916), Еленка ("На первой гулянке" Васильченко, 1914); Долорес ("Каменный властелин" Л. Украинки, 1914)1, в сов. время - Анна Андреевна ("Ревизор", 1937), Сверчиха ("За двумя зайцами" Старицкого, 1940), бабушка Вера ("Молодая гвардия", 1952), Мария Тарасовна ("Платон Кречет", 1957).
Снималась в кино. Творчеству X. присущи реали-стич. направленность, выразительность деталей, нац. колорит. X. выступает как театр. критик. Л. Б.
ХУЧУА, Павел Васильевич [р. 16(29).VII.1905]- груз. сов. музыковед. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1959). Кандидат искусствоведения. В 1937 окончил Ленингр. консерваторию. Автор ряда исследований по истории груз. муз. т-ра. С 1937 - лектор Груз. филармонии. Ведёт педагогич. работу в Тбилисской консерватории: с 1951 - доцент кафедры истории музыки, с 1957 - и. о. профессора.
Соч. (на груз. яз.): Дудэ Дзнеладзе, Тб., 1960; Захарий Палиашвили, Тб., 1961; Мелитон Баланчивадзе, Тб., 1961 (на рус. яз.-Тб., 1964); Шалва Тактакишвили, Тб., 1962; на рус. яз.: П. И. Чайковский. Тб., 1940; Государственный заслуженный ансамбль народного танца Грузии, Тб., 1958;
Тбилисский государств, ордена Ленина театр оперы и балета им. Захария Палиашвили, Тб., 1958 и 1962; Балет "Отелло" (муз. А. Д. Мачавариани), Тб., 1958; Советская опера и балет, в сб.: Грузинская музыкальная культура, М., 1957, и др.
ХЬЕЛЛАНН (Kielland), Аксель (14.II.1907-25. XI. 1963) - норв. драматург. Лит. деятельность начал в 1927. В пьесах "Человек, которого все хотят убить" (1938), "Ночь в Осло" (1939), "Деньги тетушки Рагны" (1940, все пост. в Новом т-ре, Осло) реалистически воспроизведена социально-политич. обстановка предвоенной Норвегии, выражен гневный протест против фашизма. После немецко-фашистской оккупации страны (1940) был арестован гестапо, бежал в Швецию, где в 1943 написал драму "Если народ хочет жить" (т-р "Свободная норв. сцена", Стокгольм). Это произв., воспевающее героич. борьбу норв. народа против нем. оккупантов, нелегально распространялось в Норвегии. Пьеса "Никогда, так никогда" (1947, Новый т-р, Осло) - суровая отповедь коллаборационистам, попытка разобраться в историч. корнях возникновения квислинговщины. В основу пьесы "Господь и его слги" (1955, Нац. т-р, Осло), раскрывающей духовный крах, аморальность, беспринципность и карьеризм священнослужителей, положены материалы действительного судебного процесса. Идеей активной борьбы за мир проникнута драма "Он сказал нет" (1959, Нац. т-р), получившая междунар. признание. Антивоенные мотивы звучат в сатирич. комедии "Её высочество, моя жена" (1961, Нац. т-р), направленной против участия Норвегии в НАТО. X. стремился продолжать направление политпч. "драмы идей" Н, Грига; его пьесы злободневны, открыто тенденциозны, отличаются точным анализом взаимосвязей человека с обществ, жизнью, но порой внутр. мир героев изображается в этих пьесах неглубоко, схематично. На сов. сцене пост. пьеса "Он сказал нет" (1960, Центр, т-р Сов. Армии).
Соч.: "Он сказал нет", пер. с норв., М., ВУОАП, 1960; то же в сб.: Современная драматургия. Альманах, кн. 18, М., 1960; Herren og hans tjenere, Oslo, 1955.
Лит.: Gjesdahl Р., Premierer og portretter, Oslo, 1957. Вл. М.