1966. "Господин Пунтила и его слуга Матти" Брехта (Ха-веман), "Есть у моря свои законы..." Черткова (Мокин), "Бой с тенью" В. Тура (Тункель), "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого (Хейфец), "Волоколамск - Москва" Бека (Мокин).
Лит.: Попов А. Д., Воспоминания и размышления о театре, М., 1963; его же. Художественная целостность спектакля, М., 1959; Зоркая Н., Творческий путь А. Д. Попова, М. , 1954; Богуславская З.иОбраз-ц о в а А., Центральный театр Красной Армии, в кн.: Очерки истории русского советского драматического т-ра, т. 1,М., 1954; Попов А. и Урбан ович П., Режиссёрский комментарий, в кн.: Шекспир В., "Укрощение строптивой", М.-Л., 1940; "Укрощение строптивой" в ЦТКА, сб., М.-Л., 1940. А. О.
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ТЕАТР ТРАНСПОРТА - см.
Московский драматический театр имени Н. В. Гоголя.
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ТЕАТР ЧЕХОСЛОВАЦКОЙ АРМИИ - см. Чехословацкий театр на Виноградах.
ЦЕРЕТЕЛИ, Акакий Ростомович[9(21).У1.1840, Сач-хере Шорапанского уезда,-26.1(8.11). 1915, там же]- груз. поэт, революц. демократ. В 1859-62 занимался в Петерб. ун-те на ф-те восточные яз. Совм. с И. Чавчавадзе участвовал в возобновлении деятельности груз. проф. т-ра. Ц. следовал взглядам рус. революц. демократов, в своих произв. выступал против порабощения крестьян, царского режима. Написал ряд драматич. произв. Пьеса Ц. "Арсен" (1865) о предводителе крестьянского восстания была запрещена царской цензурой. Постановки пьес "Коварная Тамара" (1885) и "Патара-кахи" ("Маленький кахетинец", 1889), выражавших идеи нац.-освободит, движения, превращались в политич. демонстрацию. Исто-рич. драма "Патара-кахи" стала подлинно нар. пьесой, её ставили в школах и клубах городов и деревень. Решающей силой освободит, движения в пьесах Ц. были крестьяне, трудящиеся. Ц. написал драму "Медея" (1896) по мотивам древнегреч. трагедии. Для актрисы Н. Габуния написал комедию "Кинто" (1879). Революц. движение получило отражение в пьесах "Рассвет" (1903), "Реакция" (1910) и др.
Возглавляя нац. драм. т-р (1880 и 1903), Ц. способствовал развитию груз. сценич. иск-ва по пути реализма. Ц. придавал большое воспитат. значение т-ру, выступал против превращения т-ра в увеселительное учреждение. "Театр тоже школа для народа,- писал Ц.,- увлекательная и исправляющая". Ц. считал актёра учителем народа, помощником писателя, подчёркивал гражданственность, общественную активность актёрского иск-ва, призывал к созданию нар. т-ра.
Будучи одним из руководителей Груз. драматич. об-ва (80-е гг.), Ц. способствовал воспитанию поколения актёров и театр. деятелей: В. А. Абашидзе, В. С. Алекси-Месхишвили, М. М. Сапарова-Абашидзе, В. Л. Гуния, К. А. Марджанишвили, Ш. Н. Дадиани и др.
Соч. (на груз. яз.): Полн. собр. соч. в 7 тт., т. 5. Драматические произведения, примеч. И. Гришашвили, Тб., 1949; О театре [Письма. Вступит' статья, составление сборника и примеч. Н. Гвинепадзе, В. Кикнадзе], Тб., 1955 (Серия: Груз. театр. об-во. Деятели грузинского театра о сценическом искусстве).
Лит. (на груз. яз.): Асатиани А., Жизнь А. Церетели, Тб., 1940; Герсамия С., А. Церетели и грузинский театр. Тб., 1949; Гачечиладзе А., Очерки по истории грузинской драматургии и театра второй половины XIX в., Тб., 1953. Д. Д,
ЦЕРЕТЕЛИ, Окропир Георгиевич (1797-1863) --груз. драматург. Автор комедии "Женитьба имеретинского князя", представляющей собой первую попытку лит. переработки сценариев берикаоба. Этой комедией, рисующей жизнь груз. деревни, Ц. положил начало нац. реалистич. драматургии. Ц. сам поставил свою комедию в Горисе в 1845.
Лит.: Джанелидзе Д.. Грузинский театр с древнейших времен до второй половины XIX в., Тб., 1959; Г а-чечиладзе А., Очерки из истории грузинской драматургии и театра, Тб., 1957 (на груз. яз.). Д. Д.
ЦЕРЕТЕЛИ, Тамара Семёновна [р. 1(14). VIII. 1900] - сов. эстрадная певица. Исполнительница цыганских романсов и цыганских нар. песен. Засл. арт. Груз. ССР (1958). Училась в Тбилисской консерватории. В 1920 начала выступать на эстраде. Сдержанность, благородство и проникновенность исполнения, большая музыкальность, прекрасные голосовые данные (звучное контральто мягкого, грудного тембра), мастерское использование стилевых особенностей цыганской песни (резкая смена темпов, свободный ритм) определили успех Ц., ставшей вскоре одной из самых популярных певиц этого жанра. Значит, влияние на творч. развитие Ц. оказали её постоянные аккомпаниаторы:
Б. А. Прозоровский - композитор, автор мн. романсов (нек-рые из них входили в репертуар Ц. - "Караван",
"Вернись" и др.), и 3. Н. Китаев. Наряду со старинными романсами, цыганскими нар. песнями Ц. исполняла также груз. нар. песни ("Сулико", "Светлячок" и др.) и лирич. песни сов. композиторов (М. Г. Фрадкина, К. Я. Листова и др.). Ю. Гл.
ЦЕРЕТЁЛЛИ, Николай Михаиле вич[ 1(13). X.I 890- 6.11.1942] - рус. сов. актёр и режиссёр. Во время занятий на Курсах драмы А. И. Адашева был приглашён М. Рейнхардтом в труппу Нем. т-ра, гастролировавшего в Москве. Выступал с этим т-ром в Вене, Мюнхене и Париже. В 1916-28 (кроме 1924) работал в Камерном т-ре. Дебютировал в роли Фа-мира ("Фамира Кифаред" Анненского). Лучшие роли Ц. в этом т-ре: Арлекин ("Король Арлекин" Лотара)" Иоканаан ("Саломея" Уайльда), Солдат ("Ящик с игрушками" Дебюсси), Морис Саксонский ("Адриенна Лекуврёр" Скриба и Легуве), Джилио ("Принцесса Брамбилла" по Гофману), Ромео ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Ипполит ("Федра" Расина), Мараскин ("Жирофле-Жирофля" Лекока), Четверг ("Человек, который был Четвергом" по Честертону), Ибен ("Любовь под вязами" О'Нила), Казаков ("Сирокко" Зона и Данцгера). Обладал прекрасными внешними данными, музыкальностью, тонким чувством ритма и сценич. выразительностью движения. После ухода из Камерного т-ра Ц. выступал гл. обр. как режиссёр. Работал в Моск. т-ре оперетты, в 1929-34 - в Большом т-ре (пост. "Русалку", "Богему"), в 1934-38- в Калининском т-ре (пост. спектакли: "Хозяйка гостиницы", "Адриенна Лекуврёр" и др.). Затем Ц. работал в Мо-гилёвском рус., в Костромском т-рах, в 1940-41 - в Ленингр. т-ре Комедии (играл Камило в "Вален-сианской вдове" Лопе де Вега). Выступал в концертах как чтец. Снимался в кино. А. Шн.
ЦЕРКОВНЫЕ ДЕЙСТВА - театрализованные обряды рус. православной церкви. Первое упоминание о Ц. д. относится к 16 в. Известны Ц. д. пасхального ("Шествие на осляти", "Умовения ног") и рождественского {Пещное действо) циклов. Обряд "Шествие на осляти" иллюстрировал евангельский рассказ о въезде Иисуса Христа в Иерусалим (торжественное шествие патриарха на коне и царя, державшего под уздцы его коня, через Красную площадь к Успенскому собору; в свите шли духовенство, царская охрана, знатные люди). На четвёртый день после "Шествия на осляти", в четверг на страстной неделе, исполнялось "Умовение ног", воспроизводившее сцену из "Тайной вечери" (архиерей, исполнявший роль Христа, омывал ноги священникам, изображавшим учеников Христа). Наиболее театрализованным было Пещное действо.
Лит.: Всеволодский-Гернгросс В., История русского театра, т. 1, Л.-М., 1929, гл. III; его же, Русский театр. От истоков до середины XVIII в., М., 1957, с. 37-42; Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, М., 1958, с. 30-32. Ю, Д.
ЦЕРКбВСКИЙ (Бакалов-Церковский), Цанко Генов (16.X.1869-2.V.1926) .болг. поэт, драматург. Лит. деятельность начал в 1891. Ц.представитель критич. реализма в болг. лит-ре. Основная тема его произведений - жизнь болг. деревни. В 1910 написал комедию "Удальцы" (1946, Нар. т-р, София). В пьесе чередуются комич. и лирич. эпизоды, введены нар. игры и обряды. Пьеса "Под старым небом" (1921, там же) семейно-бытовая драма о тяжёлой доле болг. женщины в деревне. Ц. написал также бытовую комедию "Сорвиголова" ("Сельская честь", соч. 1908; 1937, т-р под рук. Тотевой).
Соч.: Луди-Млади, С., 1946; Халосник, С., 1908; Под старото небо. С., 1921.
Лит.: Павлов Т., Цанко Бакалов-Церковски, С., 1946; "Българска сбирка", 1909, кн. 3, с. 214-15. А.Ив.
ЦЕСЁВИЧ, Платон Иванович [25.XI(7.XII).1879 - 30.Xl.l958] - рус. сов. артист оперы (бас). Нар. арт. РСФСР (1947). С 17 лет начал артистич. деятельность в укр. труппах. С 1904 - солист труппы Харьковской оперы под художеств. руководством М. О. Штейн-берга, в 1906-07 - оперы Нар. дома (Петербург), с 1907 выступал в Одессе, Харькове, Киеве. С 1915-солист Большого т-ра, затем -Оперного т-ра Зимина. В 1918-23 выступал в городах Украины и Кавказа, в 1925-26 и 1932 - в оперных т-рах Франции и Италии, в 1933-48-гл. образом в концертах (в России). Обладал подвижным могучим голосом красивого тембра и большого диапазона.
Партии: Мельник; Гремин ("Евгений Онегин"), Кочубей {"Мазепа"), Царь Салтан ("Сказка о царе Салтане"), Борис Годунов, Сусанин, Дон Базилио; Филипп ("Дон-Карлос" Верди) и др.
Лит.: Левик С. Ю., Записки оперного певца, М., 1955, с. 56-57. М. Р. ЦЕТЁТИС (Центральный техникум театрального искусства) - см. ГИТИС. ЦЕТНЕРОВИЧ, Павел Владиславович (23.XII. 1894-6. X.I 963) - рус. сов. актёр и режиссёр. В 1917 окончил Моск. ун-т (физико-математич. ф-т). В 1917-18 играл в Никольском т-ре. В 1918 переехал в Иркутск, где начал работать в Сов. гор. т-ре актёром. В 1921-22 стал художеств. рук. вновь организованного Иркутского т-ра (пост. здесь спектакли "Потоп" Бергера, "Ученик дьявола" Шоу, "Принцесса Турандот" Гоцци). В 1922 переехал в Москву и поступил в ГИТИС на курс В. Э. Мейерхольда; в 1922-32 работал в Театре им. Мейерхольда режиссёром-лаборантом. В 1932 перешёл в Реалистический театр. где участвовал в пост. спектакля "Мать" по Горькому (реж. Н. П. Охлопков). В 1934-37 работал в Центр, т-ре Красной Армии, одновременно ставил спектакли в т-ре им. ЛОСПС и в МТЮЗе ("Адвокат Патлен", "Матрос и школяр" и др.). Затем пост. ряд спектаклей в Моск. т-ре для детей, в Центр, т-ре Транспорта. В 1941-45 работал в Новосибирском ТЮЗе, где пост. "Комедию ошибок" Шекспира, "Хозяйку гостиницы" и др. В 1946 пост. в Моск. т-ре драмы "Лёнушку" Леонова. В 1946-57- гл. режиссёр МТЮЗа.
Пост. спектакли: "Двенадцать месяцев" Маршака (1947), "Начало пути" Любимовой (1947), "Гастелло" Штока (1948), "Аттестат зрелости" Гераскиной (1949), "Суворовцы" Рысса и Моторина (1950), "Павлик Морозов" Губарева (1952), "Гимназисты" Тренёва (1953), "Право на счастье" Гераскиной (1957). В нач. 60-х гг. ставил спектакли в разл. т-рах: "Отел-ло" (Липецкий т-р, 1961); "И один в поле воин" по роману Дольд-Михайлика (Псковский т-р, 1960), "Лиса и виноград" Фигейреду (Горьковский т-р, 1962). Ц, Вел.
ЦЕЦИЛИЙ (Caecilius), Стаций (р. ок. 220 - ум. ок. 168 до н. э.) др.-рим. драматург. Был рабом, затем получил свободу, но продолжал носить имя своего патрона Цецилия. Сохранилось 40 назв. комедий Ц. и небольшие отрывки из них .(ок. 300 стихов). Наиболее крупные фрагменты комедии "Ожерелье" приводятся Авлом Геллием (см. "Аттические ночи", II, 23), к-рый анализирует их, сравнивая с одноим. ко-' медией Менандра, и показывает отличие произв. Ц. от греч. прототипов (новоаттич. комедии Менандра, Посидиппа, Филемона) в трактовке образов, построении диалога, стихотворных размерах. Цицерон отмечал недостатки языка Ц., но называл его "пожалуй, высшим комическим поэтом" (см. "О лучшем роде ораторов", 1, 2).
Соч.: Roroanorum comicorum fragmcnta, Lipsiae, 1898; в рус. пер. [отрывки], в кн.: Теренций П., Адельфы, Комедия, М., 1954.
Лит.: История римской литературы, под ред. С. И. Соболевского, т. 1, М., 1959. Лид. Ф.
ЦЗАЦЗЮЙ (букв.- смешанные представления) - один из видов кит. т-ра. В 12-14 вв. термин "Ц." означал любое театр. представление: выступления комиков, муз.-песенные сценки, т-р марионеток и др. Наибольшего расцвета Ц. достигает в 14 в. Пьесы, написанные для этого т-ра, также наз. цзацзюй (см. Юанъский театр}. Позднее т-ром Ц. стали наз. синтетич. представления, в к-рых сочетались речевые, вокальные партии, танец, акробатика. Ал. Ж.
"ЦЭИН", ц з и н ь (второе наименование - х у а -л я н ь раскрашенные лица),- одно из осн. амплуа кит. традиционного т-ра. Впервые появилось в т-рв эпохи Сун (10-13 вв.). Высокой степени развития достигло в пекинской музыкальной драме. "Ц." включает роли положительных и отрицательных героев. Исполнение этих ролей отличается резкостью движений, артисты говорят нарочито грубым голосом, накладывают густой яркий грим. Иногда исполнение ролей "Ц." включает комич. элементы, как в амплуа чоу. "Ц." разделяются на роли гражданские и военные. Существуют разновидности "Ц.": фэнь мянь (припудренное лицо) - злодей (белый грим), хэйтоу (чёрная голова) - честный, но недалёкий чиновник (чёрный грим) и др. Наиболее известные исполнители этого амплуа Хоу Си-жуй, Юань Ши-хай и др. С. С.
ЦЗИНСЙ (столичный театр или столичная драма, пекинская музыкальная драма)- один из ведущих жанров кит. традиционного т-ра сицюй. Возник в кон. 18-1-й пол. 19 вв. на основе местных т-ров в провинциях Аньхой и Хубэй. Формировался под влиянием кунь-шаньского т-ра. Отличит, признак этого т-ра - высокий уровень актёрского мастерства (см. Пекинская музыкальная драма).
ЦИГНАДЗЕ, Вера Варламовна (р. 24.IX.1926) - груз. сов. артистка балета. Нар. арт. Груз. ССР (1955). В 1943 окончила Бакинское хореографич. уч-ще и в том же году была принята в труппу Т-ра оперы и балета им. Ахундова. С 1946 - ведущая солистка Т-ра оперы и балета им. Палиашвили. Творчество Ц. связано со становлением и развитием груз. сов. балетного т-ра, с лучшими образцами совр. груз. хореографии. Танец Ц. отличается высокой техничностью, мягкой женственностью и лёгкостью движений.
Партии: Китри ("Дон Кихот), Одетта-Одиллия, Жизель, Тао Хоа, Аврора; Фея добра ("Синатле Киладзе; Гос. пр. СССР, 1948), Лауренсия; Ирема ("Горда" Торадзе; Гос. пр. СССР, 1951); Дездемона ("Отелло" Мачавариани), Тамара ("Демон" Цинцадзе) и др.
Гастролировала в США, Лат. Америке, Австрии, Швеции.
Лит.: Х у ч у а П., Тбилисский государственный ордена Ленина театр оперы и балета им. 3. Палиашвили, Тб., 1958. Эт. Г.
HlIKKEP(Cikker), Ян (р. 29.VII.1911) - словацкий композитор и муз. педагог. Учился в Пражской консерватории у Я. Кржички по классу композиции, а также по классу органа и дирижирования, затем в Вене у Ф. Вейнгартнера. Ц. обогатил словацкую муз. культуру совр. выразит, средствами. Композитор тяготеет к созданию широких историч. картин. Непосредственность, эмоциональность, темперамент придают музыке Ц. острый драматизм.
Автор опер: "Юро Яношик" (1954, Нац. т-р, Братислава;
2-я ред.- 1 956, там же), "Бег Баязид" (1957, там же), "Мистер Округ" (по рождественским рассказам Диккенса, 1958), "Воскресение" (по Л. Толстому, 1962, Прага).
Ведёт педагогич. работу. В 1939-49 - преподавал в Братиславской консерватории, с 1951 - в Высшей академии муз. иск-в в Братиславе (профессор).
Лит.: S a m k о J., Jan Cikker. Profil skladatela, Brat., 1955; V o l e k J., Opera roku Vzkriseni, "Hudebni rozhledy", 1962, № 13. Ал. М.
ЦИМБАЛ, Сергей Львович [р. 28.IX(11.X).1907] - рус. сов. критик. Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1929 окончил Высшие курсы искусствоведения (Ленинград). В 1932-38 был зам. ответств. редактора и членом редколлегии журналов "Рабочий и театр", "Искусство и жизнь"; в 1946-47 - зав. лит. частью Ленингр. т-ра Комедии. Автор ряда монографий и статей о сов. актёрах и драматургах. Преподавал в Ленпнгр. театр. ин-те (1946-47), с 1959 - в Ленингр. ин-те т-ра, музыки и кинематографии.
Соч.: Актёр-мыслитель, в кн.: И. Н. Певцов. 1879-1934, Л., 1935; ... Н. К. Симонов, Л., 1951 (под псевд. С. Остро-ухов); А. И. Лариков, Л., 1951; Творческая судьба Певцова, Л.-М., 1957; Актёр и драматург, Л.-М., 1960: Евгений Шварц, [Л., 1961]; Василий Меркурьев, Л.-М., 1963;
Театральная новизна и театральная современность, Л.-М., 1964; Зрелость актёра (О творчестве Ю. В. Толубеева), в сб.: Театральный альманах, Л., 1947; Оптимистическая трагедия, в кн.: Полк обращается к потомству, М.-Л., 1960; Мера правды и мера искусства, "Театра, 1948, № 2;
Мысль и воображение актёра, "Нева", 1955, № 1; Язык театра и современность, там же, 1962, № 12; Театральные сказки Евгения Шварца, в кн.: Ленинградские писатели детям. Л., 1954; Добрая и беспокойная фантазия сказочника, в кн.: Шварц E., Пьесы, Л., 1960; Об Александре Копкове, в кн.: К о п к о в А., "Слон" и "Царь Потап", Л., 1964. С. Др.
ЦЙННЕР (Zinner), Хедда (р. 20.V.1907) - нем. писательница, драматург. В 4923-25 посещала Венскую театр. школу и проходила стажировку в "Рай-мундтеатре". Играла в т-рах Штутгарта, Баден-Ба-дена, Бреслау, Цвиккау. В 1929 вступила в Коммунистич. партию Германии и начала работать журналисткой в газ. "Роте фане" (Берлин). Из-за преследований со стороны нацистов в 1933 эмигрировала за границу. В 1934 открыла в Праге нем. политико-са-тирич. кабаре "Студио 1934", в к-ром началась её драматургич. деятельность. В 1935-45 жила в СССР. С 1945 живёт в ГДР.
Используя документальные материалы, Ц. написала драму "Чёртов круг" (1953), посв. Г. Димитрову (Нац. пр. ГДР, 1954, в 1957 по этой пьесе пост. фильм). Ей принадлежат также: пьеса для радио "Генерал Ландт" (1951, по мотивам романа М. Додд "Посеешь ветер"), историч. драма "Лютовцы" (1955), пьеса "В любом случае подозрительно" (1959), комедия "Что было бы, если бы..." (1959), драма "Баллада о Равенсбруке" (1961), посв. интернациональной солидарности женщин, борьбе с гитлеровцами в нацистском концлагере, пьеса для детского т-ра "Место действия учительская" (1961). И. Н.
ЦИНЦАДЗЕ, Сулхан Фёдорович (р. 23.VIII.1925)- груз. сов. композитор. Нар. арт. Груз. ССР (1961). Окончил Моск. консерваторию в 1950 по классу виолончели С. М. Козолупова и в 1953 - по классу композиции С. С. Богатырёва. В 1944-46 - участник струнного квартета Груз. филармонии.
Автор оперы "Золотое руно" (соч. 1953), оперетты "Паутина" (1964, Тбилисский т-р муз. комедии), детского балета "Сокровище голубой горы" (1956, Т-р оперы и балета им. Палиашвили, Тбилиси), балетов - "Демон" (либр. В. М. Чабукиани по о. п. Лермонтова, 1961, там же) и кПоэма" на муз. своей Второй симфонии (1965, Моск. муз. т-р им. К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко); музыки к кинофильмам и др. Д ff g
ЦИРЙХОВ, Пётр Казбекович (р. 7.VI.1911) - осетинский сов. актёр. Нар. арт. С.-О. АССР (1945), засл. арт. РСФСР (1949). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1935 окончил ЦЕТЕТИС (ныне ГИТИС им. Луначарского). Работает в Сев.-Осет. муз.-драм. т-ре со дня его основания (1935). Создал галерею ярких нац. характеров в пьесах осетинских драматургов.