ЩУКИН, Борис Васильевич [5(17).IV.1894-7.X. 1939] - рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1936). Учился в Высшем техннч. уч-ще (с 1913). В годы гражд. войны служил в Красной Армии. В 1920 поступил в драм. студию, руководимую Е. Б. Вахтанговым. Впоследствии - актёр Театра им. Евг. Вахтангова.
Щ.- один из крупнейших представителей сов. реалистич. стиля в актёрском иск-ве. Первые роли Щ. сделаны под рук. Вахтангова. Влияние эстетики Вахтангова в большой степени сказалось на творчестве актёра. Народность и театральность, близость иск-ва Щ. к импровизационной комедии, к нар. буффонаде, использование приёмов гротеска определились уже в исполнении ролей Кюре ("Чудо святого Антония" Метерлинка, 1921), Тартальи ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1922), Льва Гурыча ("Лев Гурыч Синичкин" Ленского, 1924). Ирония, гротеск придавали своеобразие исполнению ролей Шапиро ("Заговор чувств" Олеши, 1929), Лаптева ("Темп" Погодина, 1930), Полония ("Гамлет", 1932). Одна из крупнейших работ Щ.роль солдата, коммуниста Павла Суслова' ("Виринея" Сейфуллиной и Правдухина, 1925) - простого деревенского парня, становящегося представителем Сов. власти. Актёр передавал живые черты нар. характера, показывал процесс духовного развития самобытного человека. Роль Антона ("Барсуки" Леонова, 1927) открыла галерею драматических образов Щ., характеризующихся строгой реалистической манерой исполнения. Роли капитана Берсенева ("Разлом", 1927), Малько ("Далёкое" Афиногенова, 1930) и Кожина ("Большой день" Кпр-шона, 1937) отличаются строгостью и отточенностью рисунка, глубоким драматизмом. Образ капитана Берсенева, наделённый сложными психологически тонкими чертами, нес в себе большие этические и духовные ценности старой культуры. В эти же годы Щ. играл комедийные роли, в к-рых раскрылись присущие ему театральность, острота, вахтанговское начало. В 1932 Щ. создал образ Егора Булычева, ставший этапом советского театр. искусства. В гггом образе обе стороны актерского иск-ва щ. слились в одно. Исполнение роли Булычева было отмечено глубокой мыслью, социальной заострённостью, близкими драматургии Горького, яркостью нар. юмора, зрелым мастерством и импровизационной свободой исполнения. Щ. был разносторонним художником. В его иск-ве сливались комедийное и драматич. начала. Внешняя простота облика и поведения сценического персонажа сочеталась в творчестве Щ. с тонкой внутренней интеллектуальностью.
В 1937 Щ. создал образ В. И. Ленина в спектакле "Человек с ружьём". Он был одним из первых актёров, воплотивших на сцене образ В. И. Ленина. Щ. передал простоту и душевную тонкость Ленина, его доброту, юмор. Мудрость, озарённая борьбой за дело революции, любовь к народу, органич. связь с ним, самоотверженность в осуществлении грандиозных задач, стоящих перед партией, определили значение сценич. образа Ленина, созданного Щ., являющегося высоким образцом социалистич. реализма в сов. т-ре. Образ В. И. Ленина был создан Щ. и в кино ("Ленин в Октябре", "Ленин в 1918 году"). Традиции исполнения этой роли вошли в совр. иск-во, эта работа Щ. была высоким образцом артистизма и жизненной правды.
Щ. выступал и как режиссёр, принимал участие в пост. спектаклей: "Темп" Погодина (1930, совм. с др. режиссёрами), "Человеческая комедия" по Бальзаку (1934, совм. с Козловским) и др.
Гос. пр. СССР, 1941 (посмертно) за исполнение роли В. И. Ленина в фильмах "Ленин в Октябре" и "Ленин в 1918 году".
Лит.: Марков П., Театральные портреты. Сб. статей, М.-Л., 1936; Лебедев Н., Щукин - актёр кино, М., 1944; Новицкий П., Борис Щукин, М.Л., 1948;
Херсонский X., Борис Щукин. Путь актёра, М., 1951;
БачелисТ., Щукин и Станиславский, в кн.: Ежегодник Ин-та истории искусств, 1955. Театр. М., 1955; Б. Щукин, М., 1965. Н. Вел.
ЩУКО, Владимир Алексеевич (1878-18.1.1939)- рус. сов. архитектор, театр. художник. Окончил петерб. Академию художеств (1904). Первые театр. работы Щ. - оформление спектаклей в Старинном т-ре (Петербург): моралите "Нынешние братья" (1907), "Чистилище св. Патрика" Кальдерона (1911). Наиболее значительные декорации созданы Щ. для спектаклей ленингр. т-ров: "Дон Карлос" Шиллера (1919), "Отелло" (1920); "Земля" Брюсова (1922), "Мятеж" по Фурманову (1925) - в Большом драм. т-ре; "Антоний и Клеопатра" Шекспира (1923), "Сарданапал" Байрона (1924) - в Петрогр. гос. академич. т-ре драмы. Применяя принцип многоплановой кулисной декорации, обрамлённой порталом и замыкаемой задником, Щ. средствами живописи воспроизводил на сцене формы величавой архитектуры, добивался парадного зрелища. Во 2-й пол. 20-30-х гг. Щ. создавал конструктивистские декорации, отмеченные сдержанностью и лаконизмом.
Др. спектакли: "Маккавеи" Рубинштейна (1921, Оперный т-р Нар. дома, Петроград), "Риенци" Вагнера (1923, Гос. академич. т-р оперы и балета, там же), "Борис Годунов" Пушкина (1937, моек. Малый т-р).
Лит.: С т а р к Э. (Зигфрид), Старинный театр. П., 1922;
Большой драматический театр. Сб. ст.. Л., 1935; Театрально-декорационное искусство в СССР. 1917-1927. Выставка в залах Академии Художеств. Каталог, Л., 1927. 1. 77.
"ЭБЕРТО" (Theatre Hebertot) - франц. т-р. Открыт в Париже в 1830 под назв. "Батиньоль-Монсо". В 1870 "Э." был закрыт, т. к. антрепренёры, возглавлявшие т-р, испытывали материальные трудности, но в следующем году открылся вновь. В 70-90-е гг. т-ром руководил актёр П. Делагард, здесь выступал видный франц. актёр Тайяд. В конце 19 - нач. 20 вв. т-р приобрёл популярность и его нек-рое время называли Народным т-ром. В 1910 в этом помещении работал "Т-р дез Ар под рук. Ж. Руше. В 20-30-е гг. здесь выступали разл. театр. труппы. В 1940 здание было приобретено видным театр. деятелем, драматургом Ж. Эберто, по имени к-рого и стал называться т-р. На сцене ставились пьесы Ж. Жироду, П. Клоде-ля, Ж. Кокто, А. Камю, Ж. Бернаноса и др. В этом т-ре выступали актёры А. Дюко, Э. Фёйер, Ж. Маре, Ж. Филип, Ж. Марша, М. Казарес, М. Жамуа, спектакли ставили режиссёры M. Тассенкур, М. Витольд, Р. Руло и др.
ЭВАЛЬД (Ewald), Йоханнес (18.XI.1743-17.III. 1781) - дат. драматург. Лит. деятельность начал в 1764. В первой трагедии Э. "Адам и Ева (1769) заметно влияние классицистской поэтики. Большое значение для развития дат. драматургии и т-ра имели трагедии "Рольф Краге" (1770) и "Смерть Бальдура" (1773; Королевский т-р-1779), где впервые используется материал древнескандинавской мифологии и истории. Героико-патриотич. пафос этих пьес был созвучен настроениям передовой части общества и оказал влияние на А. Эленшлегера и др. драматургов дат. прогрессивного романтизма. Лучшая пьеса Э.- "Рыбаки" (1778, там же-1780). В ней впервые выведены образы простых тружеников, созданы сильные, возвышенные характеры, хотя и отмеченные элементами сентиментализма. Э. написал также неск. комедий, в к-рых стремился продолжить сатирич. традиции Л. Хольберга: "Неистовые клакеры" (1771), "Старые холостяки" (1773, там же), "Арлекин - патриот" (1772;
Придворный т-р, 1806).
С о ч.: Samlede skrifter, bd 1-6, Kbh., 1914-24; Fiskerne Kbh., 1930.
Лит.: В r i ? ?., Johannes Ewald, Kbh., 1913; Dansk litteratur historie, af G. Albeck og F. J. Billeskov Jansen, bd l. Fra runerne til Johannes Ewald, Kbh., 1964.
Вл. М.
ЭВАНС (Evans), Эдит (p. 8.II.1888) - англ. актриса. В 1912 дебютировала в роли Крессиды ("Троил ? Крессида" Шекспира). Работала в разл. англ. труппах, выступала преим. в пьесах Шекспира: миссис Форд и миссис Пейдж ("Виндзорские проказницы"), Нерисса ("Венецианский купец), Елена ("Сон в летнюю ночь"), Кормилица ("Ромео и Джульетта"), Катарина ("Укрощение строптивой"). Играла в пьесах: Б. Шоу (леди Аттервуд - "Дом, где разбиваются сердца"), О. Уайльда (леди Брэкнелл - "Как важно быть серьёзным"), Чехова (Аркадина - "Чайка", Раневская-"Вишнёвый сад") и др., а также в пьесах совр. англ. драматургов. В течение ряда лет (с 1925, с перерывами) - актриса т-ра "Олд Вик". Исполнение Э. комедийных ролей отличается лёгкостью и блеском, чёткостью внешнего рисунка.
Была президентом театр. секции об-ва культурных связей Англия - СССР, в 1958 приезжала в Сов. Союз.
В 1948-51 снималась в кино. Лит.: Т r e w i n J. C., Evans Edith, L., 1954.
ЭВЕРАРДИ (Everardi), Камилло [15.XI.1825- 5 (17). 1.1899] - итал. н белы\ артист оперы (баритон-бас) и педагог. Учился в консерватории в Льеже, затем брал уроки пения в Париже. Выступал в Италии (преим. в операх Дж. Россини), в 1855-56-в Париже, в 1857-67 и 1870-74 - в Петербурге.
Э. обладал виртуозной колоратурной техникой. Особенно удавались Э. баритональные партии в операх Россини.
Партии: Аксур, Фернандо. Дандини, Фигаро ("Семирамида", "Сорока-воровка", "Золушка", "Севильский цирюльник" Россини), граф Робинзон ("Тайный брак" Чима-розы). Дон Жуан (о. п. Моцарта) и др.
Вёл педагогич. работу: в 1870-88 - профессор Петерб. консерватории, в 1890-97 преподавал в Киеве, с 1898 - в Москве.
Лит.: Назаренко И. К., Искусство пения, М.-Л., 1948. Ce. Г.
ЭВПОЛЙД, ЕвполидСЕи-.с) (ок. 446-411 до н.э.),-древнегреч. драматург, выдающийся представитель древней аттической комедии. Впервые выступил на драм. состязаниях в 429. Написал 14 (по др. сведениям - 17) комедий (сохранились только фрагменты). Э. подвергал суровой критике обществ, отношения в Афинах периода Пелопоннесской войны, обличал корыструю агрессивную политику торгово-ремеслен-ной верхушки .афинской рабовладельч. демократии, её вождей (Клеона, Гипербола), упадок гражданского самосознания (комедии "Льстецы", "Города", "Мари-кант", "Золотой век"). Наибольший интерес представляют отрывки из комедии "Демы" (412), в к-рой получили отражение утопич. идеалы драматурга.
3. были присущи изобретательное построение сюжетов комедий, остроумие, меткость языка.
С о ч,: The fragments of Attic comedy, .... by J. М. Ed-monds, v.l, Leiden,1957, p. 310-445 (греч. текст с англ. пер.).
Лит.: [G. К a i Ь e I], Eupolis, в кн.: Paulys Realency-clopadie der Classischen Altertumswissenschaft, Bd VI-T, Stuttg., 1909, Kol. 1230-35; Сребрный С., ????? Эвпо-лида, "Журн. Мин. нар. проев.". Новая серия, СПБ, 1913,
4. 48, № 11, с. 447-73. В. Я.
"ЭВР", "Театр творчества" (Theatre de l'?uvre),- франц. т-р. Осн. в Париже в 1893 актёром и режиссёром О. М. Люнъе-По (при участии поэта и театр. критика К. Моклера). Открылся спектаклем "Пелеас и мелисанда".' Метерлинка. В этом т-ре Люнье-По продолжал борьбу, начатую П. Фором против натурализма, он утверждал символистское направление в театр. иск-ве. Из-за слабости франц. символистской драматургии т-р вынужден был обращаться к пьесам иностр. авторов. Здесь ставились в символистской интерпретации поздние драмы Г. Ибсена ("Росмерсхольм", "Строитель Сольнес - обе в 1893), пьесы А. Стринд-берга ("Кредиторы", "Отец" - обе в 1894), Г. Гаупт-мана ("Потонувший колокол", 1897), М. Метерлинка ("Там, внутри", 1895, "Монна Ванна", 1902). На сцене "Э." были осуществлены первые пост. пьес Ф. Кром-мелинка ("Великодушный рогоносец", 1920), М. Ашара ("Вот и вся обедня", 1923) и др. В труппу т-ра входили актёры Ф. Жемъе, С. Депре, в качестве художников работали М. Дени, А. Тулуз-Лотрек, П. Фоглер, Э. Мунк идр. Люнье-По требовал от актёров монотонного, лишённого индивидуализации чтения стихов, стилизованных жестов, статуарных поз, от художника - создания условных, абстрактных декораций. В 1929 Люнье-По отошёл от руководства т-ром. С 30-х гг. в здании т-ра "Э." выступают разл. театр. труппы, в т. ч. коллективы под рук. С. Питоева (спектакль "Три сестры", 1954, и др.), П. Френе и П. Дюкса ("Гражданская война" Монтерлана, 1965) и др.
"ЭВРИАНТА" ("Euryanthe") - опера к. М. Вебера, либр. X. Шези по франц. новелле 13 в. "История Жерара де Невер и прекрасной и добродетельной Эврианты". Пост. 25 окт. 1823, Вена, "Кертнертортеатр" (дирижёр Ве-бер; Эврианта - Зонтаг, Эглантина - Грюнбаум). Опера шла на мн. сиенах мира, в т. ч. в Праге (1824, на нем. яз.), Дрездене (1824), Берлине (1825), Будапеште (1826, на нем. яз.), Париже (1831), Лондоне (1833, на нем. яз. 1900), Нью-Йорке (1887, на нем. яз.), Милане (1902) и др.
В России шла в 1840 на нем. яз. В апр. 1885 пост. в Петербурге Музыкально-драматич. кружком (в зале Кононова; дирижёр Померанцев, реж. Палечек, худ. Богданов, хорм. Прилуков; Эврианта -Квадри, Потоцкая, Адолар - Аваев, Меликенцев, Эглантина - Коссецкая, Вурцель).
И здания: "Э."-клавир, Lpz.,C. F.Peters, [s. d.j. H. Г р.
"ЭВРИМЕН-ОПЕРА" (Everyman Opera) - амер. гастролирующая оперная труппа. Осн. в 1952 (Даллас, штат Техас) для исполнения оперы Дж. Гершвина "Порги и Весе" (реж. Р. Брин, дирижёр А. Смолленс, худ. В. Рот и Дж. Мейс). Опера была показана в различных городах мира. В 1955-56 "Э.-0. выступала в СССР (Москва и Ленинград). Л. Б. П.
ЭВРИППД - см. Еврипид.
ЭГАДЗЕ, Отар Николаевич [р. 8(21).XI.1913] - груз. сов. театр. критик, либреттист. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1963). В 1939 окончил Леннпгр. ип-т журналистики. В 1944 - председатель Управления по делам иск-в при Совнаркоме Груз. ССР, в 1952 - министр кинематографии Груз. ССР. С 1954 - гл. редактор журнала "Сабчота хеловнеба" ("Советское искусство"). Э.- автор либретто балетов "Сипатле" Киладзе (1947) и "Горда" Торадзе. С 1946 ведёт педагогич. работу в Тбилисском ун-те.
Соч. (на груз. яз.): Ленин и искусство, Тб., 1959; Ленин в борьбе за партийность искусства на страницах газеты "Правда" (1917-192.3), Тб., 1961; то тке (1912-1914), То., 1965; Грузинский балет, То., 1961. А.Чл'.
ЭГК (Egk), Вернер (р. 17.V.1901) - нем. композитор и дирижёр. Учился в Аугсбургской консерватории, затем во Франкфурте-на-Майне и Р Мюнхене. В 1936-40 - дирижёр Гос. оперы в Берлине.
Много писал для радио и муз. т-ра. В своём творчестве Э. обращается к фольклорным интонациям, а также использует колористич. достижения музыки франц. импрессионистов, И. Стравинского.
Оперы: "Волшебная скрипка" (1935, Франкфурт-на-Майне), "Пер Гюнт" (1938, Берлин, Гос. опера), "Колу.мб" (1942, Франкфурт-на-Майне), "Кирка" (1949, Берлин, Гос. опера), "Ирландская легенда" (1955, Зальцбург), "Ревизор" по о. п. Гоголя (1957, Шветцинген, фестиваль), "Обручение в Сан-Доминго" (1963, Мюнхен).
Балеты: "Хуан из Зарисса" (1940, Берлин, Гос. опера), "Абраксас" (1948, Мюнхен, Гос. опера), "Французская сюита" на муз. Рамо(1950, Мюнхен), "Летний день" (1950, Берлин, Гос. опера, "Китайский соловей" (1953, Мюнхен, Гос. опера).
С 1950 - профессор Берлинской высшей школы музыки (ФРГ). Чл. Баварской академии изящных иск-в. Ал. М.
ЭГРЕШШИ (Egressy), Габор (3. XI. 1808-30.V.II. 1866) - венг. актёр. Один из выдающихся представителей революц.-романтич. направления в венг. т-ре, соратник и друг Ш. Петёфи, активный участник веиг. революции и нац.-освободит, борьбы (1848-49). В 1829 начал творч. деятельность в т-ре г. Кашау (ныне Кошице), в 1834 переехал в г. Клуж. С 1837, с момента открытия первого постоянного т-ра в Пеште (с 1840- Нац. т-р), играл на сцене этого т-ра (с перерывом в 1849-51, когда Э. эмигрировал в Турцию). Начав с остро характерных и комедийных ролей, затем перешёл на героич. и трагедийные роли. Э. обладал огромным темпераментом, большой сцеиич. культурой, мастерством. Выступая в трагедиях Шекспира, стремился раскрыть сложный внутр. мир героев, философски осмыслить сценич. образы (Гамлет. Корио-лан - о. п. Шекспира, Отелло, Ричард III, Лир). В роли Ричарда III, по словам Петёфи (написал подробную рецензию на исполнение этой роли), Э. создал многогранный образ трагич. героя, к-рый гибнет, словно "лоза, отягощённая злодеяния ми , вызывая у зрителя веру в торжество справедливости. Э. пользовался контрастными приёмами сценич. выразительности, противостоявшими классицистской манере игры его партнёра М. Лендваи. Игра Э., по свидетельству современников, была не всегда ровной, но в каждом спектакле актёр находил кульминац. сцены, насыщая их эмоциональностью и глубокой мыслью. Э. принадлежит первое, углублённое прочтение ролей нац. репертуара. В пьесе "Банк-бан" Ка-тоны он играл сначала роль Отто (1834), затем Петура и позднее Банка (40-е гг.).
В последние годы жизни много внимания уделял разработке теории актёра в искусстве; в книге "Актёрское искусство" (1866)- получили отражение прогрессивные взгляды Э.
Соч.: А szineszet konyve, Bdp., 1866. Лит.: В a ye r J., А nemzeti jatekszin tor-tenete, kot. 2, Bdp., 1887; его же, Shakespeare dramai hazankban, t. 1-2, Bdp., 1909;
Rakodczay P., Egressy Gabor es kora, Bdp.. 1911; Magyar szinhaztortenet. Szerkesztette Hont
Г., Bdp., J 962; П e т ё ф и Ш., Собр. соч. в 4 тт., пер. с венг., т. 4. Национальный театр. М., 1953, с. 131-35;