ЭНРЙКЕС (Enriquez), Камило (1769-1824) -чи-лийско-аргент. публицист, драматург. Был сторонником франц. просветительской идеологии, за пропаганду её идей привлекался к суду инквизицией. С 1809 участвовал в вооружённой борьбе против исп. колониального владычества в Перу. Жил в Чили, где издавал патриотпч. газету "Аврора" ("Aurora"), написал и пост. антписп. пьесу "Процессия глупцов" (1813). После поражения чилийской патриотич. армии в 1814 эмигрировал в Аргентину; в т-ре "Ранчерия" (Буэнос-Айрес) были пост. просветит, трагедии Э., написанные в стиле драматургии В. Альфьери. "Камила, или Патриотка Южной Америки" (1819) на сюжет борьбы индейцев за независимость и "Невинность в приюте добродетелей" (1821). 3. П.
ЭНСИНА (Encina, Enzina), Хуан дель (12.VII.1469- 10.1.1530) - исп. поэт и драматург. Учился в Сала-манкском ун-те. С 1492 находился на службе у герцога Альбы. В 1519 принял сан священника. Э. прозван патриархом исп. т-ра. Сохранилось 14 пьес Э.; первая из них - религ. сценка, пост. в 1492. В ранних пьесах, названных Э. эклогами (в подражание Вер-гилию), преобладают библейские сюжеты ("Эклога о сильных ливнях" и др.). В конце 90-х гг. Э. написал бытовые сценки фарсового содержания: "Действо о потасовке", "Минго Хиль и Паскуала" (пост. любителями во дворце герцога Альбы). Пьесы, написанные после 1502, свободны от религиозных мотивов, большинство из них - любовные пасторали: "Эклога о Кристино и Фебее", "Филено, Самбардо и Кардонио", "Пласида и Виторьяно" (пост. в доме кардинала Арбо-реа в Риме, 1512). В них заметно влияние античной и итал. драматургии, разработана сценич. интрига. Пьесы завершались песней "вильянсико" на музыку самого Э. В "вильянсико" Э. обычно подчёркивал осн. идею своих пьес - прославление земной любви и счастья. Драматургия Э. положила начало ренессанс-ному т-ру в Испании.
Соч.: Teatro completo, Madrid, 1893, перепеч. в кн.:
Representaciones, Strassb.-N. Y., 1914.
Лит.: II г н а т о в С. С., Испанский театр XVI - XVII веков, М.-Л., 1939; История западноевропейского театра, под общ. ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956;
Петров Д. К., Заметки по истории староиспанской комедии, СПБ, 1907; Andrews J. R., Juan del Encina. Prometheus in search of prestige, Berk. - Los Ang., 1959;
Cotarelo y Mori E., Estudios de historia literaria de Espana, Madrid, 1901; Mazzei P., Contributo alio studio delie fonti specialmente italiane del teatro di Juan de Encina e Torres Naharro, Lucca, 1922. S. П.
ЭНСЛАГЕР, Оэнслейгер (Oenslager), Доналд (р.7. III. 1902) - амер. театр. художник. Окончил Гарвардский ун-т (1923), где учился у профессора Д. Бейкера. С 1924 начал работать как художник в "малых т-рах" ("Провинстаун плейхаус" и "Гринвич виллидж"). В 1925 перешёл в "малый т-р"-"Ней-борхуд плейхаус", затем оформлял спектакли в т-рах Бродвея, продолжая работать и в экспериментальных т-рах. С 1925 оформлял спектакли т-ра Иель-ского ун-та, где был профессором.
Оформил спектакли: драматические - "Падение дома Эшеров" по Э. По (1925), "Зимняя сказка" Шекспира (1931), "Бранд" Ибсена (1938), "Прикованный Прометей" Эсхила (1939) - в т-ре Иельского ун-та; "Дилемма доктора" (1940, т-р "Шуберт") и Пигмалион" (1945, т-р "Барримор") Б. Шоу, "Пройдитесь, мадам" Хоуарда (1953, т-р "Финикс"), "Кориолан" Шекспира (1954, там же), "Майор Барбара" Б. Шоу (1956, "Мартин Век театр"), "Женщина с моря" Ибсена (1933, Малый т-р), "Джонни Джонсон" П. Грина (1936, т-р "Груп"), "О людях и мышах" Стейнбека (1937, т-р "Мьюзик бокс"), "Отец" Стриндберга (1940, т-р "Корт").
Оп e p ы: "Саломея" Р. Штрауса (1934), "Отелло" Верди (1937), "Похищение из сераля" Моцарта (1946)-в "Метрополитен-опера"; "Богема" (1952), "Кармен" (1953) - в "Сент-рал сити опера" и др.
Балеты: "Сказка о беглом Солдате и Чорте" Стравинского (1935, т-р "Джолсон").
Для всех работ Э. характерно изобразительное использование сценич. пространства, иск-во света и цвета. Э.- почётный доктор Гарвардского ун-та и Американской нац. театр. академии. Автор книг о декоративном иск-ве.
Соч.: Scenery then and now, N. Y., 1936; The theatre of Bali, v. 1-2, N. Y., 194U.
Лит.: Hume S., F u e r s t W., XXth century stape decoration, N. Y., 1929. К. Г.
ЭНТРЕМИШ (португ. entremez)-жанр драм. произв. в Португалии, соответствующий зап.-европ. интермедии, Первоначально появился в придворном т-ре; представлял собой короткое развлекат. представление, в к-ром танец и песня занимали больше места, чем текст-"Энтремиш Анжу" графа Вимьозу (ок. 1470). В 16 - нач. 17 вв. Э. почти полностью исчезли, вытесненные со сцены фарсами Ж. Висенти и его учеников. Возродившись в сер. 17 в. как реакция на исп. влияние, Э. приобрели демократич. и сатирич. характер. В это время Э. создавали драматурги М. Коэлью Ребелу (опубликовал в 1658 сб. "Занимательная муза из различных энтремиш", в к-рую вошли 25 Э.), Г. Айриш да Мота - автор "Энтремиш о девицах" (1670), Ф. Родригиш Лобу, написавший "Энтремиш о поэте" (1676), и др. Расцвет жанра Э. относится к 18 в. Э. широко ставились в публичных т-рах, рассчитанных на демократич. зрителя. У драматургов А. Ж. да Силвы, Ж. Даниэла, Л. Ж. Пи-мента-и-Анташа и др. Э. получают значит, социальное содержание, в них сатирически изображается быт и нравы дворянского и бурж. общества. Мн. Э. ставились и издавались анонимно. В нач. 19 в. жанр Э. снова сходит со сцены, уступая место фарсовым пьесам.
Лит.: Coleccao de farcas e entremeses, v. l-21,"Porto, 1878-80; Braga Th., Historia de theatro portuguez. A baixa comedia e a opera (seculo XVIII), Porto, 1871; F or j az de Sampaio A., Teatro de cordel, Lisboa, 1922. 3. П.
ЭНЦИКЛОПЕДИИ ТЕАТРАЛЬНЫЕ (словари театральны e)- научно-справочные издания, посв. вопросам театр. иск-ва. Статьи в Э. т. расположены обычно по алфавитному, а иногда по тематич. признаку. Э. т. бывают общие (универсальные) или отраслевые, освещающие отдельные области театр. иск-ва (драма, опера, балет, техника сцены и т. п.).
Сведения об античном т-ре, музыке, балете, театр. архитектуре, декорации, технике сцены содержались в 10-томном толковом словаре "Ономастикон", созданном во 2-3 вв. лексикографом Ю. Поллуксом ("Ро1-lucis onomasticon", fase. 1-3, Lpz., 1900-37). Первые театральные словарные издания появились в Зап. Европе в сер. 18 в. (Le ri s A. de, Dictionnaire portatif des theatres..., P., 1754; 2 ed. 1763). Универсальные Э.т. изданы в Германии, Англии, Японии. Э. т. по музыкальному театру - в Австрии, Германии, Франции, США; по балету - в Англии, США, Франции; терми-нологич. словари-в Англии, США.
Выходят также биографич. словари и энциклопедии, в т. ч. посв. драматургам, совр. деятелям т-ра. актёрам и др., выпускаются словари пьес и др. Наиболее подробная фундаментальная Э. т. издана в Италии.
В России первым опытом в создании театрально-справочной лит-ры был "Драматический словарь..." (1787), содержащий краткие сведения о рус. и иностр. драм. произв., появившихся в печати или ставившихся на петерб., моек. и провинц. сценах в период 1730-80. К этому же времени относится рус. перевод франц. словаря по танцу. Среди последующих изданий: "Словарь сценических деятелей". Энциклопедия сценического образования. В сов. время издано неск. театрально-словарных изданий. В 1961-67 вышло 5 тт. "Театральной энциклопедии". Подробнее см. ниже.
Издания.- Австрия: Jirouschek J., Internationales Opernlexikon, W., 1948; K o se h W., Deutsches Theater-Lexikon, Klagenfurt -W., 1953-65 (вышли буквы А-R, издание продолжается). Англия: Baker D. E., Biographia dramatica..., v. l-3, L., 1812; С l a r e n c e R., "The stage" cyclopaedia. L., 1909; Nungezer E.,A dictionary of actors and of other persons associated with the public representation of plays in England..., L., 1929; Downs H. (ed.). Theatre and stage, v. 1-2, L., 1933-1934; L., 1951;
Beaumont C., French-English dictionary of technical terms used in classical ballet, L., 1931 (др. издания - 1939, 1944); The Oxford companion to the theatre, ed. by Phyllis Hartnoll, L., 1951, 2 ed.. L., 1957; D a v i d s o n G., Ballet biographies, L., [1952]; Kersley L. and Sinclair J., A dictionary of ballet terms. L., 1952 (др. издания 1953, 2 ed., 1964); G r a n v i l 1 e W., A dictionary of theatrical terms, [L.. 1952]; W i l s o n S., The theatre of the fifties, L., 1963. Германия: Der wohl unterrichtete Theaterfreund, hrsg. von L. Fernbach, B., 1830; Der Theaterfreund, hrsg. von L. Fernbach, B., 1860; Allgemeines Theater-Lexikon..., hrsg. von R. Blum, K. Herlo?sohn, H. Marggraff, Bd 1-7, Altenburg- Lpz., 1839-43; neue Ausg., 1846; R i e m a n n H., Opern-Handbuch, Lpz., 1887; Deutsches Theater-Lexikon..., hrsg. von A. Oppenheim und E. Gettke, Lp7., 1889; S a l t а г i n o [A.], Artisten-Lexikon, Dusseldorf, 1891, 2 Aufl., 1895; Kon-versations-Lexikon der Theater-Litteratur, hrsg.von E. Mensch, Stuttg., [1896]; Ludwig Eisenbergs gro?es biographisches Lexikon der Deutschen Buhne..., Lpz., 1903; Spemanns goldenes Buch des Theaters, B.-Stuttg., 1902, neue Ausg., B., 1912; Kurschners biographisches Theater-Handbuch, B., 1956;
Unruh W., ABC der Theatertechnik. Sachworterbuch, 2 Aufl., Halle (Saale), 1959; Krause E., Oper von A-Z, Lpz., 1961, [4 Aufl.], Lpz., 1964; Schauspielfuhrer, hrsg. von K. H. Berger, K. Bottcher, L. Hoffmann, M. Haumann, Bd l-3. В., 1963-64; С z e r n у Р., Opernbuch, В., 1958, 5 Aufl., В., ?? 961]; Dramatiker und Komponisten auf den Buhnen der Deutschen Demokratischen Republik..., B., 1964; G r o n i n g K., Worterbuch des Theaters, Stuttg., 1965. Греция: Pollucis onomasticon, fase. 1-3, Lpz., 1900-37. Испания: D e l Hoyo А. (сост.). Teatro mundial, Madrid, 1955; Diccionario del ballet y de la danza, bajo la direccion de S. Gasch, Barcelona, [19561. Италия: А г r i g o n i P. e В e ?? a r e l l i A., Ritratti di musicisti ed artisti di teatro..., Mil., 1934; Leonelli N., Attori tragici. Attori comici Mil., 1940 (Enciclopedia biografica e bibliografica, serie IX);
Enciclopedia del teatro e del cinema, a cura di A. Curcio, Roma, [1949]; Enciclopedia dello spettacolo, v. 1-IX, д!)ц. том. Roma, 1954-66. Мексика: C a r d o n a P e n a A., Semblanzas mexicanas..., Mexico, [1955]. Еврейский театр: Lexicon of the Yiddish theatre, v. 1-2, compii, and ed. by Z. Zyl-berzwaig, N. Y.-Warsz., 1931-1963. Польша: D m u-szewski L.e Zoikowski A., Dykcyonarzyk teatralny, Poznan, 1808. Португалия: Diccionario do teatro portugues, Lisboa, 1898. Дореволюционная Россия и СССР:
Драмматический словарь...,[СПБ], 1787; Словарь сценических деятелей (буквы А-М), СП Б, 1898-1906; Энциклопедия сценического самообразования, т. 1-6, СПБ, 1909- [1913]; Б e p н а н д т Г., Словарь опер впервые поставленных или изданных в дореволюционной России и в СССР (1736-1959), M., 1962; Театральная энциклопедия [в 5 тт.], М., 1961-67 [вышло 4 тома 1961-1965]; Мастерство актера в терминах и определениях К. С. Станиславского, М., 1961. США: Brown Th. A., History of the American stage. 1733-1870, N. Y., [1870]; A n n e s l e y Ch-, Home book of the opera..., N. Y., 1937; Beau m ont C.W., Complete book of ballets, N. Y.,1938; C r o s s M.. Complete stories of the great operas. Garden city (N.-Y.), 2 ed., [1955], Baker B. M., Theatre and allied arts, N. Y., 1952; E w e n D. Encyclopedia of the opera, N. Y., [1955]; S h i p l e y J. T. Guide to great plays. Wash., [1956]; Wilson G. B. L. A dictionary of ballet, Harmondsworth, [1957], 2 ed., N. Y. [1961]; Dictionary of modern ballet, ed. by F. Gadan and R Maillard, N. Y., [1959]; The new theatre handbook and digest of plays, ed. by B. Sobel, N. Y., 1959; T e r r y W., Ballet. A new guide, *[N. Y., 1959]; B o w m a n W. P., B a l l R. H., Theatre language. A dictionary of terms..., N. Y., 1961; L e w i n e R. and S i m o n A., Encyclopedia of theatre music, N. Y., [1961 ]; R a f f e W. G., Dictionary of the dance, N. Y.-L., [1964]. Франция: L e r i s A. d e. Dictionnaire portatif, historique et litter.iire des theatres.... P., 1754, 2 ed., 1787; M o u h y Ch., de F i e u x. Tablettes dramatiques..., pt. 1-2, P., 1752-53; С о m p a n. Dictionnaire de danse. P., 1787 (рус. пер.: Танцевальный словарь..., M., 1790); Dictionnaire dramatique..., t. 1-3, P., 1776; Beck h aus A., Petite biographie des acteurs et des actrices de Paris, P., 1826;
L'Indiscret des coulisses, ou Biographie des artistes dramatiques de Paris, P., 1841; P o u g i n A., Dictionnaire historique et pittoresque du theatre et des arts qui s'y rattachent, P., 1885; Clement F., et Larousse P., Dictionnaire des operas (Dictionnaire lyrique), P., 1890; Destrat G., Dictionnaire de la danse, P., 1895; L y o n n e t H., Dictionnaire des comediens francais. P., 1912-13; Dictionnaire des hommes de theatre francais contemporains, t. 1, P., 1957; Encyclopedie du theatre contemporain, v. 1-2, P., 1957-59; Dictionnaire du ballet moderne, ed. F. Hazan, P., [1957]; Rae К., et S o u t h e r n R., Lexique international de termes techniques de theatre, Brux., [1959]; Mongredien G., Dictionnaire biographique des comediens francais du XVII siecle, P., 1961; Dictionnaire des artistes contemporains, v. 1, P., 1964. Чехословакия: Stanko v sk y J. J., Divadelni slovnik, Praha, 1876; Zolarova J , (сост.). Artisticky slovnik. 1963. Praha, 1964. Швеция: Н о l 1 e r t z M., Litet teaterlexikon. Nyare och aldre fackuttryck. Dramatiker. Skadespelare Regissorer. Dikoratorer. Opera, Operett - och balletartister, [Stockh., 1959]. Югославия: S m o l e j V., Slovenski dramski leksikon, [t.] 1-2, Ljubljana, 1961-62. Япония: (на япон. яз.) Танако Тикао, Словарь по японскому театру, Токио, 1955; Энциклопедия театрального искусства, Токио, 1960; Окияма Рюэй, Театральный словарь, Токио, 1961; Отагуро Мот о с. Энциклопедия оперной музыки, Токио, 1962; Японские театральные деятели, Токио, 1964. А. Шн.
ЭОРЕМА (греч. ???????, от ???? - поднимаю)- подъёмная машина в т-ре Др. Греции (др. назв. - механэ - машина). При помощи Э. "боги" и "герои" могли находиться над сценой, спускаться с "неба" на "землю" или подниматься на "небо". Т. о. осуществлялся, напр., постановочный приём деус экс ма-хина - внезапное появление на сцене божества или мифологич. героя, приводившее запутанное действие к развязке. Э. применялись также в комедиях для пародирования трагедий ("Мир", "Женщины на празднике фесмофорий" Аристофана).
Лит.: ВарнекеБ. В., История античного театра, М., 1940; Bulle H., W i r s i n g O., Szenenbilder zum griechischen Theater des V Jahrhunderts, v. Chr., B., 1950. Лид. Ф.
"ЭПИДАВРОС" - театр в Эпидавре. См. Древнегреческий театр.
ЭПИЗОД (от греч. ?????? - появление) - самостоятельная, законченная сцена драм. произв., связанная с его осн. темой. Существуют пьесы, состоящие из множества сменяющих друг друга Э., объединенных общим сюжетным стержнем (мн. пьесы Б. Брехта, В. Н. Билль-Белоцерковского, Н. Ф. Погодина, В. В. Вишневского, В. В. Маяковского и др.); подобное построение характерно также для пьес-обозрений, инсценировок, повестей и романов.
Эпизодический персонаж - действующее лицо, участвующее лишь в одном или нескольких Э. пьесы (отсюда - эпизодическая роль). Среди исполнителей эпизодич. ролей Н. М. Никифорова А. П. Грузинский (Малый т-р), Г. Б. Тусузов (Моск. T-J) Сатиры) и др. А. Д.
ЭПИЛОГ (греч. ????????) - послесловие, заключит. -часть произведения. В драматургии-сцена, завершающая пьесу, следующая после развязки. Содержание, стиль и значение Э. изменялись на протяжении истории т-ра. В др.-греч. драме Э.- заключит, обращение хора к зрителям, комментирующее происшедшие события, объясняющее замысел автора. В трагедии Э. следовалнепосредственно за традиц. плачем над мёртвым героем и завершался уходом актёров и хора (эксодом). В античной комедии Э. содержал озорные маскарадные пляски и песни актёров и хора. В пьесах Шекспира, Бена Джонсона и др. драматургов Возрождения Э. чаще всего обращение к зрителю в форме монолога, содержащее авторскую трактовку событий, резюмирующее идею пьесы. В комедии 17- 18 вв. Э.-декламационное или песенно-танцевальное обращение к зрителям с просьбой отнестись благожелательно к актёрам и автору. В реалистич. драматургии 19 в. появление Э. связывается со стремлением полнее раскрыть закономерности, определяющие судьбы героев; поэтому в Э. часто рассказывается о жизни героев спустя много лет, о последствиях событий, изображённых в пьесе, и т. п. (напр., в "Русалке" Пушкина).
В драме нач. 20 в. Э. обычно - лирич. послесловие автора. В драматургии сер. 20 в., отвергающей каноны хронологически последовательного изображения событий, сцена, являющаяся по существу Э., часто бывает в начале действия пьесы, а в ходе действия объясняется, как герои пришли к подобному финалу (напр., в пьесе Дж. Пристли "Время и семья Конвей").
В муз. т-ре Э. в качестве самостоят, отдельной картины встречается редко (Э. в опере "Иван Сусанин", в балете "Ромео и Джульетта").
По содержанию и драматургич. функции к Э. близок апофеоз - заключит, сцена торжеств, характера (напр., в опере "Русалка", в балетах "Золушка", "Медный всадник" и др.). А. Д.
ЭПЙРРЕМА (греч. ???????? -присловие) -компо-зиц. элемент в древней аттич. комедии; входит вместе с антэпирремой в выступление предводителей двух полухорий в парабасе либо двух спорящих персонажей - в агрне. В. Я.
ЭПИСОДИИ (греч. ?????????, букв.- привходящее)- в др.-греч. драме речевая сцена, расположенная между двумя партиями хора. Термин "Э." объясняют либо как включение диалогич. частей в первоначальную хоровую трагедию, либо как появление на орхестре нового действующего лица. В ранних трагедиях Эсхила Э. занимают ок. половины трагедии и отличаются простотой построения; в "Орестее" Эсхила, а также у Софокла и Еврипида Э. разрастается в большую, драматически насыщенную сцену. В древнеаттич. комедии краткие, сменяющие друг друга Э. служат для демонстрации торжества героя и посрамления его противников. В произв. Менандра, где хор теряет своё значение, Э. равнозначны явлению в новой драме. В. Я.
ЭПИТАЛАМА (греч. ??????????)-? др.-греч. и римской поэзии и музыке свадебная песня, к-рую исполняли перед невестой или в спальне новобрачных. Популярна Э. из оперы А. Рубинштейна "Нерон". П. А. Я.
ЭПИХАРМ (?????????) (конец б-1-я пол. 5 вв. до н. э.)- древнегреч. драматург. Представитель дорийской комедии. По свидетельству Аристотеля ("Поэтика", гл. 5), Э. первый придал бытовым и пародийно-мифологич. фольклорным сценкам художеств. целостность, законченный сюжет. Сохранились назв. 35 комедий Э. и фрагменты, содержащие бур-лескно-пародийные обработки мифов, пародии на философские споры. Введённый Э. тип парасита восприняла затем новая аттическая комедия. Произв. Э. были написаны ямбом на дорийском диалекте, с использованием языковых средств (остроты, игра слов, риторич. антитезы, неологизмы).
Соч.: Comicorura graecorum fragmenta, v. 1, В., 1899;
The Oxyrrhynchus papyri, t. 25, L., 1959, № 2426-2429.
Лит.: История греческой литературы, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 1, M.-Л., 1946; Berk L., Epi-charmus, Groningen, 1964. В. Я,
ЭРВЕ (Herve) (настоящее имя и фам.-Флоримон Ронже; Ronger) (30.VI.1825 - 4.XI.1892)- франц. композитор, органист и дирижёр. Ученик Д. Обера. С 1851 - дирижёр парижского т-ра "Пале-Рояль". В 1854 создал т-р оперетт-буффонад "Фоли консер-тант", позже получивший название т-р "Фоли нувель". Э.- создатель жанра оперетты-буфф. Во мн. опереттах Э. высмеивались традиц. оперные формы: "Простреленный глаз" (пародия на "Вильгельма Телля" Россини, 1867), "Хильперик" (пародия на рыцарские романы и пьесы, 1868), "Маленький Фауст" (на рус. сцене - "Фауст наизнанку" - пародия на "Фауста" Гёте и Гуно, 1869), "Малабарская вдова" (1873) и др. Самое известное произв. Э. - оперетта "Мадемуазель Нитуш", написанная под влиянием позднего творчества Оффенбаха.
Лит.: Schneider L., Les maitres de l'operette francaise Herve Charles Lecock, P., 1924; Янковский M., Оперетта. Возникновение и развитие жанра на Западе и в СССР, Л. - М., 1937. M. Ян.
ЭРВИН (Ervine), Сент-Джон (р. 28.XII.1883) - ирл. драматург, и театр. критик. Начал творч. деятельность в первых нац. т-рах Ирландии Ольстерском (Белфаст), Т-ре Аббатства (Дублин). Написал пьесы "Неравный брак" (1912), "Великодушный любовник" (1912), "Критики" (1913), "Оранжист" (1914), "Джон Фергюссон" (1915). В этих пьесах в реалистич. жанре драматург пытается разрешить сложные совр. проблемы, в них получили отражение нац.-освободит. борьба, политич. разногласия между ирл. патриотами и приверженцами англ. ориентации, религиозные споры между католиками и протестантами. После 1-й мировой войны Э. поселился в Лондоне. Его пьесы показывали англ. зрителю нац. особенности и своеобразие характеров ирландцев. На сцене англ. т-ров пост. "Корабль" (1923, т-р "Плейхаус", Ливер-пул), "Хозяйка Бельмонта" (1927, т-р "Артс", Лондон), "Жена Роберта" (1937, т-р "Глобус", Лондон), "Частное предприятие" (1947, т-р "Сент-Джеймс", там же), ""Эсперанца" (1957, Ливерпул), "Люди нашего класса" (1958, т-р "Нью", Лондон) и др.
Э.-мастер диалога, его пьесы насыщены напряжёнными драматургич. ситуациями.
Соч.: The organized theatre, L., 1924; How to write a play, L., 1928; The theatre in my time, L., 1933; Oscar Wilde, L., 1951; Bernard Shaw, L., 1956.
Лит.: M a lone A. E., The Irish drama, L., 1929;
Robinson Lenox, Ireland's Abbey theatre, L., 1951.