Художник-конструктивист в первый период своей деятельности, Э. впоследствии от условных декораций ("Копилка" Лабиша, "Эдип" Софокла - в Опытно-героич. т-ре) перешёл к более реалистич. манере, передавая колорит эпохи, своеобразие художеств. манеры автора. Большое внимание уделял художник планировке сценич. пространства. С успехом оформлял оперные, балетные и драм. спектакли, цирковые и мюзик-холльные представления.
Оформил спектакли: "Лев Гурыч Синичкин" Д. Ленского (1924), "Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва (1940, совм. с В. В. Дмитриевым) - в Т-ре им. Вахтангова; "Три толстяка" Олеши (1930), "Мария Стюарт" (1957) - в МХАТе;
"Девушка из предместья" Файя (1928), "Джонни" Кшенека (1929), "Сказки Гофмана" Оффенбаха (1946), "Улица дель Корно" Молчанова (1960) - в Муз. т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко; "Полярные страсти" Дунаевского (1928) - в Moci;, т-ре оперетты; "Ванина Ванини" по Стендалю (1955), "Такие времена" Юрандота (1955)-в Малом т-ре; "Гостиница Астория" Штейна (1956) - в Т-ре им. Маяковского; "Чайка"; "Дни Турбиных" Булгакова (оба в 1954)- в Моск. драм. т-ре им. Станиславского; "Золушка" Прокофьева (1946) - в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова;
"На западе бой" Вишневского (1933) - в Харьковском т-ре им. Шевченко и др.
Лит.: Марков П. А., Вл. И. Немирович-Дапченко и музыкальный театр его имени. М-, 1937, с. 100-12; Л у ц-кая Е-, Художник сатирического спектакля, "Театр", 1955, .№ 1; Мерзляков И., Художник-экспериментатор театра", "Рабочий и театр", 1935, № 12. M. Лифш.
ЭРДМАН, Николай Робертович [р. 3(16).XI.1902]- рус. сов. драматург, поэт. Брат Б. Р. Эрдмана. Начал лит. деятельность в 20-х гг. Первая пьеса Э. "Мандат" (1925, Т-р им. Мейерхольда, Ленингр. академич. т-р драмы) в гротескной форме высмеивала пережитки капитализма в характерах людей и обществ, жизни. Была пост. во многих т-рах Сов. Союза (Симферополь, Баку, Одесса, Ярославль, Казань, Ростов-на-Дону, Ташкент, Харьков и др.). Ставилась в 1927 в Берлине; в 1956 пост. в Театре-студии киноактёра. Э. принадлежат также интермедии в спектаклях: "Лев Гурыч Синичкин" Д. Ленского (1924, Т-р им. Вахтангова), "Два веронца" Шекспира (1952, там же), "Мадемуазель Нитуш" (муз. Ф. Эрве, 1944, там же); инсценировки повести Ф. М. Достоевского "Село Степан-чиково" (1957, Малый т-р) и романа "Герой нашего времени" М. Ю. Лермонтова (совм. с Ю. П. Любимовым, 1965, Моск. т-р драмы на Таганке).
Э. является автором ряда обозрений для мюзик-холла (совм. с В. 3. Массом): "Одиссея" (1928) и др. Автор нового текста оперетт-"Нищий студент", "Летучая мышь". Писал скетчи, в т. ч. "Рядовой Шульц" (совм. с Вольпиным, 1942), интермедии ("У микрофона" и "Спиритический сеанс"), многочисл. сценич. миниатюры. Э.-автор сценариев для кино "Весёлые ребята" (совм. с В. 3. Массом), "Волга-Волга" (совм. с Г. В. Александровым) и др.
Лит.: Фролов В., Жанры современной драмы, М., 1957; Литовский О., Так и было, М., 1958. E. X.
ЭРДЭНИЦЭЦЭГ (Гомбожабын) (р. 1926)- монг. артистка цирка. Засл. арт. МНР. С 1938 начала работать с цирковыми артистами Раднабаза-ром, Нацагом, Гомбо.
Лучшие номера: акробатический этюд, этюд "Охотник и птица", эквилибр на канате (с арт. Чал-хажаб). Г. У.
ЭРЕДИА (Heredia), Xoce Мариа (31.XIL1803- 7.V. 1839)- кубинский поэт, журналист и драматург. Получил университетское образование. Из-за участия в восстании против исп. властей в сер. 20-х гг. 19 в. был вынужден эмигрировать в Сев. Америку, а затем в Мексику. Написал драмы "Эдуарде IV, или Милосердный узурпатор" (1819, г. Матансас, с участием Э.), "Монтесума, или Мексиканцы" (1819), "Ксикотенкатль, или Тласкалтекцы" (1823), "Вильгельм Телль" (1826), сайнете "Экспансивный крестьянин" (изд. 1816). Переводил пьесы В. Альфьери, Вольтера, П. Кребийона, М. Ж. Шенье, ставившиеся на Кубе и в Мексике. Автор труда "Правила драмы".
С о ч.: Obras poeticas, v. 1-2, N. Y., 1875 (v. 2. Teatro);
nuev. ed., N. Y. 1951
ЭРЕНБЕРГ, Владимир Георгиевич (1875-14.IX. 1923) -рус. композитор и дирижёр. Деятельность Э. была связана с петерб. т-ром малых форм-"Кривое зеркало", одним из основателей и дирижёром которого он был (1908-16). Здесь была пост. его опера-пародия "Вампука, невеста африканская, во всех отношениях образцовая опера", либр. собственное по фельетону А. Манцепилова (M. H. Волконского, 1909). Пародия принесла Э. широкую известность, а термин "вампука" стал применяться для обозначения оперных штампов.
Др. пародии Э.: "Гастроль Рычалова", "Жестокий барон" и "Мудрый Чарудатта" (19IO), "Трое влюблённых в королеву" (1911), "Сын двух матерей" (1914), "Круг жизни одного завоевателя" (1915) и др.- все пост. в "Кривом зеркале";
"Музыкальная драма в Парголове" (1916, Литейный т-р, Петербург), комич. опера "Свадьба" по о. п. Чехова (1916, Моск. студия Оперы С. И. Зимина).
В 1917-19 работал в Михайловском т-ре (Петроград). Лит.: К у г e л ь А., В. Г. Эренберг, "Жизнь искусства", 1923, № 38; Э р м а н с В., Эренберг, "Зрелища", 1923, № 56. А. Ив.
ЭРЖАБЕК, E р ж а б e к (Jerabek), Франтишек Вен-цеслав (21.1.1836 31.III.1893) - чешский журналист и драматург. Автор пьес "Пути общественного мнения" (1866), "Слуга своего господина" (1870) и др. в к-рых отображал социальные конфликты бурж. общества. Э. написал также пьесы "Ганна, или Смирение Пржемысловцев с Вршовцами" (1858), "Свято плук" 1859), "Комедия" (1862), "Три эпохи чешской земли в Кожарове" (1870), "Здесь нищета запрещена" (1870), "Сын человека" (1878), "Зависть" (1884), "Пресыщение славой" (1887). Характеры персонажей в этих пьесах неглубоки и психологически не разработаны, но в них проявляется стремление автора к созданию социальных характеристик. Пьесы Э. пользовались успехом у демократического зрителя. Л. Сол.
ЭРИСТАВИ, Георгий Давидович (1811-9(21).IX. 1864) - грузинский драматург, поэт. Основоположник грузинского профессионального реалистического т-ра. Был чиновником особых поручений при воен. губернаторе. В 1832 началась его лит. деятельность. В этом же году за участие в дворянском заговоре был выслан из Грузии. Вернувшись в 1839 на родину, он с увлечением стал работать над возрождением груз. проф. т-ра (1850). В этом т-ре были пост. его комедии: "Тяжба" (1840), "Раздел" (1849), "Скупой" (1851), "Шапка-невидимка" (1852), драма "Атабег Кваркваре" (1853) и др.
Центр, тема драматургии Э.- осмеяние торговцев-ростовщиков и реакц. дворянства, самодурства и продажности царских чиновников. Герой его пьес- молодой человек 40-50-х гг. 19 в., прогрессивно мыслящий, но практически бессильный, примиряющийся с действительностью. В драме "Атабег Кваркваре" выражены демократич. антикрепостнич. тенденции.
Э. был талантливым актёром, создавшим традицию воплощения тбилисских "мокалаке" (горожан). В основу груз. сценич. речи Э. положил карталинский диалект груз. яз., приблизил лит. язык и сценич. речь к народной (пользовался диалектом для характеристики людей из народа).
Э. сплотил вокруг т-ра плеяду драматич. писателей, открыл самобытный талант 3. Антонова, пьесы к-рого развивали демократич. направление в груз. т-ре. Э. воспитал также поколение проф. актёров реалистич. школы. Он вырастил деятелей реалистич. т-ра - выходцев из народа, особенное внимание уделял этич. стороне воспитания актёров. Его ученики-актёры Г.Дванадзе, Г. Джапаридзе, Элиозишвили, А. Мейпариани, Татишвили, И. Кереселидзе и др.- выражали в своём творчестве и обществ, деятельности передовые устремления той эпохи.
В т-ре Э. господствовали традиции нар. творчества, груз. песенной и танцевальной культуры, иск-во т-ра сахиоба. Игра исполнителей отличалась самобытностью, народностью, искрящейся жизнерадостностью.
Э. способствовал сближению деятелей рус. и груз. т-ров, он использовал творч. опыт рус. т-ра, принимал участие в его деятельности в Тбилиси. Отстаивал высокое идейное значение т-ра, демократич. направленность театр. иск-ва, противостоял стремлениям царских чиновников и помещиков снизить обществ. роль т-ра. Э. инсценировал поэму Руставели "Витязь в тигровой шкуре", перевёл "Горе от ума" Грибоедова, способствовал переводу на груз. яз. пьес Шекспира и Мольера.
Пьесы Э. сохраняются в репертуаре сов. т-ра. К. Марджанишвили осуществил пост. пьесы "Раздел" (1923), А. Васадзе - комедии "Тяжба" (1942, Т-р им. Руставели).
С в ч. (на груз. яз.): Пьесы. Ред. и вступ. ст. Ш. Радиани, Тб., 1950.
Лит.: Театр в Тифлисе. 1845-1856, Тифлис, 1888;
Амаглобели С., Грузинский театр. Предисловие А. В. Луначарского, М., 1930; Бухникашвили Г., Театр Г. Эристави, Тб., 1948; Джанелидзе Д., Грузинский театр. Тб., 1959; на груз. яз.- Гамезарда-ш в и л-и Д., Георгий Эристави, Тб., 1949; ГерсамияС., Театр Г. Эристави, Тб., 1950. Д. Д.
ЭРИСТАВИ, Давид Георгиевич (1847-1890)-груз. драматург, режиссёр, публицист. Автор ряда переводов и переделок пьес. Используя сюжет пьесы В. Сарду, написал историч. драму "Родина" (1881) о борьбе грузин в 17 в. против иранского деспота завоевателя Шах-Аббаса. Пост. этой пьесы, несмотря на запрещение царской цензуры, превращались в поли-тич. демонстрации. В 1942 пьеса была пост. в Т-ре им. Руставели (пост. А. Васадзе, худ. С. Вирсаладзе, муз. И. Туския) и в кутаисском Т-ре им. Месхишвили (пост. Д. Антадзе). В 1874 Э. издал в Тбилиси "Горе от ума" Грибоедова по новому рукописному варианту. Выступал как чтец с исполнением произв. груз. поэтов.
Соч. (на груз. яз.): Сочинения, Тб., 1907; Драматич. соч.. Тб., 1910. Д. Д,
ЭРИСТАВИ, Рафапл Давидович [21.IV.1824-19.II (4.III). 1901]-груз. поэт и драматург. Автор водевилей и комедий: "Сначала скончались, потом повенчались" (1868), "Шутки с дядюшкой" (1880), "Адвокаты" (1880) и др., пользовавшихся большим успехом на груз. сцене. Э. использовал жанр водевиля для реалистич. отображения совр. ему жизни. Он брал готовые схемы водевильных сюжетов и реалистически изображал быт и характеры.
Соч.: Сочинения, т. 4. Драматические произведения, под ред. Ш. Радиани, Тб., 1938 (на груз. яз.). Д. Д\
ЭРКЕЛЬ (Erkel) - семья венг. музыкантов. 1) Ф е р е н ц Э. (7.XI.1810-15.VI.1893)- венг. композитор, дирижёр, педагог, муз. и обществ, деятель. Занимался музыкой в Братиславе у Г. Клейна. В 1828-37 работал в Коложваре (Клуже), Буде, Пеште. С 1838- гл. дирижёр и рук. оперной труппы Венг. (позднее - Национального) т-ра в Пеште. Э.основоположник венг. нац. оперы. Уже в первых его операх - "Мария Батори" (1840, Нац. театр), "Ласло Хуньяди" (1844, там же), создававшихся в канун революции 1848, определилась гл. тема творчества Э.-прославление патриотич. устремлений и нац.-освободит. борьбы венг. народа. В 1861 была пост. наиболее популярная опера Э.- Банк-бан" (Нац. т-р) по одноим. драме И. Катоны (либр. Б. Эгрешши). Следующие оперы Э. также написаны на историч. сюжет: "Дьёрдь
Дожа" (1867, там же) по драме "Дожа" Йокап, "Дьёрдь Бранкович" (1874, там же) по драме К. Обер-ника. Все эти произв. выдержаны в стиле героико-романтич. оперы, с контрастными ситуациями, красочными жанровыми и хоровыми сценами. Народ - гл. действующее лицо и двух последних опер Э.-"Безымянные герои" (1880, там же), посв. героям революции 1848, и "Король Нштван" (1885, Венг. оперный т-р) по мотивам драмы Л. Добши. Э. принадлежит также комич. опера "Шарольта" (1862, Нац. т-р). Совм. с бр. Доплер Э. принял участие в создании панегирич. оперы "Эржебет" (1857, там же). Тесно связанные с обществ.-политич. движением своего времени, оперы Э. сыграли важную роль в культурной жизни страны. Их муз. язык насыщен нац. мелодикой и ритмикой. Вместе с тем композитор использовал и опыт зарубежной музыки, вначале - итал. и франц., позднее - нем. (вагнеровская муз. драма) и рус. (произв. Мусоргского). В 1853 Э. основал в Пеште филармонию и стал первым директором Муз. академии (консерватории) в Будапеште (1875-1888).
Лит.: Abranyi К., Erkel Ferenc elete es mukodese, Bdp., 1895; Fabo В., Erkel Ferenc emlekkonyv, Bdp., 1910; Erkel Ferenc es Bartok Bela. Emlekere. Szerk B. Szabolsci es D. Bartha, Bdp., 1954; Bonis F., Erkel Fe-renc, Bdp., 1954; Sonkoly Ist., Erkel "Bank banja", Gyula, 1960; Zsigray J., A sugar uti palota. Erkel Ferenc eletregenye, Bdp., 1960; G a 1 G. S., Hazam, hazam, te mindenem. Erkel Ferenc eletregenye, Bdp., 1960; Kri-zsan 'L., Erkel Ferenc es Pest megye, Bdp., 1960;
Szerdahelyi I., Erkel Ferenc, Gyula,-1960; V a m о s i N. Y., V a r n a i Р., Bank ban az operaszinpadon, Bdp., 1960; Laszlo Zs., Erkel Ferenc. Elete kel'ekben, 3 kiadas, Bdp., 1961; Л а с л о Ж., Жизнь Ференца Эркеля в иллюстрациях, пер. с венг., Будапешт, 1964; Алекса и дрова В., Ференц Эркель. К 150-летию со дня рождения, "Сов. музыка", 1960, № 11, с. 72-77.
2) Дьюла Э. (4.VII.1842-22.III.1909) - композитор, дирижёр, педагог. Старший сын Ференца Э. С 1863 - пом. дирижёра, затем (до 1889 и 18921893) - дирижёр Нац. (в дальнейшем - Венг. оперного) т-ра. Написал музыку к пьесам "Чонгор и Тюнде" Вёрёшмарти, "Трагедия человека" Мадача и др. Вёл педагогич. работу в Будапештской консерватории.
3) Э л е к Э. (2.XI.1843-10.VI.1893) - композитор и дирижёр. Второй сын Ференца Э. С 1875 - дирижёр Нар. т-ра в Пеште. Автор оперетт: "Секей Ка-талин" (1880), "Темпефеи" (1883), "Кошицкий студент" (1890).
4) Л а с л о Э. (9.IX.1844-3.XII.1896) - хоровой дирижёр и педагог. Третий сын Ференца Э. Учитель Б. Бартока.
5) Шандор Э. (2.1.1846-14.X.1900) - композитор и дирижёр. Четвёртый сын Ференца Э. В 1861- 1875-музыкаш оркестра, концертмейстер и дирижёр Нац. т-ра, в 1876-86 - директор оперы. В 1888- 1889-дирижёр Венг. оперного т-ра. Написал оперу "Чобанц" (1865).
Лит.: Legany Dezso, A magyar zene kronikaja, Bdp., 1962. А. Ив.
ЭРККО (Erkko), Юхана Хейкки (16.1.1849-16.XI. 1906) -фин. поэт, драматург, обществ, деятель. Сын крестьянина, учитель по образованию. В стихотворных драмах Э. ставил социальные проблемы. В трагедии на библейский сюжет "Волхв" (1887) разоблачал клерикализм. В драмах, созданных на сюжеты из "Калевалы", выступал за эмансипацию женщин ("Айно", 1893), поддерживал борьбу за свободу угнетённых ("Куллерво", 1895), призывал к единению народа в борьбе за социальную справедливость, к коллективному созидательному труду ("Свадьба в Похьо-ле", 1902).
Лит.: Koskimies R., Elava kansalliskirjallisuus, Hels., 1944; Palmgren R., Suuri linja, Hels., 1948;
Suomen kirjallisuus, Hels., 1965; Хурмеваара А., Творчество Ю. X. Эркко и "Калевала", под ред. О. В. Куусинена, Петрозаводск, 1957. С. Л.
ЭРЛАНЗКЕ (Erlanger), Камиль (25.V.1863-24.IV. 1919) - франц. композитор. Окончил парижскую Консерваторию у Л. Делиба.
Э.-автор 10 опер, в т. ч.: "Кермария" (1897, т-р "Опера комик"), "Сын Звезды" (1904, т-р "Гранд-Опера"), "Афроди-та" (1906, т-р "Опера комик"), "Торжествующий Вакх" (1909, Бордо), "Розовая заря" (1911, Руан, "Т-р искусств"), "Волшебница" (1912, т-р "Опера комик") и др.
Лит.: L a n d о г m y P., La musique francaise de Franck a Debussy, P., 1943. Ал. M.
ЭРМАНС, Виктор Константинович (1888-1958) - рус. сов. журналист и театр. критик. Лит. деятельность начал в 1908. В первые годы после революции - зав. лит. частью Рыбинского, затем Ярославского т-ров. Э.автор многочисл. рецензий в моек. театр. периодич. печати: "Театральная газета", "Вестник работников искусств", "Рабис", "Рабочий и искусство", "Театральная декада", "Декада московских зрелищ", "Театральная Москва". С 1931 сотрудничал в газете "Советское искусство" и "Литература и искусство". С 1953 - редактор, а затем зав. отделом цирка и эстрады и зав. редакцией газ. "Советская культура". А. Шн.
ЭРМИТАЖНЫЙ ТЕАТР - театр. здание, построенное в 1783-87 итал. арх. Д. Кваренги в Петербурге. Соединено с Зимним дворцом. На сцене Э. т. выступали артисты имп. т-ров, давались любительские спектакли.