Анна Викторовна ("Цена жизни" Немировича-Данченко, 1900/01), леди Снируел ("Школа злословия", 1902), Анна
Болейн ("Король Генрих VIII" Шекспира, 1903), Рукайя ("Измена" Сумбатова-Южина, 1903), Фернанда ("Сын Жи-буайе" Ожье, 1903), Лидия ("Бешеные деньги", 1904/05), фру Фанни ("Джон Габриель Боркман" Ибсена, 1904), Ольга ("Для счастья" Пшибышевского, 1906), Рафаэла ("Праздник жизни" Зудермана, 1906), Вышневская ("Доходное место", 1907), Мамаева ("На всякого мудреца довольно простоты", 1907/08), Коринкина ("Без вины виноватые", 1908), Звездинцева ("Плоды просвещения", 1011), Аспазия Бопертюи ("Соломенная шляпка" Лабиша, 1914), княгиня Евпраксия ("Чародейка" Шпажинского, 1916), Мурзавец-кая ("Волки и овцы", 1916), Чебоксарова-мать ("Бешеные деньги", 1917), Анна Андреевна ("Ревизор", 1919), Гурмыж-ская (1921), Королева ("Стакан воды" Скрнба, 1923/24), Елена Кармина ("Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва, 1925), Каренина ("Живой труп", 1951).
Роли в произв. сов. драматургов: Ксения ("Огненный мост" Ромашова,1929), Скутаревская ("Скутаревский" Леонова, 1934), Горностаева ("Любовь Яровая", сезон 1935/36), Варвара ("Богдан Хмельницкий" Корнейчука, 1939), Горицвет ("Крылья" Корнейчука, 1955; роль написана специально для Я.). Последний раз Я. выступила на сцене в 1961 в роли мисс Кроули ("Ярмарка тщеславия" по Теккерею).
Много сил отдавала Я. обществ, деятельности. Ещё до революции на протяжении ряда лет она избиралась председателем "корпораций артистов" Малого т-ра, настойчиво отстаивала интересы актёров. В 1915, после смерти основательницы Рус. театр. об-ва М. Г. Савиной, возглавила это об-во и была его бессменным председателем до конца жизни. Воспоминания Я. переиздавались, несколько раз.
Соч.: Жизнь в театре, М., 1953; 75 лет в театре, М., 1960.
Лит.: А. А. Я б л о ч к и н а. К 50-летию сценической деятельности. Сборник, М.-Л., 1937; Филиппов Вл., А. А. Яблочкина, М.- Л., 1947.
4) Евгения Александровна [Яблоч-к и н а-Ж урина; 1852-28.XII. 1912 (10.1.1913)] - драм. актриса. Дочь Александра Александровича (от его первого брака с актрисой А. С. Медведевой). В 1868-72 работала в Александрийском т-ре, затем в провинции (Тифлис, Одесса, Николаев и др. города). В молодости выступала в амплуа инженю, потом перешла на роли комич. старух и характерные. В её исполнении трогательный лиризм сочетался с задорным юмором.
Роли: Лиза ("Горе от ума"), Марья Антоновна и Пошлёп-кина ("Ревизор"), Полина ("Доходное место"), Верочка ("Шутники" Островского), Варя ("Дикарка" Островского и Соловьёва) и др. Играла также в мелодрамах. С. К.
ЯВЛЕНИЕ в пьесе, спектакле -часть акта, в к-ром происходит изменение в составе действующих лиц (уходы, приходы). Каждое Я. обусловлено логикой развития действия, фабулой пьесы.
ЯВОРОВ, Пейо Тотев (наст. фам. -Крачолов) (1.1.1878-17.X.1914) болг. поэт и драматург. Лит. деятельность начал в 1895. Основоположник бурж.-психологпч. драмы в Болгарии. Драматургич. деятельность начал в конце жизни. Лприко-пспхо-логич. драма "У подножия Витошп" (1911, Нар. т-р, София) носит автобпографпч. характер. Драма "Когда гром ударит" (1913, там-же) разоблачает фальшивую мораль зажиточных землевладельцев. Автор критич. статей о репертуаре Нар. т-ра. В 1908-09 - драматург, в 1909-14-лит. секретарь Нар. т-ра в Софии. Выступал и как режиссёр; пост. спектакли "Свадьба Змея" Тодорова (1911), "На дне" (1911), а также собств. пьесы "Когда гром ударит" (1913, Народный т-р, София). Перевёл (совм. с П. Славейковым; 1913, Народный т-р, София) "Укрощение строптивой" и "Ромео и Джульетту" Шекспира и др.
Соч.: Събрани съчинения, т. 2. Драми, С., 1943; В полите на Витоша, С., 1963.
Лит.; "Борба", С., 1914, кн. 8, с. 511-14; Найдёнов а-С то и лова Г., П. К. Яворов. Пътят към драма-та. С., 1962. Л. Ив,
ЯВОРСКАЯ (урожд. -Г ю б б е н е т, по мужу- Барятинская), Лидия Борисовна (1871-18. XI. 1921) - рус. актриса. Училась на Драм. курсах Петерб. театр. уч-ща. Продолжила театр. образование в Париже, занимаясь с актёром т-ра "Комеди Франсез" Э. Го. Как проф. актриса дебютировала в 1893 в Ревеле (Т-во Н. С. Васильевой). В 1893-95 работала в Т-ре Корша в Москве; по совету А.П.Чехова в 1895 была приглашена А. С. Сувориным в пе-терб. т-р Лит.-художеств. кружка (впоследствии Т-р Лит.-художеств. об-ва); выступала здесь до 1900. Роль Катрин Юбш ("Мадам Сан-Жен" Сарду, 1895) принесла актрисе известность. Я. исполняла роли драм. героинь: Ольга Ранцева ("Чад жизни" Марковича, 1893), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына, 1895), Заза (о. п. Бертона и Симона). Наиболее интересны роли Ганнеле, Раутенделейн (о. п. и "Потонувший колокол" Гауптмана, 1897),Нзеиль (о. п. Сильвестра п Морана, 1897), к-рые актриса играла в романтически-приподнятой манере. Менее удавались ей бытовые роли. Я. познакомила рус. публику с пьесами франц. драматурга Э. Ростана (их переводила для неё Т. Л. Щепкина-Купернпк). Повторяя манеру исполнения франц. актрис Сары Бернар, Режан, Я. сыграла в пьесах Ростана роли: Сильветта ("Романтики", 1895), Мелисанда ("Принцесса Грёза", 1896), Роксана ("Сирано де Бержерак", 1898), герцог Рейх-штадтский ("Орлёнок", 1902).
В 1901 Я. открыла в Петербурге т. н. Новый театр. В этом т-ре ставились произведения Горького, Чехова, Л. Толстого, Ибсена, но в целом его репертуар отличался эклектичностью. Значительное место занимали в нём поверхностно-либеральные пьесы В. В. Барятинского (мужа Я.). В 1907-18 Я. гастролировала по городам России, а также в Лондоне, Париже. Предпринятая ею в 1915 попытка вновь основать в Петербурге свой т-р успеха не имела (т-р вскоре же был закрыт). В 1918 уехала за границу; жила в Лондоне.
Лит.: Беляев Ю. Д., Л. Б. Яворская. Критико-био-графический этюд, СПБ, 1900; Щепкин а-К у п е р н и к Т. Л., Из воспоминаний о русском театре, М., 1956;
Юрьев Ю. М., Записки, Л.-М., 1948; Г о р и н-Г о-р я и н о в Б. А., Актеры. (Из воспоминаний), Л.- М., 1947. Юл. Р.
ЯВОРСКИЙ, Болеслав Леопольдович [10(22).VI. 1877-26.XI.1942]-сов. музыковед, муз. теоретик, педагог, пианист, композитор. В 1903 окончил Моск. консерваторию (класс композиции С. И. Танеева)'. Был одним из организаторов и преподавателей Нар. консерватории в Москве (1906-16) и Киеве (1916- 1921). Я.-создатель теории ладового ритма. С 1930- член Художеств, совета Большого т-ра.
Оперы: "Пелеас и Мелисанда" (соч. 1904, неоконч.), "Вышка Октября" (1930, Большой т-р).
Балеты: "Джон Вильмор" (соч. 1910); автор либретто балетов "Окаменелое царство", "Виллисы" ("Жизель") (оба в 1905) и др.
В 1938-42 - профессор Московской консерватории. Доктор искусствоведения (1940).
Соч.: Строение муз. речи, ч. 1-3, М., 1908; Основные элементы музыки, "Искусство", 1923, № 1; Упражнения в образовании схем ладового ритма, ч. 1, 2 изд., М. 1928, и ДР- А. Ив.
ЯВОРСКИЙ, Евгений Григорьевич [р. 16.11(1.111). 19091-рус. сов. актёр. Нар. арт. Узб. ССР (1952). Творч. деятельность начал в 1926 в Симферопольском т-ре. Затем работал в коллективах "Синяя блуза" и т-ре Музкомедии. В 1931-34 - актёр Симферопольского т-ра Красной Армии, с 1934 - актёр Ташкентского т-ра Сов. Армии, с 1958 - Ташкентского рус. т-ра им. Горького. Я.- яркий, остро характерный комедийный актёр. Ему близки также лнрико-драматпч. образы "маленьких людей", униженных и оскорблённых. Среди лучших ролей: Робинзон ("Бесприданница"), Расплюев ("Свадьба Кречинского"), Шмага; Мармеладов ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Аким ("Власть тьмы"), Гриффин ("Огни рампы" по сценарию Ч. Чаплина).
Др. роли: Лещ ("Последние"), барон Танака ("Порт-Артур" Степанова и Попова), Сиплый ("Оптимистическая трагедия"), Живота ("Доктор философии" Нушича). Фунт ("Золотой телёнок" по Ильфу и Петрову), Теофилос Ферекис ("Требуется лжец" Псатаса), Консул ("Украли консула" Мдивани). В. Д.
ЯКАЕВ, Иван Тарасович [р. 4(17).1.1912] - марийский сов. актёр. Нар. арт. Map. ACCP (1952). Засл. арт. РСФСР (1966). В 1935 окончил Муз.-театр. уч-ще в Йошкар-Оле. С 1935 -артист Т-ра им. Шкетана. Играет преим. комедийные роли.
Роли: Молодой рабочий. Мариец, Епсей, Пекеш Сави ("Лесозавод", "Живая вода", "Пасека", "Акпатыр" Чавайна), Ма-чук ("Эх, родители!" Шкетана). Эчук, Тарас ("Салика", "Год 18-й" Николаева), Санюк ("Летняя ночь" Арбана), Иван Иванович ("Два сына" Рыбакова), Пётр, Берендей, Дикой ("Лес", "Снегурочка", "Гроза"), Пепел ("На дне"), Никита ("Власть тьмы"), Вурм ("Коварство и любовь") и др.
А. Ив.
ЯКОБИ (Jakobi), Виктор (1883-1921) - венг. композитор. Окончил Будапештскую консерваторию.
Оперетты: "Спесивая королевна" (1904), "Храбрый гусар" (1905), "Фея горного озера" (1906), "Шиповник" (1907), "Быть или не быть" (1908), "Яношка" (1909), "Ярмарка невест" (1911, Королевский т-р, Будапешт), "Сибилла" (1914, там же), Миами (1925, Будапештский т-р оперетты), "Цветущие яблони" (соавтор Ф. Крейслер, 1919, Нью-Йорк) и др.
Я.- представитель нововенской школы оперетты, последователь Ф. Легара, друг и соратник И. Кальмана. Лучшие из оперетт Я. отличаются изобретательностью муз. языка. Оперетты Я. ставились во мн. странах Европы и в США; в России-"Купленная жена" (1912, т-р "Буфф", Петербург), "Сибплла" (1918, т-р "Пассаж", Петроград), "Ярмарка невест" (1912, Петербург, Москва, а затем и на сов. сцене - 1935, Ленингр. т-р оперетты; 1948, Львовский т-р муз. комедии и др.).
Лит.: Янковский М., Оперетта. Возникновение и развитие жанра на Западе и в СССР, Л.-М., 1937. А. Ив.
ЯКОБСОН, Аугуст Мпхкелевич (2.IX.1904-23.V. 1963)-эст. сов. писатель и драматург. Нар. писатель ЭССР(1950). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1950-58-пред. Президиума Верховного Совета ЭССР. В 1929 поступил в Тартуский ун-т, где изучал вначале экономику, а затем перешёл на медицинский ф-т. Лит. деятельность начал в конце 20-х гг. Первую пьесу написал в 1938- "Призраки" (1939, т-р "Ванемуйне"). Я. принадлежат пьесы: "Жизнь в цитадели" (1946, в т-рах "Ванемуйне" и "Эстония", Гос. пр. СССР, 1947), "Борьба без линии фронта" (Таллинский драм. т-р, Гос. пр. СССР, 1948), "Ржавчина" (1947), "Два лагеря" (1948), "Наша жизнь" (1949), "Строители"
(1950). В произв. Я. отражена борьба за построение социализма в Эстонии. "Жизнь в цитадели" обличает аполитичность части эст. интеллигенции, "Борьба без линии фронта" разоблачает бурж. теорию национального единства. В произв. 50-х гг.: "На грани ночи и дня", драматпч. сатире "Шакалы" (1951), "Ангел-хранитель из Небраски" (1953), "Умирание" (пост. в 1954 в Т-ре им. Кингисеппа под назв. "Утраченный рад;))-Я. резко выступает против бурж. идеологии и империалнстич. реакции. Пьеса "Старый дуб" (1955) утверждает в эст. драматурги тему ценности человека и его обязанностях в совр. обществе. В 1957-58 Я. написал драматич. хронику "Штормовые узлы", состоящую из 5 пьес.
Драматургии Я. присущи активное отношение к явлениям современности, высокая гражданственность, острота обществ, конфликтов, публицистичность. По пьесам "Жизнь в цитадели" и "Шакалы" созданы фильмы. Его произв. пост. мн. т-рами др. республик.
Соч.: Пьесы, пер. с эстон., М., 1950, 1951; Шакалы. Новые пьесы, М.,1953.
Лит.: А 1 е k о r s R., August Jakobson, в кн.: 15 aastat eesti noukogude kirjandust, Tallinn, 1955; Levin S., Muutide paljastamine, в кн.: Eesti Noukogude teater. Alma-nathh l. 1954, Tallinn, 1955; Тоом Л., Аугуст Якобсон, М 1956; Т у p к о Т., Аугуст Якобсон, "Театр", 1949, ЛГо 5, с. 20-28. К. Каск. ЯКОБСОН (Jacobsohn), Зигфрид (28.1.1881-3.XII. 1926)-нем. театр. критик. В 1905-18 издавал журнал "Schaubuhne" (с 1919 наз. "Мировая сцена" - "Die Weltbuhne"). Статьи и очерки Я., опубл. в этом журнале, вошли в ежегодники "Год сцены" ("Das Jahr der Buhne", 1-10, 1911-1921). Я. обладал большой эрудицией, боролся за общественно-крптич. т-р. С о ч" Das Theater der Reichshauptstadt, Munch., 1904;
Max Reinhardt, В., 1921. Г.Гур.
ЯКОБСОН, Леонид Вениаминович [р. 2(15).1.1904]- рус. сов. артист балета, балетмейстер. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). В 1926 по окончании Ленингр. хореографич. техникума (класс В. И. Пономарёва) был принят в балетную труппу Ленннгр. т-ра оперы и балета (ныне им. Кирова). Партии: Акробат ("Красный мак"), Кот в сапогах ("Спящая красавица") и др. Первая балетмейстерская работа - 2-й акт балета "Золотой век" Шостаковича (1930). В 1933-42- танцовщик и балетмейстер Большого т-ра, с 1942- балетмейстер Т-ра оперы и балета им. Кирова.
Пост.: "Алн-батыр" ("Шурале", 1941, Татарский т-р оперы и балета; 1950, Т-р оперы и балета им. Кирова, Гос. пр. СССР. 1951), "Сольвейг" Асафьева, балетная сюита на муз. Грига (1952, Ленингр. Малый оперный т-р), "Спартак" Хачатуряна (1957, Т-р оперы и балета им. Кирова; 1962, Большой т-р), "Клоп" Отказова и Фиртича (1962, Т-р оперы и балета им. Кирова), "Двенадцать" Тищенко (1964, там же).
Для пост. Я. характерна разработка острых конфликтов, он показывает столкновение непримиримых сил, отказывается от классич. танца, как основного средства выразительности (использует для характеристики фантастпч. персонажей), обращается к пластике, заимствованной из быта, нар. танцев. В пост. Я. танец органично связан с пантомимой.
Я. участвовал в организации хореографпч. уч-щ и преподавал в Свердловске (1936) и Ашхабаде (1940). Лит.: [Красовская В.], Балет Ленинграда, [Л.], 1961, с. 43-49; Б о г д а н о в-Б ерезовский В., Ленингр. гос. акад. ордена Ленина театр оперы и балета им. С. М. Кирова, М.- Л., 1959, с. 29U-92, 314-18; "Рабочий и театр", 1933, До 14, с. 16-17; "Театр", 1965, № 5, с. 51-52;
Леонид Якобсон. Творческий путь балетмейстера, его балеты, миниатюры, исполнители, Л.- М., 1965.
ЯКОВА (Jakova), Коль (р. 1917) - алб. драматург. Один из основоположников совр. алб. драматургии. Автор историч. драмы "Халили и Хайрия" (1950, Нар. т-р. Тирана) о борьбе с тур. игом. Пьеса "Наша земля" (1954. там же; пр. Республики, 1955) рассказывает о проведении земельной реформы в Нар. Албании. Среди др. пьес: "Мотор", "Заря", "Задание" и др. С 1945 Я. был первым директором Нар. т-ра в Тиране.
Лит.: S h u t е r i g [ Dh. S. (hart), Historia e lete-rsise shqipe. Per shkollat e mesme, Tirane, 1955; Antologji e letersise shgipe, per shkollat e mesmc, Tirane, 1960;
Юткевич С., Искусство Народной Албании, М., 1958. Р. Я.
ЯКОВА (Jakova), Пренг (р. 1927) - алб. композитор. Засл. арт. НРА (1961). Автор первой нац. алб. оперы "Мрика" об алб. молодёжи (1959, Гос. т-р оперы и балета в Тиране) на либретто Л. Силичи; песен и др. соч. Р. К.
ЯКОВЛЕВ, Алексей Семёнович [1773, Петербург,- 3(15).XI. 1817, там же] - рус. актёр. Сын костромского купца. Образование получил в приходском нар. уч-ще. Работая в Петербурге приказчиком в галантерейной лавке, увлекался поэзией, т-ром; сочинил пьесу "Несчастный любовник". Редкая актёрская одарённость Я. была замечена И. А. Дмитревским, к-рый подготовил с ним несколько ролей для поступления на сцену. Я. дебютировал в Петерб. т-ре в 1794 в ролях Оскольда, Синава ("Семпра", "Синав и Трувор" Сумарокова) и Доранта (переводная комедия "Ревнивый"). Быстро заняв первое место в труппе, Я. не стал последователем Дмитревского: в период упадка классицизма, утери веры в "разумного" монарха он становится одним из первых провозвестников нового периода в иск-ве.
В творчестве Я. получила раскрытие тема драматич. разлада между человеком и обществом, проявилось усиление индивидуального, лирич. начала в пск-ве, произошло обогащение психологич. содержания сценич. образа.
Я. создал образы людей с богатым душевным миром, жаждущих добра и свободы. Но свободолюбие его героев часто приобретало форму презрения к обществу. его своекорыстию, жестокости, к догматич. пониманию долга. Конфликт между долгом и чувством, составляющий идейную основу классицист-ской трагедии, чужд Я. Играя свои лучшие роли, Я. выводил на сцену героя, освободившегося и от подчинения отвлеченно трактуемому принципу "долга" и от уверенности в обязательной победе добрых начал. Пытаясь отстаивать своп права, герои Я. исходили из индивидуального самосознания, из правды собственных чувств. Их бунтарство было стихийным, не соединялось с ясной политич. идеей, но шло от демократич. освободит, устремлений времени. Мироощущение Я. не могло выразиться в старых клас-сицистских формах. Актёр порывистой эмоциональности, лирически самоуглублённый и непосредственный, он достигал невиданной ранее (особенно в трагедии) простоты игры и её внутр. драматич. наполнения. Ломая прежние каноны, Я. выступал как предшественник романтич. актёров.
Репертуар Я. был широк. Значит, часть его еще составляли роли в классицистских трагедиях. В первый период своей сценич. деятельности Я. играл, по его собственному признанию, "и так и сяк, да невпопад". Но позднее, в трагедиях Расина (Иодай- "Гофолия"), Вольтера (Танкред - о. п., Чингиз-хан- "Китайский сирота"), Княжнина (Ярб -"Д ид она") и др., Я. предстал сильным, самостоят, художником, выявлявшим в своих героях признаки внутр. неудовлетворённости, критич. неприятие мира, глубокие драматич. чувства. Так, играя роль Ярба, Я. вместо традиционного театрально-условного злодея создавал образ одинокого, пылкого и страдающего человека; страсти, терзавшие его героя, были гибельны для окружающих, но весь облик жестокого ревнивца представлялся современникам полным своеобразного очарования, величия и поэзии.