Междоусобные войны, потрясавшие Японию на протяжении всего 16 в., приостановили развитие т-ра Но. С 17 в., после установления господства Иэясу Току-гава (1542-1616), представления приобретают церемониальный характер и устраиваются лишь по торжественным случаям. Кёгэны, существовавшие до сер. 17 в. как импровизированные интермедии, стали записываться. Кроме существующей школы Кандзэ, возникли ещё четыре школы т-ра Но: Компару, Хосё, Конго и Кита. Актёры, выступавшие в кёгэнах, разделились на две школы: Окура и Идзуми (эти школы сохранились и в совр. Я. т.). Бурж. революция Мэйд-зп (1867-68), уничтожившая военно-феодальную диктатуру, вызвала изменения и в т-ре. Лишившись правительственной поддержки, мн. актёры т-ра Но были вынуждены менять профессию. Т-р Но существовал только для аристократич. публики, положение его было неустойчивым до тех пор, пока он не стал выражать идеи и отвечать вкусам крупной буржуазии и нарождавшейся интеллигенции.
Окончание междоусобных войн (нач. 17 в.) и уста- новившпйся мир способствовали росту городов, развитию торговли и ремёсел. Это привело к улучшению благосостояния гор. населения, оживлению разл. сфер культурной жизни. Появились новые театр. формы, ставшие в дальнейшем ведущими жанрами классич. Я. т. -дзёрури \\ т-р Кабуки.
Т-р дзёрури сочетает иск-во кукловодов, певцов-сказителей и музыкантов. Он возник в конце 16 в.
Музыкально-песенный сказ дзёрури, исполнявшийся прежде странствующими сказителями под аккомпанемент бива (инструмент типа лютни), был соединён с представлением кукол и стал исполняться под аккомпанемент сямисэна (струнный инструмент). Муз. мелодика дэёрури связана с т-ром Но, иск-во вождения кукол заимствовано из представлений сангаку. Первые представления дзёрури устраивались в Киото. В нач. 17 в. кукольники перебрались в Эдо (ныне Токио). После пожара 1657, истребившего кварталы столицы, т-ры кукол переместились в район Осака-Киото, где обосновались окончательно. Появились стационарные т-ры кукол с хорошо оборудованными сценами.
В начале развития япон. т-ра кукол существовали разные стили исполнения дзёрури. В конце же 17 в. творч. содружество театр. деятелей Такэдзава Гонэмон (исполнитель па сямисэне), Есида Сабуробэй (кукловод) и певца-сказителя Такэмото Гидаю в т-ре "Такэмотодза" и позднее драматурга Тикамацу оказало значит, влияние на формирование и дальнейшее развитие т-ра дзёрури. Такэмото Гидаю создал новый стиль исполнения дзёрури - гидаюбуси, к-рый сохранился и в совр. Я. т. кукол. Имя Гидаю (Гисайю) стало нарицательным, им называют всех певцов-сказителей т-ра дзёрури и т-ра Кабуки. Тикамацу-автор более 30 пьес для т-ра Кабуки и более 100 пьес дзёрури. Мн. из них входят в репертуар совр. т-ра дзёрури и т-ра Кабуки. Для т-ра дзёрури писали пьесы также драматурги Намики Соскэ" Тикамацу Хандзи и др.
Ко времени революции Мэйдзи в стране было всего неск. т-ров направления дзёрури. В 1909 остался один стационарный т-р в Осака"Бунракудза" ("Асахидза") и т-р "Авадзи".
Т-р Кабуки возник в 17 в. и достиг расцвета к концу 18 в. Сложившаяся в это время форма представления сохраняется и в совр. т-рах Кабуки. Спектакли этого т-ра, в отличие от т-ра Но, ориентирующегося на ограниченный круг любителей древнего иск-ва, рассчитаны на более широкого зрителя. Истоки иск-ва Кабуки восходят к представлениям комедиантов -/исполнителей небольших сценок, фарсов, в к-рые входили пляска и пение. Иск-во т-ра Кабуки вобрало в себя элементы т-ров Но и дзёрури.
Возникновение т-ра Кабуки связано с именем служительницы буддийского храма 0-Куни в Киото (1603). 0-Куни выступала на открытых площадках с танцами религиозного характера, включая в них элементы нар. танцев нэмбуцу-одори. Танцы перемежались комич. интермедиями. На этом этапе представления назывались 0-Куни-кабуки (Кабуки 0-Куни), онна-кабуки (женский Кабуки) или юдзё-кабуки (Кабуки куртизанок).
В 1629 правительство запретило женские труппы, мотивируя это необходимостью охраны общественной нравственности. На смену им пришли труппы, состоящие из юношей, выступавших в женских костюмах и гриме. Труппы назывались вакасю-кабуки (Кабуки юношей). Эти представления были проникнуты эротикой; в 1651 они были запрещены. С этого времени труппы формировались из актёров-мужчин (яро-кабуки).
Т-ры Кабуки использовали пьесы из репертуара т-ра Но, в качестве комедийных интермедий - несколько видоизмененные кёгэны, затем появились 1-2-актныс, а к концу 17 - нач. 18 вв. и многоактные драмы со сложной сюжетной линией. Сначала пьесы писались актёрами, затем в т-р были привлечены проф. драматурги. Известность приобрели актёры Саката Тодзюро, Йосидзава Аямэ, Итикава Дандзюро I и др. Чтобы отвлечь публику от т-ров дзёрури, пользовавшихся в то время большой популярностью, сцепа т-ра Кабуки была усовершенствована (расширена, снабжена поворотным кругом), над местами для зрителей устроена крыша. Т-ры Кабуки заимствовали драматургич. форму дзёрури, ввели певца-сказителя гидаю, к-рый под аккомпанемент сямисэна комментировал происходящее на сцепе (рассказывал о размышлениях и переживаниях героя). Прямая речь действующих лиц, в отличие от т-ра кукол, произносилась актёрами. Актёры Кабуки заимствовали и элементы движения кукол, распространенный в т-ре кукол приём быстрой смены костюма прямо на сцене. Художеств, приёмы, сложившиеся в т-ре Кабуки, стали каноническими. Популярность получил также новый вид муз.-песенного сопровождения - нагаута (сложился в Осака). Были созданы танц. пьесы - сёсагото. К концу 18 в. т-р Кабуки достиг вершины своего развития и приобрёл форму, к-рая сохраняется в совр. Я. т.
Спектакли Кабуки устраиваются в специально оборудованных больших театр. помещениях на широких, но неглубоких сценах. С левой стороны к сцене пристраивается помост ханамити, идущий от сцены через весь зрительный зал и служащий дополнительной сценич. площадкой. Женские роли в этом т-ре по традиции исполняются актёрами-мужчинами (оннагата).
В 17-18 вв. на сцене т-ра Кабукп воссоздавалась жизнь феодальной знати и простых людей средневекового города. В дальнейшем на его сцене утвердилась героич. и романтич. тематика. Программа представления Кабуки состоит обычно из неск. пьес: исторической (дзидаймоно), бытовой (сэвамоно) и танцевальной (сёсагото).
В конце 70-х гг. 19 в. Япония вступила на путь каппталистич. развития. Связанные с этим социальные и политич. преобразования в стране вызвали и новые требования к театр. иск-ву. В 1886 было создано Об-во театр. реформ ("Энгэки кайрёкай"), начались оживлённые дискуссии в среде драматургов, литераторов и театр. деятелей. На сцене т-ров Кабуки появились новые бытовые пьесы, отражавшие совр. жизнь - дзангири, и реалистич. исторпч. пьесы кацурэкимопо. Мн. из них были написаны драматургом Каватакэ Мокуами. Эти пьесы не получили широкой популярности, не сохранились в репертуаре Кабуки. Но они имели значение как попытка т-ров откликнуться на новые интеллектуальные запросы зрителей в рамках класспч. традиции. На протяжении всей своей истории т-р Кабуки был широко распростанённым видом театр. иск-ва Японии. Небольшие труппы давали представления Кабуки по всей стране. После 1-й мировой войны происходит централизация этого жанра. Мелкие труппы, гастролировавшие по стране, перестали существовать. Представления Кабуки устраиваются в больших городах, в огромных, специально построенных т-рах. В Токио имеется три таких т-ра, в Осака- два, в Киото и Нагоя по одному. Обычно труппы дают представления два раза в день. Почти все труппы Кабукп принадлежат компании "Сётику",существующей с 1902, и находятся под её контролем. В это объединение не входит лишь прогрессивная театр. труппа Кабукп "Дзэнсиндза", возглавляемая Каварадзаки Тёдзюро, и труппа, находящаяся под контролем компании "Тохо".
В репертуар совр. т-ров Кабуки входят в основном классич. пьесы в канонической интерпретации, а также пьесы синкабуки (новый Кабуки), созданные в конце 19-нач. 20 вв. и отличающиеся более реали-стич. формой. Ставятся также пьесы, написанные совр. драматургами, обычно на нсторич. сюжеты. Эти пьесы по форме приближаются к совр. драме (сингэки).
Другая классич. форма Я. т.- т-р Но-подвергся нек-рым реформам после 2-й мировой войны. Были созданы объединения любителей этого иск-ва. Спектакли т-ра Но происходят регулярно. Каждый месяц в Токио устраивается более двадцати представлений Но, но они рассчитаны на узкий круг зрителей, поэтому программу исполняют не более двух дней подряд. Совр. труппы актёров Но сохраняют прежнюю средневековую структуру, напоминающую структуру гильдий. Существует ассоциация актёров театра Но - "Ногаку кёкай". Молодые актёры, работающие в этих т-рах, ищут пути для расширения круга зрителей и превращения т-ра Но в более современное зрелище.
В Токио имеется неск. зданий т-ров, где даются представления т-ра Но: "Кандзэ капкан", "Суйдо-баси", "Хосё", "Умэвака" и др.; в Киото "Конго-кат, "Кандзэкай" и сцена храма "Ниси Хонгандзи"; в Осака "Оцуки" и "Ямамото". Т-ры Но имеются в городах Канадзава и Фукуока (здания не закреплены за определёнными труппами). После 2-й мировой войны усилился интерес к жанру кёгэн. Для широких зрителей стали устраиваться регулярные представления кёгэн.
В конце 19-нач. 20 вв. возникли новые виды театр. иск-ва: симпа, сингэки, синкокугэки.
Симпа - новая театр. школа, возникшая в конце 19 в. в результате демократнч. движения "Дзию мнн-кэн ундо" (Движение за свободные народные права). Она эклектически соединила в себе элементы традиционного и нового т-ров. Часть спектаклей этого т-ра построена на приёмах т-ра Кабукп, часть ставится как совр. драма сингэки. В репертуаре спмпа преобладает мелодрама, рассказывающая о жизни Японии конца 19-нач. 20 вв. Пз совр. авторов, пишущих для симпа, наиболее известен Кавагути Мацутаро. В 60-е гг. в Японии работает только одна труппа симпа; ведущие актёры этой труппы: Мидзутани Яэко, Псин Кан и Оя Итидзпро.
Синкокугэкн - популярный театр. жанр, сложившийся на основе творч. деятельности труппы, организованной Савада Сёдзиро в 1917. Эта труппа стремилась создать т-р для широких нар. масс. Пьесы синкокугэки пренм. показывают жизнь воинов-феодалов. Актёры т-ра частично заимствовали исполнительскую технику Кабуки. Они создали особый спектакль- кэнгэки (спектакль со сражением на мечах). Руководители - Симада Сего и Тацуми Рютаро. Среди совр. драматургов, пишущих пьесы для синкокугэки,- Ходзе Хидэдзи.
Сингэки - совр. драма, появившаяся в Японии в нач. 20 в. под влиянием европ. т-ра. Её формированию способствовала деятельность Цубоути Сёё и Осанаи Каору. В 1909 Цубоутп Сёё основал театр. ассоциацию "Бунгэй кёкай", где молодые актёры на материале европ. драматургии обучались новому дра матич. иск-ву. В эти же годы был создан т-р "Дзию гэкидзё", к-рый возглавили известные актёры Кабуки Итикава Садандзи II и драматург Осанаи Каору. Этот т-р познакомил япон. зрителей с произведениями Г. Ибсена, М. Горького, Г. Зудермана, Б. Шоу и др. Для развития сингэки большое значение имела деятельность т-ра "Цукидзи сёгэкидзё", созданного в 1924 Осанаи Каору в содружестве с крупнейшим прогрессивным режиссёром Хидзиката Ёси. Т-р следовал в своей работе принципам системы Станиславского. В первые годы своего существования т-р спнгэки ставил лучшие образцы зап.-европ. драмы; отечественной драматургии в их репертуаре не было. В дальнейшем стала развиваться новая япон. драматургия, появились пьесы на историч, и совр. сю/кеты. Ми. из них поднимают злободневные проблемы, затрагивают острые политич. вопросы. Ведущие драматурги 50-60-х гг.: Киносита Дзюндзи, Мураяма Томоёсп, Утимура Наоя, Мисима Юкио, Танака Тпкао к др.
Значит, место в репертуаре трупп сингэки занимают совр. переводные пьесы. Среди них произв. рус. и сов. драматургов. В 1963-64 в т-рах Токио бы;! и пост.:
"На дне", "Мать" по Горькому, "Дядя Ваня: Поднятая целина" по Шолохову, "Потерянный сын" Арбузова, "Двенадцать месяцев" Маршака и др.
В 1967 в Японии работало св. 40 трупп спнгэкп, наиболее крупные из них: "Хайюдза" (рук. Сэнда Корэя), "Мингэй" (рук. Уно Дзюкити), "Токе гэидзю-цудза" (рук. Мураяма Томоёси), "Сии сэйсакудза (рук. Маяма Михо). Из трупп слнгэкп только "Хайюдза" имеет своё здание. Каждая новая постановка в среднем выдерживает от 5 до 20 представлений. Большинство трупп сингэки входит в объединение "Сингэкидан кёгпкай". Наиболее известные актёры спнгэки: Сэнда Корэя, Такпдзаьа Осаму, Уно Дзюкити, Одзава Эйтаро; актрисы: Ямада Исудзу, Сугимура Харуко, Ямамото Ясуэ.
Лит.: Г а г e м а и К., Игры народов, пер- с' нем., вып. 2. Япония, Л., 1925; Конрад Н. И., Театр "Но", в сб.: О театре, Л., 1926 (Временник отд. ист. и теории театра, 1); его же. Японская литература в образцах и очерках, т. 1,Л., 1927, с. 362-75, 415-47; Японский театр. Сб. статей, под ред. Н. И. Конрада, М., 1928; К о и p а д Н. И., Театр Кабуки, Л.-М., 1928; его /к е. Японский театр. в кн.: Восточный театр. Сб. статей, под ред. А. М. Мерварта, М.- Л., 1929; Г л у с к и н а А., Яш 'некий теневой театр. "Сов. этнография", 1936, .V" 5; её же, Генетические связи японского народного театрального искусства, М., 1945; Логунова В. В., Некоторые данные о судьбе средневековой народной комедии кёгэн в условиях современной Японии, "Краткие сообщения Ин-та иостокове-дения АН СССР", 1953, Л1. 9; Одзаки К., Новый японский театр. пер. с япон., М., 1960; Х а м а м у p a E н э д з о, С у г а в a p а Т а к а с и, Р; и н о с и т а Д з ю н д з н, Кабуки, [пер., M., 1965J; Театр и драматургия Японии. Сб. статей, под ред. Н. И. Конрада. М., 1965; на япон. яз.-Нихон энгэки хяккадзитэн, Токио, 1960-63; Каватакэ С и-гэтоси, Энгэки, Токио, 1949. Л. Г.
ЯРАЧ (Jaracz), Стефан (24. XII. 1883-11. MI 1.1945)- польский актёр, режиссёр, театр. деятель. Учился на юридич. ф-те Ягеллонского ун-та. В 1904 начал творч. деятельность. В сезон 1904-05 выступал в Краковском нар. т-ре, с успехом исполнял роли крестьян. Учился актёрскому мастерству у К. Ка-миньского, с к-рым работал в Познанском т-ре (1905-07), затем в 1908-11-в Лодзинском т-ре у А. Зельверовича. В 1911-13 играл в "Т-ре Малы", в 1913-15-в "Т-ре Польски". В 1915 как австр. подданный был выслан в глубь страны, выступал в Москве (1916), затем в Киеве (1917 - 18). Встреча со Станиславским определила дальнейший творч, путь Я. Вернувшись в Варшаву, он пытался шюдрить творч. принципы МХТ в практику т-ров "Польски" п "Малы" (1918-21). Основываясь на опыте МХТ, Я. стремился осуществить реформу польского т-ра, считал, что обновление надо начинать с воспитания актёра на реалпстич. основах рус. театр. школы. [Свои мысли о сценич. иск-ве Я. изложил в докладе, прочитанном в 1945 на съезде Союза артистов сцен польских (ZASC).] В 1921, сблизившись с Ю. Ос-тэрвой, перешёл в т-р "Редута", где исполнил своп лучшие роли: Иуда (о. п. Тетмайера), Шель и Смугонь ("Туронь", "Улетела от меня перепел очка" Жеромского). В 1923 вместе с Остэрвой перешёл в "Т-р Народовы". В 1928 вновь вернулся в т-р "Редута". В конце 1930 Я. создал в рабочем р-не Варшавы т-р "Атенеум". Кроме польской и зарубежной классики, он ставил здесь пьесы сов. драматургов:
"Страх", "Чудак" Афиногенова, "Рычи, Китай!" Третьякова, также "Туронь" Жеромского и "Капитан из Кепеника" Цукмайера. Эти спектакли прозвучали в напряжённой политич. обстановке Польши злободневно и остро. В сезон 1932-33 в труппу т-ра "Атенеум" вошёл коллектив, руководимый Л. Шиллером, но вскоре группа актёров во главе с Я. отделилась и стала выступать в помещении т-ра "Новая комедия". В сезон 1934-35 из-за финансовых трудностей этот коллектив объединился с труппой М. Зиминьской и К. Бенды. В 1936 Я. вернулся в т-р "Атенеум". Во время фашистской оккупации был арестован (1942) и заключён в Освенцим. После освобождения не смог вернуться к творч. деятельности из-за тяжёлых физич. недугов.
В пск-ве Я. сочетались трагедийное и комедийное начала, актёр стремился раскрыть духовный мир "маленьких", обиженных жизнью людей (Франь-"Счастье Франя" Пежиньского, Якуб - "Глупый Якуб" Риттнера, Акакий Акакиевич- "Шинель" по Гоголю, в переделке Ю. Тувима, и др.). Образ Швейка в исполнении Я. олицетворял нар. мудрость; образ Шеля сочетал лукавство и грозное величие. Я. смело ломал традиционную трактовку мн. ролей. Так, исполняя роль Калибана ("Буря" Шекспира), актёр превращал фантастич. персонаж в реального человека, сходного с забитым польским крестьянином; добродушный, хитрый Нотариус ("Месть" Фредро), к-рого традиционно трактовали в комедийном плане, в исполнении Я. становился коварным, жестоким. В своей игре Я. сочетал виртуозную технику речи и сценич. движения, 1 характерные для франц. т-ра, с непосредственностью, искренностью чувств, особой выразительностью мимики, жеста, слова.
Лит.: "Teatr", Warsz., 1950, № 8-.9-10 (пос-вящ. памяти Ярача); "Teatr", 1955, № 15. s. 5-9; Wroczynski K., O St. Jaraczu. Wspomnienia, Warsz., 1950; Straus St., Stefan J-aracz, Warsz., 1956; Кобр и некий Л., Стефан Ярач, в кн.: Театральный альманах, кн. 6, M., 1947 с 311-20. p. B.
ЯРАШЕВ, Саттар Ярашевич [p. 24.VII1(6.IX). 1915] - узб. сов. артист оперы (драматич. тенор). Нар. арт. Узб. ССР (1959). Сценич. деятельность начал в 1937 в Вабкентском колхозно-совхозном т-ре. С 1940 - солист Бухарского муз.-драм. т-ра; с 1943- Т-ра муз. драмы и комедии в Янгп-Юле; с 1945 - Т-ра им. Мукими (Ташкент). В 1952 окончил Узб. оперную студию при Моск. консерватории и стал ведущим солистом Т-ра оперы и балета им. Навои.
Партии: Меджнун ("Лейли и Меджнун" Садыкова и Глиэра), Мони ("Дилярам" Ашрафи), Чабанали ("Проделки Майсары" Юдакова), Фуркат ("Сердце поэта" Ашрафи) и ДР- Г. Рах.
ЯРВЕТ, Юри Евгеньевич (р. 18.VI. 1919) - эст. сов. актёр. Засл. арт. Эст. ССР (1964). Сценич. деятельность начал в Эст. гос. художеств. ансамбле в годы Великой Отечественной войны. В 1945-49 учился в Эст. театр. ин-те. В 1952-65 - актёр Т-ра им. В. Кингисеппа, с 1965 - эст. Молодёжного т-ра.
Я.- острый, изобретательный актёр, творчество его исполнено фантазии, яркого, часто трагич. юмора.
Роли: Бальзаминов ("Женитьба Бальзаминова" Островского), Пикапов ("Любовь Яровая"), Войтинский ("Человек и бог" Таммсааре), Крут ("Владельцы ключей" Кундеры), Историческая Истина ("Дикий капитан" Смуула), Мартин Ролль ("Венская почтовая марка" Лийвеса), Клавдий ("Гамлет"), Креон ("Антигона" Ануя).
Популярный артист эстрады, автор фельетонов. Снимается в кино, выступает по радио и телевидению. Соч.: Juri Jarvet "Kits Karneriks", Tallinn, 1964.
K. Каск.
ЯРВИ, Валло Аугустович (p. 28.XII.1923) - эст. сов. дирижёр. Брат H. А. Ярей. Засл. деят. пск-в Эот. ССР (1964). Окончил Таллинскую консерваторию (1951, класс дирижирования). С 1949 - дирижёр Эст. т-ра оперы и балета. Дирижировал балетами- "Золотопряхи" (1956), "Калевипоэг" Э. Karma, "Северная сказка" Аустер (1960), "Балет-симфония" Тамбер-га (1963); комич. оперой "Рука об руку" Эрнесакса (1955); опереттой "Огни родной гавани" Арро и Нор-мета (1958) и др. Ар. Т.
ЯРВИ, Нээме Аугустович (р. 7.VI. 1937) - эст. сов. дирижёр. Брат В. А. Ярей. Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1965). Окончил Ленингр. консерваторию (класс дирижирования Н. С. Рабиновича). В 1960-63 дирижёр, с 1963 - гл. дирижёр симф. оркестра Эст. радио и Эст. т-ра оперы и балета. В 1961-66-худ. рук. камерного оркестра при Эст. филармонии. Иск-во Я.-дирижёра отличается глубоким проникновением в партитуру, волевым темпераментом.
Дирижировал операми: "Отелло" Верди, "Кармен", "Чио-Чио-сан", "Волшебная флейта", "Аида"; "Железный дом" Тамберга (1965, премьера), "Порги и Бесс" Гершвина (1966); балетом "Щелкунчик".
Я. гастролировал в Финляндии, Болгарии, Англии и многих других странах. Ар. Т.
ЯРЕМЕНКО, Василий Сергеевич [р. 20. Х(1. XI). 1895]- укр. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1954). Чл. Коммуни-стич. партии с 1940. Сценич. деятельность начал в 1918 в Роменском укр. т-ре. С 1922 творч. жизнь Я. связана с Т-ром им. М. Заньковецкой (ныне во Львове), одним из основателей к-рого он является. Ученик и последователь А. П. Затыркевич-Карпин-ской и П. К. Саксаганского, Я следует лучшим традициям реалистич. школы актёрского иск-ва. Образы его народны и правдивы. Обладает большим сценич. темпераментом, высокой сценич. культурой, обаянием.
Роли: Гонта ("Гайдамаки" по Шевченко, 1928), Городничий (1927), Яго (1926); Кошкин ("Любовь Яровая", 1928), Дударь ("Диктатура" Микитенко, 1929), Стрижень, Голота, Макар Дубрава ("Гибель эскадры", 1933, "Правда", 1937, о. п., 1948, Корнейчука), Иван Свечка, Забрамский ("Песня о Свечке", 1935, "Имя", 1959, Кочерги), ,Гурман, Овлур ("Украденное счастье", 1925, "Сон князя Святослава", 1954, Франко), Гнат ("Назар Стодоля" Шевченко, 1942), Шельменко ("Шельменко-денщик" Квитки-Основьяненко, 1941), Франко ("Мужицкий посол" Смилянского, 1945), Опанас, Гнат Голый, Бондарь ("Бурлак", 1950, "Савва Чалый", 1957, "Бондарив-на",-1961, Карпенко-Карого), Петрушенко ("На большую землю" Хижинка, Гос. пр. СССР, 1950), Тарас Бульба (по о. п. Гоголя, 1952), Воркалюк ("Любовь на рассвете" Галана, 1952), Кряж, Денис Варта ("Весёлка", 1958, "Марина", 1965, Зарудного), Пархоменко (1941, о. п. Вс. Иванова), Коваль (196l, "Невольник" Кропивницкого) и др.
Лит.: M e л ь и и ч у к-Л у ч к о Л., Василий Сергеевич Яременко. Народний артист СССР, К., 1960. Р. Б.
ЯРМАРОЧНЫЙ ТЕАТР (Theatre de la foire) -вид нар. т-ра в ряде европ. стран 16-18 вв. Возникновение Я. т. относится к ср. векам; на ярмарках для привлечения покупателей устраивались разл. зрелища и увеселения, выступали бродячие фокусники, акробаты, дрессировщики и др. В 15-16, вв. городские ремесленники-любители, объединённые в шутовские общества (Франция), камеры риторов (Нидерланды), кружки мейстерзингеров (Германия) п др., разыгрывали в дни ярмарок фарсы, фастнахтшпнлн, моралите. Со 2-й пол. 16 в. на сцене Я. т. начали выступать проф. актёры, исполнявшие т. н. парады (шутовские сценки), фарсы, муз.-танц., волшебно-феерич. и др. пьесы. Игра актёров Я. т., в значит, мере основанная на иск-ве импровизации, была проникнута жизнерадостностью, иногда грубоватым нар. юмором, заключала в себе, наряду с элементами буффонады, бытовую и социальную сатиру. Традиции Я. т. были развиты и претворены в творчестве великих драматургов Шекспира и Мольера.
Большого развития Я. т. достиг во Франции в 17 в. В это время выдвинулся замечательный ярмарочный актёр-комик Табарен. В площадном Я. т. сформировалось пск-во знаменитых фарсовых актёров Гро-Гилъо-ма, Готъе-Гаргиля, Тюрлюпена и др. С нач. 18 в. на подмостках франц. Я. т. разыгрывались пьесы, заимствованные из репертуара т-ра "Комеди Итальенн", закрытого в 1697. Расцвет Я. т. во Франции связан с деятельностью писателя и драматурга А. Р. Лесажа. Он создал новый репертуар Я. т., внеся в свои пьесы острые пародийно-сатирич. элементы, высмеивал зависимое от вкусов аристократии пск-во привилегированных т-ров, нравы "высших" слоев общества. В течение 18 в. Я. т., демократич. по своей направленности, подвергались постоянным преследованиям со стороны правящих кругов. Актёрам запрещалось играть лит. пьесы, говорить и петь на сцене; полиция разрушала помещения Я.т., подвергала штрафам их владельцев и т. д. В 18 в. на сцене Я. т. зародились жанры водевиля, комич. оперы. Среди деятелей франц. Я. т. 18 в.- драматурги Л. Фюзелье, Дорневаль, А. Пирон, Ж. Ж. Ваде, Г. Таконне, Ш. С. Фавар; антрепренёры Ж. Монне, Ж. Б. Николе, Н. М. Одп-но; актёры Ж. Фавар, Воланж и др. С развитием капи-талистич. отношений во Франции ярмарки приходили в упадок. Постепенно Я. т. становились стационарными. В сер. 18 в. на их основе возникли т. н. театры бульваров.
В России Я. т. получил развитие на нар. гуляньях, на ярмарках, где, наряду с разл. зрелищными аттракционами, давались представления кукольных т-ров. С 18 в. в балаганах ставились пантомимы, мелодрамы, пьесы на военно-историч. сюжеты и др. В представлениях рус. Я. т. высмеивались помещики, купцы, чиновники. Я. т. в России существовали до конца 19 в.
Лит.: Мокульский С., История западноевропейского театра, т. 1-2, M.Л., 1936-39; Карская Т. Я., Французский ярмарочный театр. М.- Л., 1948; К у з н е-цов Е., Русские народные гуляния. По рассказам А. Я. Алексеева-Яковлева..., Л.- М., 1948; Albert M., Les theatres de la foire (1660-1789), P., 1900; M a n n e E. D., de, Menetrier C., Galerie historique des comediens de la troupe de Nicolet, Lyon, 1869; и х ж e, Galerie historique des acteurs francais, mimes et paradistes..., Lyon, 1877; Barberet V., Lesage et les theatres de la foire. P., 1888; Bernardin N. M., La comedie-vaudeville aux XVII et XVIII siecle. P., 1894; Muller d'A n g e r m ii n'd e M., Jean Joseph Vade (1719-1757) und das Vaudeville, Greifswald, 1911 (Diss.); Heulhard A., Jean Monnet, vie et aventures d'un entrepreneur de spectacles au XVII siecle, P., 1885; P o u g i n A., Madame Favart..., P., 1912.
ЯРНЕФЕЛЬТ (Jarnefelt), Армас (14.VIII.1869- 23.VI.1958)-фин. дирижёр и композитор. Чл. Швед. муз. академии (1908). Музыке учился у М. Вегелпу-са (теория) и Ф. Бузони (фп.) в Муз. нн-те в Хельсинки; в 1890-92 брал уроки композиции у А. Бек-кера в Берлине и у Ж. Массне в Париже. В 1895-98 Я. работал репетитором в т-рах Бреслау, Магдебурга и Дюссельдорфа; в 1898-1903-дирижёр симф. оркестра в Выборге; в 1905-32 дирижёр Королевской оперы в Стокгольме (в 1910 принял шведские подданство). В 1932 - 36 Я. - худ. рук./и первый дирижёр Финской оперы в Хельсинки, с 1936 гастролировал в городах Скандинавии. Осуществил пост. (впервые в Скандинавии) опер Р. Вагнера ("Кольцо Нпбелунга", 1908; "Тристан и Изольда", 1909; "Парсифаль", 1917), В. Моцарта ("Волшебная флейтам, 1914; цикл опер 1924), а также совр. швед. композиторов-В. Петер-сон-Бергера, К. Аттерберга, Т. Рангстрема и др. Дирижёрский стиль Я. отличался тонкой техникой и темпераментом. Я,- один из ведущих финских композиторов, автор мн. ярко нац. соч. для оркестра, музыки к драматпч. спектаклям и фильмам. Вёл педагогич. работу (с 1940- профессор Хельсинкского ун-та).
Лит.: Vaino R'e sola A., Jarnefelt (B. Suomen Saveltajia, Hels., 1945). Я. Г.
ЯРНЕФЕЛЬТ (Jarnefelt), Оливия (Лива) (р. 18.III. 1876) - швед. артистка оперы (меццо-сопрано). Чл. Швед. муз. академии (1924). Пению училась у Ю. Гюнтера; брала уроки пластики у С. Хеббе. Впервые выступила на оперной сцене в Стокгольме в 1897. С этого года Я.- артистка, с 1898 - солистка шведской Королевской оперы в Стокгольме.