Музыкальный театр. Оперное иск-во зародилось в Болгарии в конце 19 в., после освобождения страны от многовекового турецкого рабства. В это время в стране начинается движение за создание национальной оперы. Зачинателями болг. оперного т-ра явились певцы Д. Казаков, И. Славков, пианист и дирижёр А. Букореъцлиев. В 1890 они организовали в Софии "Драматическую оперную труппу", в состав к-рой вошли молодые чешские артисты - О. Добшова, А. Кратохвилова, Я. Ха-шек, Т. Мразек, И. и Г. Мразек. Первый спектакль нового т-ра состоялся 2 янв. 1891 в театр. зале общества "Славянская беседа". Были исполнены отрывки из опер "Виндзорские кумушки" Николаи и "Трубадур" Верди (постановка Я. Хашека, муз. руководитель А. Букорещлиев). В том же году были пост. (без оркестра и хоровых сцен) оперы "Фауст" Гуно и "Трубадур" Верди, в 1891-92-"Кармен" Визе, "Аида", "Травиата" Верди, "Марта" Флотова и др. В 1892 труппа была переименована в "Столичную болгарскую оперу". Однако вскоре материальные и организац. трудности, отсутствие гос. поддержки привели к закрытию т-ра. В течение последующих 15 лет оперного т-ра в Болгарии не существовало. В эти годы мн. болг. певцы учились в России и выступали в рус. оперных труппах. В их числе были выдающиеся певцы К. И. Ми-хайлов-Стоян, Б. и И. Вулъпе, к-рые явились вместе с Д. Казаковым инициаторами организации нового оперного т-ра. В 1908 им удаётся организовать товарищество "Болгарска оперна дружба", дававшее представления на сцене Нар. т-ра. В состав труппы товарищества вошли певцы, получившие образование в России, Италии, Австрии и др. странах, в т. ч. П. Димитров, Ж. Минчев, С. Николов, 3. Куртева, М. Василева, К. Стоянова, О. Гюзелева-Орлова, Д. Иванов и др. 18 окт. 1908 состоялся первый спектакль Товарищества, в к-ром были исполнены отрывки из опер "Фауст" Гуно и "Трубадур" Верди. С 1910, после премьеры оперы "Демон", Товарищество начинает регулярно ставить оперы классич. репертуара (гл. обр. рус. и итал. композиторов). Начиная с 1911 коллектив т-ра пополнился рядом артистов, среди к-рых были: С. Македонский, Г. Дончев, П. Райчев, Х. Морфова, А. Тодорова, Ц. Табакова и др. Успехи оперного т-ра стимулировали творчество болг. композиторов. В 1910 в Товариществе состоялась премьера оперы "Сиромакхиня" ("Нищая") Э. Манолова (соч. 90-е гг.), затем были пост. оперы "Камен и Цена" В. Кауцкого и И. Иванова, "Борислав" Г. Атанасова и "Тахир-беговица" Д. Хад-жигеоргиева. Эти оперы, основанные на сюжетах произведений болг. литературы, были связаны с болг. нар. мелосом.
К 1922 Товарищество получило гос. субсидию и театр стал называться Гос. нар. оперой. В 1920-30 выдвигаются артисты: М. Попов, X. Брымбаров, Л. Минчев, К. Спиридонова, А. Иванов, П. Золото-вич, Т. Мазаров, Л. Величкова, Е. Николай, Б. Христов, Р. Михайлова, К. Кирова, Д. Герганова, Н. Ка-рова, С. Сыбев, Т. Цокова, И. Иосифов, Г. Хинчев, М. Люцканов; дирижёры: А. Найденов, А. Димитров; режиссёры: X. Попов, И. Арнаудов, Д. Кырджиев,
И. Иванов, Б. Дановский; художники: А. Миленков, П. Георгиев, А. Попов и др. Выдающееся значение в развитии болг. оперной культуры имела деятельность композитора и дирижера Г. Атанасова, явившегося основоположником национальной болгарской оперы.
В 20-е гг. были пост. оперы Атанасова "Заброшенная мельница" (1922), "Цвета" (1925), "Косара" (1929), "Алцек" (1930). В 1930-40 поставлены новые оперы: "Женское царство" (1935) и "Саламбо" (1940) В. Стоянова, "Царь Калоян" П. Владигерова (1936), "Девять братьев Яны" Л. Пипкова (1937) и др. Творчество этих композиторов, несмотря на проявление влияния зап.-европ. модернизма, явилось важным этапом на пути становления оперного иск-ва Болгарии.
В 20-30-х гг. 20 в. возникают оперные т-ры в др. городах страны. В 1920 в Варне под рук. П. Пре-славского была организована "Варненска оперно-дра-матическа дружба" (труппа в составе ок. 120 чел.). В нач. 20-х гг.- оперная труппа в Пловдиве и "Оперная дружба" в Русе. В 1930 был создан "Варненский общинский оперный т-р". Все эти т-ры вскоре после организации прекратили своё существование из-за финансовых трудностей. Неудачей кончились также попытки создания самодеятельных т-ров в городах София, Лом, Сливен, Казанлык, Врана и др. Наиболее успешной была работа оперного коллектива в Стара-Загоре. Здесь в 1924 под рук. дирижёра А. Георгиева и певицы А. Георгиевой силами любителей была поставлена в концертном исполнении опера "Фауст", в 1925- "Гергана" Г. Атанасова. В 1928 коллектив получил наименование Районной оперы, с 1930 Старояагорской общинской оперы. В 1944 опера стала государственной.
В репертуаре болг. муз. т-ра основное место заняли проидв. рус. и зап.-европ. муз. классики. В работе Софийской нар. оперы приняли участие сов. реж. Е.Н.Соковнин, П.Н. Румянцев и худ. Р. А. Лужецкий; с их участием были пост. оперы "Станционный смотритель" В. Н. Крюкова (1947), "Евгений Онегин" (1948), "Иван Сусанин" (1949), "Князь Игорь" (1950), "Борис Годунов" (1950) и др. Болгарские режиссёры П. Райчев, И. Иванов, М. Хаджимишев, Д. Кырджиев пост. ряд опер, в т. ч. "Проданная невеста" Сметаны, "Волшебная флейта" Моцарта, "Отелло" Верди и др. Крупным событием в жизни т-ра была пост. в 1948 оперы "Момчил" Л. Пипкова, посвящённой патриотич. теме борьбы за свободу и независимость Болгарии. Вслед за ней были показаны оперы "Хитрый Пётр" В. Стоянова и "Ивайло" М. Големинова, написанные на нац сюжеты, а также опера Г.Атанасова "Цвета". В этом т-ре были осуществлены пост. опер "Семья Тараса" Кабалевского и "Война и мир" Прокофьева.
За годы нар. власти расцвело дарование артистов старшего поколения: X. Брымбарова, М. Попова, Л. Минчева, Н. Тодоровой, И. Поповой, М. Люцканова, Т. Цоковой, Е. Апостоловой, И. Йосифова, Г. Хинчева и др. Выросли кадры новых талантливых артистов, многие из которых завоевали премии на междунар. муз. конкурсах: Н. Гяуров, К. Георгиева, Д. Узунов, Н. Николов, Л. Бодуров, Н. Гау-бич, К. Попова, Й. Димчева, Ю. Винер, Н. Афеян и др. Крупнейшие столичные мастера оказали ценную помощь развитию провинциальных оперных театров.
В нач. 20 в. в различных городах страны делаются первые попытки создания нац. т-ра оперетты. В 1904 Д. Бойчев пост. в Пловдиве силами любителей одноактную оперетту "Ложь маркизы". В 1906 В. Дюкмеджиев осуществил в любительской труппе пост. детской оперетты Ф. Абта "Крас ная шапочка". К 1916 относится создание первой значит, болг. оперетты "Моралисты" Г. Атанасова на текст известного певца-куплетиста С. Миленкова. Вслед за ней последовали его же оперетты:
"За птичками", "Больной учитель", а также "Союзники" Б. Гюзелевой-Вульпе, "Софпйцы под Бухарестом" Т. Хаджиева и др. В этих произв. (особенно в оперетте Г. Атанасова) развиваются нац. сюжеты, используется фольклорный муз. материал. В их пост. принимали участие артисты: Е. Снежина, И. Попов, В. Игнатьева, В. Гевдов, С. Миленков и др. В 1917 А. Слад-каров образовал в Софии проф. труппу из 30 человек, к-рая стала давать регулярные спектакли в т-ре "Одеон". В эту труппу вошли актёры: Г. Марков, Н. Хаджииванова, Ц. Зографова, Ц. Руменова, Б. Пожаров, И. Радев, Б. Левиев, дирижёр А. Мацак и др. Премьера оперетты "Маркиз Бонелли" 2 февр. 1918 считается днём рождения болг. нац. оперетты.
В 1918-19 в Софии появляется несколько т-ров оперетты ("Корона", "Ренессанс", "Свободный т-р"); в Варне возникает товарищество "Оперетна дружба". Особенно успешной была деятельность "Свободного т-ра" и т-ра "Ренессанс". В "Свободном т-ре", основанном актёром П. Стойчевым в 1918, работали: С. Македонский, Г. Марков, Б. Левиев, И. Радев, М. Македонский, Т. Торчанов, Д. Палазова, Л. Шибой-кова, М. Чуклева, П. Шмаха, Л. Филипова и др. В т-ре "Ренессанс" начинали свою творческую деятельность М. Балканска, А. Русков, А. Сладкаров, Ж. Сладкарова, И. Цачев и др.
В конце 1922 был организован "Кооперативный опереточный т-р", к-рый возглавил режиссёр С. Стоилов. В нём работали актёры: П. Райчев, С. Огнянов, К. Стоянова, С. Коларов, С. Розенберг, Б. Давидов, режиссёр В. Илинский, дирижёры: И. Стоянов, А. Тони и др. Т-р, находящийся в центре рабочих кварталов Софии, быстро приобрёл популярность. Здесь ставились венские оперетты и следовавшие традициям венских оперетт произв. болг. композиторов ("Жуана" Й. Цанкова, 1940). Среди актёров этого т-ра были Р. Михайлова, Л. Барева, М. Попова-Ко-релли, М. Паунов, Д. Узунов, Г. Хинчев, Г. Иванов, Н. Шаркова и др. В Софии работали также опереточная труппа "Одеон" под рук. С. Пенчева и "Художественный опереточный т-р". В 1944 Кооперативный т-р был преобразован в Художественный т-р оперетты, к-рый возглавили М. Балканска, режиссёры Г. Стаматов и X. Попов, дирижёры Б. Левиев, А. Лечев, И. Стоянов и др. Т-р обратился к отечественному репертуару, поставил оперетты Б. Левиева "Моли-нарка", "Пристанушка" и др.
В 1947 был организован т-р "Народная оперетта". Б 1959 этот т-р получил наименование Гос. муз. т-ра (директор - С. Македонский, гл. реж.- Х. Цанков и гл. дирижёр- С. Попов). Среди постановок: "Девичий переполох" Милютина (1949, 1953), "Цыганский барон" Штрауса (1949), "Верный друг" Соловьёва-Седого (1Р50), "Вольный ветер" Дунаевского (1950). В 1959 после смерти С. Македонского театру было присвоено его имя. В 1954 т-р выступал в СССР.
Композиторами Болгарии созданы оперетты: "Бунтарская песня" Г. Златева-Черкина (1955), "Айка" (1955), "Когда-то давно" (1947), "Мадам Сан-жен" (1958) П. Хаджиева, "Молодость маэстро" В. Райчева (1958). С успехом ставятся "Кето и Коте" В. Долидзе (1953), "Аршин мал алан" Гаджибекова (1953), "Самое заветное" Соловьёва-Седого (1954), "Золотая долина" (1955) и "Белая акация" (1957) Дунаевского. Растёт сеть самодеятельных т-ров оперетты в различных городах страны.
Установление нар.-демократич. строя в Болгарии принесло с собой расцвет всех видов муз. т-ра. Народное правительство оказало помощь оперным т-рам, поставив перед ними задачу поднятия художеств. уровня и всемерной популяризации музыкально-сценического искусства. Открываются новые государственные оперные т-ры*- в Варне (1947), Русе (1949), Пловдиве (1953) и др. городах. В стране возникает много самодеятельных оперных и опереточных т-ров. Значительные изменения произошли и в работе Софийской народной оперы, ставшей одним из крупнейших культурных центров страны.
Балет. Балетное иск-во зародилось в Болгарии позднее оперного. В первых пост. опер на сцене "Славянской беседы" и Народного т-ра, балетные сцены, как правило, выпускались из-за отсутствия исполнителей. Первыми болг. балетмейстерами и педагогами были П. Радоев и Р. Колева, к-рые организовали первую балетную студию. Иск-во болг. танцовщиков формировалось под влиянием рус. балетной школы, а также различных ритмико-пластических и импрессионистских течений, господствующих в зап. хореографии 20-х гг. В 1926-27 балетм. А. Петров организовал балетную студию, деятельность к-рой, в отличие от студии Радоева и Колевой, носила более профессиональный характер. На сцене Софийской народной оперы Петров осуществил пост. балетов "Коппелия", "Тамара" на муз. Балакирева, "Фея кукол" Байера и др., где стремился сочетать принципы классич. школы с народно-танцевальными формами. В сезон
1936-37 он поставил в Софийской народной опере первый нац. балет "Змей и Яна" Манолова (по драме П. Тодорова "Свадьба Змея"). В период 1927-44 в т-ре Софийской народной оперы работали балетм. Л. Вылкова ("Зелёная флейта" на муз. Моцарта, 1934; "Жар-птица" на муз. Стравинского, 1935; "Лебединое озеро", 1936-37); М. Фроман ("Шехера-зада" на муз. Римского-Корсакова и "Половецкие пляски" Бородина, 1935-36, "Спящая красавица",
1937-38); М. Димова ("Нестинарка" Големинова, 1941-42 - второй нац. болг. балет) и др.
Расцвет балетного иск-ва в стране наступил после установления нар. власти (1944). В болг. балете наметились новые пути развития. Балетная труппа т-ра Софийской народной оперы начала расти и пополняться новыми кадрами. В 1950 в Софии было создано Гос. среднее балетное уч-ще (ныне Гос. хорео-графич. уч-ще), группа танцовщиков совершенствовала своё мастерство в СССР. Большое значение имело творческое общение болг. артистов балета с деятелями сов. балета, к-рые работали в Болгарии (Н. И. Анисимова, Н. С. Холфин, О. В. Лепешинская, Ф. И. Балабина).
В 40-х гг. в Софийской народной опере была осуществлена пост. балетов "Прометей" Бетховена (балетм. Н. Петров) и "Бахчисарайский фонтан" (1945, балетм. Анисимова).
В 1953 пост. болг. нац. балет "Хайдуцкая песня" А. Райчева (балетм. Холфин, Петров, Кираджиева) о героич. борьбе болг. народа против турецких поработителей. Среди танцовщиков: засл. арт. Н. Вп-нарова, А. Воробьёва, Н. Раковска, Е. Воронова, Н. Кираджиева Н. Минчева, Е. Вербев, Л. Берон, Л. Колчакова, засл. артист А. Петров, А. Манолов, С. Иванов, А. Гаврилов, К. Янков и др. Балетные труппы также существуют и при Гос. муз. т-ре им. С. Македонского, Стара-Загорском, Варненском, Русенском и Пловдивском оперных т-рах. Кадры для этих т-ров готовит Гос. хореографич. уч-ще.
Лит.: С а г а е в Л., Българското оперно творчество, София, 1958; Кръстев В..Очерки върху развитието на българската музыка, т. 1, София, 1954; К а з а к о в Др., Материали по историята на народния театър и опера, София, 1929;
Державин К., Болгарский театр. М.-Л., 1950; 40 години болгарска оперета. 10 години державен музыкален театър, София, 1958; Музыка в Болгарии, София, 1951.
Цирк. С давних времён в Болгарии проводились спортивные соревнования и игры на лошадях, послужившие основой для формирования нац. циркового иск-Ра. В 1886 в Софию приехала японская труппа акробатов и жонглёров "Янамато", они выстроили деревянное здание и давали в нём представления. С 1888 в Софии в специально построенном манеже во дворе гостиницы "Одесса" работал цирк итальянца А. Пизи. Здесь начал свою деятельность основоположник болгарского цирка П. Панайотов. В 1897 Панайотов организовал первый болг. цирк, где он выступал как клоун с дрессированными собаками. Ученики Панайотова-В. Козаров (акробат, затем клоун) и А. Димитров - работают в цирке и в наст. время. В 1898, 1899 и в 1911 выстроены новые цирковые здания. Подавляющее большинство номеров в программах этих цирков было иностранными. После окончания первой мировой войны в Софии работали два зимних цирка. С 1928 цирки работали только летом. В 20-е гг. при летнем цирке Л. Д обрича была создана цирковая школа.
После установления в Болгарии нар. власти (1944) начался подъём циркового иск-ва. В 1948 цирки стали государственными. В 1949 в Софии начал работать цирк шапито "Родина"; были открыты четыре ц'трка в др. городах страны.
В 1957 в Болгарии создана дирекция, управляющая всеми цирками. В 1957 в Софии построено капитальное здание цирка. Развивается национальное цирковое иск-во.
Среди цирковых артистов Болгарии: ковёрный Т. Козаров, создавший образ обаятельного весельчака, жонглёр на свободной проволоке А. Божилов, гимнастки на трапеции и кордеволане под рук. К. Рай-новой, гимнасты на двойном турнике с ловиторкой Л. Райчева, П. Железкова, А. Иванова, С. Славова, Д. Генева. С дрессированными собаками работает старейший артист цирка А. Димитров. В 1957 артисты болгарского цирка гастролировали в СССР. М. Зон.
БОЛГАРСКИЙ ТЕАТР "ЗАРЯ" - см. "Заря".
"БОЛГАРСКОЕ ОПЕРНОЕ ТОВАРИЩЕСТВО" ("Българска оперна дружба") первая в Болгарии организация оперных актёров. Создана в 1908. Среди основателей "Б. о. т." - крупнейшие деятели болг. музыки и т-ра Д. Казаков, К. Михайлов-Стоян, Б. Гюзелева-Вульпе, 3. Куртева, М. Василева, Ж. Минчев, П. Димитров, С. Николов, И. Вульпе; многие певцы, вошедшие в товарищество, были воспитанниками рус. и итал. оперных школ. Первоначально "Б. о. т." организовало небольшую труппу, к-рая с 1908 давала свои спектакли на сцене нынешней Софийской нар. оперы.Начав с отдельных оперных сцен, "Б. о. т." уже в 1910-11 осуществило пост. опер "Демон", "Фауст", "Травиата", а также первых нац. опер - "Сиромак-хиня" Э. Манолова, "Борислав" Г. Атанасова, "Тахир-беговица" Д. Хаджигеоргиева. Деятельность "Б. о. т." имела большое значение для развития проф. оперного т-ра Болгарии и нац. муз. культуры в целом. Дирижёры "Б. о. т." - М. Златин, Г. Атанасов, Г. Ходжаев и др. В 1922 "Б. о. т." было преобразовано в Гос. Софийскую народную оперу.
Лит.: С а г а е в Л., Болгарского оперно творчество, София, 1958;
Державин К., Болгарский театр. М.-Л., 1950; Иванов Д. И.. Принос към историята на народната опера София ГР г 1 (рукопись); Казаков Д.,Материали ло историята на Народния театър и опера, София, 1929. I М
БОЛДУМАН, Михаил Пантелеймонович (р. 12.VII. 1898) - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1947).Сценич. деятельность начала 1923 (г.Жмеринка Винницкой обл.). В 1924-31 работал в Киевском т-ре рус. драмы. Роли: Сатин, Яго; Король ("Гамлет"), Кошкин ("Любовь Яровая") и др. В 1931-33-в Моск. т-ре б. Корша. В 1933 вступил в труппу МХАТа. Б.актёр героич. склада, его творчеству присущи большая внутр. собранность, чёткость, мужественность, простота, предельная сдержанность, глубокий драматизм. Роли: Синцов ("Враги"), Борис Годунов ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Вершинин ("Три сестры"), Леонт ("Зимняя сказка" Шекспира). Большое место в творчестве Б. занимает работа над образом положит. героя сов. эпохи. Обаянием, внутр. цельностью и силой проникнуты созданные им образы Платона Кречета; Майорова ("Глубокая разведка" Крона, Ст. пр. 1946); за суровостью, резкостью его Горбунова ("Офицер флота" Крона, Ст. пр. 1946) чувствовались внутр. теплота, большое сердце, огромная душевная сила. С конца 40-х гг. Б. исполняет также и острохарактерные роли (Окунев "Чужая тень" Симонова). Снимается в кино.
Лит.: Горчаков Н. М., Р а е в с к и й И. М., Работа над спектаклем "Офицер флота" А. Крона на сцене Московского Художественного театра, в кн.: Ежегодник Московского Художественного театра. 1945, т. 1, М., 1948, с. 700-728.
БОЛЕНДЕР (Bolender), Тодд (р. 17.II.1914) - американский артист балета, балетмейстер. Ученик рус. танцовщика и педагога А. И. Вильтзака. Занимался в Школе американского балета (Нью-Йорк). В 1937- 1941 - солист труппы "Балле Караван". Позднее работал в различных балетных труппах США: "Американ балле" .(1941), "Американ консерт балле" (1943, труппа основана Б.), "Балле тиэтр" (1944), "Балле рюсс де Монте-Карло" (1945-46), "Балле сосайе-ти" (1946-47), "Нью-Йорк сити балле" (с 1950). Пост. балеты: "Матушка гусыня" на муз. Равеля (1943), "Комедия балетика" на муз. Стравинского и Перголези (1945), "Зодиак" на муз. Р. Ревиля (1947), "Чудесный мандарин" Бартока (1951) и др. В 1946 осуществил для телевидения пост. "Петя и волк" Прокофьева и "Американцы в Париже" Гершвина. Занимается педагогич. деятельностью. Наш. Р.
БОЛЕСЛАВСКИЙ (наст. фам.- Стржезниц-к и и), Ричард Валентинович (4.II.1887-17.1.1937) - русский актёр и режиссёр. В 1908-18 играл в МХТ; один из участников и организаторов 1-й Студии МХТ. Юношеским темпераментом было проникнуто его исполнение ролей Беляева ("Месяц в деревне" Тургенева), Левки ("Miserere" Юшкевича), Фабрицио ("Хозяйка гостиницы" Гольдони). Б. играл также и характерные роли (Сэр Тоби "Двенадцатая ночь", и др.). Пост. спектакль "Гибель Надежды" Хейерман-са (1913, 1-я Студия МХТ) и др. Снимался в кино. С 1920 жил за границей. Работал актёром и режиссёром в Польском т-ре в Варшаве, в т-рах Бродвея в Нью-Йорке и др. Пропагандировал идеи Станиславского.Написал книгу "Искусство актёра, первые шесть уроков" ("Acting, the first six lessons", Нью-Йорк, 1935). Выступал как кинорежиссёр. Я. М.
БОЛЛИАК, Б о л и а к (Bolliac), Чезар (1813-81)- румынский поэт, драматург, журналист. В 1835 начал лит. деятельность. В 1836 написал одну из первых нац. драм - "Матильда" (пьеса не сохранилась), вошедшую в репертуар ряда драм. т-ров. Б. был активным участником революции 1848 и движения за объединение рум. княжеств. После поражения революции Б. в течение 9 лет находился в изгнании (сначала в Константинополе, затем в Париже). Возвратившись на родину (1857), занимался публицистич. деятельностью, сотрудничал в газ. "Курьерул ромынеск", позднее в "Бучу мул" и "Тромпета карнацилор", выступая со статьями по иск-ву и театр. рецензиями. Б. утверждал нац. драматургию и т-р, боролся против космополитизма на рум. сцене, считал, что т-р является средством воспитания народа. Н. Р.
БОЛОТИН (наст. фам.- Болотный), Исидор Михайлович [р. 26.VIII (8.IX). 1907] - белорусский советский артист оперы (лирико-драматический тенор). Нар. арт. БССР (1944). Член КПСС с 1943. Деп. Верх. Сов. БССР 2-го созыва. В 1927-30 учился в Белорус. муз. техникуме, в 1930-32 - в Оперной студии (Минск). С 1933 - солист Белорус. т-ра оперы и балета (Минск). Партии: Михась, Сёмка ("Михась Подгорный", "Девушка из Полесья" Тикоцкого), Савка ("В пущах Полесья" Богатырёва); Ленский; Водемон ("Иоланта" Чайковского), Фауст и др. Выступает и как камерный певец.
Лит.: С м о л ь с к i Б., I. М. Балоц?н, в сб.: Мастацтва совецкай Беларус?. Зборн?к артыкула, М?нск, 1955. Бр. С.
БОЛТАЕВА, Икрома (р. 25. VII. 1916) - узбекская советская актриса. Нар. арт. Узб. ССР (1956). Член КПСС с 1944. Училась в Ташкентском театр. техникуме, работала в т-рах Карши и Самарканда. С 1945 Б.актриса Т-ра им. Хамзы (Ташкент). Играла роли героинь - Джамиля ("Бай и батрак" Хамзы), Дездемона; передовых советских женщин - Салтанат ("Шёлковое сюзанэ" Каххара) и др. Яркими красками отмечены сатирич. образы, созданные Б.: Гульнор ("Заря Востока" Сафарова), Сурь-махон ("Сердечные тайны" Рахманова), Коринкина ("Без вины виноватые"), Марья Антоновна ("Ревизор") и др. Л. А.
БОЛЬМ, Адольф (Эмилий) Рудольфович (1884- 16.IV.1951) - русский артист балета, балетмейстер. Окончил балетное отделение Театрального уч-ща в Петербурге (1894-1904). Ученик П. К. Карсавина. По окончании уч-ща был принят в кордебалет Мари-инского т-ра, где в 1905 стал солистом. В 1908 гастролировал вместе с А. П. Павловой в Риге, Стокгольме, Копенгагене; в 1909- в Праге, Берлине. Ввиду конфликта с дирекцией Мариинского т-ра, в 1911 ушёл из т-ра. В 1908-16 работал в труппе С. П. Дягилева, где с большим успехом исполнял ведущую партию в "Половецких плясках" ("Князь Игорь"), пост. танцы в операх "Хованщина" (1913) и "Садко" (1916). В 1916 поселился в США, где в том же году основал небольшую балетную труппу "Балле интим". Б. был одним из первых активных пропагандистов классич. балета в США. Работал в оперных т-рах Нью-Йорка, Чикаго, Сан-Франциско, в балетной труппе "Балле тиэтр" и др. Среди пост. Б.: "Петрушка" Стравинского (1919, "Метрополитен-опера"), "Сумасшедшая кошка" Кар-пентера (1920, Чикагская опера), "Петя и Волк" Прокофьева (1940, "Балле тиэтр"), "Жар-Птица" Стравинского (1955, там же) и др. Последние годы жизни преподавал классич. танец в Голливуде и ставил танцы в кинофильмах. Б.- автор мемуаров "Дни танцовщика" (1926).
Лит.: Борисоглебский М. В. (сост.), Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939; A m b е г g Gr., Ballet in America, N. Y., 1949. Ham. P.
БОЛЬСКА (наст. фам.- Скомпск а я), Аделаида Юлиановна (1864-29.IX.1930)-русская артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано). По национальности полька. Окончила Моск. консерваторию в 1888 по классу Ф. П. Комиссаржевского. В ученич. концерте исполнила ариозо Кумы из "Чародейки" и романс Чайковского под управлением автора. В 1888-89 пела в т-ре "Ла Скала"( Милан), в 1889-93- в Большом т-ре в Москве (под фамилией Скомпская). В 1893-97 гастролировала за границей (гл. обр. в Париже). В 1897- 1918 Б. выступила в Мариинском т-ре (Петербург) под псевд. Больска. Была первой исполнительницей партий Волховы и Марфы ("Садко", "Царская невеста") в Мариинском т-ре. Среди др. партий Б.Людмила ("Руслан и Людмила"), Татьяна; Эльза, Елизавета ("Лоэнгрин", "Тангейзер"), Виолетта. Б. обладала нежным красивым голосом обширного диапазона, музыкальностью и сценич. обаянием. Исполняла свои партии с большой поэтичностью, теплотой и искренностью. После 1918 выступала эпизодически.
Лит.: С т а р к Э. [Зигфрид], Петербургская опера п ее мастера. 1890-1910, Л.-М., 1940.
БОЛЬШАКОВ, Григорий Филиппович [р. 23.1 (о. II). 1904] - русский советский артист оперы (тенор). Нар. арт. РСФСР (1951). Пению обучался в Ленингр. муз. техникуме у проф. И. Супруненко; брал уроки у Р. Нувельнорди. В 1927-28 работал в хоре Ленингр. Малого оперного т-ра, в 1928-30 - солист Т-ра комич. оперы. В 1930-36 пел в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова, в 1936-38 - в Саратовском рперном т-ре. С 1938 Б. солист Большого т-ра (Москва). Партии: Вакула ("Черевички" Чайковского, Ст. пр. 1942), Андрей ("Мазепа" Чайковского, Ст. пр. 1950), Герман; Левко ("Майская ночь" Римского-Корсакова), Собинин ("Иван Сусанин"), Князь ("Русалка"), Дубровский (о. п. Направника), Абесалом ("Абесалом и Этери" Палиашвили; Радамес ("Аида"), Хозе; Альмавива ("Севильский цирюльник") и др. Значит, место в репертуаре Б. занимают партии в операх сов. композиторов: Принц ("Любовь к трём апельсинам" Прокофьева), Давыдов ("Поднятая целина"), Мишук ("Тихий Дон"), Печорин ("Бэла" Александрова), Щепин-Ростовцев ("Декабристы" Шапорина) и др. Б. обладает голосом, ровным во всех регистрах, исполняет разнообразные лирич. и драматич. теноровые партии. Создал яркий образ Вакулы в фильме "Черевички" по опере Чайковского. Лит.: Г. Ф. Большаков, М., 1953. О. В.
БОЛЬШАКОВ, Николай Аркадьевич [р. 11(23).XI. 1874] - русский советский артист оперы (тенор) и педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1938). Родился в семье провинц. актёров. Брал уроки пения у И. П. Прянишникова. Обучался также в Петерб. ун-те. Впервые выступил на оперной сцене в Петербурге в 1899. В 1905-29 пел в Мариинском т-ре (Ленинградском т-ре оперы и балета им. Кирова). Гастролировал в Париже, Берлине, Барселоне и др. городах Европы. Партии: Финн ("Руслан и Людмила"), Юродивый ("Борис Годунов"), Ленский, Герман; Гришка Кутерьма ("Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февро-нии" Римского-Корсакова), Хлопуша ("Орлиный бунт" Пащенко), Фауст; Риенци (о. п. Вагнера), Пинкертон ("Чио-Чио-сан") и др. Б. обладал большой музыкальностью и незаурядным драматич. талантом, мягким и вместе с тем сильным, звонким голосом. С 1923 Б.- преподаватель, с 1935 - профессор Ленингр. консерватории. М. И.
БОЛЬШАЯ ОПЕРА - 1) Многоактная опера (из 3-5 актов), обычно серьёзного (не комедийного) характера (опера-драма, опера-трагедия, опера-легенда и т. п.). 2) Жанр муз. т-ра - монументальная, романтически красочная опера на историч. сюжет, сочетающая героич. пафос, приподнятость чувств, драматизм с внешней декоративностью, нагромождением сценич. эффектов. В Б. о. широко используются крупные исполнит, составы, включая хор, балет, мощный оркестр. Этот жанр сложился во Франции в конце 20-х гг. 19 в. и получил затем наиболее типичное выражение в творчестве композитора Дж. Мейербера.
БОЛЬШОЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР (БДТ;
Ленинградский государственный Большой драматический театр имени М. Горького) - один из первых т-ров, созданных после Октябрьской революции. Был организован в Петрограде при непосредственном участии А. М. Горького, А. А. Блока, М. Ф. Андреевой. Открылся 15 февр. 1919 в помещении Большого зала консерватории (с 1920 занимает здание б. т-ра Суворина на Фонтанке) спектаклем "Дон Карлос". По замыслу его инициаторов БДТ должен был стать цитаделью героич. репертуара, т-ром больших социальных страстей, взволнованной революц. патетики, т-ром "великих слез и великого смеха" (Б л о к). В БДТ были привлечены крупные актёры - Ю. М. Юрьев, Н. Ф. Монахов, В. В. Максимов, А. Н. Лаврентьев; режиссёры и художники - М. В. Добужинский, Н. В. Петров, В. М. Сушкевич, А. Н. Бенуа, В. А. Щуко. Спектакли т-ра в первые годы существования полностью соответствовали революц. программе его основателей. В то время, когда еще не сложилась совр. сов. драматургия, на сцене т-ра шли лучшие произв. мировой классики: пьесы Шекспира ("Макбет", 1919, "Отелло", 1920, "Король Лир", 1920, "Юлий Цезарь", 1922, "Много шуму из ничего", 1919, "Двенадцатая ночь", 1921), Шиллера ("Дон Карлос", 1919, "Разбойники", 1919), Гюго ("Рюи Блаз", 1921), Гольдони ("Слуга двух господ", 1921), Мольера ("Смехотворные прелестницы" и "Лекарь поневоле", 1921). С конца 1922 в деятельности т-ра проявились нек-рые противоречия - увлечение творчеством нем. экспрессионистов, различными формалистич. течениями. В этот период пост. ряд пьес, эстетизирующих трагич. облик и природу капиталистич. города, отразивших растерянность мелкобурж. интеллигенции перед лицом великих социальных потрясений ("Газ" Кайзера, 1922, "Девственный лес" Толлера, 1924, и др.). В 1925 т-р осуществил пост. пьесы-хроники А. Н. Толстого и Щёго-лева "Заговор императрицы", в к-рой историко-революц. тема растворялась в серии сенсационно-разоблачительных и авантюрно-альковных анекдотов.
Реалистич. традиции актёрского коллектива и обращение к сов. пьесе помогли т-ру выйти из творч. тупика. Начиная с 1925, когда был поставлен гМятеж" Лавренёва, БДТ стал активным пропагандистом молодой советской драматургии. Крупным творч. достижением т-ра явилась пост. пьесы Лавренёва "Разлом" (1927, реж. Тверской; Годун
Монахов, капитан Берсенев - Лаврентьев, боцман Швач - Лариков, Ксения - Казико). В последующие сезоны на сцене БДТ были пост. "Луна слева" Билль-Белоцерковского (1928), "Человек с портфелем" Файко (1928), "Пурга" Щеглова (1927), "Инга" Глебова