Б. создал образ положительного героя третьего сословия, указал на центральный конфликт эпохи, написал комедию, к-рая помогла .франц. народу осознать непрочность феодально-абсолютистского строя, мешающего историч. прогрессу. Власти в течение 5 лет противились пост. пьесы. Пост. в т-ре "Комеди Франсез" 27 апр. 1784, пьеса имела триумфальный успех (Фигаро-Дазенкур, Альмавива-Моле, Графиня - Сен-Валь младшая, Сюзанна- Конта, Керуби-но - Оливье, Бридуазон - Превиль). Выступая против дворянства и открыто выражая свои симпатии народу, Б., однако, не стал активным сторонником революции. В 1787 он написал либретто к опере Сальери "Тарар", в к-ром антидеспотич. тема сочетается с идеей "народной" монархии, с призывом к свободе "без восстаний и насилья". Противоречия в мировоззрении Б. наиболее ясно проявились после революции 1789. Написанная в 1792 последняя часть трилогии о Фигаро "Преступная мать, или Второй Тартюф" лишена социального конфликта и бунтарского пафоса предыдущих пьес Б.
"Севильский цирюльник" и "Женитьба Фигаро" являются шедеврами драматургии, художественными памятниками предреволюционной эпохи. Среди исполнителей роли Фигаро (в "Женитьбе Фигаро") во Франции - Ж. И. Сансон, Ф. Ж. Ренье, Э. Го, Б. К. Коклен и др. В 1956 "Женитьба Фигаро" была пост. Ж. Виларом в Нац. Народном театре в Париже с Д. Серано в главной роли. На русской сцене роль Фигаро играли И. И. Сосницкий, С. В. Шуйский, М. М. Петипа, А. И. Южин, Б. А. Горин-Горяинов, Сюзанну - Г. Н. Федотова, М. Г. Савина, А. Г. Коонен. Выдающимся событием в сце-нич. истории "Женитьбы Фигаро" является пост. Станиславского (МХАТ, 1927; Фигаро - Баталов, Сюзанна - Андровская, Альмавива - Завадский, Графиня Степанова, Керубино - Комиссаров, Фан-шетта - Бендина). На сюжеты пьес Б. написаны оперы: "Свадьба Фигаро" Моцарта (1786) и "Севиль-ский цирюльник" Дж. Россини (1816) и Дж. Паизиел-ло (1782).
С о ч.: Oeuvres completes, v. 1-7, P., 1809; Избранные произведения, пер. с франц., М., 1954.
Лит.: Мокульский С., Бомарше и его театр. Л., 1936; его же, Бомарше, жизнь и творчество, М., 1957;
Финкельштейн Е., Пьер Огюстен Карон Бомарше, Л.- М., 1957; L о m e n i e L., Beaumarchais et son temps, t. 1-2, P., 1856; L i n t i 1 h a e E. F. L., Beaumarchais et ses oeuvres, P., 1887; В a i 1 1 у Aus?., Beaumarchais, Р., 1945; Scherer J., La dramaturgie de Beaumarchais, Р., 1954. E. ?.
БОМБАРДЕЛЛИ (Bombardelli), Силвие (р. 3. III. 1916) - югославский композитор и дирижёр. Музыке обучался в Муз. школе им. Станковича в Белграде у М. Живковича, М. Вучковича и М. Вукдраговича; в 1937-39 работал преподавателем той же школы. В 1939-41 Б.- дирижёр оркестра т-ра в Нови-Саде; в 1949-53 - сифм. оркестра в Загребе. В 1944-49 и с 1953 директор оперы в Сплите. Автор оперы "Ба-коня фра Брие" (1953), балетов "Могила в хлебе" (1946), "Иностранец" (1955) (все пост. в городском т-ре в Сплите), музыки к трагедии Софокла "Эдип" (1957) и др. соч. В творчестве Б. сказалось влияние композиторов-модернистов. Ю. Ч.
БОМОЛОХ (греч. ????????? - кривляка, скоморох; букв.-попрошайка) тип шута в античной комедии. Б. смешил зрителей глупыми выходками или, прикидываясь простаком, способствовал осмеянию других персонажей. Большое распространение получил в древней аттической комедии. С. А.
БОМОНТ (Beaumont), Сирил Уильям (р. 1.XI. 1891) - английский критик и историк балета. С 1912 начал писать по вопросам балета. Интерес к балету у Б. был вызван лондонскими гастролями А. П. Павловой и т. н. "Русскими сезонами за границей". В 1922 основал "Об-во им.Чеккетти" (итал. танцовщик и педагог) и издал учебник классич.танца по методу Чеккет-ти. В 1924 это "Об-во" влилось в "Имперское об-во учителей танца", председателем к-рого Б. избран в 1958. Много писал в балетных и театр. журналах. Первая значительная работа Б.- "Впечатления от русского балета", была опубликована в 1918. Издал "Библиографию танца" (1929), представляющую собой описание книг, хранящихся в библиотеке Британского музея, "Полную книгу балетов" (1937) с тремя приложениями, в к-рой собраны балетные либретто всех времён и стран, "Словарь балетных терминов" (1944) и др. Опубликовал ряд редких памятников по истории танца, как, напр., "Орхезографию" Арбо (1925), "Письма о танце" Новера (1930), "Танцевальный учитель" Рамо (1930) и др.
Соч.: Complete book of ballets, L., 1937; Supplement [to Complete book of balletsl, L., 1942; Ballets of today: being a second supplement to the Complete book of ballets, L., 1954;
Ballets, past and present: being a third supplement to the Complete book of ballets, L., 1955; A manual of the theory and practice of classical theatrical dancing (methode Cecchetti), L .,1922 (совм. с St. Jdzikowski); Michael Fokine and his ballets, L.,1935; A bibliography of dancing, compi, and annot. by C. W. Beaumont, L., 1929; The Diaghilev ballet in London..., L., 1940; Ballet design, past and present, L., 1947. Ham ?
БОМОНТ (Beaumont), Фрэнсис (1584 или 1586, Грейс-Дьё в графстве Лестершир,- 6. III. 1616, Лондон) - английский драматург. Б. происходил из дворянской семьи, учился в колледже, Оксфордском ун-те и лондонской юридич. школе. Начал писать для т-ра ок. 1607,сначала самостоятельно ("Женоненавистник", 1607), затем в соавторстве с Дж. Флетчером. Совм. написали: "Рыцарь пламенеющего пестика" (ок. 1607), "Щеголь" (1608-10), "Фи-ластер" (1609), "Трагедия девушки" (1611), "Король и не король" (1611), "Четыре пьесы в одной" (дата неизв.), "Месть купидона" (1612) и "Высокомерная" (1613-17). Пьесы эти были опубликованы в 1647 в однотомнике, в к-рый вошли также пьесы, написанные одним Флетчером или в соавторстве с др. драматургами. Б. и Флетчер писали произв. различных драм. жанров. Так, "Филастер" знаменовал собой поворот англ. т-ра к жанру трагикомедии, "Трагедия девушки" возродила в новой форме "кровавую трагедию", "Рыцарь пламенеющего пестика" представлял собой пародию на попытки идеализации бурж. быта в совр. англ. драме (Т. Деккер и др.).
Творчество Б. и Флетчера идеологически связано с дворянско-аристократич. кругами, проникнуто гедонизмом, в нём отрицаются моральные принципы, сильны монархические тенденции. В то же время их произведения насыщены ренессансной жизнерадостностью, а герои наделены сильными страстями, склонностью к авантюрам. Пьесы Б. и Флетчера отличаются живостью действия, яркостью драматич. эффектов, многоплановостью композиции. Во многих пьесах имеются великолепные лирические монологи и песни, но характеры героев часто поверхностны. Популярность Б. и Флетчера была настолько велика, что они соперничали с Шекспиром, но творчество их знаменовало начало распада английской драмы эпохи Возрождения. Пьесы Б. и Флетчера впервые ставились в лондонском т-ре "Глобус", а также при дворе.
С о ч.: The works, ?. 1-10, ed. by A. Griover and A. R Waller, Cambr., 1905-1912 (совм. с Д. Флетчером); в рус пер.- Рыцарь пламенеющего пестика. Комедия. Общ. ред. вступ. ст., прим. А. А. Смирнова, М., 1956 (совм. с Флетчером) Филастер, в кн.: Современники Шекспира. Сборник пьес т. 2, М., 1959.
Лит.: Macaulay (т. С., Francis Beaumont. A critical sturdy, L., 1883; Gr а у 1 e у С. М., Beaumont the dramatist, L., 1914; Oliphant Е. H. C., The plays of Beaumont and Fletcher, [Vale], 1927; E 1 1 i s-F e r m o r U. M., The Jacobean drama, [L.], 1936; A ? ? 1 e t o ? W. W., Beaumont and Fletcher. A critical study, L., 1956; С м и р-H о в А. А., Франсис БОМОНТ и его сатирическая комедия "Рыцарь пламенеющего пестика" (статья в издании этой пьесы), М., 1956; А н и к с т А., БОМОНТ и Флетчер, в кн.: История английской литературы, т. 1, вып. 2, М.-Л., 1945. А. А.
БОНАЧИЧ, Антон Петрович [13(25). 1.1878- 26. L 1933] - русский артист оперы (сначала баритон, затем - драматич. тенор). В 1901 окончил Петерб. консерваторию. В этом же году впервые выступил на оперной сцене в Харькове. В 1902-04 пел в различных городах (Тифлис, Киев и др.). В 1905-20 работал в Большом т-ре. В 1909 гастролировал в Италии и Франции, в 1911- в Монте-Карло. Партии: Звездочёт ("Золотой петушок"), Тамино ("Волшебная флейта"), Герман и др. Был первым исполнителем на сцене Большого т-ра партий Садко; Альбера, Паоло ("Скупой рыцарь", "Франческа да Римини" Рахманинова), князя Голицына ("Хованщина"), Дон Жуана ("Каменный гость" Даргомыжского). Репертуар Б. был обширен - от Ромео ("Ромео и Джульетта" Гуно) до
Тангейзера (о. п. Вагнера). Простота и естественность поведения на сцене, красивая внешность и большой актёрский темперамент определили популярность Б. В 1921 Б. оставил сцену и занимался педагогия, и режиссёрской деятельностью в т-рах различных городов (Омск, Томск, Саратов, Минск). Б.- автор оперетты "Остров невинности" (1909).
БОНДАРЁНКО, Евгений Васильевич [р. 4(17).!. 1905]- украинский советский актёр. Нар. артист СССР (1960). Сценич. деятельность начал в 1924 в Харьковском театре рабочей молодёжи, с 1029 - актёр Харь-к ')вского т-ра имени Т. Шевченко. На сцене этого театра создал многогранные сценич. образы:
Свичкогас ("Ярослав Мудрый" Кочерги, Ст. пр. 1947), Омелько ("Мартын Боруля" Карпенко-Карого), Швандя ("Любовь Яровая"), Павлин ("Егор Булычов и другие"). Дикой ("Гроза"), Кавалер ("Мирандолина" ("Хозяйка гостиницы")]. Исполнительская манера Б. отличается мягкостью, правдивостью, искренностью. Снимался в кино. С 1948 ведёт педагогическую работу в Харьковском театр. ин-те. С. 3.
БОНДАРЁНКО, Фёдор Пиме-пович (1903-24.III.1961)-русский советский театральный деятель и режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1959). Член КПСС с 1924. Учился в 1-м Московском ун-те, занимался в театральном училище им. Вс. Мейерхольда, затем работал в театре Мейерхольда как режиссёр и актёр. Позднее - режиссёр в Ленингр. т-ре им. Ленсовета (пост. "Слуга двух господ", 1936, "Как закалялась сталь", 1937), Ленингр. Большом драм. т-ре (пост. "Человек с ружьём", 1938). В 1938-41 - директор Ленингр. т-ра оперы и балета им. Кирова, 1943-48-Большого т-ра СССР, в 1950-53 и с 1959- Т-ра им. Евг. Вахтангова. В J948-50 и 1953-59-зав. научно-творческим отделом ВТО. Поставил "Снегурочку" (1959, Карельский драм. т-р, Петрозаводск), "Русский лес" по Леонову (1961, инсц. Б., Т-р им. Вахтангова) и др.
БОНДИ, Юрий Михайлович [8(20). IX.1889-9.III. 1926] - русский советский театральный художник и режиссёр. В 1912 оформил спектакли, поставленные В. Э. Мейерхольдом в Териоках, "Поклонение кресту" Кальдерона и "Виновны-невиновны" Стриндберга. В 1912-15 работал как театр. художник в Студии Вс.
Мейерхольда, позднее в его режиссёрских мастерских. Б.- один из основоположников сов. т-ра для детей. В 1923 возглавил 1-й Гос. т-р для детей в Москве. Спектакли "Колька Ступин" Ауслендера и Солодовни-кова (1924), "Самолёт" Никифорова (1925), поставленные Б., определили переход детских театров от сказочной тематики к современности.
Лит.: Миндлин Э., Первые годы детских театров, в сб.: Театральный альманах, кн. 8, M., 1948; Г о з е н п у д А., Театры для детей, в кн.: Очерки истории русского советского драматического театра. 1917-1934, т. l. M., 1954. JJ, Щ
БОНЁЛЛИ (Bonelli), Ричард [наст. фам. - Б а н н (Bunn)] (p. 6. II. 1894) - американский артист оперы (баритон). Пению обучался в Италии, на муз. факультете ун-та в Сиракузе (у А. Александера и Ж. де Решке). Впервые выступил на оперной сцене в Мо-дене (Италия). Гастролировал в крупнейших ев-роп. т-рах, в т. ч. в "Ла Скала" (Милан), "Гранд-Опера" (Париж) и др. городах. В 1925-31 Б.-солист т-ра оперы в Чикаго, с 1931 т-ра "Метрополитен-опера". Партии:. Вольфрам ("Тангейзер" Вагнера), Жермон, Риголетто, Тонио, Фигаро, Валентин и др. Выступал также в концертах. Л. М.
БОНН (Bonn), Фердинанд (20.XII.1861-24.IX. 1933) - немецкий актер, режиссёр, театральный деятель и драматург. Ученик Э. Поссарта. В 1885 дебютировал в нюрнбергском городском т-ре. В 1885-86 выступал в Москве, в 1881-96 - в мюнхенском придворном т-ре, в 1891-96 - в венском "Бургтеатре", затем в берлинском "Л ессинг-театре" и др. В 1905 организовал "Берлинский т-р Фердинанда Бонна", в к-ром ставил гл. обр. собственные пьесы ("Молодой Фриц", 1898, "Людовик II", 1907, и др.) и инсценировки рассказов о Шерлоке Холмсе (наибольшим успехом пользовалась "Собака Баскервиллей", 1907). Через 2 сезона т-р закрылся. Деятельность его отражена в мемуарах Б. "Два года директора театра в Берлине" (Zwei Jahre Theater-Direktors in Berlin, В., 1908). В дальнейшем Б. гастролировал, выступая в ролях Гамлета, Шейлока, Франца Моора и др. В 1909 осуществил в цирке пост. "Ричарда III", в к-ром исполнял гл. роль. Б. был крупным актёром своего времени. Его игра, реалистич. по направленности, отличалась нек-рой выспренностью.
С о ч.: Gesammelte Werke, Во 1-4, Lpz., 1911; Mem Kunstlerleben, Munch.-Diessen, 1920. В, \
БОНЧИ (Bonci), Алессандро (10.II. 1870-8.VIIL 1940) - итальянский артист оперы (тенор). Пению обучался в консерватории в Пезаро у Педротти и Коэн. С первого же выступления на оперной сцене (Парма, 1896) Б. привлёк внимание своим мягким, задушевным, хотя и не сильным голосом. Гастролировал в Англии, России (конец 90-х гг.), Германии, Испании, Австрии, Аргентине, США. Партии: Рудольф; Артур ("Пуритане" Беллини), Фердинанд, Эрнесто ("Фаворитка", "Дон Паскуале" Доницетти), Альмавива ("Се-вильский цирюльник" Россини) и др. В 1927 Б. оставил сцену. Вс. Т.
БО ПУ (Б о Ж э н ь - ф у) [ 1226-1312 (?) ] - китайский драматург и поэт. Писал пьесы гл. обр. в жанре "цзацзюй" (4-актная муз. драма, в к-рой прозаич. диалог перемежается ариями в стихах). Из 16 пьес, названия к-рых сохранились, до наст. времени дошло 3. Наибольшую известность приобрела романтич. трагедия "Дождь в платанах" - о любви императора Сюань-цзуна (8 в.) к наложнице. Б. П.- автор комедии "Всадник у стены"- о праве молодёжи на свободный выбор спутника жизни. В эпоху Юань (13- 14 вв.) драмы Б. П. широко ставились на сценах т-ров. Позднее, когда "цзацзюй" были вытеснены другими драм. жанрами, эти пьесы исполнялись лишь в переработанном виде.
Лит.: Тань Чжэн-би, Юань цюй лю да цзя люэч-жуань, Шанхай, 1957. Вл. С.
"БОРБА" - болгарский передвижной любительский рабочий театр. Создан в Софии в 1901, в период роста рабочего движения в Болгарии. Т-р "Б." выполнял пропагандистскую роль. Его спектаклям обычно предшествовали лекции (в числе лекторов был основатель Болгарской социал-демократич. партии Д. Бла-гоев). Затем следовала концертная программа и показ одноактной пьесы. На сцене "Б." была осуществлена пост. "На дне" (1904). Спектакли "Б." пользовались большим успехом у широкого зрителя. В них принимали участие проф. актёры-Б. Пожаров, С. Быч-варов, В. Тенев и др. Т-р работал до 1906. Деятельность "Б." способствовала развитию театр. самодеятельности в Болгарии. Аг. М.
БОРГ (Borg), Ким (р. 7.VIII.1919) - финский артист оперы (бас). Пению обучался в Стокгольмской королевской муз. школе (1947) и Академии им. Сибелиуса (1948-49). В 1947 дебютировал в Хельсинки в качестве концертного певца, в 1951- в Орхусе как оперный певец. С 1950 гастролировал в Ютландской опере, Копенгагенской королевской опере, Стокгольмском "Оскар-т-ре" и др. оперных т-рах. С 1958 Б.- солист т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Наряду с гастролями в др. странах Б. эпизодически выступает на сценах фин. оперных т-ров. Партии: Дон Жуан (о. п. Моцарта), Мефистофель ("Фауст"), Дон Базплио, Борис Годунов и др. Выступает в концертах. С 1956 участвует в Глайндбурнском, Эдинбургском, Зальцбургском муз. фестивалях. А. С., С. Л. БОРГ (Borg) - финская актёрская семья.
Феликс (3.1.1888-24.X.1959) - актёр, режиссёр, драматург. Автор пьес "Любовные маневры", "По запретным тропам", либретто оперетты "Венгерская кровь" и др. Переводил на фин. яз. многие пьесы. В 1908-19 был актёром "Таммерфорсского т-ра", в 1919-22 - директором и актёром "Т-ра Койтто" в Хельсинки, с 1922 - т-ра "Сцена Финляндии". Роли:
Густав Адольф ("Регина фон Эммериц" Топелиуса), Хельмер ("Нора"), Мальволио ("Двенадцатая ночь"), дон Карлос, Фигаро; Данило ("Весёлая вдова" Ле-гара) и т. д. Пост. ряд спектаклей.
Анна (р. 17.V. 1887) - финская актриса, певица и танцовщица. Жена Феликса Б. Роли: Регина ("Регина фон Эммериц" Топелиуса), Майю ("Семья священника" Кант), Дездемона; Виола ("Двенадцатая ночь"), Нора; Сюзанна ("Женитьба Фигаро"). Исполняла гл. роли в опереттах "Корневильские колокола" Планке-та, "Принцесса долларов" Фалля, "Весёлая вдова" Ле-гара, "Венгерская кровь" Б opra и др. Выступала в концертах как танцовщица (школа А. Дункан). С. Л.
БОРГЕН (Borgen), Юхан(р. 28.IV.1902) - норвежский писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1923. Осн. тема пьес Б.- деградация бурж. семьи и морали - отражена в драмах "Глава конторы Ли" (1936), "Аквариум" (1947), в комедии "Андерсены" (1940). В драме "Пока мы ждём" (1938) разоблачается пассивность и трусость мелкой буржуазии. Дра-матич. памфлет "Викинги" (1951) направлен против бурж. "культа викингов", идеализации их разбойничьих набегов. Пьесы Б. впервые пост. Нац. т-ром в Осло. Б. выступает и как режиссёр (с 1952 - в Народном т-ре в Осло). Вл. М.
БОРГИ-МАМО (Borghi-Mamo) (урожд. - Б о р-г и), Аделаида (9.VIII. 1829 - 27.IX.1901) - итальянская артистка оперы (сначала меццо-сопрано, затем - контральто). Впервые выступила на оперной сцене в Болонье в 1846, после чего с возрастающим успехом выступ-ала в крупнейших т-рах Италии. Завоевала славу одной из лучших'певиц своего времени. В 1853 пела в Венской опере, в 1854-56-в Итальянской опере в Париже, в 1856-60 - в т-ре "Гранд-Опера". В 60-х гг. занималась гл. обр. гастрольной деятельностью. В конце 70-х гг. оставила сцену. Партии:
Дездемона, Золушка ("Отелло", "Золушка" Россини), Джульетта ("Капулетти и Монтекки" Беллини), Леонора ("Фаворитка" Доницетти), Виолетта; Азучена ("Трубадур"), Церлина ("Дон Жуан"), Урбан ("Гугеноты"), а также гл. партии в операх др. итал. п франц. композиторов: Л. Росси, Д. Брага, Ф. Галеви, Ф. Давида и др. Многие партии в операх А. Пачини, С. Меркаданте и др. композиторов были написаны специально для Б. Л. М.
БОРГИ-МАМО (Borghi-Mamo), Эрминия (18.11. 1855-29.1.1941) итальянская артистка оперы (сопрано). Дочь певицы А. Борги-Мамо, под руководством к-рой получила муз. образование. Впервые выступила на оперной сцене в Ницце в 1873, после чего пела в оперном т-ре в Болонье (1874-75), где прославилась исполнением партий Маргариты ("Фауст") и Елены ("Мефистофель" Бойто). Пела в Париже (1875- 1877), Риме и Венеции (1876), Мадриде (совм. с Там-берликом, 1878-79), Лисабоне (1879), Буэнос-Айресе (1881), Барселоне (1884), Неаполе (1889), Петербурге (1891, т-р Панаева) и др. городах. Обладала гибким, подвижным голосом; исполняла разные по стилю партии: в первые годы сценпч. деятельности-преимущественно драматические партии - Лукреция ("Лукреция Борджиа" Доницетти), Азучена, Леонора, Аида ("Трубадур", "Сила судьбы", "Аида" Верди), а также гл. партии в операх Мейербера (Валентина, Инесса, Изабелла - "Гугеноты", "Африканка", "Роберт-дьявол") и др. Впоследствии певицу привлекали также лирич. партии виртуозного характера- Розина ("Севильский цирюльник"), Эльвира ("Дон Жуан"). В 1891 Б.-M. оставила сцену.
Лит.: R о l a n d i U., Un incontro con Erminia Borghi-Mamo, "Rassegna dorica", 1933, 20.III. JJ. M.
БОРГСТРЁМ (Borgstrom), Яльмар (23.III.1864- 5. VI 1.1925)- норвежский композитор и музыкальный критик. Музыке обучался у Ю. Свенсена, Линде-мана и Ульсена, а также в консерваториях Лейпцига, Берлина, Парижа и Лондона. Творч. деятельность начал в 1889. Автор опер, пользующихся широкой популярностью в Норвегии: "Тора из Римоля" и "Рыбаки", написанных на собств. либретто, музыки к драме Ибсена "Джон Габриэль Боркман" (1905, Осло), к трагедии "Гамлет" Шекспира, а также симф. камерных' и др. соч. Как журналист и музыкальный критик сотрудничал с 1907 в газ. "Верденс ганг", с 1913-в газете "Афтенпостен".
Лит.: A r b o Jens, Hjalmar Borgstrom, Oslo, 1926. В.Ц.
БОРДОНИ (Bordoni) [по мужу -Бордони-Га с с e (Bordoni-Hasse)], Фаустина (ок. 1693 (по др. источникам, 1700) - 4.XI.1781] - итальянская артистка оперы (сначала меццо-сопрано, затем - контральто). Пению обучалась у М. Гаспарини. Впервые выступила на оперной сцене в 1716 в Милане и сразу завоевала славу одной из лучших певиц своего времени (получила прозвище "новой сирены"). В 1717-30 выступала в крупнейших т-рах Италии, а также в Мюнхене, Вене и др. городах Европы. В 1726-28 Б. по приглашению Г. Ф. Генделя пела в оперной труппе в Лондоне. В 1731-63 жила в Дрездене, выступая гл. обр. в операх своего мужа - композитора И. А. Гассе. В 1750 успешно гастролировала в Париже. Последние годы жизни провела в Вене (1773-75) и Венеции (1775-81), продолжая артистич. деятельность. Обладала голосом большого диапазона, исключительной виртуозностью, прекрасными сценич. данными и большим драматич. талантом. Пела партии в операх "Адмет", "Александр" Генделя, а также в операх большинства совр. ей итал. композиторов, в т. ч. Энона, Отавия ("Парис", "Нерон" Орландини), Остилия ("Теодорико" Порта), Теоноя ("Левкипп и Теоноя" Поллароло), а также в операх М. Бонончини, А. Лотти, Ф. Манчини, Т. Альбинони, Дж. Капелли, Л. Винчи и др. композиторов.
Лит.: H о g g M., Die Gresangskunst der Faustina Hasse und das Sangerinnenwesen ihrer Zeit in Deutschland, [B., 193l]. Л. M.
БОРДОНЬИ (Bordogni), Джулио Марко (23. I. 1788-31.VII.1856) итальянский артист оперы (тенор) и педагог. Пению обучался в Милане у С. Майра. Впервые выступил на сцене миланского Королевского т-ра в 1813; до 1815 был солистом т-ра"Каркано",с 1817 пел в т-ре "Ла Скала". В 1819 переехал в Париж, где стал ведущим солистом "Итальянского т-ра". Голос Б. отличался мягкостью, красотой тембра и большой подвижностью. Исполнял гл. обр. партии итал. оперного репертуара: в т. ч. в операх Россини: Отелло, Рамиро ("Отелло", "Золушка"), Линдор ("Итальянка в Алжире"), Джанетто ("Сорока-воровка") и др., а также в операх "Агнесса" Паэра, "Элиза и Клау-дио" Меркаданте и др. С 1820 Б. вёл вокальный класс в Парижской консерватории; воспитал ряд выдающихся певцов и певиц, в т. ч. Г. Зонтаг и др. Б. принадлежит ряд учебных пособий по вокальному нск-ву, не потерявших своего практич. значения и в наши дни.
Лит.: Donati Fettoni Ст., L'arte della musica in Bergamo, Bergamo, 1930. Л. M.
БОРЖКОВЕЦ (Borkovec), Павел (р. 10.VI. 1894) - чехословацкий композитор. Музыке обучался у Й.Фёр-стера и И. Сука. Автор опер "Сатир" (1938) на сюжет раннего произв. Гёте, "Палечек" (1958) о легендарном чеш. рыцаре 15 в., чьё имя было символом справедливости и любви к простым людям; балета "Король крыс" (1939) и др. соч. Гос. пр. (1959). Л. Т.
БОРИ (Bori), Лукреция (24. X II. 1889-14.V.1960) - исп. артистка оперы (сопрано). С 5 лет выступала в концертах. В 1902-07 обучалась пению в консерватории в Валенсии, затем - в Милане и Риме. Впервые выступила на оперной сцене в Риме в 1908. Одобрительные отзывы Пуччини и Тосканини способствовали приглашению Б. в оперные т-ры Парижа (1910) и Милана ("Ла Скала", 1910). В 1912-15 и 1921-36 Б. выступала в т-ре "Метрополитен-опера" в Нью-Йорке. Партии: Микаэла; Норина ("Дон Паскуале" Доницетти), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Гуно), Октавиан ("Кавалер роз" Р. Штрауса), Мелисанда ("Пеллеас и Мелисанда" Дебюсси), Виолетта; Мими ("Богема" Пуччини), Луиза (о. п. Шарпантье), Ирис (о. п. Масканьи). Обладала голосом красивого тембра и высоким тех-нич. мастерством. Особенно удавались Б. партии, требовавшие лиричности, задушевности и грациозности исполнения. В 1936 Б. оставила сцену и работала консультантом в т-ре "Метрополитен-опера". Вс. Т.
"БОРИС ГОДУНОВ" - 1) трагедия А. С. Пушкина. Соч. 1825. До 1866 была запрещена для представления на сцене. С цензурными изъятиями и сокращениями пост. впервые 17 сент. 1870 на сцене Мариинского т-ра артистами Александрийского т-ра (реж. Яблочкин, декорации Шишкина; Борис - Леонидов, Лжедимитрий - Самойлов, Пимен - Григорьев, Марина Мнишек Струйская, Шуйский - Зубров). 19 ноября 1880 "Б. Г." в той же редакции пост. в Малом т-ре (реж. Черневский; Борис - Вильде, Лжедимитрий Ленский, Пимен - Самарин, Марина Мнишек - Ермолова, Шуйский - Правдин). 14 окт. 1899 пост. там же (Борис - Горев, Лжедимитрий - Южин, Пимен -Рябов, Варлаам- Макшеев, Мисаил - М. Садовский, Хозяйка корчмы- О. Са-довская, Юродивый-Музиль). 10 окт. 1907 пост. в МХТе впервые в наиболее полной редакции (22 из 24 сцен трагедии) (реж. Пемирович-Данченко и Лужский, худ. Симов; Борис -Вишневский, Лжедимитрий - Москвин, Пимен - Качалов, Марина Мнишек - Германова, Шуйский Лужский, Варлаам - Уралов). Среди последующих пост.: общедоступный т-р Лиговского народного дома. Петербург (13 февр. 1905, реж. Гайдебуров); Александрийский т-р (1908) - два эпизо-дич. спектакля в пользу сооружения памятника Пушкину в Петербурге (Борис - Ге, Лжедимитрий Ходотов, Шуйский - К. Яковлев, Варлаам - Давыдов, Мисаил - Варламов).
В дореволюц. провинц. т-рах "Б. Г." почти не ставился [исключения Казань, 18 ноября 1871, антреприза Медведева, бенефис Давыдова, исполнявшего роль Лжедимитрия:
1899 - Петинский (Воронежская губерния) деревенский т-р Бунакова]. В дореволюц. т-рах обычно шли только отрывки из "Б. Г.", преим шественно сцены у фонтана, в корчме, в келье.