Соч.: Предисловие к Собранию соч. Мольера, т. 3, Л., 1939; Расин и его "Федра", предисловие к изд.: Р а с и н Ж., Федра, пер. В. Брюсова, М.-Л., 1940; Жозеф Тальма, "Литературный критик", 1935, № 3; Театральность и правда, М.- Л., 1945; Борьба миров (о спектакле "Отелло" в т-ре им. Руставели в Тбилиси), в кн.: Шекспировский сборник 1947, М., [1948], с. 41-56; В. П. Марецкая, М., 1954; У истоков французской реалистической драматургии (XIII в.), в кн.: Ежегодник Института истории искусств. 1955. Театр. М., 1955;
Любить человека, "Искусство кино", 1957, № 1, с. 29; Эдуарде де Филиппе и его герои, "Театр", 1957, № 2, с. 58-72;
Молодой Мольер, "Сообщения Института истории искусств", 1957, № 10-11; Первая французская ренессансная комедия ("Евгений" Э. Жоделя), "Ученые записки Государственного научно-исследов. ин-та театра и музыки", т. 1. Сектор театра,
Л., 1958, с. 401-428; Мольер -теоретик высокой комедии, "Театр", 1959, № 2; Театральный Париж сегодня, М., 1960;
Поэзия театра, М., 19GO. ff Лит
"БОЯРЫНЯ ВЕРА ШЕЛ.ОГА" - опера П. А. Рим. с ко г о-Корсакова (пролог к опере "Псковитянка"), его же либретто по драме Л. Мея "Псковитянка". Поставлена 15 дек. 1898, Частная русская опера, Москва (Боярин Иван Семёнович Шелога - Мутин, боярыня Вера Дмитриевна - Гладкая, Надежда Насоновна - Стефанович, Юрий Токмаков - Бед-левич, Власьевна - Страхова; дирижёр Труффи).
Издания-Партитура, СПБ, Бессель, 1898. Я. Гр.
БРАБОРЕСКУ(ВгаЬоге8си),Штефан(р.15.У111.1880)-румынский актёр, режиссёр, театр. педагог. Нар. арт. РНР. Ученик крупнейших рум. актёров: К. Ноттара, А. Романеску, П. Личиу. Сценич. деятельность Б., начавшаяся в 1905, протекала в бухарестском т-ре "Бландузиа", в Нац. т-ре г. Крайовы, в Нац. т-ре г. Ясс. В своей актёрской и режиссёрской практике Б. использовал опыт Рейнхардта и Станиславского. Упадочным тенденциям бурж. рум. т-ра он стремился противопоставить реалистич. принципы иск-ва. Б. обладал большим темпераментом и высокой актёрской техникой. Среди лучших ролей: Рике Венту-риано ("Бурная ночь" Караджале), Штефан Великий ("Закат" Делавранчи), Гамлет (в собственном переводе), Орест ("Электра" Софокла), Сорин ("Чайка"), Сатин и Актёр ("На дне"), Миллер ("Коварство и любовь") и др. Значит, вклад в развитие румынского т-ра внесли режиссёрские работы Б.: "Сид" Корнеля, "Ромео и Джульетта"; "Рюи Блаз" Гюго, "Нора", "Живой труп"; "Источник Бландузии" Александри, "Влайку Водэ" Давиды и др. С 1944 Б.-актёр клужского Нац. т-ра, создал на сцене этого театра ряд значит, образов в пьесах совр. рум. драматургов: Спиридон ("Великий день" Бануш), сталевар Арон Гергей ("Огненная крепость" Давидоглу) и др. С 1944 Б. возглавляет Театр. ин-тв г. Клуже.
Лит.: "Contemporanub, 1955, № 42, с. 1; "Театр", 1956, № 3, с. 155. Я. Р.
БРАВИН (наст. фам.- В асяткин), Николай Михайлович [13(25).X. 1883-10.VI. 1956] - русский советский артист оперетты. Нар. арт. РСФСР (1954). Окончил Муз. уч-ще в Астрахани (1906); обучался пению у У. Мазетти в Московской консерватории, брал уроки у Р. Шпигель-Оленштейн. В 1906-07 Б. работал в драм. труппе П. Струйского в Астрахани, в 1908-09в театре оперетты А. Бл'юменталь-Та-марина,в 1909-10- в театре "Буфф", в 1910-15 - в театре "Эрмитаж", в 1915- 1918-в т-ре Е. По-топчиной; в 1918- 1922- в различных театрах на Дальнем Востоке. С 1922 Б. выступал в Москве (сначала в Дмитровском т-ре, затем - в Моск. т-ре оперетты). Обладал красивым голосом (баритон), пластичностью. Роли: Назар Дума ("Свадьба в Малиновке" Александрова), Сав-чук ("На берегу Амура" Блантера), Цезарь Галль ("Вольный ветер" Дунаевского), Воевода ("Девичий переполох" Милютина), Никита ("Холопка" Стрельникова), Баринкай ("Цыганский барон" Штрауса),
Бокаччо (о. п. Зуппе), Данило ("Весёлая вдова" Легара), Раджа, Ферри ("Баядера", "Сильва" Кальмана), и др.
БРАВИЧ (наст. фам.-Б аранович), Казимир Викентьевич [1861-13(26).XI. 1912] - русский актёр. Учился в Псковском землемерном уч-ще. Участвовал в любительских спектаклях. В 1885 дебютировал на проф. сцене (г. Ржев). Играл в провинции (Новгород, Елец, Ростов-на-Дону). Участвовал в гастрольных поездках по России Г. Н. Федотовой и М. Г. Савиной. В 1897-1903 - актёр петерб. Малого т-ра (т-р Суворина), в 1903-08 - Т-ра В. Ф. Комиссаржевской. В 1909-12-моек.Малого т-ра.А.Р.Кугель писал о В.:
"Имея неврастенический темперамент, Бравич ограничивал его волей и мыслью". Роли: Базаров ("Отцы и дети" по Тургеневу), Паратов ("Бесприданница"), Тригорин, Войницкий ("Чайка" и "Дядя Ваня"), Иван Шуйский ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Басов, Протасов ("Дачники", "Дети солнца"), Ранк ("Нора"), Карено ("У врат царства" Гамсуна), Акоста ("Уриэль Акоста" Гуцкова) и др.
Лит.: Словарь сценических деятелей, вып. 2, СПБ,[1899];
"Рампа и жизнь", М., 1912, .№47; "Театр и искусство", СПБ, 1912, № 47, с. 926-27. E. X.
БРАВНИЧАР (Bravnicar), Матия (р. 24.XI. 1897) - югосл. композитор и педагог. В 1932 окончил консерваторию в Любляне. Композиторскую деятельность начал в конце 20-х гг. В 1919-45 Б.- артист оркестра Люблянской оперы, в 1945-49 - директор Муз. академии в Любляне (с 1952 профессор). Автор опер "Привидение в долине Шентфюрьянской" (1930),"Слуга Ерней и его право" (1941) (поставлены в Любляне), симф. и др. произв. Б.- один из первых югосл. композиторов, использовавших в своих соч. муз. фольклор Словении. Ю. Ч.
БРАВО (итал. bravo - отлично) - возглас одобрения. В превосходной степени-"брависсимо" (особенно высокое одобрение).
БРАГАЛЬЯ (Bragaglia), Антон Джулио (р. 11.11. 1890) - итальянский режиссёр и театральный деятель. Работу в т-ре начал в 1916. В 1918 организовал (совм. со своим братом Карло) в Риме "Дом искусств Брагальи", где ставились спектакли и читались доклады, посв. проблемам живописи, музыки и т-ра. В 1922 основал "Т-р Независимых" (Рим) - ночное кабаре, где ставились миниатюры итал. драматургов Пиранделло, Россо, Бонтемпелли, Паволино и др., а также драм. и танц. миниатюры и муз. пантомимы самого Б. С 1945 Б. работает гл.обр. как режиссёр, пост. "Маленький город" Уайлдера (1939), "Траур к лицу Электре" 0'Нила (1941), "Золотой мальчик" Одетса (1948, Венеция), "Иерма" Гарсиа Лорки (1948, Палермо), "Рога дона Фриолера" Р. Валье Инклана (1950, Палермо) и др. Б. выступает также как режиссёр кино. Ал. С,
Соч.: Del teatro teatrale, ossia Del teatro. Roma, 1929;
Evoluzione del mimo, Mil., 1930; Pulcinella, Roma, 1953.
БРАГАМ, Б рей a M(Braham), Джон (20. III.1777- 17.11. 1856) английский артист оперы (тенор). Пению обучался у Ф. Леони. Начал выступать на сцене еще мальчиком; дебютировал в Лондоне в 1787 в т-ре "Ковент-Гарден". Участвовал в спектаклях Итал. оперы в Лондоне (1796), гастролировал в 1798-1801 в Италии, Франции, Германии. С 1801 Б.- солист лондонского т-ра "Ковент-Гарден". Партии: Гюйон, Макс ("Оберон", "Вольный стрелок" Вебера), Ферран-до ("Так поступают все" Моцарта), Вильгельм Телль (о. п. Россини) и др. В 1840-42 гастролировал в Америке. В 1852 оставил сцену. Иск-во Б. характеризуется драматической силой, виртуозным мастерством.
Лит.: Levien J. Mewburn, The singing of J. Bratiam, L., 1945. Be. T.
БРАГИН, Александр Михайлович [р. 3(15).XI. 1881-г. смерти неизв.] рус. сов. артист оперы и оперетты (баритон). Засл. арт. РСФСР (1926). В 1901 окончил Петерб. консерваторию по классу С. Габеля; совершенствовался в Вене и Берлине. Впервые выступил на оперной сцене в Киеве в 1899. После гастролей в 1901-05 в оперных т-рах мн. крупных городов России был приглашён в 1905 в Мариинский т-р, где пел до 1911 (в сезоне 1908-09 Б. пел в Большом т-ре). В 1911-14 выступал на сцене Петерб. т-ра оперетты, занимая ведущее положение. С 1914 гастролировал как оперный, опереточный и концертный певец. Обладал гибким и звучным голосом, славился как интерпретатор различных по характеру образов. Лучшие партии: Онегин, Демон; Томский, Кочубей ("Пиковая дама", "Мазепа" Чайковского), Риголетто;
Фигаро ("Севильский цирюльник"), Жермон; в оперетте: Горный князь (о. п. Легара), Маркиз ("Корне-вильские колокола" Планкета) и др. В 1924 оставил сцену. С 1929 вёл педагогич. работу (с 1940 - профессор Каневской консерватории).
БРАГИН (наст. фам.- Владимиров), Сергей (Семён) Владимирович (1857-1923) - русский, советский актёр и театральный деятель. По окончании в 1878 Петерб. театр. уч-ща дебютировал в Алек-сандринском т-ре (роль Сандырова - "Счастливый день" Н. Соловьёва) и был принят в труппу. Исполнял комедийные роли. В 1881 Б. оставил актёрскую работу и в течение 20 лет занимался антрепренёрской деятельностью. Держал антрепризы на курортах (на Кавказе, в Старой Руссе и др.), на клубных сценах в Петербурге, в Сибири (Томск, Иркутск и др.). В 1901 вернулся в труппу Александрийского т-ра, где играл Счастливцева, Бобчипского и Добчинского;
2-го мужика и Старого повара ("Плоды просвещения" Л. Н. Толстого), Медведенко ("Чайка"), Мигаева ("Таланты и поклонники" Островского).
После Октябрьской революции Б. принял активное участие в строительстве сов. т-ра, был членом правления Союза работников иск-в; трижды избирался членом Петроградского совета.
Лит.: "Жизнь искусства", 1923, № 11; "Вестник работников искусств", 1925, № 5-6. А Кл.
БРАГИНСКИЙ, Эмиль Вениаминович (р. 19.XI. 1921) - русский советский драматург. Лит. деятельность начал в 1944. Автор пьес "Раскрытое окно" (1958, Моск. драм. т-р им. Станиславского), "Дом на одной из улиц" (1959, Ленингр. т-р им. В. Ф. Комиссаржевской,в новой редакции-"На нашей улице", 1959, Моск. драм. т-р им. Станиславского), "Встречи на дорогах" (Моск. драм. т-р им. Станиславского, 1960). Работает и как киносценарист.
БРАДА (Brada), Реже (р. 1906) - венгерский артист балета и балетмейстер. Сын известного танцовщика и балетм. Э. Брада. Учился у отца, позднее в США у педагогов А. Раш и Ч. Хейл. В 1923, вернувшись в Будапешт, был принят в балетную труппу венгерской Королевской оперы. Исполнял ведущие партии в балетах: "Шехеразада" на муз. Римского-Корсакова, "Петрушка" Стравинского, "Сильвия" и "Коппелия" Делиба, "Треуголка" де Фальи и др. В 1935 был назначен балетмейстером Королевской оперы, где поставил: "Священный факел" Донаньи (1934), "Куруцскую сказку" К сдай (1935), "Великан-эгоист" на муз. Хубая (1936), "Лизистрату" Лайта, 1937, и др.
БРАЗИЛЬСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Первые театр. представления в Бразилии устраивались миссионерами для обращения индейцев в христианство. Для этих представлений, носивших религиозный и назидательный характер, разыгрывавшихся в иезуитских колледжах и на площадях, инсценировались произв. португ. лит-ры или писались ауто (гл. обр. на португ. и исп. яз. и на яз. тупи). Первое из сохранившихся драм. произв. - "Ауто о св. Лоренсу" Ж. ди Аншиеты. По инициативе Аншиеты в 16 в. было построено первое в Бразилии театр. здание - "Т-р св. Лоренсу для индейцев". В 17 в. по случаю торжественных событий ставились светские спектакли. Элементы театр. действия содержались в обрядовых играх афро-браз. культа, т. н. макумбах.
В домах миссионеров-европейцев давались спектакли с музыкой (часто текст спектаклей сочиняли сами участники). В сер. 18 в. в Рио-де-Жанейро состоялись первые любительские оперные спектакли, в к-рых исполнялись гл. обр. произв. итал. композиторов. В дальнейшем любительские спектакли ставились регулярно. В 18 в. предпринимались попытки создать постоянный т-р.В 1748 падре Вентура основал браз. т-р. "Дом оперы". В 1776 актёр М.Луис построил т-р "Новая опера",в к-ром впервые в Бразилии ставились пьесы Мольера (в конце 18 в. т-р был закрыт).
В репертуаре первых т-ров Бразилии преобладали религиозные по содержанию пьесы. Ставились пьесы М. Ботелью ди Оливейра (на исп. яз.) и А. Ж. да Силва (на португ. яз.), написавшего ряд комедий, в т. ч. "Война Алекрина и Манжерона" (1737). Ко 2-й пол. 18 в. относится деятельность т-ра в г. Оуру-Прету, в к-ром ставилась гл. обр. переводная драматургия. В это время появились пьесы и переводы поэтов "минасской школы" Алваренга Пейшоту, К. М. да Коста-представителей браз. классицизма, тесно связанных с движением за нац. независимость (пьесы не сохранились). В 1813 в Рио-де-Жанейро спектаклем "Клятва Нумы" Г. Ф. ди Камара открыт Королевский т-р св. Жуана, где выступали преим. португ. и итал. труппы.
Провозглашение нац. независимости (1822) создало предпосылки для развития нац. т-ра. Формирование нац. драматургии 19 в. (португ. яз.) проходило под знаком романтизма, основного направления в браз. лит-ре этого периода. Для драм. произв. браз. драматургов-романтиков характерны: пафос утверждения нац. иск-ва, отражение историч. прошлого страны, интерес к особенностям нац. уклада жизни. В центре историч. драм. романтиков - образы поэтов, гибнущих при столкновении с силами реакции. Среди наиболее значительных драм. произведений этого периода: драма "Антониу Жозе, или Поэт и инквизиция" Гонсалвеса ди Магальяинса о браз. драматурге А. Ж. да Силва, "Леонор ди Мендоса", "Беатриче Ченчи" Гонсалвеса Диаса, "Гонзага, или Революция в Минас-Жераис" Кастру Алвиса и др. Крупнейшим драматургом 19 в. был Л. К. Мартине Пена, автор бытовых комедий "Духовный брат" (1844), "Двое, или Англичанин-машинист" (1845), "Три доктора" (1845) и др., критически изображавших нравы Бразилии 1-й пол. Л 9 в. Реалистич. и народное по своему характеру и языку творчество Мартинса Пены оказало большое влияние на формирование жанра комедии в бразильской драматургии. Становлению бразильского театра содействовал крупный актёр Ж. Каэтану дус Сантус, воспитавший многих актёров Бразилии. В 1838 труппа Каэтану поставила пьесы "Антониу Жозе" Гонсалвеса ди Магальяинса и "Мировой судья в деревне" Мартинса Пены.
В 1-й пол. 19 в. в Рио-де-Жанейро были открыты т-ры: "Т-р ди Сан Педру ди Алкантара", "Т-р ду Пла-сиду", "Новый конституционный т-р" и др.; в г. Ре-сифи -"Т-р Санта-Изабел" - один из лучших т-ров Бразилии того времени. Во всех этих т-рах выступали браз., португ., исп. и итал. актёры. В 1843 основана Браз. консерватория драматич. иск-ва (Рио-де-Жанейро). В нач. 19 в. в стране организуются муз. учебные заведения, к-рые готовят певцов и актёров для драм. т-ров,
Первым браз. оперным композитором, получившим признание не только у себя на родине, но и в Европе, был К. Гомес. Нац. браз. музыка развивалась в конце 19 в. на основе фольклора страны, соединявшего элементы португ., негритянской и индейской музыки. В числе первых нац. композиторов Бразилии: Ф. Брага - автор опер "Джупира" (1900) и "Анита Гарибальди" (1901). Основоположником нац. браз. муз. школы был Э. Вила Лобос. Оперы, балеты и др. соч. этого композитора составили основу репертуара браз. нац. муз. театра.
В 1855 было организовано Драматич. об-во, деятельность к-рого способствовала обновлению драма тургии и т-ра. Борьба передовой общественности страны за отмену рабства в Бразилии определила стремление браз. драматургов к отражению современности, общественной жизни страны. Новые тенденции характеризовали творчество драматургов, связанных с Драматич. об-вом,- Ж. ди Аленкара и Ж. М. Маседу - авторов драм о совр. жизни Бразилии ("Слепой" Маседу, 1849; "Мать" Аленкара, 1860) и бытовых, часто сатир ич. комедий ("Семейный демон", 1857, "Конкурс на башню" Маседу, 1863). В конце 19 в. жанр сатир ич. комедии, отражавшей нравы бурж. среды, занял ведущее место в браз. драматургии и способствовал становлению реализма. Ряд комедий, отличающихся чёткостью построения, простотой стиля, написал крупнейший представитель реализма в браз. лит-ре Ж. М. Машаду д'Асис. Среди них "Протокол" (1862), "Почти министр" (1864) и др. Традиции творчества Мартинса Пены продолжал Ж. Ж. Франса Жуниор, высмеивавший в остроумных сатирических, иногда - гротескных, комедиях пороки совр. ему об-ва: "Образцовая республика" (1861), "Полчаса цинизма" (1861), "Как делался депутат" (1882), "Докторши" (1889). Реалистич. направленность характеризует творчество А. Азеведу, писавшего бытовые сатир ич. и муз. комедии. Азеведу был поборником развития нац. т-ра, вёл борьбу за помощь т-ру со стороны гос-ва.
Со 2-й пол. 19 в. широкое распространение получили лёгкие комедийные, гл. обр. муз. и эстрадные, представления. Особую популярность приобрёл жанр бурлетты. Тексты бурлетт писали Франса Жуниор, М. Сампаю, В. Магальяинс, К. Беттенкур и др. К 1883-1908 относится деятельность коллектива Д. Браги, в состав которого входила крупная браз. актриса А. Пинту. Наиболее популярными актёрами конца 19 -нач. 20 вв. были: Ф. К. Васкис (ученик Ж. Каэтану дус Сантуса), являвшийся с 1868 антрепренёром т-ра "Феникс драматико", Ш. Бая, Ф. ди Соза Мартине. Но развитию нац. т-ра препятствовали иностр. труппы, выступавшие в стране. Немногочисл. браз. труппы, работавшие в эти годы, испытывали большие трудности.
В период после 1-й мировой войны сокращается приток иностранных театр. компаний и начинается более интенсивное развитие Б. т. ид. В 1917 было основано Общество браз. театр. авторов (8ВАТ), ставившее целью развитие нац. драматургии, защиту прав авторов. Новые драматич. произведения относятся гл. обр. к жанру комедии: "Симпатичный Же-ремиас" (1918), "Там, где поёт сабиа" (1921) Г. То-жейру, "Верховный судья" (1921), "Замолчи, Этель-вина!" (1925) А. Гонзаги, "Журути" В. Коррея (1919), "Родная земля", "Солнечные утра" О. Вианы (обе 1921) и др. Авторы этих пьес ограничивались изображением провинциального быта, мещанского мира мелкой буржуазии, не касались важных проблем современности. Достоинством этих пьес было использование совр. разговорного языка.
К нач. 20-х гг. были созданы постоянные драматич. труппы К. ди Соза, А. Азеведу, Л. Фроиса, Г. Кардина, ставившие произв. нац. авторов и утверждавшие нац. сценич. иск-во. В 1927 литератор А. Морей-ра организовал "Игрушечный т-р", объединив вокруг него группу молодых писателей и драматургов. Этот т-р, носивший студийный характер, ставил своей целью подготовку новых актёров и драматургов, но деятельность его не оказала большого влияния на развитие театр. иск-ва Бразилии. В т-ре Морей-ры работал П. К. Магну - впоследствии один из организаторов и пропагандистов любительского т-ра в Бразилии. В конце 30-х гг. Магну (вместе сМ. Жа-синтой) основал "Т-р студентов Бразилии", в к-ром работали крупнейшие актёры (К. Беккер и др.).
В 30-е гг. продолжали работу для т-ра драматурги В. Коррея, О. Виана, получили известность и новые авторы. Э. Понжетти в пьесах "Подержанные мужья", "История Карлитоса", "Манекен" высмеивал нравы "высшего общества". Пьеса Ж. Камарго "Да подаст вам бог" (1932) отразила интерес автора к большим социальным и политич. проблемам. Р. Магальяинс Жуниор наряду с комедиями писал драмы на историч. темы - "Карлота Жоакина", "Галантный император" и др.
В годы 2-й мировой войны в Бразилии работали нек-рые деятели зарубежного т-ра, к-рые внесли оживление в театр. жизнь страны. Польский актёр и режиссёр 3. Зембиньский, театр. взгляды к-рого сложились под воздействием рус. театр. иск-ва, организовал любительский т-р "Комедианты". В спектаклях этого т-ра, отличавшихся новизной сценич. решения, все компоненты были подчинены единому режиссёрскому замыслу. Вслед за этим коллективом и др. т-ры начали поиски новых путей создания спектакля.
В пьесах видных драматургов 50-х гг.- Н. Род-ригиса, П. Блоха, Г. Фигейреду, М. Винисиуса ди Мораиса - определились характерные черты браз. драматургии этого периода: обращение к философским общественно важным проблемам, использование приёмов условной символистской драмы, гротеска. Драм. произведения 3. Селжан, А. Суасуна написаны по мотивам фольклора. Драматурги А. Перей-ра ди Алмейда, Ж. Андради, А. Каладу и др. создают пьесы в жанре психологич. драмы. Л. Бенедетти и М. К. Машаду работают для детского т-ра.
В эти годы создано много театр. трупп в Рио-де-Жанейро и Сан-Паулу. Среди них: "Бразильский т-р комедии", труппы, возглавляемые крупнейшими браз. актёрами - Дулсиной-Одилон, А. Гарриду, Ж. Коста, П. Феррейра, Т. Карреру, А. Сели и П. Аутраном, "Народный художественный т-р" под рук. М. Коста, "Т-р студентов Бразилии", т-ры, возглавляемые К. Беккер, С. Кардозу, и др.
С 50-х гг. в Рио-де-Жанейро функционирует постоянный муниципальный оперный т-р (сезон продолжается несколько недель). В качестве солистов чаще всего выступают иностр. гастролёры. В репертуар входят оперы Моцарта, Верди, Пуччини, а также браз. композиторов К. Гомеса, Ф, Миньони, крупнейшего совр. композитора Бразилии К. Гуарньери и др. Оперные труппы в др. городах существуют на частные средства и функционируют нерегулярно. Большое распространение получили в стране муз.-драм. спектакли. Одно из наиболее популярных произв. этого жанра "Орфей из Консейсона" В. ди Моранси, музыка А. К. Жобина (1956, Рио-де-Жанейро), - рассказывает о жизни бедняков в негр. кварталах Рио-де-Жанейро. Спектакль включает танцы, хоровые эпизоды, сольные номера, в нём широко использованы негр. нар. мелодии.
В 1955 по инициативе А. Диас ди Мораис основана театр. орг-ция "Бразильский фонд театра" (FBT), задачей к-рой является пропаганда нац. т-ра, проведение театр. фестивалей и конгрессов. При орг-ции работает театр. школа. Другие театр. учебные заведения: Драм. школа Мартинса Пены (осн. в 1910), Консерватория драм. иск-ва, Школа драм. иск-ва (осн. 1948) в Сан-Паулу; Школа драм. иск-ва ун-та Баия в Салвадоре; Курсы драм. иск-ва школы изящных иск-в ун-та (осн. в 1957) в Ресифи.
В различных штатах Бразилии существуют любительские т-ры, деятельность к-рых имеет большое значение для культурной жизни провинции.
Лит.: Coutinho A., A literatura no Brasil, v. 2, Rio de Janeiro, 1955; Lafayete Silva, Figuras de teatro, S. Paolo, [1928]; его же, Historia do teatro brasileiro. Rio de Janeiro, 1938; Machado de Assis J. М.,Critica literaria [e] critica teatral, Rio de Janeiro, 1938; S o u z а С., О teatro no Brasil, Rio do Janeiro, [s. a.]; A 1 m e i d a Prado D., Apresentacao do teatro brasileiro moderno, S. Paulo, [1956];
N u n e s M., 40 anos de teatro, v. 1-3, Rio de Janeiro, v. 1, 1956, v. 2-3 [s. а.]; Т a t i М., Estudos e notas criticas, S. Paulo. 1958. А. Ж., Л. M.