Пьеса "Святая Иоанна скотобоен" (1930, Гамбург, 1959) Б. раскрывает преступления, связанные с созданием капиталистич. треста. Последний опыт "назидательной" драматургии - пьеса "Мать" (по мотивам Горького, 1932, Берлин), определившая новый этап в творчестве Б.
После захвата власти фашистами (1933) Б. эмигрировал. Жил во многих странах, в т. ч. в Дании (1933-39), Финляндии, США. Период эмиграции отмечен созданием выдающихся антифашистских произведений: "Круглоголовые и остроголовые" (1936, т-р "P ид де реален", Копенгаген), "Винтовки Тересы Каррар" (1935, Париж), "Страх и отчаяние в Третьей империи", документальный монтаж из 24 сцен (1944, Нью-Йорк), "Сны Симоны Ма-шар" (совм. с Л. Фейхтвангером, 1942, Мюнхен - 1958), "Швейк во второй мировой войне" (1943, Нью-Йорк). Ряд др. пьес Б., хотя и не рисует непосредственно фашизм, несёт в себе мысль - человек обязан выступать против отжившего миропорядка. К их числу относятся: "Мамаша Кураж и её дети" по Грим-мельсгаузену (1939, Цюрих - 1941), "Допрос Лукулла" (1939, использована П. Дессау в качестве либретто оперы "Осуждение Лукулла", Берлинская гос. опера, 1951), "Жизнь Галилея" (первая ред. 1939, Цюрих 1943; вторая ред. 1945, Берлин - 1956), "Добрый человек из Сезуана" (1940, Цюрих - 1943), "Господин Пунтила и его слуга Матти" по X. Вуо-лийоки (1940, Цюрих - 1948), "Восхождению Артуро У и можно было помешать" (1941, Гамбург - 1959). Уже в пьесе "Круглоголовые и остроголовые" художник побеждает в Б. рационалиста-дидактика. В последующих произведениях Б., написанных после 1939, этот процесс выявляется ещё отчётливее, разработка характеров здесь особенно глубока.
С 1948 Б. жил в Берлине, здесь были им завершены: "Кавказский меловой круг" (1948, "Берлинер ансамбль" - 1954) и "Дни Коммуны" (1949, т-р в Карл-Маркс-Штадте - 1956). Здесь же Б. занимался переработкой в плане своей идейной и эстетич. программы пьес: "Антигона" Софокла (1948), "Гувернёр" Ленца (1950), "Бобровая шуба" и "Красный петух" Гауптмана (1951), "Кориолан" Шекспира (1952),"Трубы и литавры" Фаркера (1956) и др. В 1924 Б. впервые выступил как режиссёр, пост. в мюнхенском Камерном т-ре "Жизнь Эдуарда II". В 40-50-е гг. Б. основное внимание уделял созданному им в 1948 т-ру ((Берлине? ансамбль, в к-ром стремился воплотить на практике свои воззрения на драму. Б. пост. здесь совм. с Э. Энгелем пьесы:
"Мамаша Кураж и её дети" (1949), "Господин Пунтила и его слуга Матти" (1949), последнюю редакцию "Жизни Галилея" (1956); совм. с К. Неером "Гувернёр" (1940), затем-"Мать" (1951), "Кацграбен" Штрит-тматтера (1953) и "Кавказский меловой круг" (1954).
Теоретич. взгляды Б. изложены в статьях: "Широта и многообразие реалистической манеры письма" (1938), "Народность и реализм" (1938), "Новая техника актёрского искусства" (1940), "О народной пьесе" (1948), "Малый органон для театра" (1949), "Диалектика на театре" (1957), "Несколько заблуждений по поводу манеры игры "Берлинского ансамбля"" (1957) и др., а также в примечаниях к ряду пьес ("Мать", 1935, "Круглоголовые и остроголовые", 1936, и др.).
Б. называл свою теорию "эпическим т-ром", взяв этот термин у Шиллера и Гёте, но вложив в него новое содержание. Для Б. большое значение имело замечание Энгельса о том, что драма будущего будет представлять собой "полное слияние большой идейной глубины, осознанного исторического смысла,...с шекспировской живостью и действенностью..." ("К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве", т. 1, 1957, с. 29). Б. стремился вернуть т-ру, на новой ступени его развития и для новых задач, синтез развлекательности и поучительности, присущий драматургии Просвещения. Осн. задача театра, по Б.,-художественными средствами донести до широкого зрителя законы развития человеческого общества, заставить его задуматься над своей социальной позицией и прийти к выводу о необходимости переустройства мира. Б. утверждал существенное отличие пропагандируемой им драмы от предшествующей (названной им "аристотелевской"), вызывавшей, по его мнению, чувства жалости, сострадания к людям. Взамен этих эмоций Б. призывал деятелей т-ра пробуждать своими спектаклями такие чувства как гнев против поработителей народа, восхищение героизмом новых людей. Вместо драматургии, предполагающей сопереживания зрителя чувствам персонажа, Б. выдвигал драматургию, вызывающую удивление и любопытство перед авторской мыслью, приводящую зрителя к осознанию необходимости перестройки отживших общественных отношений. С этой целью Б.вводит приём, названный им "эффектом отчуждения" ("Verfremdungseffekt"), состоящий в том, что хорошо знакомое явление предстаёт в спектакле с неожиданной стороны, требует от зрителя новизны его осознания. Средством для осуществления этого является постоянное нарушение натуралистической иллюзии, "подлинности" происходящего на сцене. Б. добивается фиксации внимания зрителя на важнейших мыслях автора, и с этой целью вводит песни (songs), хоры и т. п., концентрированно выражающие авторскую мысль(напр., "Песня о великой капитуляции" в пьесе"Мама-ша Кураж и её дети").
Теория драмы Б. потребовала и создания новой теории актёрского и режиссёрского искусства. Б. считал, что главная задача актёра- активно отстаивать новый строй. В процессе подготовки спектакля Б. рекомендует актёру подойти к образу, созданному драматургом, с позиций свидетеля на суде, страстно заинтересованного в выяснении истины (метод "от свидетеля""), т. с. глубоко и всесторонне проанализировать поступки действующего лица и их побудительные мотивы. Б. допускает актёрское перевоплощение, но лишь в репетиционный период, т. к. окончательным творческим актом на сцене, по мнению Б., является "показ'. Мизансцены должны быть не просто выразительными, но и предельно точно раскрывать смысл изображаемого явления "пользуясь различными средствами художеств. выразительности вплоть до метафоры, даже символа. Б. строил мизансцены по принципу кинокадра. С этой целью он использовал т. н. "метод модели", т. е. фиксации на фотоплёнке наиболее ярких мизансцен и отдельных поз актёра с целью их закрепления. Б. был противником иллюзорного воссоздания среды, а также сценич. оформления и световых эффектов, излишне "пропитанных настроением"; функции декораций он ограничивал обозначением места действия с помощью точно найденных реалистич. деталей и созданием наиболее удобных условий для игры актёра.
Б. был членом Всемирного Совета Мира. За свою деятельность драматурга и режиссёра награждён Нац. пр. (1949), а как активный борец за мирМеждунар. Ленинской премией "За укрепление мира между народами" (1954).
Соч.: Stucke, Bd 1-12, В., 1955-59; Uber experimentelles Theater, "Theater der Zeit", В., 1959, J\o 3; в рус. пер.- Диалектика на театре, "Театра, М-, 1957, .N" 5; Эпические драмы, M.-Л., 1934; Пьесы, M., 1956; О театре. Сб. статей, М.,1960.
Лит.: P а и х Б., Бертольт Брехт, М., 1960; Фрадкин И., Лтература новой Германии, М., 1959; Эткинд Е-, Театр Бертольта Брехта, "Нева", Л., 1957, J\o 8; Л а ц и с А., Революционный театр Германии, пер. с нем., М., 1935;
Schumacher E.. Die dramatischen Versuche Bertolt Brechts 1918-1933, В., [1955]; Hecht W., Die Entwicklung von Brechts Theorie des epischen Theaters 1918-1933, TI 1-3, "Theater der Zeit". Studien, 1958, № 9,zu Heft 12; 1959, № 10, zu Heft 3; R i 11 а Р., Essays, В., 1955; Сборник: Theaterarbeit. 6. Auffuhrungen des Berliner Ensembles, Dresd., ll952j;
"Sinn und Form", Beitrage zur Literatur. Erstes und zweites Sonderheft, Bertolt Brecht, [Potsd., 1957; Wekwerth M., Theater in Veranderung, B., 1960. B. K.
БРЕШАНИ (Bresciani), Катерина (ок. 1728-80)- итальянская актриса. Дарование Б. проявилось в т ре "Сан-Лука" в Венеции, где К. Гольдони писал для неё в 50-е гг. 18 в. комедии и трагикомедии. Б. исполняла роли "второй любовницы", отличавшиеся динамичностью, характерностью, комизмом. Играла в серьёзных и комедийных пьесах в стихах и в прозе, написанных на лат. яз. и на венецианском диалекте. Лучшая роль Б., принесшая ей широкую известность,- черкешенка Гиркана в персидской трилогии Гольдони ("Персидская невеста", "Гиркана в Джуль-фе", Гиркана в Исфахане"). Гольдони высоко ценил дарование Б., много занимался с ней, под его влиянием Б. стала крупной реалистич. актрисой. Гольдони написал для Б. гл. роли в пьесах "Своенравная", "Единственная женщина", "Далматинка", "Кьоджин-ские перепалки" и др. После отъезда Гольдони во Францию Б. до конца жизни выступала в труппе Дж. Лапи, перейдя в старости на роли "матерей" и "кормилиц".
Лит.: Гольдони К., Мемуары. Пер., введение и прим. С. С. Мокульского, т. 2, Л., 1933. С. Мок.
БРЖЕСКИЙ, Сергей Игнатьевич [р. 25.IX \S.X). 1900] - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). Член КПСС с 1941. В 1927 окончил Центр. техникум театр. иск-ва в Москве (ныне ГИТИС). Сценич. деятельность начал в 1928 в моек. ТРАМе, первая роль-Ваня Шелаев ("Шлак" Державина). Работал в Краснопресненском рабочем т-ре (до 1931), Историк о-революционном т-ре (до 1936). С 1937 - актор Саратовского т-ра им. К. Маркса. Среди ролей Б.:
Чичиков ("Мёртвые души" по Гоголю), Мурзавецкий ("Волки и овцы"), Лука ("На дне"), Свеколкин ("Обыкновенный человек" Леонова), Максимов ("За тех, кто в море" Лавренёва), Зайцев ("Московский характер" Софронова) и др. Играл рэль Ленина в спектаклях "Человек с ружьём" и "Кремлёвские куранты"; "Ленин в 1918 году" Каплера и Златогоровой, "Незабываемый 1919" Вишневского Б. выступает также как чтец; в его репертуаре лит. композиции произведений М. А. Шолохова ("Тихий Дон", "Поднятая целина", Судьба человека") и др. Лауреат Всероссийского конкурса артистов-чтецов (1958). Б. преподавал сценич. мастерство в Саратовской консерватории им. Собинова, (1940-47). . Э. К.
БРИАН (наст. фам.- Ш м а р г о н e р), Мария Исааковна [р.23.Vili (4.IX).1886]-русская советская певица (лирич. сопрано) и педагог. Засл. арт. РСФСР (1938). В 1903-09 обучалась пению в Париже у Ла- борд.В1912 окончила Петерб.консерваторию по классу А.Жеребцовой-Андреевой. В этом же году впервые выступила на оперной сцене (Т-р муз.драмы в Петербурге). Партии: Татьяна ("Евгений Онегин"), Маргарита ("Фауст"), Микаэла; Мими ("Богема"),Антония ("Сказки Гофмана"0ффенбаха), Мелисанда ("Пеллеас и Me-лисанда" Дебюсси) и др. В 1913-14 участвовала в "Русских сезонах"в Париже и Лондоне (антреприза С. Дягилева),где пела партии Ксении ("Борис Годунов"), Панночки ("Майская ночь" Римского-Корсакова), Ку-харочки ("Соловей" Стравинского) и др. Последняя партия-Марфа ("Царская невеста") в спектакле, пост. при открытии в 1920 Большого оперного т-ра в Петрограде (в здании б. Народного дома). Голос Б. отличался большой силой и, одновременно, мягкостью звучания. Для исполнительской манеры певицы характерны мечтательность и задушевность. Выступала также в концертах. В 1920 Б.- профессор Ленингр. консерватории.
БРИАНЦА (Brianza), Карлотта (1867-1930)-итальянская артистка балета. Ученица К. Влазиса. По окончании школы т-ра "Л а Скала" была ведущей танцовщицей этого т-ра. В 1887 впервые выступала в Петербурге в т-ре "Аркадия". В 1889 была приглашена в Мариинский т-р, где в 1890 была первой исполнительницей партии Авроры. Исполнительское иск-во Б. отличалось высокой техникой классич. танца. Большое влияние на творчество Б. оказала рус. балетная школа, придавшая её танцу особую мягкость и выразительность. В 1891 уехала из России. Последнее выступление Б. состоялось в 1921 в партии феи Карабосс ("Спящая красавица") в Лондоне, в антрепризе С. П. Дягилева. После ухода со сцены вела педагогич. работу (в Ницце).
Лит.: Beaumont С. W., Complete book of baHets..., L., 1949; Скаль к овс к и и К., В театральном мире, СПБ, 1899; Худеков С., История танцев, т. 3-4, П., 1915-1917; Плещеев А., Наш балет. 1673-1899, СПБ, 1899. Ham. P.
БРИГАДЕРЕ,АннаКришяновна[19.1Х(1.Х). 1861- 24.VI.1933]-латышская писательница, драматург. Работала портнихой, продавщицей, учительницей. Лит. деятельность начала в 1896. Лучшие произв. Б. написаны по фольклорным мотивам. Среди них сказочные пьесы - "Спридитис" (1903), "Принцесса Гундега и король Брусубарда" (1911), "Майя и Пайя" (1922), "Чудесная птица Лолиты" (1927), а также несколько сатирич. комедий. Большинство пьес Б. были впервые пост. в рижском Латышском т-ре.
Соч.: Raksti I-XX, Riga, 1912-1939.
Лит.: Latviesu literaturas vesture, IV, Riga, 1957. А. В.
БРИГЕЛЛА (итал. Brighella, от briga - ссора, неприятность)-традиционный персонаж итал. комедии дель арте. Б. занимал в труппе амплуа одного из двух Дзанни - умелого, хитрого, изобретательного, злого, говорливого парня, не останавливающегося ни перед чем для того, чтобы устроить свои дела, извлечь пользу. Во всех сценариях, где действует Б., он является гл. пружиной интриги. Б., как и Арлекин, деревенский парень, родом из Бергамо (Сев. Италия), но не такой простой и наивный. Костюм Б. состоял из длинной белой блузы, низко перехваченной кушаком, длинных белых панталон, простых туфель и шапочки. На блузе Б. были жёлтые или зелёные нашивки типа галунов, что сближало её с лакейской ливреей. Известные исполнители этой роли - акторы Н. Барбьери и К. Канту, выступавшие во Франции.
Наиболее полное собрание шуток Б.было опубликовано А. Дзаннони в Венеции в 1787.
Лит.: Nicoli A., Masks, mimes and miracles. Studies in the popular theatre, L., 1931. См. также лит. при ст. Комедия дель арте.
БРИГЕНТИ (Brighenti), Мария (р. 1792-г. смерти неизв.)-итальянская артистка оперы (сопрано). Впервые выступила на оперной сцене в Болонье в1814, после чего пела в др.оперных т-рах Италии.Считалась одной из лучших певиц своего времени. Исполняла гл. партии на премьерах в Риме опер Россини "Севиль-ский цирюльник" (1816) и "Золушка" (1817). В 1836 оставила сцену.
Лит. соч.: "Cenni... sopra il Maestro Rossini", Bologna, 1823. Л. M.
БРИЗАР (Brizard) [наст. фам.- Б p и т а р (Britard)], Жан Батист (7.1 V. 1721-30.1.1791) - французский актёр. Сценич. деятельность начал в провинции. В 1757- 1786 выступал в театре "Комеди Франсез" (Париж). Благородство, величественность облика и актёрской манеры, вдумчивость декламации сделали Б. одним из лучших исполнителей ролей "благородных отцов" и "королей"-дон Диего, старый Гораций ("Сид" и "Гораций" Корнеля), Лузиньян, Аржир ("Заира" и "Танкред" Вольтера) и др. Творчество Б. было близко новаторским устремлениям просветителей. Б. стал одним из основных исполнителей в пьесах жанра мещанской драмы. Роли:
Отец семейства (о. п. Дидро), Вандерк старший ("Философ, сам того не зная" Седена) и др. Был горячим сторонником реформы костюма в классицистической трагедии.
Лит.: Olivier J. J., Voltaire et les comediens interpretes de son theatre, P., 1900; Arnault A., Les souvenirs et les regrets du vieil amateur dramatique, P., 1829; L y о n n e t H., Dictionnaire des comediens francais, P., 1912-1913; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокуль-ского, т. 2, M., 1957. Ё. Ф.
БРЙЗЕМЕЙСТЕР (Briesemeister), OTTO (18.V. 1866-16.VI.1910) - немецкий артист оперы (тенор). Пению обучался у Э. Видемана. Впервые выступил на оперной сцене в Детмольде в 1893. Был солистом оперных т-ров в Ахене и Бреслау, гастролировал в Вене, Лондоне, Париже, Стокгольме и др. городах. С 1899 постоянно участвовал в Байрёйтских фестивалях. Партии: Логе ("Кольцо Нибелунга" Вагнера), Ирод ("Саломея" Р. Штрауса), Зигфрид (о. п. Вагнера), Фауст (о. п. Гуно) и др. Л. М.
БРИЛЛЬ, Ефим Александрович (1896-27.VII. 1959)- русский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1940). Член КПСС с 1941. В 1920 окончил театр. школу в Одессе. Режиссёрскую деятельность начал в 1915. Работал в Кишинёве, Одессе. Принимал активное участие в создании Нижегородского (Горьковского) ТЮЗа (1928). В 1930-36 работал в Москве (т-р б. Корш, ТЮЗ, ЦТКА). В последующие годы - в Ростовском, Горьковском, Свердловском (с 1943), Челябинском (с 1954 - гл. режиссёр) т-рах. Пост. спектакли: "Земля" Вирты (1937), "Зыковы" ж.
Горького (1937), "Беспокойная старость" Рахманова (1938), "Чайка" (1940) в Горьковском т-ре; "Кремлёвские куранты" (1940) в Ростовском т-ре; "Мужество" Берёзко (1947), "Победители" Чирскова (1947), "Ревизор" (1952) в Свердловском т-ре;
"Отелло" Верди в Свердловском т-ре оперы и балета (1945, Ст. пр. 1946) и др. Спектакли, пост. Б., отмечены большой сценич. культурой, глубиной пси-хологич. разработки образов. С 1923 вёл педагогич. работу. Э. Я.
БРИНДИЗИ (итал. brindisi, осн. значение - заздравный тост, от нем. bring dir's - это за твоё здоровье) - застольная песня. Известные образцы - в операх "Травиата", "Отелло" Верди, "Лукреция Борджиа" Доницетти.
ЬРИТАЕВ, Елбыздыко Цопанович [10(22). III. 1881-25.IX.1923]осетинский драматург. Окончил юридич.ф-т Петерб. ун-та (1917). Первая пьеса Б."Побывавший в России"-высмеивает горца, оторвавшегося от традиций и обычаев своего народа, написана в 1902. В пьесе "Лучше смерть, чем позор" (1903) Б. ставит вопросы личной чести, человеческого достоинства. Этими двумя пьесами начинали свою деятельность первые любительские коллективы Юж. и Сев. Осетии, игравшие на осетинском яз. В драме "Хазби" (1908) Б. проявил национальную ограниченность и исторически неправильно показал борьбу осетинского народа против царизма в 1830. Лучшее произведение Б.- социальная драма "Две сестры" (1909)рисует разложение феодально-родового быта Осетии. Героиня трагедии выступает с протестом против традиционной морали, сковывающей личную свободу женщины, и погибает. На материале осетинского народного эпоса "Сказание о Даредзанах" написана трагедия Б. "Амран" (1913, пост. 1927). Б. был первым осетинским драматургом. Пьесы его часто ставились на сцене осетинского т-ра.
Соч.: Брытъиаты Елбыздыхъо, Уацмыстл?, Дзауджыхъ-?у, 1947.
Лит.: Газданова Н. Б., "Амран" Е. Бритаева, "Известия Северо-Осетинского н.-и. ин-та краеведения, Владикавказ, 1925, вып. 1, с. 54-59; Хъазбегты Хъ, Брытъиаты Елбыздыхъо Къостайы тыхх?й, "Max дуг", 19.39, № 11, с. 53-54. В. И.
БРИТАЕВА, Зарифа Елбыздыкоевна (р. 13. I. 1919)- осетинский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в. РСФСР (1957) и Сев.-Осет. АССР (1949). Член КПСС с 1944. Дочь писателя Е. Ц. Бритаева. В 1945 окончиларежиссёрский ф-т ГИТИСа по курсу А Д.Попова и начала работать как режиссёр (с 1950 гл. режиссёр) Северо-Осетинского т-ра (Орджоникидзе). Б. проявила стремление к созданию романтич. спектаклей, показу значительных событий, сильных характеров; яркую выразительность, жизненную достоверность придаёт Б. народным сценам. Лучшие режиссёрские работы Б.: народно-героич. драма Плиева "Чермен" (1949); "Двенадцатая ночь" (1954), "Отелло" (1950); трагедия "Фатима" по поэме Хетагурова (1956); драма "Враги" (1948) и "Перед грозой" (1957) по роману Уруймаговой "Навстречу жизни", "Разлом" (1952); "Встреча в темноте" Кнорре (1945), "Любовь Яровая" (1946). M. Л.
БРИТТЕН (Britten), Бенд-жамин (р. 22. XI. 1913)- английский композитор и пианист. Музыкой начал заниматься в раннем детстве (первые композиторские опыты относятся к пятилетнему возрасту); занимался по фп. у X. Самюэла, по гармонии и контрапункту- у Ф. Бриджа. В 1930-33 продолжал занятия у А. Бенджамина (фп.) и Дж. Айрленда (композиция) в Королев, муз. колледже в Лондоне, одновременно выступал как композитор. Первая опера Б. "Питер Граймс" (1945, "Сэдлерс-Уэллс", Лондон) имела большой успех в Англии, а затем в ряде др. стран (герой оперы - рыбак, к-рый пошёл против общины и кончил жизнь самоубийством). За ней последовали оперы "Поругание Лукреции" (1946, Глайндборн), "Альберт Херринг" (1947, Глайндборн), "Давайте сделаем оперу" (1949, Олдбороский фестиваль), "Билли Бадд" (1951, т-р "Ковент-Гарден", Лондон), "Глориана" (1953, там же), "Поворот винта" (1954, там же), новый вариант "Оперы нищих" (1948, там же), "Ноев ковчег" (1959, там же), оперетта "Поль Бень-ям" (1941, Нью-Йорк) и др. соч. Сценич. музыка Б. отличается ярким нац. своеобразием, остротой драматич. коллизий, законченностью формы, эмоциональностью. Для Б. как оперного композитора характерны стремление к глубокому раскрытию духовного мира героев, яркость психологич. характеристик. Вокальные партии опер Б. то развёрнуто мелодичны, то жёстко суховаты. Б. принадлежат также балеты "Дивертисмент" (на музыку Россини, 1941), "Принц пагод" (1957), музыка к спектаклям, фильмам, симф., камерные и др. соч.
Лит.: Britten В., Peter Grimes Opera. Ed. by E. Cro-zier, L., 1945; К e 1 1 e r H., The Rape of Lucretia - Albert Herring (Covent Garden Opera series),L., 1947; Stuart Ch., Peter Grimes (Covent Garden Opera Series), L., 1947; Britten В., The Rape of Lucretia. Ed. by E. Crozier, L., 1948;
White E. W., Benjamin Britten: a sketch of his life and works, L., 1949; 2 ed., L., 1954; Benjamin Britten. Das Opern-werk, "Musik der Zeib, Bonn, 11955], H. 11. JI.M.
БРОВКА, Пётр Устинович (р. 25.VI.1905)- белорусский советский поэт. Депутат Верховного Совета СССР 5-го созыва. Чл.-корр. АН БССР с 1953. Член КПСС с 1940. Окончил Белорус. ун-т в Минске. Автор либретто опер: "Михась Подгорный" (1939) о белорус. крестьянстве, освобождённом Октябрьской революцией, "Девушка из Полесья" (совм. с E. Романовичем, 1952) о борьбе белорус. народа в Отечеств. войне (пост. в белорус. Т-ре оперы). Председатель Союза писателей БССР (с 1948). Ст. пр. (1947, 1951).
Лит.: "Михась Подгорный" Гпера, муз. E. К. Тикоцкого, либретто Петра Бровка], М., 1940. Б р. С.
"БРОДВЕЙСКИЕ ТЕАТРЫ" (Broadway Theatres)- американские театры, расположенные на Бродвее (улица в Нью-Йорке). Тип совр. "Б. т." сформировался в конце 19 и нач. 20 вв. Находившиеся на Бродвее и прилегающих к нему улицах театр. помещения арендовались антрепренёрами ("менеджерами") для показа драм. спектаклей и муз. комедий. "Б.т." не имеют постоянных трупп, режиссёров, репертуара. Т-ры эти ставят новые постановки с обязательным участием "звёзд". Труппы комплектуются для исполнения одной пьесы, к-рая показывается ежедневно, до тех пор, пока она делает сборы. Если спектакль неудачный и сборов нет, труппа распускается. Со спектакля, имевшего успех на Бродвее, снимаются спектакли-копии, к-рые показываются по всей стране. Спектакли "Б. т." обычно идут в пышном, дорогостоящем оформлении, требующем значительных затрат, поэтому они финансируются, как правило, крупными предпринимателями (т. н. "ангелами Бродвея"), к-рые выбирают пьесу, приглашают режиссёра и ведущих актёров. Репертуар "Б. т." состоит преимущественно из "боевиков", детективов, легковесных комедий, обозрений-ревю и драм с выигрышными ролями для "звёзд". Широкое распространение в "Б. т." получили муз. спектакли. Классич. произведения ставятся редко и недолго удерживаются в репертуаре. Высокие цены на билеты делают "Б. т." недоступными для широких слоев зрителей. Иногда на сцены "Б. т." проникают произведения классиков: "Три сестры" (1943), "Отелло" (с участием П. Робсона, 1942),н прогрессивных драматургов: "Глубокие корни" Гоу и д'Юссо (1945), "Тигель" Миллера (1952), "Осенний сад" Хелман (1952), "Дневник Анны Франк" Хакетта и Гудрич (1956) и др. В "Б. т." выступают лучшие актёры Америки, в т. ч. К. Корнелл, А. Лант, Л. Фонтанн, E. Ле Галь-енн, М. Уэбстер, Г. Клермен, Г. Мак-Клинтик, Э. Казан и др. И. К,
БРОДЕЛЕ,Анна Юльевна [р.3(16).IX.1910]-латышская советская писательница,драматург. Лит. деятельность начала в 1927. Как драматург выступила в годы Великой Отечественной войны. Пьесы Б. посвящены гл. обр. темам колхозной жизни: "Весна в селе Речном" (1948) о коллективизации латыш. деревни, "Золотая нива" (1949) о трудовой жизни колхозников Латвии. Б.- автор пьес: "Учитель Страуме" (1948) о перевоспитании интеллигенции, "Марта" ("За час до рассвета", 1950) о революц. борьбе латыш. народа против буржуазного режима в Латвии и др. Пьесы Б. пост. в Художеств. т-ре им. Я. Райниса (Рига) и др. т-рах.
Лит.: Очерк истории латышской советской литературы, Рига, 1957. А В
БРОДИ (Brody), Шандор (1863-13.VIII. 1924)-вен герский писатель, драматург. Крупнейший представитель критич. реализма в венг. драматургии нач. 20 в. Лит. деятельность начал в 1888. Пьесы Б. "Кормилица" (1902, т-р "Вигсинхаз") и "Учительница" (1908, там же), несмотря на наличие элементов натурализма, остро обличают совр. автору общество. В "Кормилице", названной Б. "очерком нравов", показана трагедия молодой крестьянки, затравленной лживой, ханжеской, мещанской моралью. Эта пьеса встретила резко враждебный приём со стороны бурж. критики. В пьесе "Учительница" утверждается тема человеческого достоинства женщины-труженицы (под давлением цензуры Б. был вынужден переделать финал пьесы). После пост. в Будапеште "Учительница" была пост. М. Рёйнхардтом в Берлине, затем шла в Стокгольме, Амстердаме, переведена на итал., рум., серб. яз. С 1953 пьеса (с первоначальным финалом) входит в репертуар т-ров Венгрии. Б. написал также драмы:
"Медик" (1911), "Лиза Тимар" (1914), "Любовница" (1917) и др. В пьесах Б.играли известные венг.актёры: