Лит.: Usigli R., Mexico en el teatro, Mexico, 1932;
Magana EsquivelA., Imagen del teatro, Mexico, 1940;
Teatro mexicano del siglo XX, Mexico, 1956. Ю. П.
БУТАФОР (от итал. buttafuori) - первоначально в итал. т-ре работник сцены, к-рый находился за кулисами и подавал артистам необходимые по действию предметы- оружие, цветы, книги, письма и т. д. В совр. т-ре работник сцены, изготовляющий различные предметы бутафории (скульптуру, мебель, посуду и т. д.), а в небольших т-рах и обставляющий ими сцену для спектакля. И. Ф.
БУТАФОРИЯ - поддельные предметы - скульптура, мебель, посуда, украшения, детали костюма и т. д., употребляемые в театр. спектаклях взамен настоящих вещей. Предметы Б. не являются обычно точной копией оригиналов, отличаются от них как по материалу (изготовляются гл. обр. из картона, папье-маше, дерева, жести и холста), так и по форме, размерам и окраске, обусловленными характером спектакля и специфич. требованиями сцены. Предметы Б. должны отличаться прочностью, простотой и дешевиз ной, подчёркнутой выразительностью внешней формы; при их изготовлении обычно отказываются от воспроизведения деталей, невидимых зрителю. Большие предметы делаются разъёмными.
Б. использовалась т-ром на протяжении всей его истории. Предметами Б. пользовались ярмарочные скоморохи, фарсовые актёры. Широкое применение Б. получила в проф. т-ре итал. комедии дель арте (16 в.), затем в комедийных спектаклях и в комич. опере 17-18 вв. Т-р классицизма, основанный на декламации актёра, почти совсем изгнал Б. из театр. обихода. Бурж. драма 18 в. также пользовалась Б. крайне скупо. Увлечение историч. спектаклями и пышными оперно-балетными пост. в сер. 19 в. вновь приводит к широкому применению Б. Англ. режиссёр Ч. Кин с тщательностью археолога подбирал Б. для пост. пьес Шекспира. Большое значение приобрела Б. в спектаклях мейнингенцев (см. Мейнингенский театр), загромождавших сцену предметами, характеризующими эпоху. Принципы Ч. Кина и мейнингенцев усваиваются натуралистич. т-ром, широко применявшим Б. в бытовой драме. В совр. реалистич. т-ре Б. является гл. обр. декоративным элементом оформления спектакля. Для вещественного оформления, непосредственно связанного со сценич. действием (мебель, посуда, оружие и т. д.), чаще всего берутся подлинные предметы обихода. И. Ф.
БУТЕНКО, Иван Филиппович [1852-6 (18). II. 18911 - русский артист оперы (бас). В 1876 окончил юридич. ф-т ун-та в Одессе. Пению обучался в Одессе; совершенствовался во Франции (у Маркези) и в Италии (у Буцци). Впервые выступил на оперной сцене в Мантуе (Италия), после чего пел в театрах "Даль Верме" (Милан) и "Сан-Карло" (Неаполь). В 1885 возвратился на родину и в этом же году был принят в Большой т-р (Москва). С успехом исполнял партии Ивана Сусанина, Руслана; Дубровина ("Сон на Волге" Аренского), Алькада ("Сила судьбы" Верди), Марселя ("Гугеноты"), Зарастро ("Волшебная флейта") и др. Голос Б. отличался широким диапазоном и мягкостью тембра. Высокий артистизм и культура пения характерные черты творчества Б. Н. Каз.
БУТОВА, Надежда Сергеевна [18 (30). X. 1878-21. I. 1921j- русская актриса. Отец - земский учитель, мать - крестьянка. Рано потеряв отца, Б. на собранные местными крестьянами деньги была отправлена в саратовскую гимназию. Позже училась в Муз.-драм. уч-щеМоск. фи-лармонич. общества (класс В. И. Немпро-вича-Данченко; окончила в 1901). С 1900 игралавМХТ.В 1902 исполнила роль Анисьи ("Власть тьмы"). Среди ролей Б.: Ма-нефа ("На всякого мудреца довольно простоты"), Сура ("Ана-тэма" Андреева), Снегирёва ("Братья Карамазовы" по Достоевскому) и др. Высоко оценивая иск-во Б., В. И. Немирович-Данченко писал о созданных ею образах: "Это были в самом настоящем смысле этого слова проникновенные образы человеческого духа, глубоко национальные, не повторившие ничего бывшего на сцене до них: яркие, красочные, вдохновлявшие к подражанию". Последние годы жизни Б. занималась педагогич. деятельностью.
Лит.: Немирович-Данченко В., Дух твой с нами! (Памяти Н. С. Бутовой), "Культура театра", М., 1921, № 1; Шепкина-Куперник Т., Из сундука с прошлым, газ. "Советское искусство", М., 1938, 14.VII, .No 92, и 16.VII, .№ 93; Дикий А., Повесть о театральной юности, М., 1957. А. Кл.
БУТС. Бут (Booth), - американская актёрская семья. Джуниус Брутус Б. (1. V. 1796- 30. XI. 1852). С 1813 участвовал в любительских спектаклях. В 1817 выступал в Лондоне в т-ре"Ковент-Гар-ден" в роли Ричарда III, играл в т-ре "Друри-Лейн", где исполнил роль Яго с Э. Кином в роли Отелло. Создал образы Шейлока, Лира, Отелло, Гамлета, Юлия Цезаря (о. п. Шекспира). В 1821 уехал в США, где играл в разных городах, преимущественно в пьесах Шекспира. Не обладая хорошими внешними данными, Б. добивался яркости, выразительности жеста и мимики.
Э дв ин Томас (13. XI. 1833-7. VI. 1893) - сын Джуниуса Брутуса Б. Впервые выступил в 1849 на сцене Бостонского т-ра "Музеум". В 1854 гастролировал в Австралии, в 1861 - в Лондоне. Среди ролей: Петруччио ("Укрощение строптивой"), Шейлок, Гамлет, Лир, Макбет. Б. был одним из лучших исполнителей шекспировских ролей в США. Игра Б. отличалась искренностью, тонкостью психологич. рисунка. Среди ролей Б.:
Бертуччио ("Месть шута" - "Король забавляется" Гюго, 1864). В 1863-67 руководил нью-йоркским т-ром "Уинтер-Гарден", с 1869 - т-ром, получившим известность как "Т-р Бутса". Здесь ставились преим. трагедии Шекспира. Б. осуществлял в своём т-ре постановки, отличавшиеся высоким художеств. уровнем. Большое внимание уделял актёрскому творчеству. "Т-р Бутса" стал школой спенич. мастерства для многих актёров США 2-й пол. 19 в. В 1874 из-за финансовых затруднений был закрыт. В 1880-81 Б. играл в Лондоне роль Яго (с Г. Ирвингом в роли Отелло). В 1882 гастролировал в Берлине, Лейпциге, Гамбурге. Последнее выступление Б. состоялось в Бруклине в 1891 в роли Гамлета.
Джон Уилкс (1838-26. IV. 1865) - сын Джуниуса Брутуса Б. В 1856 дебютировал в Балтиморе. Исполнял гл. роли в пьесах Шекспира: "Ричард III", "Гамлет", "Макбет", "Отелло", "Венецианский купец" и др. В 1864 закончил сценическую деятельность. В период Гражданской войны в ClllA (1861-65) был участником антиправительственного заговора и смертельно ранил президента А. Линкольна. К. Б., Я. Я.
БУТТИ (Butti), Энрико Аннибале (19. II. 1868- 29. IX. 1912) итальянский писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1890-х гг. Автор драм "Водоворот" (1892, т-р "Филодрамматичи", Милан), "Утопия" (1894, т-р "Джербино", Турин), "Погоня за наслаждением" и "Люцифер" (обе в 1900, т-р "Мандзони", Милан), "Буря" (1901, т-р "Верди", Триест), "Страсти в тени" (1904, "Костанци", Рим) и др. В своих пьесах Б. затрагивает этич. и религиозные проблемы, вскрывает глубокие духовные противоречия между людьми. Творчество Б. по манере близко Ибсену. Писал также лёгкие комедии на совр. темы: "Кукушка" (1903), "Поэтическая интермедия" (1905) и др. На рус. яз. переведены: "Погоня за наслаждением" (1901, моек. Малый т-р), "Птенец" (1909), "Невидимое солнце" (1914). Ал. С.
БУФАНО (Bufano), Ремо (12. XI. 1894-17. VI. 1948) - американский деятель театра кукол. По национальности итальянец. Спенич. деятельность начал в 1914 в Нью-Йорке. Б. использовал в экспериментальных целях марионетки различных размеров (до 2-3 м)\ пост. спектакли - "Царь Эдип", муз. Стравинского (1931), "Алиса в стране чудес" (1933) и др. С 1933 руководил т-ром марионеток при Управлении промышленно-строительных работ общественного назначения. Автор комедии "Волшебная нить" (1939). Участвовал в создании кукольных фильмов.
С о ч.: Be a puppet showman, N. Y., 1933; Book of puppet' ry, N. V., 1950. И. Б.
БУФФ (от итал. buffa - шутка) - термин, применяемый для обозначения актёров, пользующихся приёмами буффонады. В драматургии (напр., "Мисте-рия-буфф" Маяковского) Б. означает обычно введение в ткань пьесы элементов скоморошества, шутовства или циркового представления. Опера-Б. - комич. опера, соединяющая пение с разговорными диалогами. Т. Бач.
БУФФАЛО БИЛЛЬ (Buffalo Bill) [наст.имяифам.- Уильям Фредерик К од и (Cody)j (26. II. 1846- 10. I. 1917) - американский цирковой артист и антрепренёр. С 1860 работал объездчиком лошадей (ковбой). С 1863 служил в армии, был разведчиком. В 1868 охотился в западных прериях на буйволов (отсюда и произошло прозвище Buffalo-буйвол). В 1872 пост. в т-ре Чикаго пьесу Джадсона "Разведчики в прериях", играл в ней главную роль. Работал в этом т-ре до 1876, играя в пьесах, написанных специально для него. В 1883 организовал своеобразный цирк "Дикий запад" (Wild West), в к-ром ковбои и индейцы демонстрировали спортивные игры на лошадях - родео (езда на неосёдланной лошади или быке), а также быт ковбоев и индейцев. В течение 20 лет разъезжал с этой группой по городам Америки и Европы. Снимался в первых ковбойских фильмах. М. Зон.
БУФФОНАДА (итал. buffonata, букв.- шутка, паясничество) - приём актёрской игры (обычно комедийный). Для Б. характерно стремление исполнителя максимально подчеркнуть внешние характерные признаки персонажа, склонность к резким преувеличениям, острой внешней динамике. Б. возникла в нар. площадном т-ре мимов, скоморохов, использовалась в итал. комедии дель арте, проникла в драматургию Мольера, Гольдони, Сухово-Кобылина, Маяковского и др. Иногда Б. служит целям сатирич. обличения. Наиболее яркими мастерами Б. в рус. т-ре были Я. Д. Шумский, А. Г. Ожогин, В. И. Живоки-ни, в сов. т-ре - Г. М. Ярон, В. Я. Хенкин и др. Б. особенно распространена в цирке. Г. Вач.
"БУФФ-ПАРИЗЬЕН" ("Bouffes-Parisiens")- театр оперетты в Париже. Основан в 1855 композитором Ж. Оффенбахом, к-рый тогда же стал его директором и создателем основного репертуара. Летняя сцена т-ра была открыта 5 июля 1855, зимняя (в пассаже Шуазёль - б. тре "Конт") - 28 июля 1855. Первые же постановки т-ра - муз. буффонады "Двое слепых" и "Деревенские скрипачи" (1855) - принесли т-ру широкую популярность. В 1856 Оффенбах поставил в "Б.-П."свои оперетты "Ба-та-клан" ("Китайские безделушки"), "Почтальон - заложник", "Нянька" и др., в 1857 - оперетту "Крокефер". До 1858 в т-ре ставились преим. одноактные оперетты, т. к. авторам, писавшим для "Б.-П.", разрешалось выводить в своих пьесах не более четырёх персонажей. В 1858 запрещение было снято и состоялась сначала премьера оперетты "Орфей в аду" Оффенбаха, а затем оперетт "Жоржетта" Геварта, "Роланд в Ронсеваль-ском ущелье" Эрве и др. Были также поставлены опера "Директор театра" Моцарта, бурлетта "Синьор Б рускино" Россини, лирич. комедия Адана "Фиолетовые марионетки", оперетта "Статуи Алькада" и др. Среди артистов т-ра выделялись Бертелье, Прадо, Шнейдер, Баш, Буффар, Дезире, Лежье и др. В сер. 60-х годов финансовые затруднения и недружелюбное отношение прессы вынудили Оффенбаха покинуть "Б.-П.", после чего т-р пришёл в упадок, превратившись в заурядный т-р оперетты. Вл. О.
БУХАРЕСТ (Bucuresti) - столица Румынской Народной Республики (1279 тыс. жит. на 1958). Первые театр. представления были показаны в Б. заеажими итал. труппами в 1784 и 1792. В нач. 19 в. в Б. гастролировали также драм. и оперные австр. труппы. В 1817 при дворе кн. Караджа его дочерью Ралу устраивались спектакли при участии студентов Греческой академии. В 1819 был пост. первый спектакль на рум. яз.-"Гекуба" Еврипида. В 1833 по инициативе Филармонич. общества было выстроено театр. здание, где гастролировали иностр труппы. В 1837 открылся румынский т-р, возглавлявшийся К. Аристия. В 1846 было начато и в 1852 завершено строительство т-ра, получившего название Большой т-р. В 1877 он был переименован в Национальный т-р. На сцене этого театра утверждался нац. репертуар (драмы В. Александра, Б. П. Хашдеу, Б. Делавранчи, А. Дааилы, комедии Й- Л. Караджалс, а впоследствии пьесы М. Себастьяна, М. Сорбула., Дж. Замфи-реску, В. Эфтимиу. Т. Мушатеску и др.). Оперные спектакли в Б. впервые начали ставиться силами гастролёров и местных проф. и любительских трупп начиная с 80-х гг 19 в. Национальный оперный т-р открыт в 1921 в помещении т-ра "Лирике". Кроме этих двух т-ров, в Б. играли частные труппы под рук. Т. Буландры, Давиды и др. В 1944 здание Национального т-ра было разрушено во премя войны. В 1953 в Б. выстроено новое здание длп Гос. т-ра оперы и балета. После провозглашения РНР все т-ры Бухареста стали государственными. В Б.работают (1960) т-ры: Национальный т-р им. И, Л. Карад-жале (Румынский Национальный театр им. И. Л. Караджале) (играет на двух сценах), Национальный т-р оперы и балета (Румынский государственный театр оперы и балета), "Городской т-р" (Румынский "Городской театр") (играет на двух сценах), "Т-р Армии", Гсс. т-р оперетты (Румынский государственный театр оперетты). Еврейский гос. т-р, Детский и молодёжный т-р, Т-р комедии. Эстрадный т-р им. К. Тэнассе, Кукольный т-р "Дэнэриэ". Имеется цирк. В летние месяцы спектакли мн. т-ров и выступления ансамблей происходят в летних т-рах парков Б.
БУХАРЕСТСКИЙ "ГОРОДСКОЙ ТЕАТР" - см. Румынский "Городской театр" в Бухаресте.
БУХАРЕСТСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТР ОПЕРЕТТЫ - см. Румынский государственный театр оперетты в Бухаресте.
БУХАРЕСТСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА - см. Румынский государств венный театр оперы и балета в Бухаресте
БУХАРЕСТСКИЙ КУКОЛЬНЫЙ ТЕАТР "ЦЭН-ДЭРИКЭ" - см. "Цэндэрикэ".
БУХАРЕСТСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМ. И. Л. КАРАДЖАЛЕ - см. Румынский Национальный театр им. И. Л. Караджале.
БУХАРСКИЙ (наст. фам.- Г а л и м о в), Хажи Гирфанович (р. 15. VII. 1899) - башкирский советский актёр и режиссёр. Нар. арт. Башк. АССР (1944), засл. арт. РСФСР (1957). С 1923 работает в Башк. т-ре драмы (Уфа). Роли: Фурманов ("Мятеж" по Фурманову), Мамаев ("Зимагоры" Мифтахова), Улы Болтаев ("Салават" Бикбая), Хазрят ("Черноликие" по Га-фури), Фаюнин ("Нашествие" Леонова), Салих бай ("Бай и батрак" Хамза), Добчинский ("Ревизор"), Незнакомец ("Легенда о любви" Хикмета). Пост. спектакли: "Отелло"; "Глубокое дыхание" Абдуллина, "Платон Кречет"; "Любовь Яровая"; "Бай и батрак" Хамзы. В 1933-52 вёл педагогическую работу в Техникуме иск-в (позднее преобразован в башк. театр. уч-ще). , Д. В.
БУХАРСКИЙ УЗБЕКСКИЙ ОБЛАСТНОЙ МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР. Организован в начале 1921 из участников кружков художеств. самодеятельности, возникших при школах и клубах после свержения власти эмира бухарского. Организатором и руководителем т-ра в первый год был М. Уйгур (Маджидов). В состав коллектива входили: X. Латипов, Л. Латипов, Н. Рахманов, Л. Наз-руллаев и др. Репертуар т-ра состоял из одноактных агитац. пьес Уйгура ("Туркестанский лекарь" и др.), произведений Хамзы {"Наказание клеветников") и концертных программ. С 1927 осн. группа актёров т-ра - Б. Джамалов, А. Алимова, М. Мусаев, А. Ха-санов, X. Нариманов и др.- поступили в театр. студию при Моск. узб. Доме просвещения. Выпускники студии составили основу ныне существующего Бухарского т-ра, открытие к-рого состоялось 6 ноября 1930 спектаклем "Мятеж" по Фурманову. В 1931 в т-р пришёл один из ведущих узб. режиссёров Я. Бабаджанов, под руководством к-рого осуществлялись пост. драматич. и муз.-драм. спектаклей: "Маска сорвана", "Независимость" и "Орёл раздавлен" Фат-хуллина, "Вредители хлопка" Исмаилова, "Два коммуниста" и "Товарищи" Яшена. В 1932 т-р совершил большую гастрольную поездку по городам СССР (Москва, Ленинград, Ташкент, Алма-Ата, Фрунзе, Оренбург, Челябинск, Свердловск, Чита, Севастополь, Симферополь и др.). Дальнейшее развитие т-ра связано с пост. пьес: "Честь и любовь" Яшена (1936), "Предатели" Фатхуллина (1936), "Бай и батрак" Хамзы (1940), "Платон Кречет" (1936), "Бедность не порок" (1939). В годы Отечеств, войны коллектив т-ра показал спектакли о борьбе узб. народа на фронте и в тылу: "Курбан Умаров" Абдуллы, муз. Джалилова (1941), "Даврон ата" Яшена и Абдуллы, муз. Садыкова и Козловского (1942), "Смерть оккупантам" Яшена (1943).
В 40-50-е гг. в репертуаре т-ра-муз.-драШ. спектакли, отражающие жизнь колхозников Узбекистана:
"Новбахор" (1949), "Алтын куль" (1956) Уйгуна, "Шёлковое сюзане" Каххара (1952); сатирич. комедии:
"Сердечные тайны" Рахманова (1954) и "Больные зубы" Каххара (1955); спектакли, посв. выдающимся узб. поэтам,"Алишер Навои" Уйгуна и Султанова (1952), "Хамза" Яшена и Умари (1950), "Мукими" Абдуллы, Муз. Джалилова и Мушеля (1954). Прошлому посв. пост.: инсценировка "Дохунда" по Айни (1957) и драма "Флаг над Регистаном" Юсуфи (1957). В репертуар театра включаются пьесы русской советской драматургии и русской классики: "Русский вопрос" (1948); "Голос Америки" Лавренёва (1950), "Без вины виноватые" (1950), "Гроза" (1953).
В коллективе т-ра (I960)- нар. арт. Узб. ССР Н. Нигма-това, А. Файзиев, засл. арт. Узб. ССР А.Кадыров,А. Алимова, Б. Джамалов, X. Наймов, Д. Саттаров, А. Ихтия-ров. Главный режиссёр - Р. П. Батыров. В .Д.
БУХБЙНДЕР, Михаил Александрович [р. 10(23).V. 1911J - советский дирижёр оперы. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1955) и Бурятской АССР (1948). Член КПСС с 1944. В 1932 окончил Тбилисскую консерваторию по классу фп. проф. Л. Ку-тателадзе, в 1937 - Ленингр. консерваторию по классу дирижирования проф. И. А. Мусина. Как дирижер Б. выступил впервые в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили в Тбилиси, где работал в 19371946. В 1946-50 Б.- гл. дирижёр Бурят, т-ра оперы и балета (Улан-Удэ). С 1950гл. дирижёр Т-ра оперы и балета в Новосибирске. Руководил первыми пост. бурят. нац. опер: "На Байкале" Книппера (1948), "Мэдэгма-ша" Ряузова (1949), первой пост. в СССР оперы "Банк-бан" Эркеля (1954) и др. С
1946 занимается педагогич. деятельностью (с 1957- руководитель оперного класса Новосибирской консерватории). В. Б.
ВУХНИКАШВЙЛИ, Григорий Варденович (р. 20. V. 1897)-грузинский советский театровед и театральный деятель. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1950). Член КПСС с 1920. Окончил Тбилисский педагогич. ин-т (1930) и театр. ин-т. Автор первых груз. пьес на революц. тематику. Руководил т-рами (Тбилисский т-р Сатиры, Т-р им. Руставели). Был председателем Об-ва драматургов (1929-33). С 1938- директор театр. музея Груз. ССР. Написал ряд трудов по истории груз. т-ра, монографич. работы (о Марджанишвили, Сумбатове-Южине, Сундукяне) и т. д.
Соч.: дЬбооз00 3'" ОЭ' отооЬо, 1929; оопотЭпДо ЗодЬо, cnoobo ?)й05(пЭо, 1932; со(о (оЬ. BoJQQQo), от2)оо1"о, 1940; (jQ З.обо'Здоо (оо-ооо), ооооЬо, 1947; одЬобРо Ь'дЗоооо'Здоо-ообо. cn2"o"obo, 1948; оод b'QQo'QJooSo, соооЬо, 1950;
0)СП'Д"0 ОТДОО ('дЬдОТоЬ ЗоСДПО ngr'QOoL
до, cooobo, 1955.
Столетие русского театра в Грузии, Тб., 1945; Театр Георгия Эристави, Тб., 1948; Московский Малый театр в Грузии, Тб.. 1949; Грузинский театр за сто лет, Тб., 1950; Гоголь на грузинской сцене, Тб., 1952.
БУЧМА, Амвросий Максимилианович (14. III. 1891-6.1.1957)-украинский советский актёр, режиссёр, педагог и общественный деятель. Народный арт. СССР (1943). Член КПСС с 1942. Род. во Львове в семье железнодорожного рабочего. Закончил 4-классное уч-ще. Работал чернорабочим, маляром, каменщиком, дровосеком, кельнером, музыкантом и т. п. В 1905 был принят хористом, а потом актёром в украинский драм. т-р товарищества "Руська бес?да" (Львов), возглавляемый И. Стадником. Играл там много разнообразных ролей в драмах, комедиях, трагедиях, водевилях, операх, опереттах, в т. ч.:
Хлестаков; Гурман и Задорожный ("Украденное счастье" Франко), Базилио и Бридуазон ("Женитьба Фигаро"), Пузырь и Маюфес ("Хозяин" Карпенко-Карого), Вагнер ("Фауст" Гуно), Бен-Акиба и Акоста ("Уриэль Акоста" Гуцкова), Кавалер, Маркиз, Фабрицио ("Хозяйка гостиницы"), Пётр, Михаил, Иван ("Суета" Карпенко-Карого), Омелько и Гервасий ("Мартын Боруля" Карпенко-Карого), Освальд ("Привидения"). Уже в эти годы Б. стал одним из популярных артистов западноукр. т-ра. Во время 1-й мировой войны (1914) был мобилизован в австр. армию. В 1915 как австр. военнопленный попал Г! Россию. Работал шахтёром, чернорабочим, батраком. Вернувшись к сценич. деятельности после Октябрьской революции, Б. стал одним из активных строителей сов. укр. т-ра. Нек-рое время играл в т-рах Н. Садовского, И. Рубчака. Учился в муз.-драм. ин-те им. Лысенко в Киеве. В 1919 возглавил товарищество "Новый львовский т-р". В 1920 в результате объединения этого коллектива с группой актёров Молодого т-ра, возглавляемой Г. Юрой, в Виннице был создан Т-р им. И. Франко. В этом коллективе Б. играл преимущественно комедийные роли в пьесах Мольера, Бомарше, Гольдони. В 1921 Б. организовал в Черкасах студию им. И. Франко, выехал с нею в Херсон. После ликвидации студии в 1922 вступил в только что организованный т-р "Берез?ль" (Киев). Там создал значительные сценич. образы - Хиггинса '("Джимми Хиггинс" по Синклеру, 1923), Шута ("Макбет", 1924), Лейбы ("Гайдамаки" по Шевченко, 1924), Ивана Каляева ("Накануне" Поповского, 1925), брата Жана ("Жакерия" по Мериме, 1925) и др. В 1926-30 работал на Одесской киностудии ВУФКУ как актёр и режиссёр. С именем Б. связаны крупные достижения укр. кино тех лет. Созданные им образы Тараса Шевченко, Миколы Джери, Тараса Трясило в одноимённых фильмах, безработного Эмиля ("Проданный аппетит"), Гордея Ярощука ("Ночной извозчик") вошли в сокровищницу немого кино. В 1930-36- Б. снова в т-ре "Берез?ль" (с 1933- Харьковский т-р им. Т. Шевченко). Б. создаёт образы Гайдая и Кречета в пьесах Корнейчука "Гибель эскадры" 1933) и "Платон Кречет" (1934), Павла Железнова ("Васса Железнова", 1935).
В течение всех последующих лет (с 1936) творч. биография Б. связана с Т-ром им. И. Франко (Киев), Выдающимися сценич. созданиями Б. являются: Роман Круча ("Банкир Корнейчука, 1937), Иван Ба-рильченко" Пузырь ("Суета", 1936, "Хозяин", 1939,
Карпенко-Карого),СемёнКотко ("Шёл солдат с фронта" Катаева, 1938), Микола Задорожный ("Украденное счастье" Франко, 1940), Иван Коломийцев ("Последние", 1937), Макар Дубрава (о. п. Корнейчука, 1948, Ст. пр. 1949). В 1937 Б. исполнил роль В. И. Ленина в спектакле "Правда" Корнейчука. Художник большой жизненной правды, Б. вошёл в историю советского т-ра как создатель образов, отличающихся психоло-гич. глубиной, предельной искренностью в передаче чувств, яркостью сценич. характеристик, неповторимым своеобразием. Игра Б. характеризовалась богатством интонаций, выразительностью, чёткостью движений, жестов.В своих сценич. образах Б. глубоко раскрывал идейное содержание драматургич. произведения, передавая его социальный, обществ, смысл. Одновременно Б. продолжал плодотворно работать в кино, снимаясь в фильмах: "Назар Стодоля" (Кича-тый), "Щорс" (генерал Терешкевич), "Непокорённые" (Тарас Яценко), "Иван Грозный" (Алексей Басманов), "Украденное счастье" (Задорожный) и др. Как режиссёр Б. осуществил пост. пьес: "Молодость" Хальбе (1926), "Гибель "Надежды"" Хейерманса (1930), "Ми-рандолина" ("Трактирщица", 1921), "Северные богатыри" Ибсена (1921), "Хозяин" Карпенко-Карого (1939), "Судьба поэта" Голованивского (1939), "Наталка-Полтавка" Котляревского (1942), "Назар Стодоля" Шевченко (1931), "Партизаны в степях Украины" (1942) и "Миссия мистера Перкинса в страну большевиков" (1943) Корнейчука, оперы "Наталка-Полтавка" (1954). Вёл педагогич. деятельность в Киевском ин-те театр. иск-ва им. Карпенко-Карого (с 1940- профессор). Ст. пр. 1941, 1949.
Лит.: П ? с к у н ?., Амврос?й Максим?-л?анович Бучма, Кив, 1956; Б о р щ а г опеки й А., Амвросий Максимилианович Бучма, М.- Л.-, 1947; Кисельов И., Театральн? портрети, Кив, 1955; Львов-Анохин Б., Амвросий Максимилианович Бучма, М., 1959. р р
БУШ (Bush), Алан Дадли (р. 22. XII. 1900) - английский композитор, дирижёр, пианист, музыкальный писатель и общественный деятель. Коммунист. Окончил Королевскую муз. академию (1922); брал уроки у Дж. Айрленда. Изучал философию и музыковедение в Берлинском университете. С 1925 преподает в Королевской муз. академии (профессор композиции). Расцвет творчества Б. относится к нач. 40-х гг. Написал оперы "У от Тайлер" (1953, Лейпциг)- о крестьянской войне 14 в., "Люди из Блекмура" (1957, Веймар) - о революционной борьбе английских горняков в нач. 19 в., детскую оперетту "Вербовщики" (1946), оперетту "Очарование" (1953),музыку к спектаклям "Звезда становится красной" по Ш. О'Кейси (1940), "Макбет" Шекспира(1947) (пост. в Лондоне), а также симф. и др. соч. Творчество В., проникнутое гражданскими мотивами, отличается простотой и демократичностью муз. языка. Б.- основатель (1936) и первый председатель Рабочей муз. ассоциации 1941-президент).
Лит. соч.: Music in the Soviet Union, L., 1943.
Лит.: Tribute to Alan Bush, r rp on his fiftieth birthday, L., 1950. Dc' 1
БУШ (Busch), Пауль (1850-1927)- немецкий цирковой предприниматель. В 1895 открыл в Берлине цирк, ставший в нач. 20 в. благодаря пост. этно-графически-фантастич. пантомим одним из наиболее известных в Европе. Среди пантомим, пост. в цирке Б.: "Юго-восточная Африка", "Сибирь", "Персия", "Севилья", "Клондайк", "Альпийская жизнь" и др. Эти пантомимы, экзотнч. по характеру, отражали интересы нем. империалистич. буржуазии, её колонизаторские устремления. Они пользовались успехом благодаря яркой зрелищности, использованию цирковых номеров, элементов театр. оформления. В этих грандиозных представлениях русские тройки, преследуемые сворами собак и отрядами верховых казаков, взбирались на почти отвесные горы, рушились мосты и всадники вместе с лошадьми падали с 6-метровой высоты в реку; тореадоры вступали в единоборство с разъярёнными быками; стада слонов переправлялись через быстрые потоки; альпинисты поднимались по канату к снежным вершинам и проваливались в пропасти. Сам Б. выступал с большими группами дрессированных лошадей. С 1930 Берлинский цирк Б. был преобразован в цирк-варьете.
Лит.: Кузнецов Е.. Цирк, М.-Л., 1931. М. 3.