КЛАУС (за кулисами). Ну, как хотите. Мы , правда, на той стороне уже подмонтировали сцену из венецианской жизни. Может, не надо ее пока открывать, а то весь эффект пропадет.
МАФИЛЬКИН. Умно'. Тогда пусть включают круг, мы от?едем, а ты тем временем пустишь занавесочку.
КЛАУС (за кулисами). Как захотим, так и сделаем.
Включаются электромоторы под сценой. Прекрасная Дама,
Мафилькин и Седок уезжают на поворотном круге на
задний план. Одновременно на передний план выезжает
декорация венецианского дома, но этого нельзя
увидеть, потому что занавес. Выходит Чиголотти.
ЧИГОЛОТТИ. Наш спектакль завершает блок сцен под единым названием "Прощание с прошлой жизнью". Они скажут сами за себя, и я не берусь их комментировать. Назову лишь порядок сцен: "Прощание в Венеции", "Прощание в Заповеднике", а завершает все собственно финал пьесы "Чаепитие У Прекрасной Дамы", который персонажи пьесы должны были сыграть только что, но не стали. И на этом конец. По завершении спектакля мы ждем аплодисментов или гнилых помидоров, но мы будем не готовы к равнодушному молчанию. Оно нас попросту прикончит. Я не прощаюсь. Скорее всего, я еще появлюсь по ходу пьесы. А если будете уходить - не оставляйте свои личные вещи.
Уходит за кулисы.
8.4. ПРОЩАНИЕ В ВЕНЕЦИИ.
x x x
Любители фьяб, сатурналий, басен
стекаются узенькими проулками
на пьяцца Сан-Марко. В праздных прогулках
вид на Лагуну предельно ясен.
Колокольню спиной подперев, полезно
спрятаться в тень. Мимо льва-грамотея
Амур под конвоем влачит Психею,
а той с похмелья по сердцем тесно.
Тюряга Пьомби не скрасит вида,
не обернутся равниной холмы, и
в самый разгар болтовни безобидной
доносы дожам строчат кумовые,
чтоб следом увялая коломбина,
собравши в узел припасы снеди,
просила свиданки: ее так любимый
уж год на казенной сидит диете.
И вот он ей пишет: явились крысы,
пришли шерстяные носки и кьянти,
от вшей помогает родиться лысым,
в беспамятстве не наживешь понятий.
А про себя: тюрьма - повсеместно,
в мозгах, во дворце, в надтреснутом сердце.
Боль против сна; но время приклонит
и губы - избыть извивы в ладонях.
Воздуху мало; бредут химеры
донны в мантильях, гондолы, кхмеры,
шпалы, форпосты, концерты, письма,
лозунги на-десять сольди истин.
Он спит, не чуя луны над крышей.
Холодный луч черепицу лижет,
тонкою струйкою затекая
в чуланы, где и, мерцая, тает.
x x x
Действующие лица: Теодора Риччи, Карло Гоцци.
Венеция раннею весной. В каналах плещется вода.
Утро в доме Карло Гоцци. Спальня. Теодора лежит
в постели, она только что проснулась, а Карло