невозможность
взлёта
невозможность
прикосновения
к тугому
узлу
возможностей
В общем-то, цитировать можно долго: во-первых,
стихотворения Татьяны Очеретян коротки
и потому удобны для цитирования целиком, а не
отдельными фрагментами; во-вторых - что
значительно важнее - таких отличных
стихотворений в её книге много. Не стану
утверждать, что в ней собраны только удачи. Но
даже и в более слабых практически всегда
ощущается энергия, выделяющаяся (как в ядерных
процессах) от резкой остановки мчащегося времени.
Хочу обратить читательское внимание на ещё
одну особенность поэзии Татьяны Очеретян. В её
стихах практически нет примет времени: ни
политики, ни бытовых подробностей, ни
конкретного пейзажа... Хорошо это или плохо?
Ответ зависит от того, что мы ищем в поэтическом
тексте. Но ещё давным-давно и не нами сказано
было, что художника следует судить по тем законам,
которые он сам для себя установил.
Поэт, написавший эпическую поэму или хотя
бы сюжетное стихотворение, имеет возможность
всматриваться в детали и постепенно, шаг за
шагом, запечатлевать их по мере той необходимости,
которую ему диктует замысел. Лирический поэт
вправе высветить и зафиксировать одну-две
подробности, которые позволят ему перейти от быта
к бытию. В верлибрах Татьяны Очеретян
фиксируются мгновенные душевные состояния. Для
этого, по-видимому, вовсе не нужно бытовой
конкретики; нужно совсем иное - найти такие
сочетания слов (или столкновения слов), на которые
читатель отрезонирует мгновенным преображением
своего душевного состояния. О, это задача отнюдь
не из лёгких, ибо жизнь трагична, сложна и
противоречива - тем сильнее впечатляет тот факт,
что Татьяне Очеретян многократно удаётся вызвать
такой резонанс.
В подтверждение сказанного я вновь
обращаюсь к её стихам:
* * *
нет
зима не сама по себе