"окна" художники А. М. Нюренберг, А. С. Левин, В. О. Роскин, А. М.
Лавинский, В. В. Хвостенко. По несколько "окон" нарисовали также Д. Моор (Д.
С. Орлов), П. А. Алякринский, И. С. Ефимов и работавший в основном как автор
текстов литератор М. Д. Вольпин. Поскольку в некоторых случаях авторство
рисунков установить не удалось, не исключено, что единичные "окна" делали и
другие художники.
Из художников, авторов, трафаретчиков, шрифтовиков, фотографов
составился пестрый коллектив "ростинцев", численность которого (постоянно
колебавшаяся) в периоды наиболее напряженной работы достигала сотни человек.
В административном отношении во главе этого коллектива стоял М. М.
Черемных, который как заведующий художественным отделом Роста
непосредственно подчинялся ответственному руководителю Роста - П. М.
Керженцеву. Но ни Керженцев, ни Черемных, ни сами художники никогда не
намечали тем для плакатов. Темы рисунков определялись текстом. Большинство
текстов писал Маяковский, даже немногие, которые писал не он, принимались
или браковались по его усмотрению, и, следовательно, художники получали
тексты (и тем самым темы) только от него. Поэтому именно от Маяковского
зависел объем и содержание работы всех, "Окна" выпускал большой коллектив
талантливых художников, но руководящую роль в нем играл поэт, так как весь
коллектив работал, реализуя его замыслы. В этих условиях Маяковский,
обладавший не только литературным, но и политическим авторитетом, а также
громадным личным обаянием, естественно стал фактическим руководителем
агитационной работы большого политического значения.
По "окнам" Роста и Главполитпросвета можно месяц за месяцем, почти день
за днем, проследить смену политических событий и проблем, которыми жила
советская республика в один из труднейших периодов своей истории. Темы
"окон" были очень конкретными и всегда отражали своеобразие политической
ситуации данного дня. Маяковский ежедневно просматривал "Правду",
"Известия", "Стенную газету Роста", позднее - "Экономическую жизнь", "Гудок"
и отмечал в них все, что считал нужным, интересным и подходящим для "окон".
Затем на основе делового политического текста (статьи, телеграммы, лозунга)
он делал свой, как правило, стихотворный текст для "окна", умело связывая
даже самые "мелкие", частные вопросы с большими общими темами
коммунистической агитации и пропаганды.
Работа над "окнами" была для Маяковского не только общественно
значительным делом, но и профессиональной задачей, трудность которой его
увлекала. В спешке, в которой делались "окна", он не всегда имел возможность
тщательно отделывать свои рисунки и тексты. Тем не менее он работал, по его
собственному выражению, "в полную силу и серьезность", с творческим
интересом и требовательностью, проявлял и как художник и, в особенности, как
поэт немалую изобретательность, добиваясь жанрово-интонационного
разнообразия. Новые условия бытования стихотворений (улица), взаимодействие
стиха с рисунком, остро-злободневная тема - все это диктовало необходимость
находить новые литературные решения, незнакомые поэзии, воспринимаемой через
книгу или журнал, требовало сжатого, "телеграфного" языка. Не случайно
десять лет спустя Маяковский писал об "окнах", как о работе "большого
словесного значения", очищавшей язык "от поэтической шелухи" (см. статью
"Прошу слова" в 12 томе наст. изд.).
"Окна" Роста и Главполитпросвета выпускались в течение двух лет и пяти