№ 5 — «Буря на море»
№ 6 — «Удовольствие»
№ 7 — посвящён И. Пизенделю, немецкому скрипачу № 8 и № 10 — «Охота»
op. IX 12 концертов «La Cetra» (Амстердам, 1728)
op. X 6 концертов для разных инструментов (Амстердам, 1729–1730), в том числе:
№ 1 — «Буря на море»
№ 2 — «Ночь»
№ 3 — «Щеглёнок»
op. XI 6 концертов для разных инструментов (Амстердам, 1729–1730), в том числе № 2 «Фаворит»
op. XII 6 концертов для разных инструментов (Амстердам, 1729–1730)
op. XIII 6 сонат для разных инструментов «II pastor fido» (Париж, 1737). Принадлежность этого опуса перу А. Вивальди оспаривается некоторыми исследователями
op. XIV 6 сонат для виолончели с basso continuo (Париж, 1740)
Bemoni D. G. Preghiere popolari veneziane, Filippi editore, Venezia, 1970.
Berri P. La malattia di Vivaldi, Musica d’oggi, 1942.
Boccardi V. L'ambiente teatrale della Venezia musicale del 1700, Filippi editore, Venezia, 1998.
Brizi B. Una festa barocca a Vicenza nel 1712, Neri Pozza, 1983.
Catalogo Mostra documentaría Vivaldi e l’Ambiente musicale, 1978.
Catalogo I teatri pubblici di Venezia nel 1700, Biennale di Venezia.
Catalogo Venezia Vivaldi, Mostra del comune, 1978.
De Brosses. VC. Lettres familières sur l’Italie, Parigi, 1931.
Gallo A. A. Vivaldi, il prete rosso, la famiglia, la morte, Ateneo Veneto, XII, Venezia, 1938.
Giazotto R. Vivaldi, Nuova Accademia, 1965.
Goldoni C. Mémoires, Istituto editoriale italiano, Milano.
Heller K. Vivaldi cronología della vita e dell’opera, Olschki, Firenze.
Kolneder W. Vivaldi, Rusconi ed. 1978.
Informazioni studi Vivaldiani, Quademi Vivaldiani, Venezia, Fondazione G. Cini.
Laini M. Vita musicale a Venezia durante la Repubblica, Stamperia di Venezia, 1993.
Malamani V. II settecento a Venezia, Venezia, 1891–1892.
Malipiero G. F. Un frontespizio enigmático, Milano, Bollettino bibl. mus., 1930.
Malipiero G. F. II prete rosso, Milano, Bollettino bibl. mus., 1958.
Marcello B. II teatro alia moda, Venezia, 1720.
Música a Verona, Banca popolare di Verona, 1976.
Molmenti P. G. La storia di Venezia nella vita privata, ed Lint.
Pavan S. e G. II teatro Capranica, RMI sett. 1922.
Rinaldi M. Antonio Vivaldi, Istituto Alta Cultura, 1943.
Romanin S. Storia documentata di Venezia, Giusto Fuga ed., 1923.
Selvático R. Cento note per Casanova a Venezia, Neri Pozza, 1997.
Studi di música a Venezia, serie Quademi Vivaldiani, Olschki ed., Fondazione G. Cini.
Talbot M. Vivaldi, EDT, 1978.
Tassini G. Feste, spettacoli e piaceri degli antichi veneziani, Venezia, 1890.
Teatri di Venezia, Corbo e Fiore editori.
Vatielli Francesco, Primordi dell’arte del violoncello. Arte e vita musicale a Bologna, Bologna, 1927.
Это название практически никогда не было переведено на русский язык. «Искус гармонии и инвенции» — это дословный перевод, который мало что скажет читателю. Заметим, что концерты А. Вивальди — это дискуссия между упорядоченным сопровождением группы инструментов (tutti) и свободным темпераментным полетом мелодической фантазии концертирующего голоса или голосов. (прим. перев.).
На венецианском диалекте Брагора означает рынок, и это название закрепилось за площадью и построенной на ней церковью.(прим. перев.).
Джованни Легренци (ок. 1625–1690) — композитор и органист, автор духовной и светской музыки.
По всей видимости, от этого слова, означающего на венецианском диалекте девушка, в дальнейшем произошло нынешнее словечко — путана.(прим. перев.).
Здесь и далее стихи в моём переводе. — А. М.
По сей день в Венеции зовётся площадью только Сан-Марко. Всё остальное называется campi — поля, где когда-то первые поселенцы-островитяне разбивали огороды.(прим. перев.).
В традиции Венеции сохранился титул патриарха для обозначения высшего духовного сана. (Прим. ред.).