женственности. Когда принц исчезает и слишком сильно надавливает
на Злую Королеву, она сама превращается в Дракона Хаоса.
Символическая маскулинность побеждает ее с помощью веры и
правды и находит принцессу, чьи глаза открывает с помощью
поцелуя.
Можно возразить (и такие возражения уже были, например, в
виде
недавнего
глубоко
пропагандистского
диснеевского
мультфильма «Холодное сердце»), что женщине не нужен мужчина,
чтобы спасти ее. Это может быть правдой, а может и не быть. Может
быть, только женщина, которая хочет (или имеет) ребенка, нуждается
в мужчине, чтобы спасти ее, или, по крайней мере, поддержать ее и
помочь ей. В любом случае, женщине точно нужно сознание, чтобы
быть спасенной, и, как мы уже отмечали, сознание является
символически маскулинным и было таковым с начала времен (в
обличии порядка и Логоса, по принципу опосредования). Принц
может быть любовником, а может быть собственной женской
внимательной пробужденностью, ясностью видения, трезвой
независимостью. Это маскулинные черты – и в реальности, и в
символической плоскости, поскольку мужчины действительно в
среднем обладают менее нежным разумом и меньшей склонностью к
согласию, чем женщины, и менее подвержены тревожности и
эмоциональной боли. Повторюсь еще раз: 1) это особенно верно для
тех скандинавских стран, где были предприняты самые большие
шаги к гендерному равенству и 2) различия эти не маленькие,
согласно стандартам, по которым такие вещи измеряются.
Отношения между маскулинностью и сознанием также
символически изображены в диснеевской «Русалочке». Героиня
мультфильма, Ариэль, очень женственна, но в ней также силен дух
независимости. Поэтому она любимица отца, хоть и является для него
главным источником проблем. Ее отец Тритон – король,
представляющий известное – культуру и порядок (с намеком на
угнетающего правителя и тирана). Поскольку порядку всегда
противостоит хаос, у Тритона есть противница Урсула, осьминог с
щупальцами – змея, горгона, гидра. Урсула находится в той же
архетипической категории, что и дракон/королева Малефисента в
«Спящей красавице» (или завистливая старая королева в
«Белоснежке», леди Тремейн в «Золушке», Красная Королева в «Алисе
в Стране чудес», Круэлла де Вил в «101 далматинце», мадам Медуза в
«Спасателях» и матушка Готель в «Рапунцель: запутанная история»).
Ариэль хочет завязать романтические отношения с принцем Эриком,
которого она раньше спасла при кораблекрушении. Урсула хитрым
образом втягивает Ариэль в свою игру: предлагает ей отдать свой
голос в обмен на возможность три дня провести в образе обычной
девушки. Урсула прекрасно знает, что безголосая Ариэль не сможет
установить отношения с принцем. Без своей способности говорить –