Анастасия Волочкова. Ночная волчица
Анастасия Волочкова
Коллекция. Караван историй
За мной везде ездила «наружка», телефон прослушивался. И все это делал человек, которого я любила больше жизни...
«Невероятно! До чего же похоже на мою жизнь!» — думала я, глядя на экран. В «оскаровском» психологическом триллере «Черный лебедь» рассказывалось о балерине, танцующей главную партию в постановке «Лебединого озера». У героини властная мать, которая хочет полностью контролировать жизнь
дочери, за кулисами театра — интриги и соперничество. Вот только характером балетная прима в исполнении Натали Портман не вышла. Не выдержала этого «счастья», постепенно погрузившись в безумие. Ну уж нет, не дождетесь!
Из зрительного зала балерина кажется возвышенным и утонченным созданием. Блистательная Истомина обманула даже проницательного Пушкина:
«Одной ногой касаясь пола,
Другою медленно кружит,
И вдруг прыжок,
и вдруг летит».
Не «вдруг», дорогой Александр Сергеевич! Полувоздушная прима за пределами сцены вкалывала до седьмого пота, не забывая выставлять острые локотки, чтобы отбить атаки конкуренток. Трудолюбие и даже талант не гарантируют успеха. Сила духа и могущество воли — вот стержень, на который нанизываются все остальные человеческие качества.
Я поступила в Санкт-Петербургскую академию русского балета имени А.Я. Вагановой, не имея особых данных. Мне пришлось развивать их ежедневным упорным трудом, ухитряясь выкраивать часы и минуты в довольно жесткой учебной программе еще и для занятий с частным преподавателем. Я работала на износ, но известным человеком, личностью стала исключительно благодаря независимому характеру. Это не значит, что мне никто не нужен, нет, я всего лишь хочу рассчитывать только на свои силы. Во всем!!! Мне многое суждено было пережить, многое выстрадать, столкнуться
с неоправданно жестоким противодействием, но я никогда не сдавалась и сдаваться не собираюсь. Мне ничего теперь не страшно.
Да, я умею возрождаться из пепла, как птица феникс (кстати, я Дракон по китайскому гороскопу). Да, Волочкова — непотопляема и харизматична! Может, это и раздражает недругов? А может, это просто зависть мелких любителей «жареного» к успеху уже состоявшейся личности? Замужества, разводы, рождение детей, смелые поступки, яркие события происходят в жизни каждого, но патологически активный интерес, доходящий порой до беспредела, вызывает почему-то именно моя персона. Словно других балерин не существует. С чем это связано, люди?..
Безусловно, зачастую я ломаю стереотипы привычного мировоззрения, позволяя себе считать верным то, что многие считают ошибочным, не следуя продиктованным кем-то вердиктам, устанавливая свои правила. Поймите, я просто хочу жить свободно! Не изменяя прежде всего самой себе, своим принципам и идеалам, сохраняя свою позицию! Ведь так важно ее хотя бы иметь. Я хочу жить и действовать по велению сердца, имея возможность выбирать и самой решать: с кем танцевать, с кем дружить, с кем жить, с кем спать, с кем выстраивать партнерские отношения, а с кем этого не делать...
Это мой выбор. И я этого достойна. Потому что заслужила это право.
Я всегда считала, что кроме балета в жизни балерины должно быть что-то еще. Хотела не только танцевать, но и любить, быть любимой, общаться с людьми и стать им интересной. Ведь
пережитые эмоции, яркие события, неожиданные встречи и прочие радости бытия только помогают, на мой взгляд, развитию актерского дарования. В девятнадцать лет, несмотря на жесткий контроль мамы, я влюбилась в своего партнера Фаруха Рузиматова. Мы оба жили одной эмоцией, музыкой, гармонией танца, вместе танцевали в «Щелкунчике» в Мариинке, и нас, как магнитом, тянуло друг к другу.
В Петербурге у нашей любви не было шансов. Если раз в полгода меня приглашали в ресторан — просто поужинать, мама вставала у входной двери раскинув руки и говорила: «Только через мой труп!» Я покорно оставалась дома, а она еще какое-то время ворчала: «Ишь, чего придумала — ресторан! Ты пошла в разгул!» Мама считала, что я целиком и полностью должна отдавать себя только сцене. Что сначала должна стать выдающейся балериной, настоящей личностью, интересным, достойным и самодостаточным человеком. Что только в этом случае смогу быть на равных с любым, кто бы ни встретился на моем пути — миллиардером, президентом или другой важной персоной. Что никогда не должна быть при ком-то!!! Сейчас я абсолютно согласна с мамой и искренне благодарна ей за такую позицию.
Но тогда мы с Фарухом свободно вздохнули только в Бельгии, куда отправилась с гастролями труппа Мариинки. Сблизила нас довольно щекотливая ситуация. Меня стал настойчиво домогаться один из руководителей театра. Этот господин велел прийти в его номер — «обсудить творческие планы». Я рассказала об этом Фаруху, который сразу все понял и явился в начальственные апартаменты с веточкой сирени в руках за несколько
минут до моего появления:
— Я тоже хочу обсудить творческие планы Насти, она же моя партнерша.
Когда я увидела Фаруха, у меня отлегло от сердца. Пряча улыбки, мы заговорили с руководителем о «высоком».
— Фарух, ты свободен, — пытался тот гнуть свою линию.
— Конечно, но только вместе с Настей.
Он протянул мне сирень, подхватил на руки и на глазах у обескураженного сластолюбца отнес к себе в номер.
Многим балеринам приходится сталкиваться с домогательствами тех, кто вершит творческими судьбами артистов. Ситуации разные, а подтекст один: если станешь моей, тебя ждет небо в алмазах. Так ничтожно и мелочно!!! Никогда бы не согласилась делать карьеру через постель. У меня с юности были свои принципы. Зачем же изменять себе? Я трудом и по?том доказала, что достойна «красного» диплома хореографической академии имени Вагановой и звания лучшей ученицы Натальи Дудинской. Да и в Мариинский театр я была приглашена сразу в качестве ведущей солистки еще за год до окончания академии балета. Это первый и единственный случай в истории Мариинки! В год моего появления в театре произошла смена руководства. Место директора балетной труппы, по моему глубокому убеждению не просто так, занял Махар Вазиев. Четыре с половиной года новоиспеченный начальник весьма изобретательно мстил мне за отказ стать его любовницей и делиться всеми моими гонорарами, настоящими и предполагаемыми. На подготовку нового спектакля балерине, как правило, необходим месяц, а то и больше. Давая возможность станцевать новый для меня балет, к примеру — «Жизель» или «Баядерку» (и актерски, и физически сложные роли), Вазиев выделял мне на репетиции всего двенадцать дней! За этот короткий срок нужно было выучить партию, отрепетировать ее с педагогом и партнерами, сшить костюмы. Мало этого, понимая, что я справляюсь с испытанием и в назначенный день готова выйти на сцену, Вазиев в последний момент мог поменять партнера или дирижера, а то и вовсе заменить спектакль другим. В фигурном катании карьеры спортсменов рушатся, если разбиваются «накатанные» пары. В балете смена партнера менее болезненна, но участникам спектакля нужно время, чтобы почувствовать друг друга. Не я одна страдала от деспотизма балетного руководителя. В какой-то момент, когда недовольство труппы достигло критической отметки, Вазиев уехал в Милан.
Мама, конечно же, узнала о наших отношениях с Фарухом. Но быстро поняла, что угрозы нет — он не тот, кого следует опасаться. И была права. Мы оба были свободны, но не обременяли друг друга клятвами и обещаниями. И довольно скоро расстались. У меня и потом случались романы с партнерами по сцене. Нас связывали танец, музыка, испытываемые эмоции и чувства! И я не жалею ни об одной встрече, ни об одной близости. Это всегда было замечательно и прекрасно. И всегда ужасно волновало маму. Она заранее ревновала к претенденту на роль супруга, который, как ей казалось, займет ее место в моей жизни и, возможно, создаст угрозу сценической
карьере.
«Мама, такого человека в природе не существует! Это невозможно, потому что самый близкий человек для меня — ты! Мужчин много, а ты — единственная!» — пыталась объяснить я ей, но тщетно.
Даже когда в моей жизни появился очень богатый и очень известный человек, которого я полюбила всей душой, мама снова была недовольна, предчувствуя опасность. И снова оказалась права. Я любила безумно, делила с ним все: жизнь, отдых, постель, убеждения. Мы счастливо прожили два с половиной года, он хотел, чтобы я стала его женой, и вроде не возражал, чтобы я танцевала, но словно ревновал к сцене. За все время, которое мы прожили вместе, он ни разу не пришел на мое выступление, хотя я говорила: — Ты мой самый желанный зритель! Я буду счастлива дарить свои эмоции тебе!!!
— Как я приду, зная, что на тебя смотрят две тысячи вожделеющих глаз?! Они все тебя хотят! — отвечал он.
— Да, мне приятно, когда мною восхищаются. Но я хочу танцевать для тебя. Мне нужны эмоции, которые дает присутствие любимого!
Были и другие причины, мешавшие нашему абсолютному счастью. Для вступления в брак пришлось бы сменить веру, принять ислам, а я этого не хотела. И еще: человек свободолюбивый и открытый, я устала от тотального контроля. За мной везде ездила «наружка», телефон прослушивался, дома каждое слово фиксировали спрятанные повсюду «жучки». И все это делал человек, которого я любила больше жизни. Я и думать не могла ни о ком другом, а он унижал меня постоянной ревностью и недоверием. В какой-то момент, собрав все свое мужество, я приняла мучительное решение отказаться от этих столь дорогих моему сердцу отношений и... была втянута в жестокую, безжалостную войну. Первое время пыталась оправдать его поступки: «Наверное, он очень сильно меня любит и не хочет отпускать».
Увы, так часто бывает: если мужчина оставляет женщину, он готов отдать ей все возможные блага — только чтобы отстала, но когда тот же шаг совершает женщина, мужчина может забыть о благородстве и добропорядочности... Под ударами его мести рушилось все, и вскоре чувства оказались погребены под развалинами. Не осталось ничего. Я была втянута в судебные процессы, связанные с квартирами, которые
хотели у меня отобрать. В одночасье было инициировано мое увольнение из Большого театра, начались звонки с угрозами мне и моим партнерам, угрозами физической расправы! Нападение на офис, откуда изъяли все мои фото- и видеоматериалы. Это было страшно. Я не могла поверить, что такое в принципе возможно. Не укладывалось в голове, что любимый мною и любящий меня человек не пощадил даже мою маму, на которую состряпали нелепое уголовное дело, обвинив в поджоге чьей-то машины. Мне отказывали в проведении концертов. В том числе и тех, на которые все билеты были распроданы. Хозяевам площадки платили вдвое больше, чтобы отменить мое выступление.
«Настя теперь будет танцевать только на дискотеках», — сказал этот «добрый» человек моей маме, которая защищала
дочь как тигрица.
«Не деньги сделали тебя балериной, — утешала она, — и не помощь олигарха. Ты встретила его уже будучи солисткой Мариинки и Большого, ведя независимую концертную деятельность. У тебя есть имя». Это правда. Добиться успеха мне помогли родители и педагоги, я зарабатывала на жизнь с семнадцати лет, мой талант и трудолюбие признавали великие люди из мира балета — Юрий Григорович, Олег Виноградов, Владимир Васильев, Екатерина Максимова, Наталья Бессмертнова, Майя Плисецкая, Борис Эйфман, которые вели меня по жизни и творческой стезе...
Я никогда никого ни о чем не прошу. Есть печальный опыт: один раз в жизни я попробовала обратиться «к сильному мира сего», московскому чиновнику с очень высокой должностью. Мне негде было жить, и я просила помочь с квартирой. Он мог разобраться в этом вопросе — это было в его компетенции. Чиновник выслушал мою историю внимательно, с большим сочувствием. Осыпал комплиментами, лестно отозвался о моем творчестве. А потом... Это напоминало сцену из плохого кино — быстро подошел к двери кабинета, запер ее изнутри и попытался заключить меня в объятья. Попутно он доходчиво объяснил, какой именно видит мою благодарность за помощь в получении жилья. Я жутко испугалась. Кажется, даже закричала. Отбиться от него труда мне не составило, потом я подскочила к двери и выбежала из кабинета. Пришла в себя только на улице. С тех пор если у меня есть проблемы, я предпочитаю решать их сама.
И всегда нахожу в себе силы бороться с несправедливостью, лицемерием и ханжеством, как бы трудно ни было. Мое увольнение из Большого театра совпало с присвоением мне звания заслуженной артистки России, вручением приза «Бенуа де ля данс» как лучшей балерине года, ордена «Почетный знак Петра Великого» за благотворительную деятельность, а также совпало с премьерой балета «Раймонда» в постановке Юрия Григоровича на сцене Большого. И я подала в суд на директора театра Иксанова. У меня была своя позиция. Ведь Большой театр — это государственное учреждение, а не частная лавочка! Почему же любой толстосум может прийти туда, заплатить и «заказать»: «Вот эта мне дала, она будет танцевать, а ту гоните в шею»?
Чьей бы марионеткой ни был Иксанов и чьи бы указания он ни выполнял, я считала, что за незаконные действия
надо отвечать. Иксанов уволил меня «по причине истечения срока контракта» в конце июня, а «священный» приказ о моем увольнении вручил мне только через два с половиной месяца. Не зная, как мотивировать свой поступок, Иксанов начал изобретать причины и ляпнул первое, что пришло в голову: «Она большая и толстая!» К этой истории незаконного увольнения русской балерины было приковано внимание мировых средств массовой информации. До сих пор помню пережитое унижение, когда разрешила журналистам из «Нью-Йорк таймс» прилюдно, в кафе, измерить меня — рулеткой!!!
Отголоски этой нелепости ощущаю до сих пор. Практически все при первой встрече со мной с недоумением говорят: «Ой, а мы читали, что вы большая и толстая, как же так...» Я выиграла судебный процесс и была восстановлена в труппе. Но Иксанов, получивший команду «фас!», не успокоился. Мне не дали больше станцевать ни одного спектакля на сцене Большого театра, в котором до увольнения я прослужила пять лет на положении ведущего мастера сцены! Более того, мне было запрещено переступать порог театра даже для того, чтобы поддерживать форму. Мой пропуск был аннулирован. Хотя думаю, и сейчас в Большом занимаются все, кому не лень.