5. А.П.Бородин родился 31/Х 1833 г.
6. Здесь после текста проставлена дата написания «16 марта».
7. Трио к скерцо сочинено в октябре 1865 г.
8. Газету «С.-Петербургские ведомости», с 4 января 1729 г. издававшуюся Академией наук, в 1863 г. возглавил В.Ф.Корш, придавший ей прогрессивное направление.
9. Скерцо B-dur Мусоргского было исполнено в концерте Русского музыкального общества под управлением А.Г.Рубинштейна 11/1 1860 г., а хор из «Эдипа» под управлением К.Н.Лядова в Мариинском театре 6/V 1861 г.
10. С 1/X1863 г. по 26/V 1867 г. М.П.Мусоргский служил в Инженерном департаменте, а с 1 /X1868 г. был зачислен на службу в Лесной департамент.
11. В записке, составленной в 1881 г. для В.В.Стасова (работавшего тогда над биографией М.П.Мусоргского), А.П.Бородин так рассказывает о начале своего знакомства с М.П.: «Первая моя встреча с Модестом Петровичем Мусоргским была в 1856 году (кажется, осенью в сентябре или октябре) был в то время совсем мальчонком, очень изящным, точно нарисованным офицериком: мундирчик с иголочки, в обтяжку, ножки вывороченные, волоса приглажены, припомажены, ногти точно выточенные, руки выхоленные, совсем барские. Манеры изящные, аристократические, разговор такой же, немного сквозь зубы, пересыпанный французскими фразами несколько вычурными. Некоторый оттенок фатоватости, но очень умеренный. Вежливость и благовоспитанность необычайные. Дамы ухаживали за ним. Он садился за фортепиано и, вскидывая кокетливо ручками, играл весьма сладко, грациозно отрывки из „Троватора“, „Травиаты“ и т. д., а кругом его жужжали хором „charmant, delceux!“ и проч». (см.: «А.П.Бородин. Его жизнь, переписка и музыкальные статьи». СПб., 1889. С. 13, а также «Письма А.П.Бородина». Вып. V. М.-Л., 1950. С. 297).
12. Статья Ц.А.Кюи была напечатана в «С.-Петербургских ведомостях», 1865, № 340. Потом была перепечатана в сборнике «Ц.Кюи. Музыкально-критические статьи», Пг., 1918. Т. С. 339, и вошла в книгу «Ц.А.Кюи. Избранные статьи», Л.: Музгиз, 1952. С. 66.
13. Здесь в автографе стоит дата написания: «Ялта, 22 июня 1893. Н.Р.-К.»
14. Ср. с отчетом Ц.А.Кюи в «С.-Петербургских ведомостях», 1866, № 82. «Искажение симфонии было полное, характер ее извращен, прелестная музыка обезображена» и т. д.
15. Эта тема была прислана Н.А.Римским-Корсаковым М.А.Балакиреву в письме из Гревзенда от 25 ноября 1862 г., повидимому, по просьбе Балакирева (см.: «Переписка М.АБалакирева и Н.АРимского-Корсакова» // «Музыкальный современник», 1915, № 2, п. X, с. 97). Впоследствии Римский-Корсаков включил эту тему в свой «Сборник русских народных песен», изданный в 1877 г.
16. Неоконченная опера М.П.Мусоргского «Саламбо» сочинялась с конца 1863 до начала 1866 г. См.: В.Каратыгин. Перечень сочинений М.П.Мусоргского // «Музыкальный современник», 1916/17, № 5–6.
17. «Увертюра на русские темы» сочинялась в июне-июле 1866 г. На автографе партитуры значится: «9 июня 1866 г. Питер» и «10 июля 1866 г. Питер». Учебное же плавание происходило в июле-августе 1866 г.
18. Здесь на полях рукописи сделаны пометки: «1866-67» и карандашом «NB Прага». Летом 1866 г. М.А.Балакирев действительно выезжал в Прагу в связи с предполагавшейся постановкой там «Руслана и Людмилы» Глинки, но вернулся изза событий австро-прусской войны. Вторично, также в связи с постановкой глинкинской оперы он был в Праге с конца декабря 1866 г. до начала февраля 1867 г.
19. Первой темой фортепианной фантазии М.А.Балакирева «Исламей» послужил наигрыш кабардинской пляски «исламей», сходной с лезгинкой; вторая тема —лирическая татарская песня, услышанная Балакиревым в Москве от артиста Большого театра К.Н. де-Лазари (по сцене —Константинова), с которым он познакомился у П.И.Чайковского.
20. «Danse macabre» («Пляска смерти») — парафразы для фортепиано с оркестром ФЛиста, сочинены в 1849 г. В России в первый раз исполнялась профессором Петербургской консерватории А.А.Герке в концерте Русского музыкального общества 3/1866 г.; дирижировал А.Г.Рубинштейн.
21. Кроме упоминаемых здесь «Ежедневных упражнений» К.Черни (фортепианные этюды ор. 299), в тот же период Римский-Корсаков играл: «Gradus ad Parnassum» М.Клементи в обработке К.Таузига (изд. П.Юргенсона, Москва); «Taglche Repettonen» Л.Келера (Б.Зенф, Лейпциг); «Taglche Vrtuosenstuden» Л.Келера (изд. П.Юргенсона, Москва); «50 избранных ф-п. этюдов» Крамера в редакции Г.Бюлова (И.Айбл, Мюнхен, 1868). Все эти ноты хранятся в Институте театра и музыки (Архив Н.А.Римского-Корсакова).
22. Об этом произведении Н.А.Римского-Корсакова Ц.А.Кюи писал: «Увертюра эта —произведение милое, стройное, хотя по степени оригинальности и силы уступает несколько прошлогодней симфонии… Инструментована она прекрасно: талант г. Корсакова к инструментовке, видимо, развивается; в его инструментовке много очень значительных эффектов». См. его «Музыкальные заметки» в «С.-Петербургских ведомостях», 1866, № 339. Позднее (весной 1880 г.) эта Увертюра была переработана Римским-Корсаковым и издана М.П.Беляевым как ор. 28.
23. Здесь Н.А.Римский-Корсаков неточен: на автограф ном листочке, с перечислением сочиненного за годы 1862, 1865 и 1866, первым романсом назван не сохранившийся «В крови горит» (март 1865 г.), романс же «Щекою к щеке ты моей приложись» отнесен к ноябрю 1865 г. (изд. М.Бернарда: разрешен цензурою к печати 13/V 1866 г.).
1. Н.АРимский-Корсаков ошибся в дате первого представления «Рогнеды» Серова, которое состоялось 27/Х 1865 г.
2. Ср. отзыв Ц.А.Кюи —«С.-Петербургские ведомости», 1865, № 292. Перепечатан в сборнике «Ц.Кюи. Музыкальнокритические статьи». Пг., 1918. Т. 1. С. 298.
3. Время первого посещения Н.А.Римским-Корсаковым Л.И.Шестаковой и знакомство с С.И.Зотовой должно быть отнесено на год назад. Эти встречи могли состояться в январе или в начале февраля 1866 г., так как «Восточный» романс сочинен в феврале этого года именно под впечатлением пения С.И.Зотовой.На упомянутом выше (см. прим. 26 к гл. V) автографном листочке романсы, здесь названные, отнесены: «Восточный» —к февралю, «Колыбельная песня» —к марту и «Из слез моих» —к апрелю 1866 г.
4. Здесь на полях сделана зачеркнутая потом пометка: «Подробности о концерте проверить». Ср. статью В.В.Стасова «Славянский концерт г. Балакирева» («С.-Петербургские ведомости», 1867, № 130), перепечатанную в Собрании сочинений В.Стасова. СПб., 1894. Т., стб. 217 и сл. и в Избранных сочинениях: В 3 т. Изд. «Искусство», 1952. Т. С. 171 и след.
5. Хор «Поражение Сенахериба» Мусоргский сочинил в 1867 г., а материалы своей оперы «Саламбо» использовал в хоре «Иисус Навин», написанном в 1874–1875 гг.
6. Романс «Ночь» сочинен Мусоргским в апреле, а «Калистрат» —в мае 1864 г.
7. Здесь помечена дата написания: «24 июня 1893 г. Ялта». Тут же на полях стоит пометка: «Ле-то 1867 г.»Первая мысль о «Садко» как сюжете для музыкального произведения принадлежала В.В.Стасову (см.: «Переписка М.А.Балакирева с В.В.Стасовым» —письмо от 13/И 1861 г.). Далее Балакирев передал эту мысль М.П.Мусоргскому, а от него уже она стала известной Римскому-Корсакову. Найденная в бумагах В.В.Стасова программа «Садко» написана его рукою и только кое-где исправлена рукою Н.А.Римского-Корсакова. Ср.: Влад. Каренин. Предисловие к переписке Н.АРимскогоКорсакова с В.В.Стасовым // «Русская мысль», 1910, кн Vt с. 166–167.
8. Личное знакомство членов балакиревского кружка П.И.Чайковским скорее следует отнести к весне 1868 г. Ср.: М.Чайковский. Жизнь П.И.Чайковского. Москва-Лейпциг Изд. П.Юргенсона. 1900. Т. С. 288 и далее «Переписка М.А.Балакирева с П.И.Чайковским», с предисловием и примечаниями С.М.Ляпунова. СПб.-М.: Ю.Г.Циммерман, б.г. С. 1-f «Дни и годы П.И.Чайковского». Музгиз, 1940. С. 54.
9. В концерте Русского музыкального общества 11/Ц 1867 г. под управлением А.Г.Рубинштейна были исполнены Andante и Скерцо из первой симфонии П.И.Чайковского.
10. Мстинский мост сгорел в ночь с 17 на 18 октября 1869 г. К 15/11 1870 г. регулярное движение поездов было восстановлено. Таким образом, поездка в Москву, если опираться в ее датировке на этот факт, должна быть отнесена к декабрю-январю 1869–1870 гг. Ср.: Н.Д.Кашкин. Статья о русской музыке и музыкантах. Музгиз, 1953. С. 25 (и прим. 27 к ней) и 37.
11. О Н.НЛодыженском см.: В.Каратыгин. Н.Н.Лодыженский и «Временник разряда истории музыки Института истории искусств» («De musca». Вып. 1. Л., 1925) — В.Каратыгин. «Реквием любви» Н.Н.Лодыженского. С. 91 и сл. // «Музыкальный современник», 1915/16, кн. 7.
12. Здесь на полях стоит пометка: «Ле-то 1867 г.»
13. 13 июля 1867 г. Н.А.Римский-Корсаков вернулся из деревни (Тервайоки), где провел у родных три недели. Гам он сочинил большую часть «Садко»; черновая же запись сочиненного была сделана лишь по возвращении в Петербург. Назначение в плавание прервало эту работу, поэтому «Садко» был закончен лишь по возвращении из плавания. В письме к М.П.Мусоргскому от 8 октября 1867 г. Н.А.Римский-Корсаков писал. «„Садко“ окончен 30 сентября и уж отдан в переплет. Скажу вам, что совершенно им доволен, это решительно лучшая моя вещь… Вам, Модест, великое спасибо за идею, которую вы мне подали у Кюи, накануне отъезда Мальвины [Рафаиловны] в Минск. Еще раз вам спасибо. Теперь я поотдохну, ибо башка маленько умаялась при усиленном напряжении… Милий решительно доволен Садкой и не нашелся сделать никаких замечаний» (см.: «М.П.Мусоргский. Письма и документы». Музгиз, 1932. С. 461–462). Интересно сравнить письма Римского-Корсакона к Мусоргскому с его же письмами к Балакиреву («Музыкальный современник», 1916, № 7, с. 92–94).
14. Здесь в автографе стоит дата написания: «Рива 19 июня 1906 г.», а на полях помечено «1867-68 г.»Указанные здесь восемь романсов были сочинены не в 1867 г., а в 1866 г. На упомянутом выше автографном листочке (см. прим. 23 к гл. V) указаны следующие даты сочинения некоторых из них:«На северном голом утесе» («Ель и пальма»)апрель, 1866 г.«Южная ночь», «Ночевала тучка» и «На холмах Грузии» —май, «Что в имени тебе моем» —июнь, «Ты скоро меня позабудешь» —июль.Дата цензурного разрешения на печатных экземплярах этих романсов —1 сентября 1866 г.
15. Имеется в виду хор девушек из неоконченной волшебно-комической оперы А.С.Даргомыжского «Рогдана».
1. Концерты Русского музыкального общества под управлением М.А.Балакирева в сезоне 1867/68 г. состоялись 1/Х, 26/Х, 9/X, 9/X; под управлением Г.Берлиоза —16/X, 25/X, 2/X, 16/X, 13/1 и 27/1.
2. «Фантазия на сербские темы» (соч. 6) впервые была исполнена в концерте Русского музыкального общества 26/Х 1867 г. под управлением М.А.Балакирева.
3. После первого исполнения «Сербской фантазии» А.Н.Серов дал этому произведению очень высокую оценку: «'По свежести и яркости колорита, по мастерской во всех отношениях оркестровке и разработке сербских народных мелодий эта „Фантазия“ свидетельствует о громадном таланте в Молодом, только что начинающем композиторе… Кто так невероятно-блистательно начинает, как г. Римский-Корсаков, от того мы в праве ожидать чрезвычайно многого». По поводу Первого исполнения симфонической картины «Садко» (9 декабря 1867 г.) Серов писал: «Что тут в звуках оркестра бездн не только общеславянского, но истинно русского, что уникальная „палитра“ автора искрится своеобразным, самобытным богатством, это —несомненно». После второго исполнения того же произведения (16 ноября 1869 г.) Серов снова вы ступил в печати: «Я не нахожу пределов своим похвалам когда вижу артиста-творца, которому я вполне симпатизирую Но мой энтузиазм непомерно возрастает еще от того, что стиль музыки молодого автора вполне русский стиль, несмотря на самые неслыханные оркестровые комбинации» (См? А.Н.Серов. Критические статьи. СПб., 1895. Т. V. С. 1835 2026). Первым симфоническим произведением РимскогоКорсакова, исполненным в Москве, была «Сербская фантазия» (исп. 16 декабря 1867 г.). Чрезвычайно сочувственную статью о ней П.И.Чайковский закончил следующими пророческими словами: «Вспомним, что г. Римский-Корсаков еще юноша, что пред ним целая будущность, и нет сомнения, что этому замечательно даровитому человеку суждено сделаться одним из лучших украшений нашего искусства» (П.И.Чайковский. Музыкальные фельетоны и заметки. М., 1898. С. 4; эта статья вошла в издание: П.И.Чайковский: Полн. собр. соч. Литературные произведения и переписка. Т. М.: Музгиз, 1953. С. 25).
4. Вероятно, Римский-Корсаков имел здесь в виду ужин, организованный дирекцией Русского музыкального общества 11 декабря 1867 г. по случаю дня рождения Берлиоза. Перед отъездом на родину (1/1868 г.) Берлиоз присутствовал также на обеде, устроенном в его честь Д.В.Стасовым (см.: «Переписка М.А.Балакирева с В.В.Стасовым». Т. 1. С. 246).
5. Репетиция эта состоялась 24/1868 г. Подробнее о ней см.: «Письма А.П.Бородина». Вып. М., 1928. С. 139–142.
6. «Светик Савишна» и «Гопак» Мусоргского датированы летом 1866 г.; прочие названные здесь произведения сочинены в 1867 г.
7. Зарождение мысли об «Игоре» и первые наброски к нему А.П.Бородина относятся к несколько более позднему времени. В своей статье о Бородине В.В.Стасов пишет: «Он [А.П.Бородин] продолжал атаковать меня требованиями сюжета для оперы. Он говорил, что „оперу ему теперь больше бы хотелось сочинять, чем симфонию“. Я сделал новое усилиеИ, под впечатлениям долгих разговоров с ним на музыкальном нашем собрании у Л.И.Шестаковой, 19 апреля 1869 года, в ту же ночь придумал сюжет оперы, взятый мною из „Слова о полку Игореве“. Мне казалось, что тут заключаются все задачи, какие потребны для таланта и художественной натуры Бородина: широкие эпические мотивы, национальность, разнообразнейшие характеры, страстность, драматизм, Восток в многочисленных его проявлениях. К раннему утру 20 апреля весь сценариум, очень подробный, был написан… Я немедленно отправил свою работу и свои объяснения Бородину. В тот же день он писал мне: „…Мне этот сюжет ужасно по душе. Будет ли только по силам? Не знаю. Волков бояться, в лес не ходить. Попробую“. Итак, 20 апреля 1869 г. была решена судьба онеры Бородина» (см.: «А.П.Бородин. Его жизнь, переписка и музыкальные статьи». СПб., 1889. С. 35–36.)
8. Романс «Спящая княжна», написанный Бородиным на собственные слова, сочинен им в 1867 г. и посвящен Н.А.Римскому-Корсакову. который впоследствии его инструментовал.
9. Ср.: «Переписка М.АБалакирева и Н.А.Римского-Корсакова» («Музыкальный современник», 1916, № 7, с. 87–93). Из этих писем видно, что сочинение allegro си-минор относится к началу 1867 г. Поэтому упоминание об allegro и его неудачной судьбе должно бы быть приурочено ко времени, описанному в предшествующей главе (1866–1867). В списке сочинений Н.А.Римского-Корсакова, составленном им в 1871 г. для Л.И.Шестаковой, об этом allegro, отнесенном к 1866 г., сказано: «Сочинено и после уничтожено Аллегро 2 симфонии» (ПД, архив Стасовых).
10. Описываемое здесь распределение дня А.П.Бородина относится к более позднему времени —примерно к началу 70-х.
11. См.: Н.Н.Римская-Корсакова. Мои воспоминания о А.С.Даргомыжском // «Русская молва», 1913, № 53.
12. В архиве Н.АРимского-Корсакова хранится либретто «Псковитянки», написанное В.Крестовским. Наряду с собственными рифмованными стихами последнего либреттист совершенно переделал действие в лесу, куда он ввел в виде отшельницы Веру Шелогу. Ольга узнает из ее рассказа тайну своего рождения. Матута во время нападения на богомольцев убивает Веру. Сцена эта у Крестовского неимоверно растянута и мелодраматична. К сотрудничеству по либретто «Псковитянки» некоторое отношение имел П.И.Чайковский. В Письме к нему от 29/1 1869 г. («Советская музыка», сб. 3-й. Музгиз, 1945. С. 122, п. № 2) Римский-Корсаков пишет: «Либретто Крестовского, за которое Вам еще раз спасибо, мне очен1 пригодилось, хотя я и не совершенно придерживаюсь его» Из письма Николая Андреевича к М.П.Мусоргскому от 9/\ 1871 г. видно, что он намеревался заимствовать оттуда текст хора девушек в лесу. В ответ на это письмо Мусоргский прислал Римскому-Корсакову свой текст: «Ах ты, дубрава, дубравушка», взятый из псковской песни. В дальнейшей обработке либретто принимал участие также В.В.Стасов. См. его письмо к Римскому-Корсакову от 11/X1869 г. («Русская мысль». 1910, кн. V, с. 171–173). Мусоргским подыскан текст и для другого хора —«Из-под холмика, под зеленого». Тексты обоих хоров, написанные Мусоргским, находятся в Архиве Римского-Корсакова в РНБ, причем второй включен в письмо от 27/111 1871 г. следующего содержания: «Друг Корсинька, вот Вам текст для бабусек, чествующих Ваньку: по моему уразумению, лучше, если они станут величать царя в самом конце —ибо недаром он грозный» (см.: «М.П.Мусоргский. Письма и документы». С. 187–190 и 467–468).
13. Сборник «Арабские мелодии», записанные в Алжире Франческо Сальвадор-Даниэлем. Париж. Costalla, 1867 (см.: Г.Д.Фармер. Музыкальный комиссар Парижской Коммуны —Франческо Сальвадор-Даниэль / Пер. В.М.Беляева // «Советская музыка», 1933, № 2, с. 50–61. Ср. также: «Музыкальный современник», 1916, № 1, с. 85, прим. 2).
14. Первая часть датирована «9 янв. 1868 г. — 16 янв. 1668 г. г. Питер», четвертая —«20 февр. 1868 г.»
15. Партитура марша Ф.Шуберта a-moll в оркестровке Н.А.Римского-Корсакова не обнаружена. Хранящийся в фондах ПД в Москве автограф партитуры Военного марша Ф.Шуберта в инструментовке Римского-Корсакова для духового оркестра не соответствует маршу, упоминаемому Римеким-Корсаковым. ни по тональности (D-dur-Es-df), ни по времени оркестровки (1888), ни по самому составу оркестра.