16. В письме от 17/V1876 г. В.В.Стасов писал Н.А.Римскому-Корсакову: «Балакирев на днях сказал Людмиле [Л.И.Шестаковой]… что с величайшим восхищением и анергией работает над „Тамарой“ и надеется ей скоро все сыграть. Но из нас ровно никого не хочет видеть, а то с ним будут говорить про музыку, чего он ни за что не хочет. Впрочем, обо всем справляется с интересом» («Русская мысль», 1910, кн. V, с. 170).
17. Илья Федорович Тюменев (1855–1927) был первым частным учеником Римского-Корсакова. В дальнейшем он неоднократно предлагал своему учителю сочиненные для него оперные сценарии и либретто на разнообразные сюжеты. Как видно из «Летописи» (см. гл. XXV, XXV и XXV), РимскийКорсаков в двух случаях действительно обратился к сотрудничеству Тюменева в качестве либреттиста. И.Ф.Тюменев оставил после себя рукопись «Отрывки из воспоминаний о Н.А.Римском-Корсакове», в текст которой им полностью внесены многочисленные письма Николая Андреевича. Эта рукопись, так же как и обширные дневники И.Ф.Тюменева и его проекты опер, были переданы его сыном академиком А.И.Тюменевым в Отдел рукописей РНБ. «Воспоминания о Н.А.Римском-Корсакове» напечатаны в книге: «Музыкальное наследство. Римский-Корсаков. Исследования, материалы, письма». Т. И, М.: Изд. АН СССР, 1953.
18. Здесь стоит пометка: «Ялта 25 июля 1893 г.» —место и дата написания.
19. Извещение об этом конкурсе напечатано в «Музыкальном листке» В.В.Бесселя от 28/V 1876 г., № 22, с. 350–351, причем крайним сроком представления пьес было назначено 15 сентября того же года, а сроком постановления конкурсной комиссии —1/X1876 г.
20. К этому же времени относится, по-видимому, намерение Н.А.Римского-Корсакова писать большую кантату для соло, хора и оркестра под названием «Александр Невский» на текст, заимствованный из стихотворения Л.А.Мея. Сохранившееся в архиве Римского-Корсакова полное либретто этой пьесы, написанное рукой Римского-Корсакова и датированное «2 окт. 1876 г., Питер», сопровождается тщательно разработанным планом (17 номеров с квартетами, дуэтами, трио, ариями и речитативами для сопрано, альта, тенора и баса)Чрезвычайно характерным является для творчества Римского-Корсакова 70-х гг., что номера 1-й и 17-й предполагавшейся кантаты намечались как хоры с двойными фугами.
21. Секстет ля-мажор для двух скрипок, двух альтов и двух виолончелей был послан на конкурс под девизом «Гармония». Рукописные партии с этим девизом хранятся в собрании нот В.Н.Римского-Корсакова. Посмертное издание Секстета под редакцией М.О.Штейнберга вышло в 1912 г. Квинтет си-бемоль-мажор для фортепиано, флейты, кларнета, валторны и фагота был издан посмертно у М.П.Беляева (Лейпциг, 1911). Автограф партитуры не сохранился.
22. Здесь в тексте проставлено: «26 июля Ялта Н.Р.-К.» —дата и место написания (1893 г.), а на полях сделана пометка: «1876-77 год. Балакирев».
23. Здесь на полях рукописи отмечено: «Редакция партитур Глинки».
24. В общей сложности эта работа продолжалась не менее четырех лет. Предисловие к печатной партитуре «Руслана» датировано 1878 г., издание партитуры «Ивана Сусанина», как видно из даты на титульном листе, относится к 1881 г. В переписке М.АБалакирева и Н.А.Римского-Корсакова можно найти многие строки, посвященные этой работе (см.: «Музыкальный современник», 1916, № 1–3).
25. Как известно, издательство «М.П.Беляев, Лейпциг» выпустило к столетию со дня рождения М.И.Глинки новое издание его партитур под редакцией Н.А.Римского-Корсакова и А.К.Глазунова.
26. Здесь на полях рукописи стоит пометка: «Переработка Псковитянки».
27. Здесь в тексте проставлены дата и место написания: «28 июля Ялта» [1893 г.].
28. Материалы для этой песни в плане «Псковитянки» сохранились в архиве Н.А.Римского-Корсакова. Они датированы весной 1877 г.
29. В.В.Стасов в письме к П.И.Чайковскому от 27/V 1877 г. сообщает: «По словам Балакирева и Бородина, Римский-Корсаков сочинил теперь очень много превосходных вещей… Римлянин просил меня не настаивать теперь, чтобы он показал мне все эти вещи, и сказал, что очень, очень скоро покажет мне все разом, потому что все-таки еще то и се подправляет» («Русская мыСль», 1909, кн., с. 125).
30. Здесь в тексте проставлена дата написания: «30 июля [1893 г.] Н.Р.-К.»
31. Черновик заявления на имя К.К.Кистера сохранился в бумагах Н.А.Римского-Корсакова. В этом заявлении перечисляются главные изменения и дополнения, внесенные в «Псковитянку».
1. Автограф (карандашом) партитуры Вариаций для гобоя с духовым оркестром датирован 28 января 1878 г., хранится в собрании Н.Н.Штейнберг. В первый раз Вариации исполнялись в Кронштадте 16 марта 1878 г. солистом унтер-офицером Ранишевским. Впервые напечатаны в 25-м томе Полного собрания сочинений Н.А.Римского-Корсакова (М.-Л.: Музгиз, 1950).На автографе партитуры Концерта для тромбона с духовым оркестром, до 1941 г. хранившейся в библиотеке Государственной академической капеллы в Ленинграде, имелась дата —1878 г. Концерт исполнен в первый раз в Кронштадте, вместе с Вариациями для гобоя, солистом рядовым Леоновым. Пар титура впервые напечатана в том же 25-м томе Полного собрания сочинений Н.А.Римского-Корсакова.
2. Здесь на полях пометка: «3 концерта Беспл. м. Шк.»
3. Ср. письмо М.А.Балакирева к Н.А.Римскому-Корсакову от 8/Х 1876 г., из которого очевидно близкое участие Милия Алексеевича в составлении программ концертов Бесплатной музыкальной школы в сезоне 1876/77 г. В частности, М.А.Балакирев не советовал включать в программу «Манфреда» Шумана, считая, что помещение зала Городской думы не допускает необходимого для некоторых номеров размещения хора и инструментов за кулисами (см.: «Музыкальный современник», 1916, № 1, с. 86). '
4. Второй и третий концерты состоялись в зале Кононова (Мойка, 63).
5. Здесь в тексте стоит дата написания: «1 августа 93 Ялта».
6. Вторая симфония А.П.Бородина в первый раз была исполнена под управлением Э.Ф.Направника в концерте Русского музыкального общества 26/1877 г.
7. Здесь в тексте проставлена дата написания: «1 августа 1893», а на полях сделана пометка: «Ле-то 1877».
8. 19/X1871 г. Н.Н.Пургольд писала Н.А.Римскому-Корсакову: «Я прочитала сегодня еще один рассказ Гоголя „Сорочинская ярмарка“. Это тоже хорошо, и даже для оперы, пожалуй, годится, но не для Вас, да и вообще это не то, что, например, „Майская ночь“. Ну, что мне делать, засела она мне в голову так, что ничем ее оттуда не выбьешь…» (Семейный архив Римских-Корсаковых. Письмо частично опубликовано в работе А.Н.Римского-Корсакова «Н.А.Римский-Корсаков. Жизнь и творчество». Вып. С. 103).
9. В этом конкурсе на сочинение хоровых пьес, объявленном дирекцией Петербургского отделения Русского музыкального общества, крайним сроком представления хоровых пьес было назначено 1 октября 1876 г., а сроком присуждения премий —1 ноября того же года (см.: «Музыкальный листок», 9/V 1876 г., № 23, с. 364–366). К числу сочинений РимскогоКорсакова за 1876 г. также относится обстоятельный набросок восьмиголосной фуги на тему русской песни «Слава» для двойного хора в сопровождении оркестра.
10. Н.Я.Афанасьев получил премию за хор на слова К.М.Голицына «Бывало верил я». Сборник из шести премированных хоров вышел из печати весной 1877 г. в издании В.Бесселя.
11. Здесь на полях помечено: «1877-78 год. Муз. вечер. Бесп. Шк.»
12. По-видимому, О.П.Веселовская заведовала также библиотекой Бесплатной музыкальной школы, о чем упоминается в переписке Н.А. и Н.Н.Римских-Корсаковых.
13. Здесь на полях пометка: «Щербачев».
14. «Песни и пляски смерти» М.П.Мусоргского сочинены весной 1875 г. и летом 1877 г., цикл «Без солнца» —летом 1874 г.
15. Здесь на полях пометка: «Стасов».
16. О медлительности работы Н.Н.Лодыженского свидетельствует то, что он еще в 1872 г. писал Н.Н.Римской-Корсаковой: «„Русалка“ совсем готова, я придумал заключение, и остается уже не сочинять, а писать да отделывать подробности».
17. Здесь на полях пометка: «Бородин».
18. Ср. автохарактеристику А.П.Бородина в его письмах к Л.И.Кармалиной («Письма А.П.Бородина». Вып. С. 108–109) и к Е.С.Бородиной (там же, вып. V. Музгиз, 1950. С. 70).
19. Здесь на полях пометка: «П.И.Чайковский».
20. П.И.Чайковский приезжал в Петербург в сезоне 1875/76 г. дважды: в первый раз —к первому в России исполнению его первого фортепианного концерта (си-бемоль-минор, ор. 23), состоявшемуся 1 ноября 1875 г. в симфоническом собрании Русского музыкального общества; второй раз Чайковский пробыл в Петербурге с 15 по 26 января 1876 г. по случаю первого в Петербурге исполнения его новых произведений —второго струнного квартета (фа-мажор, ор. 22) и третьей симфонии (ре-мажор, ор. 29) в концертах того же Общества, а также для переговоров о постановке его оперы «Кузнец Вакула» на Мариинской сцене (см.: «Дни и годы П.И.Чайковского. Летопись жизни и творчества» / Под ред. В.Яковлева. М. 1940. С. 120 и 123–124; Модест Чайковский. Жизнь Петра Ильича Чайковского. Т. М.П.Юргенсон, 1900. С. 469–470 и 481–482).
21. В 1882 г. Н.А.Римский-Корсаков вновь несколько переинструментовал увертюру и антракты к драме Л.Мея «Псковитянка».
1. Здесь на полях рукописи пометка карандашом: «Биограф. Лядова».
2. Здесь на полях рукописи пометка: «Тати-тати».
3. Здесь в автографе семь строк, содержащих перечень пьес Н.А.Римского-Корсакова, не вошедших в коллективный сборник «Парафразы», отчеркнуты на полях карандашом и против них поставлено NB.
4. Здесь в рукописи допущена неточность. «Парафразы» были изданы не в 1880 г., а в 1879 г. Еще 11 июня 1879 г. А.П.Бородин преподнес М.А.Балакиреву печатный экземпляр этого коллективного сочинения и 25 июня 1879 г. послал такой же экземпляр в Германию председателю Всеобщего немецкого музыкального союза Карлу Риделю, с которым состоял в переписке. Упоминаемое Н.А.Римским-Корсаковым приветственное письмо Ф.Листа на имя авторов «Парафраз» Датировано 15/Vн. ст. 1879 г. (см.: «А.П.Бородин. Письма». Вып. Музгиз, 1949, пп. 462, 463, 466, 470 и примечания к ним). Один из вариантов «Парафраз» Римского-Корсакова воспроизведен в переписке его с А.К.Лядовым (см.: «Музыкальный современник», 1916, № 7, с. 37).Наброски и материалы для «Парафраз», не вошедшие в издание, хранятся в архиве Н.А.Римского-Корсакова в РНБ.
5. Письмо Ф.Листа о «Парафразах» напечатано в Собрании сочинений В.В.Стасова, т., стб. 501 и в Избранных сочинениях его в трех томах, 1952, т., с. 35 и след.
6. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «Парижск. выст. Предполагавшаяся поездка в Париж».
7. По поводу этой истории ср. письмо В.В.Стасова к Н.А.Римскому-Корсакову («Русская мысль», 1910. Кн. V, с. 172 и след. п. от 20/V1878 г.). В.Д.Комарова (Вл. Каренин) в своих примечаниях и предисловии к переписке В.В.Стасова и Н.А.Римского-Корсакова справедливо отмечает, что «в 1878 г. Николай Андреевич относился к упоминаемому инциденту совсем не с тем спокойствием, с каким говорит о нем в „Летописи“». Ср.: Влад. Каренин. Владимир Стасов, очерк его жизни и деятельности. Л.: Мысль, 1927. Ч. И. С. 425; С.Л.Гинзбург. К.Ю.Давыдов. Л.: Музгиз, 1936. С. 151–160.
8. Здесь в тексте помечена дата написания: «9 сент. 1895».
9. Здесь на полях рукописи пометка: «Ле-то 1878 г. Продолжение Майской ночи».
10. Сведения о сочинении в это ле-то увертюры (в партитуре) не совпадают с утверждением В.В.Стасова в письме к А.П.Бородину от 17/V1879 г., где он пишет: «Римлянин дописал партитуру (кроме увертюры) и сдал в дирекцию». В письме к А.П.Бородину, не датированном, но несомненно относящемся к 1879 г., Н.А.Римский-Корсаков писал: «…покончив дела с „Майской ночью“ (увертюру я написал), я тщательно просмотрел ваш № 1…» (ГЦММК). Еще более определенно Римский-Корсаков писал об этом С.Н.Кругликову 12/V1879 г. из Лигова: «Я за все ле-то написал только увертюру к „Майской ночи“ и это сочинял и писал только одну неделю, а потом в неделю переписывал» (Архив Н.А.РимскогоКорсакова в РНБ). В подробных данных о времени сочинения «Майской ночи», приведенных В.В.Ястребцевым (см.: «Мои воспоминания о Н.А.Римском-Корсакове». Вып. С. 162–165), дата написания увертюры указана ошибочно.
11. Отзыв Э.Ф.Направника хранится в делах театрального комитета, в Центральной нотной библиотеке Государственных академических театров в С.-Петербурге.
12. Очень сочувственный отзыв К.Ю.Давыдова находится в тех же делах в виде письма в оперный комитет при императорских театрах от 5/V 1879 г. Выдержки из этого письма см. в книге: С.Л.Гинзбург К.Ю.Давыдов. Л.: Музгиз, 19,% С. 90.