14. Здесь год должен быть исправлен на 1878-й. Из сопоставления различных источников видно, что в 1879 г. «Парафразы» существовали уже в печатном виде (первое издание).
15. Первый концерт П.А.Шостаковского состоялся З/ГУ 1879 г. (это было первое выступление Н.А.Римского-Корсакова в Москве в качестве дирижера). В программу концерта входили: увертюра к опере «Псковитянка» Н.АРимского-Корсакова, концерт для фортепиано с оркестром А.Гензельта (солист —П.А.Шостаковский), ария Вани из оперы «Иван Сусанин» М.И.Глинки и ария Фидес из оперы «Пророк» Дж. Мейербера (Д.МЛеонова), «Сербская фантазия» для оркестра Н.А.Римского-Корсакова, песня Марфы-раскольницы из оперы «Хованщина» М.П.Мусоргского (Д.М.Леонова), пьесы для фортепиано соло (П.А.Шостаковский), «Варяжская баллада» из оперы «Рогнеда» А.Н.Серова (Д.М.Леонова), «Фантазия на венгерские темы» для фортепиано с оркестром Ф.Листа (П.А.Шостаковский).
16. Второй концерт, данный от имени Филармонического общества, состоялся 9 апреля 1879 г.
17. Первые исполнения симфонических произведений Н.А.Римского-Корсакова в Москве относятся еще к 1868 г., когда дважды —в симфоническом собрании Русского музыкального общества и в концерте, состоявшемся в Большом театре в пользу голодающих, — была исполнена «Фантазия на сербские темы» (см. рецензию П.И.Чайковского «По поводу Сербской фантазии г. Римского-Корсакова» // «Современная летопись», 1868, № 8: перепечатана в сб. «Музыкальные фельетоны и заметки П.И.Чайковского». М.: П.Юргенсон, 1898. С. 1–4 и в кн. «П.Чайковский. Полное собрание сочинений», т. «Литературные произведения и переписка», М., 1953. С. 25–27) и к 1869 г., когда в концерте Русского музыкального общества была исполнена симфоническая картина «Садко». По поводу последней В.Ф.Одоевский в своем дневнике заметил: «„Садко“ Корсакова —чудная вещь, полная фантазии, оригинально оркестрованная. Если Корсаков не остановится на пути, то будет огромный талант» (см.: «Литературное наследство», кн. 22–24. М., 1935. Дневник В.Ф.Одоевского).Третья симфония Н.А.Римского-Корсакова, ор. 32, до-мажор, была исполнена в Москве впервые в пятом симфоническом собрании Русского музыкального общества 20/X1874 г. под управлением Н.Г.Рубинштейна. См. отчет П.И.Чайковского в газете «Русские ведомости» 1875, № 2 от 3/1 (перепечатан в сб. «Музыкальные фельетоны и заметки П.И.Чайковского», с. 240–241 и в кн. «П.Чайковский. Полное собрание сочинений», т. «Литературные произведения и переписка». С. 227229).
18. См.: «Русские ведомости», 1875, № 2; «Музыкальные фельетоны и заметки П.И.Чайковского», с. 240; «П.Чайковский. Полное собрание сочинений», т. «Литературные произведения и переписка». С. 228.
19. «Я написал или, лучше сказать, возобновил имевшийся у меня хор на тему и текст „Славы“», — писал Н.А.РимскийКорсаков С.Н.Кругликову 30/1880 г. (РНБ). «Слава», подблюдная песня для хора и оркестра, ор. 21. СПб.: А.Битнер. Год сочинения указан: на партитуре —1880, а на переложении —1879.Для сценического представления «Гений России и Истории» Э.Ф.Направником был написан «Торжественный марш», ор. 33. К тому же времени и, видимо, по тому же поводу им написана еще «Торжественная кантата» для хора и оркестра, ор. 34, датированная 19/11 1880 г.Всего предполагалось 12 номеров. Участие в выполнении коллективной задачи должны были принять: А.Г.Рубинштейн, К.Ю.Давыдов, М.П.Мусоргский, А.П.Бородин, Ц.А.Кюи, П.И.Чайковский, Н.А.Римский-Корсаков, Э.Ф.Направник, Н.Ф.Соловьев, К.П.Галлер и М.М.Иванов.
20. Марш князей в «Младе» имел трио, написанное М.П.Мусоргским на тему Н.А.Римского-Корсакова (тема языческого бракосочетания), использованную Римским-Корсаковым в 1875 г. в Andante его квартета фа-мажор.
21. На автографе партитуры последней части квартета, озаглавленной «В монастыре», значится: «9 сентября 1879 г. Лигово. Переделано 29 сентября. С.-Петербург». Здесь Римский-Корсаков разработал тему, примененную им позднее опере «Садко» для характеристики «Старчища могуч-богатыря». Подлинная партитура и выписанные чужой рукой голоса с авторскими пометками хранятся в Рукописном отделе биб лиотеки С.-Петербургской консерватории. В Архиве Н.А.Римского-Корсакова в РЫБ имеется переложение этой пьесы для фортепиано в четыре руки под названием «В церкви».
22. Ле-то 1879 г. А.П.Бородин провел в селе Давыдове Владимирской губернии.
23. Ср. письмо А.П.Бородина к Н.А.Римскому-Корсакову от 4/V1879 г., начинающееся словами: «Не знаю, как благодарить Вас за хлопоты о моем Игоре» («Письма А.П.Бородина». Вып. С. 66). Ср. также: В.В.Стасов. Н.А.РимскийКорсаков. П., 1890. С. 24; очерк В.В.Стасова издан также в его сб. «Статьи об Н.А.Римском-Корсакове». Музгиз, 1953. С. 7; и письмо Н.А.Римского-Корсакова к А.П.Бородину от 10/VH1879 г. («Русская музыкальная газета», 1909, № 22–23).
24. В Тульской губернии Бородины жили только летом 1881 г.
1. В письме к С.Н.Кругликову от 15/X1879 г. Н.А.Римский-Корсаков сообщает: «Сегодня была первая оркестровая (общая) репетиция „Майской ночи“. Надо отдать справедливость —все артисты и Направник стараются и весьма любезны; чем это вызвано —не знаю; опера моя им несколько нравится» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).
2. И.Ф.Тюменев в своих «Воспоминаниях о Н.А.РимскомКорсакове» дает подробное описание первого представления «Майской ночи» в Мариинском театре. См.: «Музыкальное наследство». Римский-Корсаков. АН СССР. М., 1954. Т. П. С. 189–193.
3. Концерты Бесплатной музыкальной школы состоялись: 13 и 27/X1879 г., 15/1 и 12/11 1880 г.
4. В автографе Римским-Корсаковым ошибочно указана. «8-я симфония»; на самом деле исполнялась шестая симфония Бетховена.
5. Здесь на полях рукописи пометка карандашом: «Поездка на юг».
6. Поездка Д.М.Леоновой и М.П.Мусоргского состоялась не в 1880, а в 1879 г.
7. Упоминаемые Римским-Корсаковым две пьесы для фортепиано М.П.Мусоргского, написанные им под впечатлением природы Южного Крыма, были изданы при жизни автора фирмой М.И.Бернарда; переизданы после смерти автора фирмой П.Юргенсона в числе шести фортепианных пьес Мусоргского и вошли в Полное собрание сочинений М.Мусоргского, т. V. Фортепианные сочинения. М.-Л.: Музгиз, 1939.О репертуаре М.П.Мусоргского во время его поездки с Д.МЛеоновой см.: «Афиши концертного турне Леоновой и Мусоргского» // Сб. «М.П.Мусоргский. К пятидесятилетию со дня смерти. Статьи и материалы». М., 1932. С. 315–321, Приложение 1.
8. Концерт, в котором исполнялись названные сочинения, состоялся 26/V 1880 г. в Большом театре.
9. Первые наброски «Снегурочки» (финальный хор, монолог Мизгиря «На теплом синем море», «Весна красна», заклинания и хор цветов) датированы 27, 28 и 29 февраля 1880 г. Подробнейшие даты сочинения отдельных частей «Снегурочки» содержатся в кн. В.В.Ястребцева «Мои воспоминания о Н.А.Римском-Корсакове». Вып. С. 171–178.
10. Осенью 1880 г. Н.А.Римский-Корсаков вторично обратился к А.Н.Островскому, представив на его суд собственное либретто оперы. В письме к Римскому-Корсакову А.Н.Островский говорит, что «либретто составлено очень хорошо. Я нашел весьма немного стихов, которые, по моему мнению, требуют исправления» («Островский и русские композиторы». М.: Искусство, 1937. С. 179). По поводу этих замечаний А.Н.Островского Николай Андреевич 16/X1880 г. писал С.Н.Кругликову: «Все поправки гак незначительны, что я нахожусь в великом удовольствии: ничего переделывать не придется» (там же, с. 181). В одну из следующих поездок в Москву Римский-Корсаков показывал отрывки из «Снегурочки» А.Н.Островскому. Об отзыве последнего можно судить по письму С.Н.Кругликова к Н.А.Римскому-Корсакову от 30/X1880 г.: «Я заезжал к нему [Островскому] на праздниках, и он за все полчаса, какие я у него просидел, только и говорил, что про Вашу оперу. Вот его подлинные слова: „Музыка Корсако ва к моей Снегурочке удивительна; я ничего не мог никогда себе представить более к ней подходящего и так живо выражающего всю поэзию древнего русского языческого культа и этой сперва снежно-холодной, а потом неудержимо страстной героини сказки“» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).
11. Первый урок А.К.Глазунова с Римским-Корсаковым состоялся 23/X1879 г. («Переписка М.А.Балакирева и Н.А.Римского-Корсакова» // «Музыкальный современник», 1916, № 2, с. 44–45; В.М.Беляев. Глазунов. Пгю, 1922. Т. 1 С. 30).
12. В дальнейшем изложении Н.А.Римский-Корсаков не возвращается к этой теме.
1. В Семейном архиве Римских-Корсаковых хранится рукопись большого стихотворения Н.А.Римского-Корсакова, в котором юмористически описывается переезд в Стелёво и летнее пребывание там.
2. 8 июля написана также третья песня Леля.
3. В письме к С.Н.Кругликову от 21/V1880 г. Н.А.Римский-Корсаков писал: «Я всю свою „Сказку“ набросал в партитуре; остается отделать, т. е. добавить там и сям кое-что в tutt. Инструментовал начерно две части своего русского квартета, переделываемого в симфониетту… а сверх того еще что-то написал, — пока не скажу что, а скоро, впрочем, вам проболтаюсь. Большое дело затеял». Римский-Корсаков имеет в вид)' «Снегурочку» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).
4. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «1880-81.'»
5. Здесь в автографе зачеркнуто интересное продолжение фразы: «из них лирическое сопрано Снегурочки явно отличается от драматического сопрано Купавы, меццо-сопрано Весны от контральта Леля. Теноровая партия царя и баритоновая Мизгиря тоже оказались удобными. Партия Мороза была несколько менее удачна. Хоры, несмотря на трудные задачи, оказались удобоисполнимыми».
6. С.Н.Кругликов в письме к Н.А.Римскому-Корсакову от 30 декабря 1880 г. писал: «Бородин мне рассказывал про „Снегурочку“. Он ею очень доволен и ставит ее гораздо выше„Майской ночи“, а этим все сказано» (Архив Н.А.РимскогоКорсакова в РЫБ). Позднее, прослушав «Снегурочку» в постановке на сцене Мариинского театра, А.П.Бородин 16 апреля 1882 г. писал Н.А.Римскому-Корсакову: «В среду мы были с Катею в „Снегурочке“ и оба наслаждались вот по этих пор (показываю рукою на горло). Предсказания ваши, что Кате не понравится „Снегурочка“, — не сбылись. Она редко от чего была в таком восторге, как от красот Снегурки. Знаете ли, что второй раз опера мне понравилась еще больше, чем в первый. Это именно весенняя сказка —со всею красотою, поэзиею весны, всей теплотой, всем благоуханием» (см.: «Письма А.П.Бородина». Вып. С. 219).
1. Исполнение «Сказки» под управлением автора состоялось в концерте Русского музыкального общества 10/1 1881 г.
2. По-видимому, Римский-Корсаков допустил здесь ошибку: в сезоне 1880/81 г. не было ни объявлений о концерте П.А.Шостаковского, ни рецензий в газетах. Поэтому третий приезд Н.А.Римского-Корсакова в Москву в связи с Шостаковским следует отнести к 1882 г. (концерт состоялся 16/X1882 г.). Ошибка в комментируемом тексте подтверждается еще и тем, что в XVглаве рассказывается о событиях, относящихся к сезону 1881/82 г., а не 1880/81 г.
3. В программу этого концерта входили также фортепианный концерт фа-диез-минор Г.Бронзарта (солист Г.Г.Кросс) и хор Ф.Листа «Слава Кириллу и Мефодию» (исполнялся в России в первый раз).
4. Копия договора Т.И.Филиппова с фирмой «В.Бессель и К°» находится в архиве Стасовых в ПД. В этом договоре поставлена, очевидно, фиктивная сумма вознаграждения —600 р. Дарственная (14/1881 г.) М.П.Мусоргского на имя Т.И.Филиппова и договор Т.И.Филиппова с В.В.Бесселем (29/X 1886 г.) опубликованы в книге «М.П.Мусоргский. Письма и документы». С. 525–529.
5. В письме к С.Н.Кругликову Н.А.Римский-Корсаков сообщал: «В воскресенье (2/1 1881 г.) в Мариинском театре играл Направнику и Кондратьеву (оперному начальству) „Снегурочку“. Направник вел себя хорошо, т. е. относился к вещи так, как будто уже решено оперу эту поставить» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ). Черновик отзыва Э.Ф.Направника о «Снегурочке» хранится в его архиве в НИТИМ. В этом отзыве Э.Ф.Направник писал, что «наивность, безжизненность и несценичность либретто налагает печать и на музыку Сплошные коротенькие двухи даже однотактовые темы неуместная в вокальной и особенно в оперной музыке разработка, состоящая, главным образом, из искусственных гармонических изменений на педали в басу, придают произведению монотонность». Все же Э.Ф.Направник отзывался о «Снегурочке» как о сочинении талантливом и, ввиду отсутствия «хороших и удачных русских оригинальных опер», постановку «Снегурочки» считал желательной.
6. Здесь на полях рукописи помечено: «Ле-то 1881 г.»
7. Н.А.Римский-Корсаков выехал из Петербурга 1 июня и прибыл в Москву 2-го. На вокзале его встретил С.Н.Кругликов и передал приглашение П.И.Бларамберга остановиться у него. Римский-Корсаков пробыл у Бларамберга до часу следующего дня и «сыграл и спел я им [Бларамбергу и Крутикову] всю „Снегурочку“, остались довольны, и удовольствие их, повидимому, росло по мере приближения к концу. Между прочим, очень мне нахваливали хор слепцов, дуэт Снегурочки с Мизгирем в последнем действии, и вообще последнее действие: приятно» (см.: «Музыкальное наследство». Римский-Корсаков. Исследования, материалы, письма. М.: АН СССР, 1954. Т. С. 30 и 33. Избранные письма Н.А.Римского-Корсакова к Н.Н.Римской-Корсаковой. Пп. от 3/Vи от 5/V1881 г.) В Николаев Н.А.Римский-Корсаков приехал 5 июня 1881 г.
8. Концерт состоялся 19/V1881 г. и был повторен 20/V1. О своем пребывании в Николаеве Н.А.Римский-Корсаков подробно писал жене в письмах (см.: «Музыкальное наследство». Т. С. 31–44).
9. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «1881-82 г.»
10. Этот концерт Русского музыкального общества состоялся 5/X1881 г.
11. Подробное описание первого представления «Снегурочки» дано И.Ф.Тюменевым в его «Воспоминаниях о Н.А.Римском-Корсакове» (см. «Музыкальное наследство». Т. И. С. 194–196).
12. Этот концерт состоялся 15/1882 г. в зале Дворянского собрания.
13. Венок от И.А.Помазанского был поднесен А.К.Глазунову на генеральной репетиции.
14. О работе Н.А.Римского-Корсакова над сочинениями М.П.Мусоргского см.: «Письма В.В.Стасова и Н.А.РимскогоКорсакова» («Русская мысль», 1910, кн. V, с. 180–181 и 185 и кн. V, с. 113–132).
15. Здесь на полях рукописи стоит дата: «Ле-то 1882 г.»
16. Кроме «Хованщины», летом 1882 г. Н.А.Римский-Корсаков работал и над другими сочинениями М.П.Мусоргского. Об этом он писал С.Н.Кругликову 1/V1882 г.: «Я готовлю к изданию также 6 романсов Мусоргского на слова Толстого, вообще Мусоргский и Мусоргский; мне кажется, что меня даже зовут Модестом Петровичем, а не Николаем Андреевичем, и что я сочинил „Хованщину“ и, пожалуй, даже „Бориса“. А относительно „Хованщины“ тут есть и доля правды» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).
17. В Архиве Н.А.Римского-Корсакова в РНБ сохранилось начало «Анчара» в партитуре, судя по почерку и бумаге, относящееся к 1882 г. Этот документ интересен как свидетельство давнего намерения композитора написать «Анчар» в сопровождении оркестра; это намерение было выполнено РимскимКорсаковым только летом 1906 г. в Риве. Первоначальный эскиз датирован «3/1Х 1882 г., Стелёво, окончательная редакция —23/V1897 г.»
18. Н.А. и Н.Н.Римские-Корсаковы выехали в Москву 9/V1882 г. Концерты состоялись 15 и 22 августа.
19. Здесь Римским-Корсаковым допущены некоторые неточности. В первом концерте 15/V1882 г. арию Кончака из «Князя Игоря» исполнял не Ф.И.Стравинский, а М.М.Корякин. Н.СЛавров исполнял не концерт Чайковского, а ре-минорный концерт А.Г.Рубинштейна. См.: «Н.А.Римский-Корсаков. Сборник документов». Музгиз, 1951. С. 104, п. № 6 к Н.А.Губерту; неопубликованное письмо Н.Н.Римской-Корсаковой к своей сестре С.Н.Ахшарумовой от 17/V1882 г. (Семейный архив Римских-Корсаковых). В этом письме Надежда Николаевна сообщает, что на концертах присутствовали А.П.Бородин, Д.В.Стасов с семьей, Н.Н.Лодыженский, К.Н.Вельяминов, Э.Ю.Гольдштейн, а также И.К.Репин, который во время первого концерта зарисовал залу, оркестр, Николая Андреевича за дирижерским пультом и Н.СЛаврова за роялем на эстраде во время исполнения.
20. Об исполнении Первой симфонии А.К.Глазунова во втором концерте 22/V1882 г. на Всероссийской промыщленно-художественной выставке подробнее см. в книге B. М.Беляева «Глазунов». Т. С. 53 и след.