Задолго до Фрейда Шекспир персонифицировал подсознание и проник в него с помощью психоанализа. Хотя многое в его хрониках проясняется проникновением в психологию человека елизаветинской эпохи, гораздо больше в поведении персонажей обнаруживается посредством открытий Фрейда и Юнга. Глубинную психологию можно было бы создать исходя исключительно из шекспировских материалов - они самодостаточны для этого.
Не исключено, что сама идея "эдипова комплекса" почерпнута Фрейдом из психоаналитического рассмотрения "всемирно известного невротика" по имени Гамлет.
МУЗЫКА
Пусть музыка неистовая грянет.
Шекспир
Я снова нахожу того, кто приютил мечты моей жизни с самого
детства: старый дуб, Шекспир. Ни одна из его веток не сломалась, ни
один листок не увял, и буря, проносящаяся теперь над миром, заставляет
мощно звучать эту великую живую лиру.
Ее музыка не отвлекает от забот настоящего. Если прислушаться, то
с удивлением начинаешь узнавать в этом ревущем потоке голоса нашего
времени мысли, которые кажутся прямым выражением наших теперешних
суждений об угнетающих нас событиях.
Шекспир и музыка... Сегодня мы знаем не только великую звукопорождающую стихию Потрясающего Копьем, но и то, что он сам писал свои трагедии в сонатной форме. Оттого Людвиг давно высказал мысль об органической музыкальности, симфоничности шекспировской драматургии, имеющей общность с фугами Баха. Хаузер рассматривал атомистическую структуру пьес Шекспира в категориях оратории и оперы. X. Уильямс искал в пьесах Шекспира "дыхание" скрытой музыки.
Многие из шекспироведов писали о музыкальных принципах построения
действия у Шекспира. Особенно детально разрабатывал эту тему Отто
Людвиг, выдающийся драматург и теоретик трагедии. Он уподобляет
драматические функции Отелло и Яго теме и противосложению в фугах
Баха. В чисто музыкальном плане трактует шекспировскую контрастность
характеров и ситуаций. Архитектонику большинства трагедий Шекспира
отождествляет с сонатной формой, где теме героя противостоят
враждебные силы - побочная тема, где есть разработка, реприза,
повторение побочной темы в минорной тональности и т.д.
"Буря" - это симфония Шекспира, неистовая игра звуков, вдохновившая Баха на финал "Аппассионаты" и "Сонату э 17". Музыка в "Буре" предшествует поэзии, "Буря" сначала музыкальна и уж затем поэтична. Само шекспировское слово часто воспринимается как музыкальный звук.
У Шекспира многие эпизоды звучат как арии. Его ритмы необходимо слушать, они обогащают его смыслы. Можно говорить о музыкальном восприятии мира Шекспиром и музыкальной функции шекспировского языка.
Музыкальность и поэтичность - две стороны речи поэта. Музыка слова сущность поэзии. Колридж одним из первых обратил внимание на музыкальность шекспировского языка:
В "Венере и Адонисе" первое и наиболее очевидное достоинство
совершенное благозвучие стиха, его полное соответствие теме, умение
разнообразить звучание речи, не прибегая к более торжественным или
величественным ритмам, чем это необходимо для данной мысли или
требуется для того, чтобы сохранить звучание основной мелодии.
Тот, у кого нет музыки в душе, не может быть настоящим поэтом.
Музыка слова звучит не только в сонетах, но и в белом стихе драматических творений Шекспира. Б. Шоу считал, что ключ к Барду Эйвона слух: "только музыкант способен оценить игру чувств, составляющую подлинную красоту его ранних пьес".
Даже индивидуализация образов... обязана всей своей магией
построению строки. И не ее банальное содержание позволяет нам
проникнуть в тайну переживаний и характер героя, а ее музыка: и
лукавство, нежность, нерешительность - чего только не несет с собой
эта музыка!
Шекспир широко пользовался техникой лейтмотивов, в качестве которых у него выступали символически - музыкальные группы образов. Почти все пьесы Шекспира - сложнейшие многоголосые партитуры с лейтмотивом и множеством тем.
Бриттен:
Мне кажется, что до того, как я сам попытался выразить на языке
музыки образы "Сна в летнюю ночь", я только наполовину понимал его.
Быть может, каждому следовало бы попробовать переложить Шекспира на
музыку: тогда полнее раскрываются сила, многообразие, острота ума,
мудрость, наполняющие каждую написанную им строку. Правда, с одним
условием: что нам не придется слушать все, что будет ему посвящено.
Только гений в состоянии воздать Шекспиру должное посредством музыки.
Шекспир - мастер инструментовки, виртуоз обработки мотива. Из одной мелодии он способен извлечь бесконечное многообразие вариаций. Стих Шекспира не случайно был прозван "медоточивым" и "сладостным" - за его певучесть и его лейтмотивность.
Достаточно только посмотреть, как он на все лады видоизменяет