Лукреции...
Среди шекспировских источников были не только литературные, исторические и драматургические произведения, но и музыкальные образцы - от песен и баллад до придворной музыки средневековых и ренессансных композиторов. Отсюда-то обилие музыкальных жанров, которые Шекспир использовал в своих спектаклях: уличные песни, баллады, мадригалы, паваны, гальярды, канцонетты, ayrs, инструментальные пьесы, марши, литургии, гимны...
Не только поэзия Шекспира музыкальна - вокальная и инструментальная музыка неотъемлемый и органичный элемент пьес Шекспира. Даже в исторических хрониках есть своя музыка - язык воинственных труб, сигналы к бою, вызовы на поединок, отбой после сражения.
Обычно в пьесах Шекспира выделяют три рода музыкальных элементов: фанфары и музыкальное сопровождение процессий и битв, аккомпанемент для танцев, песни. Музыка - тоже символ: фанфары - битвы, паваны и гальярды лиричность действия, литургия - музыка небесных сфер и мировой гармонии.
Музыка в пьесах Шекспира имеет много функций. Она призвана в ряде
случаев создавать атмосферу действия. Так, в самом начале "Двенадцатой
ночи" герцог Орсино просит музыкантов сыграть лирическую мелодию,
соответствующую его настроению, - он страдает от безответной любви. Он
просит исполнить простую народную песню и в другой сцене (II, 4),
потому что музыка успокаивает его взволнованное сердце.
Если с герцогом связано подлинно лирическое звучание песен, то в
других сценах комедии мы слышим скептически - насмешливую песенку шута
о любви (II, 3) и далее - пьяные песни подвыпившего сэра Тоби (II, 3).
Завершает пьесу еще одна песня шута, не в тон жизнерадостному финалу:
Когда я был и глуп и мал
И дождь, и град, и ветер,
Я всех смешил и развлекал,
А дождь лил целый вечер...
У Шекспира часты застольные песни - во второй части "Генриха IV"
(V, 3), в "Отелло" (II, 3), в "Антонии и Клеопатре" (II, 7), в "Буре"
(II, 2).
В "Двух веронцах" (IV, 2) и в "Отелло" (III, 1) исполняются
серенады.
Глубокий драматизм отличает исполнение Дездемоновой песни об иве
незадолго до смерти.
Шекспир мог рассчитывать на то, что зрители хорошо помнили
популярные песни и баллады. На этом построена сцена безумия Офелии,
поющей в бреду отрывки из разных песен (IV, 5).
Появлению духов и призраков у Шекспира предшествует музыка ("Юлий
Цезарь" IV, 3), или, наоборот, она звучит после них, как в "Макбете",
где уход Гекаты сопровождается музыкой и песней "Черные духи..." (IV,
1).
В "Зимней сказке" Шекспир создает картину сельского праздника с
разнообразными плясками и песнями (IV, 4). Он призван рассеять мрачное
впечатление, производимое предшествующим почти трагическим действием,
подготовить примирительный финал.
Велика роль музыки в "Буре". Она сопровождает многие появления
светлого духа Ариэля, выполняющего добрую волю Просперо. Лирическому
строю его песен противоположны пьяные песни Стефано и песня
захмелевшего Калибана (II, 2).
Музыкой сопровождается и волшебство Просперо. В III акте
раздается "странная и торжественная музыка". "Вверху появляется
Просперо". Гонзало восхищается: "Волшебная гармония!" Странные фигуры
вносят накрытый стол для голодных мореплавателей, потерпевших
кораблекрушение. Через некоторое время они появляются снова, чтобы под
музыку унести стол (III, 3).
Музыка - не просто аккомпанемент, музыка - средство обрисовки персонажей, времени действия, музыка - интерпретация, музыка - активное средство развития сюжета...
Тот, у кого нет музыки в душе,
Кого не тронут сладкие созвучья,